《天氣之子》是由新海誠執(zhí)導(dǎo)，醍醐虎汰朗、森七菜擔(dān)任主要配音的動畫電影，于2019年7月19日在日本上映，2019年11月1日在中國內(nèi)地上映。該片講述的是在氣候調(diào)節(jié)失控的時代，被命運捉弄的少年和少女選擇各自的生活方式的故事。小編整理了新海誠電影天氣之子觀后感10篇，希望能幫助到您。

　　新海誠電影天氣之子觀后感

　　牽掛了幾個月的《天氣之子》，終于出現(xiàn)在熒幕前，最后緩緩落幕。

　　這也是我第一次，為了看電影而去到另一個陌生的城市。

　　正如簡介所言，《天氣之子》就是關(guān)于天氣的故事。離開出走來到東京的少年，遇到了擁有變晴能力的少女，然后開始了一段他們的故事。

　　除了某些鏡頭的會心一笑以及《你的名字》中瀧和三葉出場外，整場電影我?guī)缀鯖]有說話，雙手撐在胸前，十分平靜地看完了。

　　新海誠筆下的東京依然綺麗，當(dāng)陽光灑過大樓的玻璃，穿過遠(yuǎn)方，似乎讓人看到了光的軌跡。這次的東京，和《你的名字》感覺大為不同，或許是因為一直在下雨吧。畢竟這場雨不只是簡單的雨，涉及到整個劇情和設(shè)定，因此不多展開。

　　整體敘事來看，和《你的名字》大同小異。節(jié)奏時快時慢，既有像《前前前世》響起后拉快的片段，也有舒緩的純音樂響起后的細(xì)描刻畫。結(jié)尾也大同小異，依舊是男女主的重逢，然后放上片尾曲。劇情方面也無疑是成熟的，講清楚了整個故事的來龍去脈。

　　電影的后半段，帆高不停地奔跑著，沿著鐵軌，沿著高樓，一直不斷地跑。看到他的人都覺得是個傻子，肯定會被逮捕，但我確真被這股天真的勇氣所感動。正如主題曲唱道:

　　因為你給了我勇氣，我才能為你勇往直前。”

　　帆高如此做只因為一個最簡單不過的理由——“我只是想再見她一面?！?/p>

　　看，勇氣從四面八方奔騰而來，貫徹你全身的每處地方。

　　這就是純真的美好之處，僅僅是一份勇氣，仿佛就能到達(dá)世界的每一個角落，完成每一件所謂不可能之事。

　　那帆高為何想再見她一面，答案也很簡單——因為愛。愛，真的真的是個老生常談的話題了。我們早已閱過無數(shù)的故事，甚至就連我們自身的故事，都能看到愛穿梭其間，無處不尋。在各種作品中，愛總是人類最終的力量，為此人類總能超越極限，做到一些力所不能及之事。就算現(xiàn)實總沒這么簡單，就算愛沒有這么大的能力，我們看到這一個個故事，依然會備受感動，因為人類總有向往的理想，而愛是大部分人的共鳴。一旦失去了愛，人這副軀殼還剩多少斤兩呢?或許是只有皮肉包裹的無趣之囊罷了。

　　在結(jié)尾中，新海誠問了個最常見的究極問題:你的至愛還是更多人的幸福?

　　誠哥給的答案也很明確——選前者。

　　因此，世界和以前沒什么改變，依然是大雨不止的東京。二人卻因此得以延續(xù)他們的故事。

　　如果我是電影中的男主，我真的會選后者。站在我個人的價值觀來說，沒有什么是絕對無法被替代的。雖然是個很無情的選擇，但我確實是這么個人，也會做出這個選擇。

　　當(dāng)然，我根本就不配回答這個問題，也沒有權(quán)力做出選擇。

　　依然是主題曲《愛にできることはまだあるかい》，洋次郎還如此唱道:

　　愛還能做些什么

　　我還能做些什么”

　　看完一些電影或讀過一些書又或做些別的事情，因人而異，每個人總有心頭悸動的瞬間，在這個時刻進(jìn)入賢者時間，開始反省自我。但這個過程中人往往自我感覺良好，總覺得會有力量還是希望之類的東西，可以幫助自己做些什么事情。可是，除了這些瞬間，人生更多的是些沒有起伏的平淡的日子，占據(jù)了更多的時間。這些都是我們的時刻，這些時刻也同樣重要。

　　我還能做些什么?少年，你能做的事，你要做的事，就在旅途的前方。它們是你終究要面對的試煉，到那個時候你得加把勁。

　　天氣預(yù)報說今天有雨，但直到現(xiàn)在天依然放晴，一滴雨都沒下。或許是晴天女孩的存在，為這個世界添了一絲亮彩。

　　少年向上帝請求，保持現(xiàn)在這樣再好，不奢求得到，也不想失去，就這樣就好。因為少年知道，渺小的人類只能祈禱，以及做些微不足道的事。

　　就是這么個故事。

　　新海誠電影天氣之子觀后感二

　　對我來說，這是個妥協(xié)現(xiàn)實，選擇前途和「出世」;還是去相信違反客觀規(guī)律的天氣、相信天氣神社六百年前天井畫上的民俗信仰，「人生を棒に振る」ように、追求“感情/つながり”的故事。

