《天氣之子》觀后感及長(zhǎng)篇影評(píng)范文五

　　首先從日本的電影放映說(shuō)起吧。邦畫(huà)默認(rèn)不帶字幕這一點(diǎn)實(shí)在令我這樣一個(gè)初來(lái)乍到的異邦人略感疲乏。整場(chǎng)放映中無(wú)時(shí)無(wú)刻不要崩緊神經(jīng)。買票前特意叫來(lái)問(wèn)詢的工作人員，詢問(wèn)是否有字幕版放送，得到的答復(fù)是，字幕版的放送要等到八月二十五號(hào)之后，差不多是一個(gè)月之后才會(huì)有。我當(dāng)時(shí)便問(wèn)，先不論外國(guó)人，若是有聽(tīng)力殘疾的朋友想和我一起看電影，那要怎么辦?對(duì)方啞口無(wú)言。這算是日本的一個(gè)奇怪的地方，也是一個(gè)十分不周全的地方，這會(huì)不會(huì)間接性導(dǎo)致殘疾人被差別對(duì)待呢?無(wú)法和正常人的朋友一起去看同一場(chǎng)電影，只是因?yàn)榉潘头讲患幼帜?。這是值得深思的。

　　接下來(lái)討論我的第一感受。由于是第一感受，未免有分析不到位的地方，而且這還是我第一次看沒(méi)有字幕的日本電影?？傮w而言，以我注重邏輯，敘事，以及最終闡述的思想的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，影片水準(zhǔn)質(zhì)量偏低。當(dāng)然，畫(huà)面，音樂(lè)無(wú)不上乘，但這些只能是錦上添花，不能化腐朽為神奇。

　　男主ホタカ是一個(gè)翹家少年，首先圍繞其翹家理由和他來(lái)東京想尋找的生活，沒(méi)有一個(gè)合理的，令人信服的解釋。關(guān)于其翹家理由，從男主的只言片語(yǔ)中，還有全劇中唯一被女主ヒナ詢問(wèn)后的回答中，還有男主自己回憶在家鄉(xiāng)時(shí)，追逐陰天中的一束光的描述中，我只能理解為，他在家鄉(xiāng)成天抑郁寡歡，失去自己在家庭的位置，于是來(lái)到東京想自力更生，展開(kāi)新的生活，脫離腐朽的故鄉(xiāng)。首先這個(gè)理由雖然行得通，但反言之，十分無(wú)趣，而且有著明顯的戲劇設(shè)計(jì)痕跡，因?yàn)闉榱俗屇兄鞯綎|京去，所以才加了一點(diǎn)解釋。首先其行動(dòng)就是幼稚的。不過(guò)到現(xiàn)在為止還是沒(méi)有問(wèn)題的。

　　接下來(lái)表示非常俗套的，漂泊客遇到了愛(ài)管閑事的熱心大叔，然后在ホタカ于東京四處碰壁后，最終幫了他的模式化設(shè)定。再次感嘆，日本人民真是熱心，自己一個(gè)做三流雜志取材的，還能收留一個(gè)翹家的未成年并且不去對(duì)其好言相勸令其回家。這里的安排只能讓人感覺(jué)刻意為之，邏輯薄弱。而且這次還特意添加進(jìn)去一個(gè)不明所以的角色，本田翼所配音的，提供サービス的大姐姐，此處先按下不表。

　　男主在東京處處碰壁，飽嘗人間辛酸的途中，還順帶撿了一把實(shí)彈裝載的手槍并且居然納為己有?驚了!就算你是因?yàn)槁N家不能去警局報(bào)案，那也不應(yīng)該把這種可能會(huì)給自己帶來(lái)巨煩的東西據(jù)為己有吧?!只能再一次讓人無(wú)法不能感覺(jué)到刻意為之的設(shè)計(jì)感。順便還碰見(jiàn)了熱心可愛(ài)漂亮的女主，冒著被辭退的風(fēng)險(xiǎn)，冒著經(jīng)濟(jì)來(lái)源被切斷的風(fēng)險(xiǎn)也要給男主偷偷加餐，日本人民真是熱心呢。

　　影片到此，除了用牽強(qiáng)的方式展現(xiàn)了大城市的人間冷暖之外，未能表現(xiàn)出其他什么。

　　此后便是男女主人公相遇，感覺(jué)從這里影片才開(kāi)始，不可謂結(jié)構(gòu)不松散。每天荷槍實(shí)彈武裝出門的男主遇到了此前因?yàn)槭┥嶙约憾鴣G掉工作不得不去做地下?tīng)I(yíng)生的女主，一番誤解與打斗之后，激動(dòng)地掏槍就對(duì)拉皮條的小癟三射擊。這里讓人不知所以，怎么會(huì)有人把手槍整天裝在腰包里上街的?先不論這些小瑕疵，男女主相遇后，故事才真正開(kāi)始。家家有本難念的經(jīng)，小栗旬配音的大叔和妻子分開(kāi)，也見(jiàn)不到自己珍愛(ài)的女兒，本田翼配音的大姐姐苦于就活之中，ヒナさん因母親去世，不得不背起家庭的重?fù)?dān)。如果能就這些設(shè)定進(jìn)行更深的解剖串聯(lián)的話，或許會(huì)有更好的故事，但是影片選擇走一條非常簡(jiǎn)單的路。

　　給予女主改變天氣的能力。

　　男女主相識(shí)后，女主就把這樣一個(gè)攜帶槍支外出，以進(jìn)行奇怪采訪為生的危險(xiǎn)翹家少年請(qǐng)到家中做客，并熱心地接待了他。拜托，你還有弟弟呢!他可是持槍的危險(xiǎn)人物啊。一番對(duì)話后，最終兩人決定用超能力賺錢。

　　接著很長(zhǎng)一段劇情便是不斷在講他們?nèi)绾伟堰@門超能力賺錢營(yíng)生做大做強(qiáng)。此外便是人們的心情有多易感，多么容易受天氣的影響。影片把晴天固化為帶來(lái)積極情緒的符號(hào)，而把雨天固化成帶來(lái)消極情緒的符號(hào)，以此為前提來(lái)說(shuō)明天氣與心情的關(guān)聯(lián)，我想未免太過(guò)草率和簡(jiǎn)單，導(dǎo)致這里的題材也沒(méi)有很好的發(fā)揮。我個(gè)人來(lái)說(shuō)，在夏天里還是比較喜歡雨天的，人少，涼快。當(dāng)然，其中的戀愛(ài)橋段雖然也挺有趣，但不足以撐起整部電影。

