《海上鋼琴師》觀后感七

　　1998年，是一個(gè)特殊的年份。在光影的世界里，這一年出了兩部以郵輪為背景的經(jīng)典，一部刷新了全球票房，甚至引發(fā)流行文化熱潮。另一部則以文藝手筆演繹了一首浪漫恢宏的史詩(shī)，慰藉了此后無(wú)數(shù)孤獨(dú)疲憊的靈魂。有消息稱其將于11月份在內(nèi)地上映，引發(fā)一片熱議。可以說(shuō)，過(guò)了這么多年，它依然有著令人沉醉的魅力。

　　1998年，吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)了第一部英文片《海上鋼琴師》，這是他“時(shí)空三部曲(尋找三部曲)”的第二部。另外兩部是《天堂電影院》和《西西里的美麗傳說(shuō)》。

　　而這部影片，在它放映完和此后的很長(zhǎng)一段時(shí)間之內(nèi)，始終是一部伴隨著兩極評(píng)價(jià)的電影。熱愛(ài)它的電影觀眾把它評(píng)為世界電影史之最，至少把它放在 top10 的行列當(dāng)中;而不喜歡它的評(píng)價(jià)是非?？瘫〉模凶觥甘飞献詈每吹臓€片」。可能是影片中導(dǎo)演毫不節(jié)制的，幾乎是潑灑的浪漫主義傳奇基調(diào)使得影片贏得了兩極評(píng)價(jià)，愛(ài)者愛(ài)之深，厭者厭之劇烈，這成為了這個(gè)影片的一個(gè)非常有趣的特征。

　　影片剛一開(kāi)始，故事的敘事人——號(hào)手，也叫吹康恩牌的，這個(gè)人物在旁白在當(dāng)中已經(jīng)告訴我們，「只要還有一個(gè)好故事，只要還有好聽(tīng)眾，故事就沒(méi)完?！鼓敲催@部電影當(dāng)中的內(nèi)核是它包含了一個(gè)好故事，一個(gè)極端精彩的故事。也是一開(kāi)始，它就用敘事人的旁白告訴我們，這是個(gè)好故事，但是沒(méi)有任何人相信。它是匪夷所思的，同時(shí)又起伏跌宕極具戲劇性的，準(zhǔn)確地說(shuō)是具有浪漫主義色彩的一個(gè)故事。這部電影的制作完成并且投放影院的時(shí)期是 1998年，也就是20世紀(jì)的最后時(shí)刻，20世紀(jì)的最后歲月。而這部電影，它給主人公選取了一個(gè)浪漫主義的姓叫 1900。事實(shí)上，在影片當(dāng)中他那個(gè)超過(guò)20個(gè)字母的長(zhǎng)長(zhǎng)的不可能的名字，也經(jīng)常被人們縮寫(xiě)為1900。1900的名字的依據(jù)是說(shuō)，主人公在20世紀(jì)的第一天被發(fā)現(xiàn)，他是豪華客艙當(dāng)中的一個(gè)棄嬰，這天肯定不是他的生日，卻也只能是他的生日，標(biāo)明了這是一個(gè)世紀(jì)回眸的故事，這是一個(gè)在20世紀(jì)即將終了的時(shí)刻，回首20世紀(jì)，而后講述20世紀(jì)的故事。

　　某天深夜，眾人被優(yōu)美的琴聲吸引，循著琴聲而去，他們發(fā)現(xiàn)1900坐在鋼琴前忘我地彈奏，無(wú)師自通。

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　　略帶荒誕的故事情節(jié)，雙線敘事結(jié)構(gòu)，流淌的鋼琴旋律，翻涌不停的大海波濤，令這部影片散發(fā)出了最極致的浪漫。

　　比方說(shuō)這個(gè)女人，她看起來(lái)像是和情夫在一起，殺了丈夫后帶著昂貴的珠寶跑路。

　　這個(gè)男人暗藏心事，心中充斥著無(wú)限回憶，卻被困于現(xiàn)實(shí)無(wú)能為力。

　　而這個(gè)正在跳舞的女人，極盡風(fēng)情，眼淚卻弄花了她的精致妝容，像是一個(gè)想做修女的妓女。

　　形形色色的人演繹著人世欲望，鮮活的社會(huì)萬(wàn)花筒。包括后來(lái)1900在斗琴后名氣更大，不少人慕名而來(lái)的同時(shí)，也有人想著說(shuō)動(dòng)他走下油輪，向世界一展他的天賦。然而唯一讓他心里掀起波瀾的，不是那片陸地，也不是任何名利，只是一個(gè)眼神。