　　我不斷感到來自現(xiàn)實生活的常識，與“超現(xiàn)實”般的感情/つながり相互對立。前半段豐富的生活細(xì)節(jié)，特別是兩位刑警的言行，不僅代表了法體系，還代表了來自現(xiàn)實的社會規(guī)范與各種價值體系的制約。

　　這種“現(xiàn)實”，與超現(xiàn)實的雨、“控制天氣”的巫女能力、迷信般的神隱和祭品，相互對峙。在前者/“現(xiàn)實”的提醒下，讓男女主之間的感情/つながり，顯得像民俗信仰般虛幻。而男主為了追求虛幻的感情，做出一個個選擇的時候，前者的“現(xiàn)實”又以刑警追捕的形式，不斷追趕著做提醒，提醒這些行動將面臨嚴(yán)重的現(xiàn)實后果。

　　當(dāng)兩者交鋒，男主對刑警說，是女主拯救了天氣，因而犧牲了自己，還有那個神隱的夢;而在代表現(xiàn)實的刑警面前，不過是在癡人說夢。在兩位刑警所代表的現(xiàn)實看來，男主所做的一連串癲狂行動，是個腦子想不清楚的少年，在毀掉自己漫長人生里的眾多機(jī)會。

　　男主孤注一擲的選擇，用年老刑警的話說，就是“白白浪費人生”，也因此，不顧一切地追求愛，顯得非常有勇氣。

　　充滿勇氣地“逃獄”，在地鐵線上一路奔跑，在廢墟里顫抖地開槍 → 沖破現(xiàn)實，走進(jìn)超現(xiàn)實的民俗世界，追求虛幻的つながり。那里有迷之生物，有龍，有不可知的神隱、人柱力等生活規(guī)則。

　　最后把妹子從虛幻的民俗世界帶回現(xiàn)實，兩個人在晴空中下墜，那時候既是甜蜜，也是絕望的。這虛幻短暫的美好與甜蜜，在落地后不得不再次與“現(xiàn)實”對峙。天氣怎么樣，世界今后會如何，都無所謂?？墒悄信髯陨?，身邊的人還要繼續(xù)生活下去。帶女主回來后，每個人的生活都糟糕透了。

　　男主：本來就解釋不清的非法持槍狀態(tài)，最后拒捕、逃獄，甚至做出襲警的行動。等待他的，一定是進(jìn)少管所和前科，然后是備受苛責(zé)、充滿坎坷的未來生活。女主：回歸，然后就要強(qiáng)制與弟弟分開，被送往不同的兒童保護(hù)設(shè)施，在兒童保護(hù)設(shè)施里孤獨地受限制地生活。小栗旬：也因一時有感，襲擊警察，因為這段つながり沒辦法通過審查，失去了接回女兒和女兒生活的機(jī)會。

　　在各種惡性條件下，還能否繼續(xù)保持單純的愛，溫柔地相互體諒?“三個人”一起笑著生活?惡性天氣，像海洋生物和龍一樣的生物雨水，荒廢的東京，都無所謂。這些現(xiàn)實才是下了三年的雨，是不能承受的「神様の悪い冗談」。

　　劇情從下墜再次回到三年后的現(xiàn)實，是一段溫暖的故事。新海誠說，不要想太多虛無縹緲的問題，現(xiàn)實沒什么可怕的。東京就算連續(xù)下了三年的雨，還是政令指定都市，就算本所上野等下町全被淹了，還是地方高中生畢業(yè)后想生活和工作的地方。就算有過短暫的不好時光，也都是可控的，每個人都還好好活著?！弗邾盲趣丹护俊?/p>

　　對我來說，這大概是現(xiàn)實規(guī)則與民俗信仰規(guī)則的對立，感情和つながり在現(xiàn)實規(guī)則面前，無疑像民俗信仰一樣虛無縹緲。這個故事被我誤讀為，新海誠在鼓勵慫人勇敢地去做選擇，勇敢地突破現(xiàn)實，并且不要怕重回現(xiàn)實。后果都是可控的，每個人都會繼續(xù)活下去。

　　新海誠電影天氣之子觀后感三

　　首先從日本的電影放映說起吧。邦畫默認(rèn)不帶字幕這一點實在令我這樣一個初來乍到的異邦人略感疲乏。整場放映中無時無刻不要崩緊神經(jīng)。買票前特意叫來問詢的工作人員，詢問是否有字幕版放送，得到的答復(fù)是，字幕版的放送要等到八月二十五號之后，差不多是一個月之后才會有。我當(dāng)時便問，先不論外國人，若是有聽力殘疾的朋友想和我一起看電影，那要怎么辦?對方啞口無言。這算是日本的一個奇怪的地方，也是一個十分不周全的地方，這會不會間接性導(dǎo)致殘疾人被差別對待呢?無法和正常人的朋友一起去看同一場電影，只是因為放送方不加字幕。這是值得深思的。