　　然后就到最關(guān)鍵的地方了，在立花瀧家中和立花奶奶(沒(méi)看過(guò)小說(shuō)，居然還有奶奶，那你到底在和三葉保持聯(lián)系嗎?好想知道啊!)的對(duì)話，還有取材神社老爺爺?shù)膶?duì)話。從這里可以得知一個(gè)重要信息，ヒナ所擁有的能力，自古以來(lái)便存在，是調(diào)節(jié)天氣，治理天氣的疫病(異常天氣)的重要角色，但是所謂天気の巫女，最后的結(jié)局都會(huì)很慘。這個(gè)結(jié)局，便是自己成為人柱，換來(lái)異常天氣的結(jié)束，從而拯救大家。而女主ヒナ在性格，便是這樣一個(gè)人，為了弟弟拼命撐起家里的生計(jì)，在男主面前故意虛報(bào)年齡，扮演起照顧他人，給予愛(ài)的溫柔姐姐的角色。即使是因此獲得超能力的神社祈禱，也是為了自己病重的母親。

　　而男主ホタカ不免顯得幼稚，從翹家的理由，到他和ヒナさん與ヒナ的弟弟憑借著超能力營(yíng)生使生活走上正軌的途中，無(wú)不是靠著他人的恩惠。這與卡夫卡筆下的世界上最堅(jiān)強(qiáng)的十六歲少年無(wú)法相提并論。他雖然打算自立于東京，卻一直被人保護(hù)，生活被大叔救濟(jì)，精神被ヒナ慰藉。

　　而這兩人的性格所必然導(dǎo)致的結(jié)果，也把劇情推向高潮。男主ホタカ的草率無(wú)謀的舉動(dòng)，讓警察打亂了他們的生活;而女主ヒナ的一昧奉獻(xiàn)，特別是當(dāng)上了為別人帶來(lái)快樂(lè)的掃晴娘后，就更不能自拔于其中，所以瀧的奶奶才會(huì)說(shuō)她有些勉強(qiáng)，這就讓她很快地不得不償還這股力量的代價(jià)—作為人柱力去往天上的世界，以使人間換晴。

　　在被警察纏上，而不得不更換住所的時(shí)候，兩位使他能在東京立命的人，大叔和女主，不約而同地讓他回去。這里可以理解為讓他回歸現(xiàn)實(shí)，認(rèn)清他什么也做不了，什么也挽救不了的現(xiàn)狀。而他依然執(zhí)拗地留在ヒナ姐弟身邊，以為自己可以保護(hù)現(xiàn)在的生活。最后的結(jié)局當(dāng)然是驚醒夢(mèng)碎，三人被拆散。ヒナ成為人柱力，其余兩人被警察帶走。

　　此時(shí)被保護(hù)的男主ホタカ才終于認(rèn)識(shí)到自己的幼稚和無(wú)力。自己才是三人中最年長(zhǎng)的，但把一個(gè)看作姐姐一樣的戀人，把另一個(gè)叫前輩。如果沒(méi)有大叔的支持，連棲身之所都難以找到。如果沒(méi)有ヒナさん，也不會(huì)有如此多的快樂(lè)與幸福時(shí)光。所以他幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保護(hù)。所以來(lái)了一場(chǎng)把東京警察不當(dāng)人看的千里走單騎(其中還有本劇最沒(méi)有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助)。最后又來(lái)了一場(chǎng)孩子氣的持槍對(duì)峙。我很不理解，為什么此劇中要出現(xiàn)槍?新海誠(chéng)想把它作為什么隱喻呢?目前看來(lái)，我的解釋表示通過(guò)兩次持槍的心境，決心的變化，突顯人物的成長(zhǎng)。但無(wú)論如何，拿槍來(lái)做這個(gè)隱喻是不合適的。槍是用來(lái)殺人的，不是用來(lái)拯救人的。而且最后如果沒(méi)有小栗旬配音的大叔在男主身上看到了當(dāng)年的自己而被感動(dòng)，從而幫助他擊倒警察和ヒナ弟弟因?yàn)殚L(zhǎng)得帥而及時(shí)趕到，他還是無(wú)法救出女主。這樣一看，成長(zhǎng)這個(gè)題材也變得模糊不清。

　　影片的高潮，男主懷著強(qiáng)烈的，希望見(jiàn)到ヒナ(畢竟喊了一路的會(huì)いたい)祈愿，成功到達(dá)彼岸世界，救出女主。這里有一句話值得思考。ホタカ對(duì)ヒナ說(shuō)，為自己而祈愿，于是ヒナ照做，然后這兩人才回到現(xiàn)實(shí)世界，而ヒナ也擺脫了人柱力的命運(yùn)。但代價(jià)是東京的陰雨無(wú)法停歇，也就是天氣的疾病無(wú)法治愈，導(dǎo)致東京大部被淹，包括瀧奶奶家(到底是奶奶還是姥姥啊!是小說(shuō)中才有的人物嗎?)。然后男主被送回老家看護(hù)，被迫與女主分開(kāi)，三年間也不聯(lián)系，據(jù)男主自己說(shuō)，主要是因?yàn)槔⒕?。是?duì)東京被淹沒(méi)的愧疚嗎?總之鏡頭一轉(zhuǎn)三年后，男主中午高中畢業(yè)，再次來(lái)到東京，卻遲遲不肯去見(jiàn)ヒナ，他先后去見(jiàn)了大叔和瀧奶奶。而兩者不約而同的都表達(dá)了一種意思。這個(gè)世界變成這樣，與其說(shuō)是你們的過(guò)錯(cuò)，不如說(shuō)是世界本身就是這個(gè)樣子，大叔說(shuō)，世界的本質(zhì)就是失常，瀧奶奶說(shuō)，東京只是回到過(guò)去，因?yàn)樗緛?lái)就是這般模樣，甚至歷史中甚過(guò)此番模樣者也有(君名的跨越時(shí)間敘事)。而最后ホタカ終于鼓起勇氣去見(jiàn)ヒナ卻發(fā)現(xiàn)她一直在祈禱。見(jiàn)此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個(gè)瞬間，他看著ヒナ，仿佛又想起什么，拿著給ヒナ的戒指，心中默念著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。全劇終。