　　只是因?yàn)樵谌巳褐卸嗫戳四阋谎?，再也沒(méi)能忘掉你容顏。無(wú)聲無(wú)息，宛如夢(mèng)境。盡管風(fēng)景未曾給予他同樣的回饋，于他而言，卻擁有了一輩子最美的風(fēng)景。然而1900沒(méi)有追隨她而去，就是這么一個(gè)停下的舉動(dòng)，一切不一樣了。

　　那片陸地沒(méi)有他所期待的想象，不是他想要到達(dá)的地方。那里的人喜歡刨根問(wèn)底，永遠(yuǎn)都在擔(dān)心，看似前途無(wú)量、五光十色的陸地上，卻沒(méi)有他看得到的未來(lái)。有限的琴鍵，他可以彈奏出無(wú)限的旋律，樂(lè)在其中。無(wú)限延展的都市，卻沒(méi)有一條看得到盡頭的道路。

　　我是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì)虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達(dá)你的快樂(lè)，但音符不是無(wú)限的。我已經(jīng)習(xí)慣這么生活。

　　從頭到尾，他清醒自知。不像現(xiàn)在我們中的大多數(shù)，整日都在焦慮，痛苦不堪。說(shuō)到底，這焦慮的源頭是貪心。想要的太多，又不愿意付出同等的努力。而那些始終清楚自己方向的人，從來(lái)不會(huì)有多余的時(shí)間去焦慮，因?yàn)樗麄冎雷约阂氖鞘裁?，并且一步步在前行。自己究竟想要什么樣的生?1900面對(duì)著陸地和城市，只用了兩分鐘就想明白了這個(gè)問(wèn)題，而很多人花了若干年后都仍然沒(méi)有答案......也許，清醒自知，才是最高級(jí)的處世之道。

　　很喜歡影片的一段話：“對(duì)于一臺(tái)鋼琴來(lái)說(shuō)你知道它有88個(gè)鍵沒(méi)人會(huì)有其它的答案，而在這些琴鍵上你能創(chuàng)造出的音樂(lè)是無(wú)限的，琴鍵并非無(wú)限， 但你卻是無(wú)限的，你可以在有限的鋼琴上 表達(dá)出無(wú)限的快樂(lè)來(lái)。”愿大家不忘初心，永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。

　　《海上鋼琴師》觀后感八

　　10年前，無(wú)意中搜到了這部電影，那時(shí)，并沒(méi)有領(lǐng)會(huì)原版電影的標(biāo)題“The Legend of 1900”(直譯：1900傳奇的一生)，而其中文名“海上鋼琴師”讓我充滿了期待。10年后，當(dāng)再次重溫這部經(jīng)典時(shí)，才發(fā)現(xiàn)，1900這個(gè)數(shù)字飽含的寓意，才發(fā)現(xiàn)，1900，不僅象征著那個(gè)世紀(jì)，也是那個(gè)時(shí)代的標(biāo)簽。工業(yè)革命的興起，物質(zhì)文明的開(kāi)始，一切都充滿了希望，工業(yè)夢(mèng)、美國(guó)夢(mèng)，在這艘往返于歐洲和美國(guó)的弗吉尼亞號(hào)上顯現(xiàn)地淋漓盡致。影片一開(kāi)始，我們的主人公便被烙上了這個(gè)時(shí)代的烙印，他的父親，一名黑人船工，就給這個(gè)撿來(lái)的孩子取了撿來(lái)的名字，“1900(NineteenHundred)”，充滿著幻想與希望但又荒誕不羈。而正是這簡(jiǎn)單的數(shù)字，才是整部電影的點(diǎn)睛之筆。