　　接下來討論我的第一感受。由于是第一感受，未免有分析不到位的地方，而且這還是我第一次看沒有字幕的日本電影?？傮w而言，以我注重邏輯，敘事，以及最終闡述的思想的評判標(biāo)準(zhǔn)來看，影片水準(zhǔn)質(zhì)量偏低。當(dāng)然，畫面，音樂無不上乘，但這些只能是錦上添花，不能化腐朽為神奇。

　　男主ホタカ是一個翹家少年，首先圍繞其翹家理由和他來東京想尋找的生活，沒有一個合理的，令人信服的解釋。關(guān)于其翹家理由，從男主的只言片語中，還有全劇中唯一被女主ヒナ詢問后的回答中，還有男主自己回憶在家鄉(xiāng)時，追逐陰天中的一束光的描述中，我只能理解為，他在家鄉(xiāng)成天抑郁寡歡，失去自己在家庭的位置，于是來到東京想自力更生，展開新的生活，脫離腐朽的故鄉(xiāng)。首先這個理由雖然行得通，但反言之，十分無趣，而且有著明顯的戲劇設(shè)計痕跡，因為為了讓男主到東京去，所以才加了一點解釋。首先其行動就是幼稚的。不過到現(xiàn)在為止還是沒有問題的。

　　接下來表示非常俗套的，漂泊客遇到了愛管閑事的熱心大叔，然后在ホタカ于東京四處碰壁后，最終幫了他的模式化設(shè)定。再次感嘆，日本人民真是熱心，自己一個做三流雜志取材的，還能收留一個翹家的未成年并且不去對其好言相勸令其回家。這里的安排只能讓人感覺刻意為之，邏輯薄弱。而且這次還特意添加進(jìn)去一個不明所以的角色，本田翼所配音的，提供サービス的大姐姐，此處先按下不表。

　　男主在東京處處碰壁，飽嘗人間辛酸的途中，還順帶撿了一把實彈裝載的手槍并且居然納為己有?驚了!就算你是因為翹家不能去警局報案，那也不應(yīng)該把這種可能會給自己帶來巨煩的東西據(jù)為己有吧?!只能再一次讓人無法不能感覺到刻意為之的設(shè)計感。順便還碰見了熱心可愛漂亮的女主，冒著被辭退的風(fēng)險，冒著經(jīng)濟(jì)來源被切斷的風(fēng)險也要給男主偷偷加餐，日本人民真是熱心呢。

　　影片到此，除了用牽強(qiáng)的方式展現(xiàn)了大城市的人間冷暖之外，未能表現(xiàn)出其他什么。

　　此后便是男女主人公相遇，感覺從這里影片才開始，不可謂結(jié)構(gòu)不松散。每天荷槍實彈武裝出門的男主遇到了此前因為施舍自己而丟掉工作不得不去做地下營生的女主，一番誤解與打斗之后，激動地掏槍就對拉皮條的小癟三射擊。這里讓人不知所以，怎么會有人把手槍整天裝在腰包里上街的?先不論這些小瑕疵，男女主相遇后，故事才真正開始。家家有本難念的經(jīng)，小栗旬配音的大叔和妻子分開，也見不到自己珍愛的女兒，本田翼配音的大姐姐苦于就活之中，ヒナさん因母親去世，不得不背起家庭的重?fù)?dān)。如果能就這些設(shè)定進(jìn)行更深的解剖串聯(lián)的話，或許會有更好的故事，但是影片選擇走一條非常簡單的路。

　　給予女主改變天氣的能力。

　　男女主相識后，女主就把這樣一個攜帶槍支外出，以進(jìn)行奇怪采訪為生的危險翹家少年請到家中做客，并熱心地接待了他。拜托，你還有弟弟呢!他可是持槍的危險人物啊。一番對話后，最終兩人決定用超能力賺錢。

　　接著很長一段劇情便是不斷在講他們?nèi)绾伟堰@門超能力賺錢營生做大做強(qiáng)。此外便是人們的心情有多易感，多么容易受天氣的影響。影片把晴天固化為帶來積極情緒的符號，而把雨天固化成帶來消極情緒的符號，以此為前提來說明天氣與心情的關(guān)聯(lián)，我想未免太過草率和簡單，導(dǎo)致這里的題材也沒有很好的發(fā)揮。我個人來說，在夏天里還是比較喜歡雨天的，人少，涼快。當(dāng)然，其中的戀愛橋段雖然也挺有趣，但不足以撐起整部電影。

　　然后就到最關(guān)鍵的地方了，在立花瀧家中和立花奶奶(沒看過小說，居然還有奶奶，那你到底在和三葉保持聯(lián)系嗎?好想知道啊!)的對話，還有取材神社老爺爺?shù)膶υ?。從這里可以得知一個重要信息，ヒナ所擁有的能力，自古以來便存在，是調(diào)節(jié)天氣，治理天氣的疫病(異常天氣)的重要角色，但是所謂天気の巫女，最后的結(jié)局都會很慘。這個結(jié)局，便是自己成為人柱，換來異常天氣的結(jié)束，從而拯救大家。而女主ヒナ在性格，便是這樣一個人，為了弟弟拼命撐起家里的生計，在男主面前故意虛報年齡，扮演起照顧他人，給予愛的溫柔姐姐的角色。即使是因此獲得超能力的神社祈禱，也是為了自己病重的母親。