　　這里是最難解的地方，本應(yīng)該是升華主旨的部分，但卻并沒(méi)有讓我有此感覺(jué)。結(jié)合我所說(shuō)的值得思考的那句話。ヒナ聽(tīng)從ホタカ而為自己祈禱，這是發(fā)自真心嗎?但她應(yīng)該知道，如果自己不當(dāng)人柱力，世界就會(huì)失常，暴雨就不會(huì)停。最后她站在兩人回家的坂上，對(duì)天祈禱，是在祈禱世界恢復(fù)正常嗎?那么她是以什么樣的心態(tài)去面對(duì)ホタカ的呢?這些問(wèn)題我認(rèn)為都有二說(shuō)。或許是第一次看無(wú)字幕生肉，很多細(xì)節(jié)沒(méi)有觀察到，但依然不能否定，這部劇，對(duì)女主ヒナ的視角，感受，思想，描寫的太少了。這也是導(dǎo)致最后主題不明的一點(diǎn)原因。

　　若是以男主ホタカ的視角來(lái)總結(jié)，他最后的言動(dòng)，應(yīng)該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié)，決定和她一起在這個(gè)所謂“失?！钡氖澜缋飳ふ椅磥?lái)。這是否表明了影片對(duì)現(xiàn)代日本社會(huì)的一種希冀呢?畢竟和君名一樣，所有的神奇都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻。我覺(jué)得這就是新海誠(chéng)現(xiàn)在的風(fēng)格。

　　一遍劇情羅列過(guò)來(lái)，雖說(shuō)其中是有成長(zhǎng)與社會(huì)的碰撞和矛盾，戀愛(ài)等幾條線支撐著，但無(wú)一例外都沒(méi)有深入，沒(méi)有延伸好，劇情的發(fā)展和推動(dòng)，都要看男主的非理性不合邏輯的舉動(dòng)。幾個(gè)配角，功能性都不強(qiáng)，唯一可以解釋的，就是小栗旬的大叔。這就是一位年少漂泊于東京，被社會(huì)磨去棱角，但最后被男主感動(dòng)而漸漸找回自己的感覺(jué)的角色。可以說(shuō)是對(duì)應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。而ヒナ的弟弟，則承擔(dān)著賣萌角色和附帶推動(dòng)劇情的角色。如果說(shuō)這兩位角色還有合理性的話，那么本田翼的大姐姐，就實(shí)在難以解釋了，或許是長(zhǎng)得漂亮就可以為所欲為吧。

　　目前感受到的就是這些，無(wú)論從主管還是客觀來(lái)說(shuō)，比起上一部君名來(lái)說(shuō)，在劇情方面是差了一大截的。即使在調(diào)動(dòng)觀眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最后一幕在天空中的嘶喊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有兩人在黃昏后的分別有震撼力。而且最重要的是很多地方無(wú)法自洽，或許也有我觀察不仔細(xì)的原因。歡迎各位來(lái)討論。我還是期待一下二之國(guó)吧，或者到為殘疾人提供的字幕版上映的時(shí)候再去看一遍。感覺(jué)新海誠(chéng)還是有想表達(dá)的東西，但是沒(méi)有對(duì)故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，還是想用君名的老套路。

　　《天氣之子》觀后感及長(zhǎng)篇影評(píng)范文六

　　社會(huì)的“強(qiáng)倫理”與“世界”的“弱倫理”

　　無(wú)論是三年前在日本國(guó)內(nèi)引起轟動(dòng)的《你的名字》，還是最近上映的《天氣之子》，新海誠(chéng)的作品總是離不開(kāi)“世界系”類型的故事，盡管這一類型的亞文化作品早已不像2000年代初那樣流行。仍然沿用東浩紀(jì)的簡(jiǎn)明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛(ài)”被直接和“世界的存亡”這種大問(wèn)題聯(lián)系在一起，跳過(guò)社會(huì)關(guān)系的種.種中介。(不過(guò)要說(shuō)“世界系”，這也不是日本亞文化的原創(chuàng)，國(guó)朝小時(shí)代里也有……)

　　《天氣之子》并不例外：男主角帆高是一個(gè)“上京”的16歲少年，由于找不到工作，最終在從事都市傳說(shuō)等奇聞異事報(bào)道的須賀那里謀得一職。帆高在尋找“晴天少女”的過(guò)程中遇到了具有暫時(shí)改變氣象能力的女主角陽(yáng)菜，即真正的“晴女”。后者在母親病重時(shí)，偶然踏入了一個(gè)不可思議的神社，因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價(jià)是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽(yáng)菜自我犧牲之后，帆高盡其所能尋找對(duì)方，最終也進(jìn)入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭遇三年大雨，整個(gè)城市大部分被水淹沒(méi)。在電影的最后，帆高看到已經(jīng)失去能力的陽(yáng)菜在路邊祈禱，兩人重逢并擁抱在一起。

　　純粹而天真的愛(ài)情、“對(duì)方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會(huì)背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說(shuō)，從早年的《星之聲》到《你的名字》，再到如今的《天氣之子》，新海誠(chéng)執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事——或者說(shuō)，通過(guò)不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中出現(xiàn)了警察、暴力團(tuán)伙、傳統(tǒng)民俗等“社會(huì)”因素(這些在《你的名字》里也可以見(jiàn)到，并且頗具迷惑性——就和當(dāng)年EVA里的宗教元素一樣具有迷惑性)，“社會(huì)”最終仍然只是在男女主角的戀愛(ài)關(guān)系之中增添一些曲折而已。不過(guò)，正因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)對(duì)于“世界系”類型的堅(jiān)持，如果我們?nèi)匀煌Ａ粼凇笆澜缦怠钡摹翱破铡睂用?，恐怕就無(wú)法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。(第二個(gè)“不過(guò)”：不過(guò)，如果我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架，以“通?！钡姆绞?mdash;—例如，以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式——來(lái)理解這部電影，那么只能說(shuō)，這個(gè)故事本身沒(méi)有太多值得回味的地方，甚至不那么“有趣”。)

　　從某種意義上說(shuō)，《天氣之子》構(gòu)成了對(duì)于《你的名字》的某種批評(píng)的回答。在一部分日本觀眾看來(lái)，以“將故事的bad end變成good end”為特征的《你的名字》，構(gòu)成了對(duì)發(fā)生于2011年3月11日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉，即“當(dāng)它沒(méi)有發(fā)生那樣忘記就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來(lái)的“閃閃發(fā)光的日本”，體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望，而是新海誠(chéng)所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。

　　如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》，那么新海誠(chéng)對(duì)于上述批評(píng)的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。電影中男主角為了救女主角時(shí)說(shuō)道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了!”如果說(shuō)在《你的名字》中，災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過(guò)程中的一個(gè)辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服——換句話說(shuō)，“世界系”設(shè)定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題—反題”的結(jié)構(gòu)——那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開(kāi)始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛(ài)”。正因如此，當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時(shí)候，決定性的契機(jī)居然是問(wèn)男主角：你希望天晴嗎?——“希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對(duì)稱性，與其說(shuō)是影片敘事的缺陷，不如說(shuō)反映了新海誠(chéng)的倫理態(tài)度。對(duì)于從社會(huì)倫理和責(zé)任等“大問(wèn)題”出發(fā)的批評(píng)，新海誠(chéng)的回答是：這些都無(wú)所謂。的確，還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎?