　　19世紀(jì)的工業(yè)革命，我們可以稱之為“蒸汽時(shí)代”、“蒸汽革命”。傳統(tǒng)的手工業(yè)頃刻間被機(jī)器所取代，產(chǎn)品被瘋狂的制造出來(lái)，機(jī)器的發(fā)展，促進(jìn)了交通運(yùn)輸業(yè)的革新，火車，蒸汽動(dòng)力商船將世界上的各個(gè)板塊緊密地聯(lián)系起來(lái)，距離不再那么遙遠(yuǎn)，到處充滿了機(jī)遇。物質(zhì)生活得到了空前的發(fā)達(dá)，上層社會(huì)的貴族們開(kāi)始了一邊剝奪、一邊享受的生活，底層的人們則遙望著那觸不可及的美好生活而艱辛奮斗著。革命，給世界帶來(lái)了諸多幻想?；孟?，席卷了幾乎整個(gè)世界，人們就這樣躁動(dòng)起來(lái)。

　　在這個(gè)充滿“機(jī)遇”，充滿幻想的時(shí)代，1900也許正是Danny(可憐的煤爐工) 將希望寄托在白人棄嬰上，對(duì)這個(gè)新世界的幻想，對(duì)自己不公待遇的吶喊。也許1900，就像他那與眾不同的名字那樣，憑著個(gè)人的力量，在那個(gè)“功利性”的世界中，給那些盲目追求財(cái)富、追求幸福的人們，一記響亮的耳光。

　　物質(zhì)文明所帶來(lái)的幻想

　　記得那句蹩腳的英文“America”(啊賣厲卡)嗎?

　　美國(guó)成為了那個(gè)時(shí)代，夢(mèng)開(kāi)始的地方。但他們無(wú)法預(yù)知，自己是這個(gè)時(shí)代的獲益者，還是新時(shí)代火焰下的爐灰。

　　還記得那個(gè)從三等艙偷了富人的晚禮服，偷偷混入富人圈的年輕人嗎?也許在他的意識(shí)里，混入了富人圈，自己也就離成功不遠(yuǎn)了，殊不知，貧窮與富有之間不僅僅只差一套華麗的晚禮服。

　　還記得那個(gè)帶著假發(fā)，身上堆滿了金銀首飾的老婦人嗎?物質(zhì)上的富有，卻無(wú)法掩蓋她內(nèi)心的空虛與迷茫。

　　還記得那個(gè)所謂創(chuàng)造了爵士樂(lè)的黑人鋼琴家嗎?音樂(lè)在他的手里只是一種工具，一種實(shí)現(xiàn)聲名顯赫、備受追捧之夢(mèng)的手段。當(dāng)音樂(lè)只是以某種形式(爵士樂(lè))存在時(shí)，正是它從充滿生機(jī)到黯然無(wú)魂的一種淪喪。

　　獨(dú)一無(wú)二的1900

　　生于弗吉尼亞號(hào)，死于弗吉尼亞號(hào)。也許對(duì)于整個(gè)世界來(lái)說(shuō)，他根本不存在。第一次出現(xiàn)在舞廳，第一次就彈奏出沁人心脾的樂(lè)曲，那些跳動(dòng)出來(lái)的音符仿佛就一直流淌在他的血液中一樣。底層孤兒的身份，彈奏著只有富人才有資格欣賞的鋼琴，的確，在那個(gè)時(shí)代就像一場(chǎng)嚴(yán)重的事故，但弱小的1900，就此展開(kāi)了與這個(gè)世界種.種規(guī)則的不懈與抗?fàn)帯?/p>

　　樂(lè)團(tuán)的演出中，1900也會(huì)不拘一格，他的演奏，沒(méi)有早已譜好的樂(lè)章，一切都是那么的隨意，那么令人捉摸不透，令人神往。他用音樂(lè)訴說(shuō)著周圍的一切，剖析著舞廳中這個(gè)縮小版的世界。樂(lè)曲彈奏到哪，他的思緒就紛飛到哪，你永遠(yuǎn)也無(wú)法預(yù)知，這一秒，甚至下一秒，1900又會(huì)在琴鍵上勾勒出什么美好的畫(huà)面。

　　而真正觸動(dòng)我的則是，那句對(duì)大多數(shù)人的概括。

　　I think land people wasted a lot time wondering why. Winter comes they can't wait for summer; summer comes they're living drilled of winter. That's why you're never tired of travelling, chasing some place far away, where there's always summer. That doesn't sound like a good bet to me.