　　而男主ホタカ不免顯得幼稚，從翹家的理由，到他和ヒナさん與ヒナ的弟弟憑借著超能力營生使生活走上正軌的途中，無不是靠著他人的恩惠。這與卡夫卡筆下的世界上最堅強(qiáng)的十六歲少年無法相提并論。他雖然打算自立于東京，卻一直被人保護(hù)，生活被大叔救濟(jì)，精神被ヒナ慰藉。

　　而這兩人的性格所必然導(dǎo)致的結(jié)果，也把劇情推向高潮。男主ホタカ的草率無謀的舉動，讓警察打亂了他們的生活;而女主ヒナ的一昧奉獻(xiàn)，特別是當(dāng)上了為別人帶來快樂的掃晴娘后，就更不能自拔于其中，所以瀧的奶奶才會說她有些勉強(qiáng)，這就讓她很快地不得不償還這股力量的代價—作為人柱力去往天上的世界，以使人間換晴。

　　在被警察纏上，而不得不更換住所的時候，兩位使他能在東京立命的人，大叔和女主，不約而同地讓他回去。這里可以理解為讓他回歸現(xiàn)實，認(rèn)清他什么也做不了，什么也挽救不了的現(xiàn)狀。而他依然執(zhí)拗地留在ヒナ姐弟身邊，以為自己可以保護(hù)現(xiàn)在的生活。最后的結(jié)局當(dāng)然是驚醒夢碎，三人被拆散。ヒナ成為人柱力，其余兩人被警察帶走。

　　此時被保護(hù)的男主ホタカ才終于認(rèn)識到自己的幼稚和無力。自己才是三人中最年長的，但把一個看作姐姐一樣的戀人，把另一個叫前輩。如果沒有大叔的支持，連棲身之所都難以找到。如果沒有ヒナさん，也不會有如此多的快樂與幸福時光。所以他幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保護(hù)。所以來了一場把東京警察不當(dāng)人看的千里走單騎(其中還有本劇最沒有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助)。最后又來了一場孩子氣的持槍對峙。我很不理解，為什么此劇中要出現(xiàn)槍?新海誠想把它作為什么隱喻呢?目前看來，我的解釋表示通過兩次持槍的心境，決心的變化，突顯人物的成長。但無論如何，拿槍來做這個隱喻是不合適的。槍是用來殺人的，不是用來拯救人的。而且最后如果沒有小栗旬配音的大叔在男主身上看到了當(dāng)年的自己而被感動，從而幫助他擊倒警察和ヒナ弟弟因為長得帥而及時趕到，他還是無法救出女主。這樣一看，成長這個題材也變得模糊不清。

　　影片的高潮，男主懷著強(qiáng)烈的，希望見到ヒナ(畢竟喊了一路的會いたい)祈愿，成功到達(dá)彼岸世界，救出女主。這里有一句話值得思考。ホタカ對ヒナ說，為自己而祈愿，于是ヒナ照做，然后這兩人才回到現(xiàn)實世界，而ヒナ也擺脫了人柱力的命運。但代價是東京的陰雨無法停歇，也就是天氣的疾病無法治愈，導(dǎo)致東京大部被淹，包括瀧奶奶家(到底是奶奶還是姥姥啊!是小說中才有的人物嗎?)。然后男主被送回老家看護(hù)，被迫與女主分開，三年間也不聯(lián)系，據(jù)男主自己說，主要是因為愧疚。是對東京被淹沒的愧疚嗎?總之鏡頭一轉(zhuǎn)三年后，男主中午高中畢業(yè)，再次來到東京，卻遲遲不肯去見ヒナ，他先后去見了大叔和瀧奶奶。而兩者不約而同的都表達(dá)了一種意思。這個世界變成這樣，與其說是你們的過錯，不如說是世界本身就是這個樣子，大叔說，世界的本質(zhì)就是失常，瀧奶奶說，東京只是回到過去，因為它本來就是這般模樣，甚至歷史中甚過此番模樣者也有(君名的跨越時間敘事)。而最后ホタカ終于鼓起勇氣去見ヒナ卻發(fā)現(xiàn)她一直在祈禱。見此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個瞬間，他看著ヒナ，仿佛又想起什么，拿著給ヒナ的戒指，心中默念著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。全劇終。

　　這里是最難解的地方，本應(yīng)該是升華主旨的部分，但卻并沒有讓我有此感覺。結(jié)合我所說的值得思考的那句話。ヒナ聽從ホタカ而為自己祈禱，這是發(fā)自真心嗎?但她應(yīng)該知道，如果自己不當(dāng)人柱力，世界就會失常，暴雨就不會停。最后她站在兩人回家的坂上，對天祈禱，是在祈禱世界恢復(fù)正常嗎?那么她是以什么樣的心態(tài)去面對ホタカ的呢?這些問題我認(rèn)為都有二說。或許是第一次看無字幕生肉，很多細(xì)節(jié)沒有觀察到，但依然不能否定，這部劇，對女主ヒナ的視角，感受，思想，描寫的太少了。這也是導(dǎo)致最后主題不明的一點原因。