　　不過(guò)，問(wèn)題或許要稍微復(fù)雜一些。可以說(shuō)，與《你的名字》的批評(píng)者們提出的、基于社會(huì)責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對(duì)，新海誠(chéng)在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽(yáng)菜，東京開(kāi)始遭遇經(jīng)年大雨后，原先的上司須賀對(duì)帆高說(shuō)：別以為你們改變了世界，“反正世界本來(lái)就是瘋狂的”。同樣，婆婆富美也安慰帆高：如今被淹沒(méi)的東京只是“回到了幾百年前本來(lái)的樣子”罷了。然而，當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽(yáng)菜，他的內(nèi)心獨(dú)白卻是：“不對(duì)。世界并不是最初開(kāi)始就瘋狂了。是我們改變了世界?！?/p>

　　在這里，先前“大人們”對(duì)于“世界”的理解，和帆高的理解之間，出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn)：對(duì)于前者而言，帆高的舉動(dòng)從根本上來(lái)說(shuō)對(duì)于社會(huì)的變化起不了作用，因而無(wú)足掛齒——這幾乎構(gòu)成了對(duì)于“世界系”類型的基本設(shè)定的嘲諷(你們的“小小戀愛(ài)”牽動(dòng)著世界的存亡?cut the crap!——或者用須賀的話說(shuō)：?jiǎn)螁螤奚粋€(gè)晴女就能改變氣象，還有比這更好的事情嗎?);但對(duì)于后者而言，“我們改變了世界”中的“世界”，已經(jīng)因?yàn)槟信鹘侵g的一系列事件和決斷而變得和“原來(lái)”不同了。也就是說(shuō)，“世界”被分成了“陽(yáng)菜成為晴女的世界”和“陽(yáng)菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個(gè)人決斷使得這兩個(gè)世界之間無(wú)法調(diào)和，盡管在“大人們”的眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂。

　　值得注意的是，陽(yáng)菜不僅拒絕成為晴女、拒絕“拯救世界”，而且拒絕了自己的社會(huì)意義：當(dāng)她還是晴女的時(shí)候，她對(duì)于“改變氣候”這一“兼職”說(shuō)道：“我喜歡這份工作。晴女的工作。我呀，終于明白了自己的角色?！鄙踔磷晕覡奚?、成為“人柱”這件事，也意味著陽(yáng)菜作為“巫女”而完成自身社會(huì)身份的使命。于是，就影片本身而言，這一對(duì)于“社會(huì)”、對(duì)于“他人”的作用一旦消失，便意味著陽(yáng)菜選擇了帆高決斷下的另一個(gè)世界，一個(gè)剝離、否棄“社會(huì)”的、“世界系”意義上的“世界”?！短鞖庵印芬詽饽夭实姆绞?，表現(xiàn)出新海誠(chéng)對(duì)“世界系”之“世界”的肯定、對(duì)“社會(huì)”的否定：帆高甚至舉槍對(duì)準(zhǔn)警察……

　　在這個(gè)意義上，帆高那里的兩個(gè)“世界”的斷裂，便是“世界系”類型的內(nèi)部和外部的斷裂，或者說(shuō)是“世界”與“社會(huì)”的斷裂。通過(guò)讓男女主角堅(jiān)持停留在“世界系”的“世界”之中，通過(guò)拒絕與“社會(huì)”達(dá)成和解，新海誠(chéng)拒絕了人們從《你的名字》中讀出的倫理意義和社會(huì)心理學(xué)意義，從而將“倫理”封閉在“個(gè)人決斷”所涉及的狹小空間(“世界”)之中。 “神啊，求你從此不要給我們什么，也不要從我們這里奪走什么?！狈咴诙虝旱男腋r(shí)光中如此祈禱道。新海誠(chéng)留給觀眾的“世界系”倫理，最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”：只要忠貞于你自己的決斷，你的行為就是負(fù)責(zé)的。

　　在《天氣之子》的宣傳手冊(cè)上，新海誠(chéng)寫道：“如今的世界是我們自身選擇的結(jié)果。……但另一方面，對(duì)于年輕人而言…他們出生時(shí)這個(gè)世界就是這個(gè)樣子，他們無(wú)法選擇，只能在此生活下去?！痹谶@里，“我們”和“年輕人”之間的差異，與其說(shuō)是代際的差異，不如說(shuō)是“世界系”作品的“弱倫理”及其外部的“強(qiáng)倫理”之間的對(duì)峙。甚至這不是“選擇”何種倫理的問(wèn)題，而是“無(wú)法選擇”，不得不將自己封閉在“世界”之中的狀態(tài)。否則……否則怎么樣呢?在這樣的對(duì)峙下，陽(yáng)菜失去能力后的祈禱又有什么意義呢?它只能在“強(qiáng)倫理”的社會(huì)中表現(xiàn)出一種姿態(tài)(“假裝”與社會(huì)發(fā)生關(guān)系、“扮演”晴女的角色)，而無(wú)法承擔(dān)起任何倫理責(zé)任。一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠(chéng)，最終選擇的倫理位置，吊詭地與“宅男”們自我滿足的半封閉生活達(dá)成了一致：我的生活的全部意義與價(jià)值，來(lái)自我的日常生活——甚至，它改變與否也完全取決于我自己的決定。

　　論者或許可以從上述“倫理”態(tài)度中嗅出所謂“新自由主義”的文化邏輯，不過(guò)這已經(jīng)距離新海誠(chéng)的“世界”太遠(yuǎn)了。(再扯一句：盡管新自由主義具有全球性，但從這里一步過(guò)渡到文化批評(píng)，動(dòng)畫(huà)片也是新自由主義，好萊塢大片也是新自由主義，看啥都是“新自由主義”，這種批評(píng)同樣很“新自由主義”。)

　　《天氣之子》觀后感及長(zhǎng)篇影評(píng)范文七

　　新海誠(chéng)又變回了不會(huì)講故事的美術(shù)大師

　　三年前，《你的名字》以奇幻動(dòng)人的愛(ài)情為日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演新海誠(chéng)填補(bǔ)上了最后一塊短板——故事，而新海誠(chéng)也憑借這部作品終于達(dá)到大成之境，正式步入日本動(dòng)畫(huà)電影大師的行列。

　　《你的名字》的全球票房甚至超過(guò)了宮崎駿的神作《千與千尋》，以至于后者只有憑借今年的重映，才重新奪回了第一名的寶座。

　　《你的名字》的新高度讓我們有理由對(duì)剛上映的新海誠(chéng)新作《天氣之子》滿懷期待，而觀影之后，我想我們也有理由說(shuō)一句——新海誠(chéng)這是被“打回原形”了嗎?