　　若是以男主ホタカ的視角來總結(jié)，他最后的言動，應(yīng)該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié)，決定和她一起在這個所謂“失常”的世界里尋找未來。這是否表明了影片對現(xiàn)代日本社會的一種希冀呢?畢竟和君名一樣，所有的神奇都是對現(xiàn)實的隱喻。我覺得這就是新海誠現(xiàn)在的風(fēng)格。

　　一遍劇情羅列過來，雖說其中是有成長與社會的碰撞和矛盾，戀愛等幾條線支撐著，但無一例外都沒有深入，沒有延伸好，劇情的發(fā)展和推動，都要看男主的非理性不合邏輯的舉動。幾個配角，功能性都不強(qiáng)，唯一可以解釋的，就是小栗旬的大叔。這就是一位年少漂泊于東京，被社會磨去棱角，但最后被男主感動而漸漸找回自己的感覺的角色。可以說是對應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。而ヒナ的弟弟，則承擔(dān)著賣萌角色和附帶推動劇情的角色。如果說這兩位角色還有合理性的話，那么本田翼的大姐姐，就實在難以解釋了，或許是長得漂亮就可以為所欲為吧。

　　目前感受到的就是這些，無論從主管還是客觀來說，比起上一部君名來說，在劇情方面是差了一大截的。即使在調(diào)動觀眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最后一幕在天空中的嘶喊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有兩人在黃昏后的分別有震撼力。而且最重要的是很多地方無法自洽，或許也有我觀察不仔細(xì)的原因。歡迎各位來討論。我還是期待一下二之國吧，或者到為殘疾人提供的字幕版上映的時候再去看一遍。感覺新海誠還是有想表達(dá)的東西，但是沒有對故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，還是想用君名的老套路。

　　新海誠電影天氣之子觀后感四

　　無論是三年前在日本國內(nèi)引起轟動的《你的名字》，還是最近上映的《天氣之子》，新海誠的作品總是離不開“世界系”類型的故事，盡管這一類型的亞文化作品早已不像2000年代初那樣流行。仍然沿用東浩紀(jì)的簡明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛”被直接和“世界的存亡”這種大問題聯(lián)系在一起，跳過社會關(guān)系的種.種中介。(不過要說“世界系”，這也不是日本亞文化的原創(chuàng)，國朝小時代里也有……)

　　《天氣之子》并不例外：男主角帆高是一個“上京”的16歲少年，由于找不到工作，最終在從事都市傳說等奇聞異事報道的須賀那里謀得一職。帆高在尋找“晴天少女”的過程中遇到了具有暫時改變氣象能力的女主角陽菜，即真正的“晴女”。后者在母親病重時，偶然踏入了一個不可思議的神社，因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽菜自我犧牲之后，帆高盡其所能尋找對方，最終也進(jìn)入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭遇三年大雨，整個城市大部分被水淹沒。在電影的最后，帆高看到已經(jīng)失去能力的陽菜在路邊祈禱，兩人重逢并擁抱在一起。

　　純粹而天真的愛情、“對方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說，從早年的《星之聲》到《你的名字》，再到如今的《天氣之子》，新海誠執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事——或者說，通過不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中出現(xiàn)了警察、暴力團(tuán)伙、傳統(tǒng)民俗等“社會”因素(這些在《你的名字》里也可以見到，并且頗具迷惑性——就和當(dāng)年EVA里的宗教元素一樣具有迷惑性)，“社會”最終仍然只是在男女主角的戀愛關(guān)系之中增添一些曲折而已。不過，正因為新海誠對于“世界系”類型的堅持，如果我們?nèi)匀煌Ａ粼凇笆澜缦怠钡摹翱破铡睂用?，恐怕就無法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。(第二個“不過”：不過，如果我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架，以“通?！钡姆绞?mdash;—例如，以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式——來理解這部電影，那么只能說，這個故事本身沒有太多值得回味的地方，甚至不那么“有趣”。)

　　從某種意義上說，《天氣之子》構(gòu)成了對于《你的名字》的某種批評的回答。在一部分日本觀眾看來，以“將故事的bad end變成good end”為特征的《你的名字》，構(gòu)成了對發(fā)生于2011年3月11日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉，即“當(dāng)它沒有發(fā)生那樣忘記就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來的“閃閃發(fā)光的日本”，體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望，而是新海誠所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。

　　如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》，那么新海誠對于上述批評的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。電影中男主角為了救女主角時說道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了!”如果說在《你的名字》中，災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過程中的一個辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服——換句話說，“世界系”設(shè)定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題—反題”的結(jié)構(gòu)——那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛”。正因如此，當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時候，決定性的契機(jī)居然是問男主角：你希望天晴嗎?——“希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對稱性，與其說是影片敘事的缺陷，不如說反映了新海誠的倫理態(tài)度。對于從社會倫理和責(zé)任等“大問題”出發(fā)的批評，新海誠的回答是：這些都無所謂。的確，還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎?