　　新海誠(chéng)還是那個(gè)新海誠(chéng)，線條真實(shí)感極強(qiáng)的高清畫(huà)風(fēng)，色彩明亮有活力，隨便截圖一張都能當(dāng)壁紙，新海誠(chéng)的作品在視覺(jué)層面上從未讓人失望過(guò)。

　　相信也會(huì)有不少粉絲再次抱著《天氣之子》的劇照在東京街頭尋覓，尋找動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)的真實(shí)場(chǎng)景，這也是新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)賦予我們的特殊樂(lè)趣之一。

　　但新海誠(chéng)還是“那個(gè)”新海誠(chéng)——他又回到了《你的名字》之前那個(gè)不會(huì)講故事的美術(shù)大師新海誠(chéng)。

　　你可以發(fā)現(xiàn)《天氣之子》的故事相當(dāng)老套，形式上幾乎是照搬了《你的名字》中的那種三幕式結(jié)構(gòu)。

　　兩人從相遇到相知，從危機(jī)到別離，從拯救到重生，幾乎一模一樣的二三十分鐘才出現(xiàn)片名并響起第一首歌，幾乎一樣的生離死別后的奮力挽救，幾乎一樣的歇斯底里的日劇跑。

　　即使排除固定模式上的審美疲勞，《天氣之子》的故事在整體上也缺少戲劇矛盾的支撐和人物動(dòng)機(jī)的鋪設(shè)。

　　帆高和陽(yáng)菜的相遇雖有波折，但著墨不多，反而是用較大的篇幅來(lái)描寫他們的“求雨”生意。雖然陽(yáng)菜的“晴女”人設(shè)和像諸葛亮一樣登壇作法的派頭也挺有趣的，但實(shí)不足以完全支撐影片的軀干內(nèi)容。

　　而故事的轉(zhuǎn)折處，尤其是“晴女”的代價(jià)被揭破的過(guò)程，卻只通過(guò)夏美和陽(yáng)菜的無(wú)聲私語(yǔ)和陽(yáng)菜離別前的短暫剖白來(lái)一筆帶過(guò)，緊接著就迅速地進(jìn)入了下一幕。

　　這種敘事手法使得全片的結(jié)構(gòu)就像一個(gè)啞鈴，兩頭重中間輕，舉起來(lái)很吃力，結(jié)果也就是——令人感動(dòng)的程度很有限。

　　與敘事層面上的失策相比，不少網(wǎng)友詬病影片主人公“只要能戀愛(ài)，哪管洪水滔天”的三觀太過(guò)狗血，未免顯得既微不足道又太過(guò)苛刻了，可能不少人被當(dāng)年《大魚(yú)海棠》中“你拒絕的是一個(gè)天神的愛(ài)”傷到了吧?

　　但仔細(xì)想想，兩位主人公十五六歲的年紀(jì)，不是正是中二的時(shí)候嗎?何況帆高和陽(yáng)菜是在已經(jīng)選擇過(guò)“犧牲”之后，發(fā)覺(jué)自己實(shí)在無(wú)法接受分離的痛苦，才歷盡艱辛破鏡重圓的，在重新面臨選擇的時(shí)候，自私一點(diǎn)，不顧一切一次，可以理解吧?

　　再說(shuō)了，《你的名字》里主人公為了愛(ài)情救了全村人了，在《天氣之子》里主人公為了愛(ài)情負(fù)了整個(gè)城市，也算“出來(lái)混，遲早要還”了吧，中二和狗血有時(shí)候只在一線之間。

　　值得一提的是，繼《你的名字》之后，RADWIMPS樂(lè)隊(duì)再次操刀的配樂(lè)一如既往的出色，為《天氣之子》增色不少，尤其是那首《愛(ài)にできることはまだあるかい》，太愛(ài)了!有一種較為極端的說(shuō)法是，不會(huì)講故事的新海誠(chéng)電影，就像一部超長(zhǎng)唯美的mv一樣。

　　影片還有幾處好玩的“小彩蛋”，比如《你的名字》的兩位主人公立花瀧和宮水三葉都有友情出鏡。

　　其中立花瀧和自己的奶奶成為了陽(yáng)菜和帆高“求雨生意”的客戶，而宮水三葉則賣給了帆高送給陽(yáng)菜的“定情戒指”。不過(guò)，就這種分開(kāi)出場(chǎng)的手法來(lái)看，似乎有理由猜測(cè)本片故事的時(shí)間線還在《你的名字》大結(jié)局之前呢。

　　整體來(lái)說(shuō)，《天氣之子》依然是一部令人賞心悅目的作品，故事上可能熟悉日系文藝作品的朋友會(huì)覺(jué)得太過(guò)老套，但也算流暢自然了。對(duì)了，還有幾點(diǎn)可愛(ài)的“槽點(diǎn)”不吐不快：

　　新海誠(chéng)好像對(duì)“三年”這個(gè)時(shí)間情有獨(dú)鐘，《你的名字》中立花瀧和宮水三葉交換身體時(shí)的時(shí)間差是三年，而《天氣之子》中兩位主人公的重逢亦要等到三年之后，甚至這兩部電影上映的間隔也是三年，三年之后又三年，難道新海誠(chéng)看過(guò)《無(wú)間道》?

　　話說(shuō)日本警察在《天氣之子》里真的是太沒(méi)面子了，被一個(gè)16歲男孩從警察局里輕輕松松一路逃出來(lái)，還有充足的時(shí)間在大庭廣眾之下上演漫長(zhǎng)的“日劇跑”戲份，最后一票警察被一個(gè)已經(jīng)開(kāi)過(guò)槍的少年拿槍指著都不敢動(dòng)，只能說(shuō)“被助攻”的命運(yùn)太結(jié)實(shí)了啊!

　　最后，且不說(shuō)片中“日本200年前是一片海”的說(shuō)法有多荒謬，現(xiàn)實(shí)中的東京如果連下三年雨，不知道會(huì)淹成什么樣子，日本人對(duì)“日本沉沒(méi)”的迷之恐懼難道在這種小清新作品中也有跡可循嗎?

　　《天氣之子》觀后感及長(zhǎng)篇影評(píng)范文八

　　一場(chǎng)銀幕內(nèi)外的價(jià)值叛離

　　《天氣之子》，新海誠(chéng)在《你的名字》之后又一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片作品。

　　三年前《你的名字》可以說(shuō)是新海誠(chéng)在藝術(shù)創(chuàng)作道路上一次全方位的成功。清新柔美的作畫(huà)風(fēng)格，細(xì)膩動(dòng)人的情感刻畫(huà)，有趣討巧的時(shí)空設(shè)定，以及難得成熟的敘事手法，讓《你的名字》無(wú)論是在口碑還是票房上都創(chuàng)造了日影史上難得的奇觀。就在我們以為新海誠(chéng)終于褪去過(guò)往敘事上的“雞毛蒜皮”而走向成熟之時(shí)，他卻在三年后的《天氣之子》里重新?lián)肀Я四切┧蝗嗽嵅〉牟糠帧?/p>

　　誠(chéng)然，從《你的名字》的圓滿到《天氣之子》的兩極，新海誠(chéng)在尋求“作者化”與“大眾化”的平衡過(guò)程中究竟暴露出什么樣的問(wèn)題，而新海誠(chéng)借由這兩部作品所表達(dá)的，又該有多極端呢?

　　第一章：高度提煉后的后現(xiàn)代愛(ài)情寓言?

　　@德**

　　看之前的新海誠(chéng)，總會(huì)覺(jué)得有一股略顯矯情的氛圍在影像里彌散。但這次不會(huì)再有，天氣不再成為空間的后景或者情緒的助推。而是切實(shí)的成為敘事主體，也構(gòu)成了主角間的緊密聯(lián)系，牽動(dòng)情緒。雖然依舊是熟悉的奇幻高概念純愛(ài)架構(gòu)，然而通過(guò)故事所提煉出的為愛(ài)情而背離世界的自私或者叫奮不顧身令人動(dòng)容，當(dāng)人物的行為不再符合“理性”，以完全瘋狂的姿態(tài)去面對(duì)世界，他們的沖動(dòng)僭越制度，不計(jì)后果。于是爆發(fā)出再?gòu)?qiáng)烈的感情也合乎情理了起來(lái)，做到了由內(nèi)而外的真正共情，即使瘋狂的不是我們。帆高與陽(yáng)菜都不屬于這個(gè)世界(拿不出身份證明)，于是他們努力的尋找著存在的意義。陽(yáng)菜想成為這個(gè)異變世界的太陽(yáng)，帆高想成為陽(yáng)菜的太陽(yáng)。直到陽(yáng)菜逐漸變得透明、帆高被警察追捕，才明白為他人奉獻(xiàn)無(wú)法獲得意義，他們根本不屬于這里。他們開(kāi)始背離這個(gè)世界，不惜淹沒(méi)整個(gè)世界，我們才明白，和人彼此需要的，才是存在的價(jià)值，才能構(gòu)成世界，這是邊緣人的愛(ài)情神話。能寫出如此偏執(zhí)瘋狂的故事，需要多少勇氣啊，怎么不是相信愛(ài)情的理由。新海誠(chéng)最佳。

　　@思**

　　抱著《你的名字》期待觀眾相比會(huì)相當(dāng)失望，因?yàn)槿际切潞Ｕ\(chéng)對(duì)主流價(jià)值趨向的一種反叛。在邊緣世界中尋求著安身之所，在溫柔的情愫前想要不被打擾，在外界的逼迫下匆忙逃離，最后在自我價(jià)值的賦予和被賦予后，毅然絕然地背棄了這個(gè)世界，在這樣自私而又癲狂的愛(ài)意之間所煥發(fā)新生。如此高度寓言化私人化的故事必然是要被觀眾所隔離的，而這樣的設(shè)置似乎又讓新海誠(chéng)自己陷入了二十多年前庵野秀明所唾棄的“無(wú)能死宅”的尷尬局面。而結(jié)局的設(shè)置也使得全片在最后一刻顯得如此敷衍乏力。但不管怎么說(shuō)，這仍然是屬于新海誠(chéng)的一次“堂吉訶德”式的價(jià)值反叛，以及對(duì)自我的“作者性”背叛。極致與極端，也許就在一念間。

　　@奔**

　　商業(yè)動(dòng)畫(huà)版的黑澤清。完美承襲前者標(biāo)志性特點(diǎn)：末世氣息中某種東西的泛濫成災(zāi)、簡(jiǎn)單祈禱就能獲得能力(輕架構(gòu)而重表達(dá))、組裝家庭的歡樂(lè)時(shí)光與原生家庭的缺席、過(guò)度濫用的后果是反噬自我獻(xiàn)身、打破(天氣與人情)固有平衡，在殘缺現(xiàn)狀中重新洗牌，一切亦重新回到原始，達(dá)到另一種“忘我”的和諧。陰雨連綿的東京大都會(huì)逐漸失去“壁紙狂魔”的美感，所有不合理之處都在“動(dòng)畫(huà)”語(yǔ)境中變得次要，新海誠(chéng)難能可貴呼之欲出的作者性，這亦是我愿意看到的。

　　@老*

　　如此純粹、簡(jiǎn)單、自私的愛(ài)情，怎么能不叫人動(dòng)容，為了愛(ài)，為了彼此甚至能拋棄世界，為了自己去反叛體制，這其實(shí)也算一種偉大。東京也不是簡(jiǎn)單的背景舞臺(tái)，它是冰冷的，是冷漠無(wú)情的，陽(yáng)菜和帆高相互的愛(ài)情，更像是在冰冷的城市里面給彼此找到溫暖，這其實(shí)也算是愛(ài)情的最初衷吧，不過(guò)現(xiàn)在的我們都忘了為何而愛(ài)，而新海誠(chéng)對(duì)愛(ài)情的描繪也更像是對(duì)體制的質(zhì)問(wèn)，為社會(huì)的奉獻(xiàn)再大，甚至犧牲自己，到最后卻會(huì)因?yàn)轶w制而讓彼此分開(kāi)，讓人唏噓，所以還是放手的去愛(ài)吧，拋棄世界，在天空之下去擁抱去吶喊，我們不欠這個(gè)世界。