　　不過，問題或許要稍微復(fù)雜一些?？梢哉f，與《你的名字》的批評者們提出的、基于社會責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對，新海誠在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽菜，東京開始遭遇經(jīng)年大雨后，原先的上司須賀對帆高說：別以為你們改變了世界，“反正世界本來就是瘋狂的”。同樣，婆婆富美也安慰帆高：如今被淹沒的東京只是“回到了幾百年前本來的樣子”罷了。然而，當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽菜，他的內(nèi)心獨白卻是：“不對。世界并不是最初開始就瘋狂了。是我們改變了世界?！?/p>

　　在這里，先前“大人們”對于“世界”的理解，和帆高的理解之間，出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn)：對于前者而言，帆高的舉動從根本上來說對于社會的變化起不了作用，因而無足掛齒——這幾乎構(gòu)成了對于“世界系”類型的基本設(shè)定的嘲諷(你們的“小小戀愛”牽動著世界的存亡?cut the crap!——或者用須賀的話說：單單犧牲一個晴女就能改變氣象，還有比這更好的事情嗎?);但對于后者而言，“我們改變了世界”中的“世界”，已經(jīng)因為男女主角之間的一系列事件和決斷而變得和“原來”不同了。也就是說，“世界”被分成了“陽菜成為晴女的世界”和“陽菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個人決斷使得這兩個世界之間無法調(diào)和，盡管在“大人們”的眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂。

　　值得注意的是，陽菜不僅拒絕成為晴女、拒絕“拯救世界”，而且拒絕了自己的社會意義：當(dāng)她還是晴女的時候，她對于“改變氣候”這一“兼職”說道：“我喜歡這份工作。晴女的工作。我呀，終于明白了自己的角色?！鄙踔磷晕覡奚?、成為“人柱”這件事，也意味著陽菜作為“巫女”而完成自身社會身份的使命。于是，就影片本身而言，這一對于“社會”、對于“他人”的作用一旦消失，便意味著陽菜選擇了帆高決斷下的另一個世界，一個剝離、否棄“社會”的、“世界系”意義上的“世界”?！短鞖庵印芬詽饽夭实姆绞?，表現(xiàn)出新海誠對“世界系”之“世界”的肯定、對“社會”的否定：帆高甚至舉槍對準(zhǔn)警察……

　　在這個意義上，帆高那里的兩個“世界”的斷裂，便是“世界系”類型的內(nèi)部和外部的斷裂，或者說是“世界”與“社會”的斷裂。通過讓男女主角堅持停留在“世界系”的“世界”之中，通過拒絕與“社會”達(dá)成和解，新海誠拒絕了人們從《你的名字》中讀出的倫理意義和社會心理學(xué)意義，從而將“倫理”封閉在“個人決斷”所涉及的狹小空間(“世界”)之中。 “神啊，求你從此不要給我們什么，也不要從我們這里奪走什么?！狈咴诙虝旱男腋r光中如此祈禱道。新海誠留給觀眾的“世界系”倫理，最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”：只要忠貞于你自己的決斷，你的行為就是負(fù)責(zé)的。

　　在《天氣之子》的宣傳手冊上，新海誠寫道：“如今的世界是我們自身選擇的結(jié)果。……但另一方面，對于年輕人而言…他們出生時這個世界就是這個樣子，他們無法選擇，只能在此生活下去?！痹谶@里，“我們”和“年輕人”之間的差異，與其說是代際的差異，不如說是“世界系”作品的“弱倫理”及其外部的“強(qiáng)倫理”之間的對峙。甚至這不是“選擇”何種倫理的問題，而是“無法選擇”，不得不將自己封閉在“世界”之中的狀態(tài)。否則……否則怎么樣呢?在這樣的對峙下，陽菜失去能力后的祈禱又有什么意義呢?它只能在“強(qiáng)倫理”的社會中表現(xiàn)出一種姿態(tài)(“假裝”與社會發(fā)生關(guān)系、“扮演”晴女的角色)，而無法承擔(dān)起任何倫理責(zé)任。一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠，最終選擇的倫理位置，吊詭地與“宅男”們自我滿足的半封閉生活達(dá)成了一致：我的生活的全部意義與價值，來自我的日常生活——甚至，它改變與否也完全取決于我自己的決定。

　　論者或許可以從上述“倫理”態(tài)度中嗅出所謂“新自由主義”的文化邏輯，不過這已經(jīng)距離新海誠的“世界”太遠(yuǎn)了。(再扯一句：盡管新自由主義具有全球性，但從這里一步過渡到文化批評，動畫片也是新自由主義，好萊塢大片也是新自由主義，看啥都是“新自由主義”，這種批評同樣很“新自由主義”。)

　　新海誠電影天氣之子觀后感五

　　滿懷期待的在香港看了這部尚未在內(nèi)地上映的新海誠電影。無論是畫面還是音樂都是一如既往的優(yōu)秀水準(zhǔn)。 然而這部電影的世界觀是我無論如何也無法接受的—不管世界變得如何，我只要愛情。男主叛逆的對抗警方，以及很多我覺得無法深入人心的無謂吶喊讓我很多次想要提前退場。 我覺得這有些像最近香港發(fā)生的游行活動，男主(示威者)只看的到他所珍惜的女主(西方宣揚的“民主自由”)，警察作為維護(hù)社會秩序的力量，只是在執(zhí)行他們的職責(zé)，而卻因為阻擋了男主意愿，甚至被以槍口對準(zhǔn)(示威者沖擊警署，攻擊警察，攻擊不贊成自己無關(guān)群眾)。結(jié)果是男主拯救了女主(港人想要什么?)，卻毀了整個東京(部分港人想要整個香港為了自己的想法崩塌嗎)。 這就是新海誠的世界觀嗎?“寧可我付天下人，不可天下人負(fù)我”。如果人人都這般想的話，社會如何穩(wěn)定存在?