　　@絶対**

　　新海誠(chéng)這次回歸了最簡(jiǎn)單純粹的浪漫主義。文本太弱，沒(méi)有《你的名字?！泛每?從前作商業(yè)化類型化，依賴情節(jié)劇戲劇性的試水走出來(lái)，真正擁抱自己作者化、詩(shī)意的表達(dá)。不再有《秒速五厘米》的空洞矯情或是前作的俗套尷尬，《天氣之子》真正講了一個(gè)脫離社會(huì)倫理乃至于瘋狂的純愛(ài)故事。天空與心連結(jié)，每一次落雨與放晴都充滿韻律和節(jié)奏。煙火、雷擊、爆炸、槍響、哭喊、奔跑、升騰，直至最后一同墜落，迎來(lái)那一場(chǎng)永恒的暴雨，淹沒(méi)整個(gè)城市。這個(gè)世界已經(jīng)如此瘋狂，所以我不介意在雨中奔跑、淋濕。

　　@笑別**

　　現(xiàn)代性史詩(shī)。如普羅米修斯一樣的盜火少女，消費(fèi)社會(huì)下，日式特有的“幼齒美學(xué)”封存下來(lái)的愛(ài)，皆是現(xiàn)代社會(huì)消融已久的“神性”的延續(xù)。一場(chǎng)場(chǎng)暴雨帶來(lái)的奔跑能量，跨越地域與空間的爆炸式共情，這是比光還美的存在吧。

　　第二章：自我表達(dá)和資本妥協(xié)所帶來(lái)的尷尬境地

　　新海誠(chéng)在《你的名字》的成功后向大眾推出了這樣一部具有滅世傾向的電影，確實(shí)很敢拍。而且這種任性至極，為了愛(ài)情愿意付出一切的瘋狂的浪漫，還是很符合我胃口的。這樣的情感，是很純粹的愛(ài)。無(wú)論是反抗神諭和東方集體主義的“小我為大我犧牲”，還是東京街頭少年的熱血沖動(dòng)與奔跑，都如此讓人動(dòng)容。這么一部“極端且極致”的私人作品，的確夠勁。

　　當(dāng)然，最大的優(yōu)點(diǎn)依然是新海誠(chéng)一直以來(lái)的優(yōu)點(diǎn)——畫(huà)面。 男主在麥當(dāng)勞睡著時(shí)閃現(xiàn)的畫(huà)面我很喜歡， 陽(yáng)光灑在海面上，融合著典雅的配樂(lè)，莊重神圣。動(dòng)畫(huà)電影首先應(yīng)是電影，而電影表現(xiàn)光的藝術(shù)是很難的，沒(méi)有真人電影里的自然光源可以運(yùn)用。

　　值得一提的是，這次新海誠(chéng)還在煙火一段加入了3d效果，與2d作畫(huà)的完美搭配實(shí)在令人印象深刻。

　　但通俗來(lái)講，新海誠(chéng)的老毛病又開(kāi)始犯了。劇作邏輯的出現(xiàn)很多問(wèn)題，很多情節(jié)都是突然冒出來(lái)的，甚至沒(méi)有一點(diǎn)鋪墊。就比如說(shuō)男主為什么要離家出走，圭介收留他的原因又是什么，女主作為晴女的代價(jià)是什么，都是沒(méi)有提及或者到影片的后半段才提及，就顯得很不自然了。當(dāng)每一件事都有這么多巧合安排到了一起，這才湊出了這出感天動(dòng)地的愛(ài)情。這么一來(lái)，情感就是間斷的，不延續(xù)的。

　　新海誠(chéng)在這部作品里的情感表達(dá)明顯是失衡的，想要“自反”和“改變”的同時(shí)又因?yàn)榉N.種原因的限制而使一切變得更糟。他用這樣一部電影證明了，視覺(jué)只能帶你到這么遠(yuǎn)，以及把音樂(lè)用到泛濫的地步來(lái)試圖激發(fā)情緒，還不如講好一個(gè)故事來(lái)的有用。

　　《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷漠的旁觀者。

　　第三章：縱使它如此極端，依舊值得被討論

　　@張**

　　關(guān)于《千與千尋的神隱》最奇妙的變體：與天空連為一體的少女實(shí)是神話的秘密，消失(或隱身)的現(xiàn)象揭露了她作為【天氣之子】——現(xiàn)身及帶來(lái)奇觀與圣學(xué)降臨(大約在影片61m處出現(xiàn)了全片最嘆為觀止的一段：霓虹都市里天氣同圣樂(lè)的交響)——與全人類命運(yùn)的矛盾便是她乃【神】最好的佐證。而她與帆高的戀情象征的則是愛(ài)的偉大——神與人的溝壑唯有愛(ài)能打破。我愿，你愿/即使再無(wú)晴天，被水花沉溺/也要與你再見(jiàn)惜別，而那被淹沒(méi)的東京便是我們對(duì)他們最終的懲戒。告別《君之名》里平穩(wěn)唯美的協(xié)奏曲后，新海誠(chéng)轉(zhuǎn)而譜寫了介于電子時(shí)代的古典悲劇。在援交、槍械、通緝的多重元素構(gòu)造下仍能將西方哲學(xué)與愛(ài)的兩重壁畫(huà)優(yōu)美繪出。視聽(tīng)也是神奇：當(dāng)高速的剪切與魔法般的光線相會(huì)時(shí)，電影真正用“畫(huà)”的形式訴說(shuō)了影像的流動(dòng)氣質(zhì)。實(shí)在是屬于二維動(dòng)畫(huà)的史詩(shī)。(建議全文背誦)

　　@幽*

　　如此精致的作畫(huà)自然是可以吹一年的，但這掩蓋不了劇情的中二和空洞，過(guò)度的音樂(lè)非但沒(méi)有提升情緒，反而因?yàn)樘玬v化而削弱了情感，所幸歌還算好聽(tīng)，結(jié)局有點(diǎn)感動(dòng)。

　　@妳的**

　　止不住的風(fēng)，止不住的雨，止不住的你。止不住的纏綿，止不住的相思，止不住的哀愁。天馬行空的想象力化為波瀾壯闊的畫(huà)面，在愛(ài)情和世界面前，少年毅然決然選擇了愛(ài)情。少年的出走讓我想到村上的《海邊的卡夫卡》 ，東京的雪又讓我想起《東京教父》。在新海誠(chéng)的世界里，少男少女的情愛(ài)總是那么天真，中二，矯情，浪漫。如果想放松心情，這部?jī)?yōu)美華麗，奇趣歡樂(lè)的新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)確實(shí)不容錯(cuò)過(guò)。當(dāng)然，欠缺思想性的空洞，雞肋的MV元素， 刻意迎合觀眾的娛樂(lè)情節(jié)使得這部劇只能淪為二流的爆米花動(dòng)畫(huà)電影了。