　　新海誠電影天氣之子觀后感六

　　三年前在電影院看完《你的名字》后憧憬著來日本留學(xué)的日子。如今來日已經(jīng)一年多，過去憧憬的生活雖一天天過著，卻早已抹滅初來駕到的新鮮感，每個人都有序無誤的做好自己的事情，雖知道城市就是這般景象，でも東京といえばちょうどやりすぎの気持ちがあった。得知今天是《天空の子》首映，隨了一張深夜票，觀完整部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了預(yù)期。故事情節(jié)自認(rèn)為是優(yōu)于君名，敘述的時間控制的很好，甚至有幾段君名的彩蛋融入進(jìn)去(雞皮疙瘩掉一地)。畫工方面能把雨景做到這種水平的也只有新海誠了吧。整部影片的大部分取景來自于新宿和池袋這兩塊商圈，因為住在這附近，大部分取景都有去過(很熟)所以整體的代入感還是很強(qiáng)的。還有很多只有在東京真正待過一段時間的人才能感觸到有些情節(jié)，起碼歌舞伎町的治安以后是再也沒得洗了?？偟膩碚f是一部優(yōu)秀的動漫電影，希望國內(nèi)早點上映能帶給更多人共鳴吧。

　　新海誠電影天氣之子觀后感七

　　起初看帆高為了再見陽菜而直面警察這一段時，覺得有點猶豫，但細(xì)細(xì)一想，挑戰(zhàn)所謂正義的警察，意味著帆高無視一般的社會教條，在他身上并不存在妥協(xié)，時間的拖延，只有滿腔執(zhí)念。再看改變天氣，雨轉(zhuǎn)晴天的陽菜，為人們帶來晴天也是她的愿望，可企圖改變天氣的代價是獻(xiàn)身，這時她不愿意了，她即使上天了也不愿意，透明的魚也沒容納她。電影想要表達(dá)的是遵從追尋自己的內(nèi)心，這份內(nèi)核才是電影想要表達(dá)的，即使過程伴隨迷茫，比如帆高向須賀道出對于阻止晴天的歉意，以及與富美婆婆的交談，前者說世界本來就是狂亂的，后者說世界只不過是回到原本的樣子，可明顯都不是帆高想要的答案，在見到陽菜后答案明了，做了就是做了，不管他人給出的解釋如何，不管外部世界如何，帆高想要的是改變自己的世界。電影將內(nèi)部世界延伸到外部世界，更能表現(xiàn)出人物的執(zhí)拗，不然帆高也就不會出走追尋以及后來發(fā)生的事情。人活一世，最起碼的是不要讓自己后悔，迷茫但也有本心，新海誠想要表達(dá)的，即使出現(xiàn)挑戰(zhàn)警察等劇情，這也是他不顧非議仍然想要表達(dá)的形式和核心。

　　新海誠電影天氣之子觀后感八

　　前幾天，日本著名導(dǎo)演新海誠攜帶者他的新片《天氣之子》在北京舉行了發(fā)布會和首映禮!在發(fā)布會現(xiàn)場，新海誠開場用中文與觀眾問好，顯然是特意學(xué)習(xí)了中文，雖然只有簡單的一句問候，但足以表達(dá)對中國市場的重視!畢竟國內(nèi)的影市已經(jīng)聞名世界了!

　　新海誠曾被粉絲譽為“新宮崎駿”的稱號，其作品擅長與青春愛戀有關(guān)，前作《你的名字》在國內(nèi)收獲了超過5億的票房，這一次的《天氣之子》對于新海誠而言，中國市場是不可忽視的地方!所以，盡管日程忙碌，但還是協(xié)調(diào)時間來到北京!

　　說起《天氣之子》這部動畫，相信不少觀眾早已有所耳聞，在今年暑假的時候，《天氣之子》在日本上映，并取得了非凡的成績，累計收獲票房137億日元，目前位居日本2019年年度票房冠軍!雖然不及前作《你的名字》250億，但依舊是備受好評!而且，《天氣之子》這部電影同《哪吒》一樣，同樣都是競爭奧斯卡!

　　同前作《你的名字》一樣，《天氣之子》同樣帶有日本神話的民俗設(shè)定，同樣是有關(guān)愛情的，同樣都有絕美的畫風(fēng)、應(yīng)景好聽的歌曲，但從初次觀影上看，距離《你的名字》還是有不少的差距，尤其是在劇情和角色塑造上，播出之后一定會引來觀眾熱議!至于為何要拿新片和《你的名字》相比，因為兩部電影的很多設(shè)定都非常的相似，而且里面有一些特別的東西，到時候如果你選擇去看的話，就會知道了!

　　電影《天氣之子》講述的是高中生少年離家出走去東京，邂逅了擁有超能力的少女!少女的超能力就是可以控制天氣，但這種能力是有代價的!電影的結(jié)局很意外，不同于以往我們所看的超級英雄電影，但這樣的結(jié)局更讓人感覺真實，這才符合角色設(shè)定，最后，我只想說愛情真的是自私的!但如果是我，我也會這么做!