　　@不**

　　和新海誠(chéng)沒(méi)什么緣分，這種近乎“粗暴”的純愛(ài)架構(gòu)方式(類似“一眼相中”的情感、命運(yùn)聯(lián)結(jié))簡(jiǎn)直第一步就把我扼殺在熒幕外。從頭至尾給人的感覺(jué)像是空有一番偏執(zhí)與熱血，動(dòng)機(jī)的鋪墊上，情感的飽和度上依然各存空缺，幼齒化的心境補(bǔ)白和泛濫的音樂(lè)只剩讓我勸退的“反作用”。當(dāng)然，新海誠(chéng)致勝的訣竅是一種“爆炸式”的能量共情，只需一瞬便將內(nèi)心點(diǎn)燃，這與他的構(gòu)架方式其實(shí)是類似的，要么“一眼相中”這種私人化的奇觀表達(dá)，要么注定是冷漠的路人，茫然地注視著被水淹沒(méi)的東京

　　@卡佛**

　　主題曲 愛(ài)にできることはまだあるかい 點(diǎn)明了影片的核心問(wèn)題：愛(ài)還能做什么?或者說(shuō)愛(ài)仍能做什么?又或者在這個(gè)故事里首先要追問(wèn)的是“少年仍能做什么?”“仍”這個(gè)副詞包含了先驗(yàn)的讓步語(yǔ)氣，首先暗示了一種困局。此時(shí)觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)本片與《少年的你》在某種程度上的相似性：生存，與龐大的結(jié)構(gòu)對(duì)抗，他們?cè)谀憷ьD時(shí)沉默，在你勉強(qiáng)抱團(tuán)取暖時(shí)，卻出來(lái)告訴你規(guī)則該如何如何。由此相較，在兩個(gè)少年不管不顧終于“為自己選擇”之前，本片在人物動(dòng)機(jī)的鋪墊上其實(shí)各有缺失：制肘不該生硬地停留在拿槍指人，也不該以一次次逃跑化解，也不該用“中二病”搪塞過(guò)去。新海誠(chéng)真的很會(huì)塑造奇觀，而且每次都能觸動(dòng)我，但我更迷戀的是《你的名字。》里對(duì)人與人之間永恒聯(lián)系和微妙共振的充滿幻想的描繪，可惜在本片中只剩下熱血沸騰后的遺跡。

　　@法**

　　少男少女的純愛(ài)才是這個(gè)世界上最美好的東西啊。略遜于《你的名字?！?，其實(shí)劇本甚至要更好，將情緒外化成天氣成為毀滅的引子比有些不切實(shí)際的隕石要高級(jí)的多;不過(guò)這次新海誠(chéng)想做的太多了，卻終究最多只是個(gè)二流導(dǎo)演，想要做到類型雜糅面面俱到，最后卻只有一條愛(ài)情線做的動(dòng)人(而且還是不夠完美)，反倒導(dǎo)致敘事的累贅，削弱了主線的力度;前一小時(shí)過(guò)于拖沓而后一小時(shí)的集中爆發(fā)都是敘事的大問(wèn)題?？呻y抵主線故事太過(guò)凄美，真正的為愛(ài)奮不顧身、不惜拋棄這個(gè)世界。“我就是想再見(jiàn)她一面”明明這么矯情的臺(tái)詞卻居然真真切切的讓我動(dòng)容，當(dāng)兩人在天空重逢劃過(guò)天際，這就是愛(ài)情的力量啊。正是在現(xiàn)實(shí)中太難實(shí)現(xiàn)，在影像中就更加動(dòng)人。我又相信愛(ài)情了。

　　@身**

　　細(xì)想了一下，新海誠(chéng)一直都是按著PPT的思路進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作，你的名字是這樣，天氣之子也是這樣，不管是整體畫(huà)面的調(diào)度還是人物的情感安排，都用了最簡(jiǎn)單和最庸俗的方法進(jìn)行最直接的展示而非詮釋。大量精細(xì)的作畫(huà)在漫長(zhǎng)的MV之中把觀影本該有的樂(lè)趣推到了無(wú)盡深淵里。另附一個(gè)年度疑惑：帆高一口氣從新宿跑到千代后，還可以繼續(xù)爬六七層的樓梯?!可能他后來(lái)上天是真的累死了。

　　@鐸**

　　全片呈現(xiàn)出扭曲的不合理，讓人難以置信，但故事卻是純度異常的少年戀愛(ài)物語(yǔ)，是沒(méi)有邏輯的，不顧一切的，跟君名還是很不一樣。新海誠(chéng)在一部電影里貢獻(xiàn)出多次年度scenes已經(jīng)不是壁紙不壁紙的事了，而是自我意識(shí)的完美展現(xiàn)，他甚至可以再極端點(diǎn)，無(wú)論是故事，還是MV式拼貼敘事。這次會(huì)有很多人不喜歡，但我喜。

　　@伏*

　　我先把你的名字的短評(píng)復(fù)制一下吧。 邏輯還是要談，bgm也不能當(dāng)飯吃，風(fēng)格還是喜歡的。 再說(shuō)這部，新海誠(chéng)寧愿把十二分精力全放在畫(huà)面上音樂(lè)上，也不愿意分出一分給影片邏輯，大到人物架構(gòu)故事呈現(xiàn)小到細(xì)節(jié)動(dòng)機(jī)的生硬由此而來(lái)。 不過(guò)這部的結(jié)尾我是喜歡的，突破了以往的英雄拯救世界套路。“接下來(lái)的三年，雨再也沒(méi)停過(guò)?！蔽疑踔梁芟Ｍ娪霸谶@里戛然而止，到這里就很飽滿了。

　　@迷宮**

　　連最樸素的back to life都變奏升華了——剪輯日常的凝練過(guò)后馬上轉(zhuǎn)向天空，晴，雨，放晴，又雨，節(jié)奏復(fù)調(diào)。身體與天空連結(jié)，生命與物候連結(jié)，落雨的節(jié)奏、奔跑的節(jié)奏、心動(dòng)的節(jié)奏，均與主節(jié)奏連結(jié)。本來(lái)拍的就是音樂(lè)劇，嫌歌太多嗎?太過(guò)類型化?怎敢把晴女掠回讓大家一起浸淫在霏霏細(xì)雨中。看到東京淹沒(méi)，怎么會(huì)不震驚與感動(dòng)?