　　新海誠電影天氣之子觀后感九

　　新海誠此番歷時三年的回歸作品，別具新意選用“天氣”為主題，是對現(xiàn)實世界的觀察與思考。新海誠表示，“《你的名字?！分筇鞖獍l(fā)生了很大變化，世界各地極端氣象愈發(fā)頻繁”。因此描繪出一個氣候錯亂、陰雨不斷的東京，在結(jié)合現(xiàn)實世界的同時，也為影片增添了奇幻感。

　　劇情很簡單，女主人公是可以有雨過天晴的魔力，但是會因為使用這種魔力而消失在人間，因為這種魔力可以帶給人們快樂，所以女主人公為了這份快樂使用魔力最后消失了。一開始建議使用魔力來賺錢的建議是男主人公提出的，但是他并不知道會有失去生命的后果，最后為了救女主人公拼盡了全力，happy ending!

　　從這部電影里，我感受到了每個角色的力量，也因為每個人發(fā)自內(nèi)心的獨白和呼喊而感動得落淚。每個音樂和劇情配合地天衣無縫，里面的光線運用得如此獨到。

　　但不得不說，故事本身太弱了。首先，晴天女孩的能力沒有合理的解釋，所以我無法理解為什么該能力用多了晴天女孩就要消失，那如果這點不理解的話，我不知道接近兩個小時的電影在干什么。其次，很多情節(jié)的轉(zhuǎn)換在我看來很莫名其妙：我非常不能理解那位大叔在最后非要攔著小伙子去找那位小姑娘，因為這件事根本和大叔無關(guān)啊;我也不太理解非要制造小伙子和警察之間的矛盾，使得小伙子去找小姑娘有重重阻礙這一點。所以經(jīng)常會不知道劇情怎么就這樣發(fā)展了，會不知道一些角色在干什么，為什么會做那樣的選擇。

　　《言葉之庭》，《你的名字》和《天氣之子》是我認(rèn)真看過的新海誠的三本電影。我最喜歡的還是《言葉之庭》，雖然它時間最短，大概40多分鐘，在我看來故事本身卻是最完整的，而且，我也很喜歡最后那個沒明說卻能令人憧憬的結(jié)局。

　　新海誠電影天氣之子觀后感十

　　《你的名字》距離發(fā)行至今已經(jīng)三年了。新海誠導(dǎo)演所引發(fā)的社會現(xiàn)象，仍在持續(xù)。最新作品《天氣之子》，和前作一樣，寫實地描繪了東京的街道，但無論在那里發(fā)生多不現(xiàn)實，只要是動畫就能實現(xiàn)的大膽，告訴我們在我們生活的世界里也有奇跡。我喜歡《天氣之子》有以下幾個原因。

　　1、對唯美近乎苛求的刻畫。也有貶義把這稱為炫技的，你難道是為看那些云雨水滴上影院的?但我對日常細(xì)節(jié)的溫馨描寫的確是招架不住感動的，東京特有的各處城市景觀，以動畫畫面呈現(xiàn)出來，代入感非常微妙。而我眼里那些寫實卻又美得喪心病狂的畫面，換一個人來看可能無動于衷。每個人對生活的感受點本來就不同，經(jīng)歷太多麻木、經(jīng)歷太少不解、不論經(jīng)歷與否仍然相信感觸，我是后一種。

　　2、并不華麗的男主女主設(shè)定。五官端正清秀、不夸張觸目，鄰家小哥哥小姐姐的日常感。人設(shè)符合細(xì)膩情感的展開路線，在唯美的背景光影云雨中也不顯搶鏡，調(diào)和均衡。在觸發(fā)觀眾對花季懷戀的共鳴上，男女主的出演聲優(yōu)都是未滿20歲的新人，純粹的小清新本色致青春。

　　反而，配角各有亮點。要是把陽菜和夏美放一起站，差距不是一點點，夏美角色設(shè)定上明顯多是男畫師的筆觸，滿滿對胸的執(zhí)念，夏美女大學(xué)生誰信呢，都是套路哈。再說陽菜那相依為命的小學(xué)生弟弟，撩妹小能手加女裝小正太，戲碼不少。連路上撿來的流浪小貓都渾身是戲，說起來新海誠的大部分作品都有貓出沒，簡直無貓不歡，這回還被做成了周邊。

　　3、故事情節(jié)上弱一點也無傷大雅。猜不出，會有多少影評人，為劇情爭議而大書特寫。雖說走的文藝向，但畢竟是商業(yè)片一部。珠玉在前，不能超越前作的話就請導(dǎo)演你不要拉新片出來溜，這總說不過去。數(shù)部前作中，多有劇情無法飽滿飛躍的遺憾存在，是粉的，大致能寬容這一點。不然何以從《云之彼端》熬上十幾年才一夜翻紅。要說換一個編劇達(dá)人來講故事吧，那就不是新海誠style了。不是粉的，單以《你的名字》的影響力為起點和標(biāo)桿，評判結(jié)果估計不理想。