　　我在想，陸地上的人在追問(wèn)“為什么”上，浪費(fèi)了太多時(shí)間。冬天來(lái)了，盼望著夏天，夏天來(lái)了，又擔(dān)心冬天將至。所以，他們不知疲倦地奔波著，去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方。而那并不是我想要的。

　　這也許正是1900，一直沒(méi)有走下弗吉尼亞號(hào)的原因。這個(gè)世界，在他眼里，已經(jīng)被設(shè)定好了，人們總是不停的在追求自己未曾獲得的東西，而又惶恐失去。就這樣在陌生的世界中盲目地穿梭著。也許一艘船，一架鋼琴，對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，已經(jīng)夠了。他與世無(wú)爭(zhēng)，音樂(lè)就是自己的世界，外面的世界沒(méi)有盡頭，一架擁有無(wú)限琴鍵的鋼琴不是它能夠駕馭的。他的夢(mèng)想只是簡(jiǎn)單地在有限的琴鍵上彈奏出無(wú)限的快樂(lè)。

　　1900是幸福的，我們努力追求著一切，到頭來(lái)才發(fā)現(xiàn)，自己什么都駕馭不了，只是這個(gè)陌生世界的匆匆過(guò)客。而1900，他至少可以駕馭一架鋼琴，一架早已銘刻在內(nèi)心深處的鋼琴。他可以用每一個(gè)琴鍵，每一個(gè)音符編織出自己的世界。這就是1900所詮釋的世界，他是快樂(lè)的，因?yàn)樗凶约旱乃枷?，?dú)特而又不受外界侵染的思想。相比現(xiàn)實(shí)，1900的世界的確是一方凈土，與其看不到陌生世界的盡頭，不如固守著自己的凈土，這也不失為一種勇氣。一種與現(xiàn)實(shí)生活抗?fàn)幍挠職狻?/p>

　　1900是獨(dú)一無(wú)二的，是孤獨(dú)的，在精神上是自由的，他的靈魂也是那么的簡(jiǎn)單、純潔。隨著最后弗吉尼亞號(hào)的爆炸，影片并沒(méi)有給我們留下遺憾，1900不屬于這個(gè)世界，因?yàn)樗麚碛兄约旱氖澜?，他并沒(méi)有帶走什么，反而留給我們無(wú)限的反思。有時(shí)候，簡(jiǎn)單才是幸福，有時(shí)候，孤獨(dú)也是一種幸福。人，之所以與眾不同，是因?yàn)橛腥さ乃枷耄腥さ撵`魂……

　　《海上鋼琴師》觀后感九

　　《海上鋼琴師》是一部蕩氣回腸的詩(shī)意旅程電影，以回憶和現(xiàn)實(shí)交叉的敘述方式講述了一位名為1900的鋼琴天才在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。那無(wú)處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。影片采用浪漫主義風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時(shí)而氣勢(shì)磅礴，時(shí)而溫柔抒情的音樂(lè)，以及演員出色的表演，成功打造了這部經(jīng)典影片。

　　《海上鋼琴師》的題材和視角都非常獨(dú)特。它是意大利的著名導(dǎo)演朱塞佩.托納多雷的作品。在一個(gè)，豪華游輪頭等艙里，有一個(gè)孤兒被遺棄了，這個(gè)事發(fā)生在1900年，船上的水手把這孩子養(yǎng)大。由于什么信息也不知道，不知道他爸爸他媽媽是誰(shuí)，只能按他年代起名，就叫1900。1900在船上一天天長(zhǎng)大，展示出非凡的鋼琴天賦。后來(lái)他長(zhǎng)大了，就在船上的爵士樂(lè)隊(duì)里當(dāng)鋼琴手。他把這個(gè)船當(dāng)做自己唯一的家，他也不想從這船上走下，來(lái)到什么紐約，巴黎，這個(gè)船?？康姆比A都市。他身邊有個(gè)朋友叫麥克斯，多次勸他，你鋼琴?gòu)椀眠@么好，應(yīng)該到外面的花花世界到陸地上去。但是這個(gè)1900堅(jiān)持自己的看法，不下去，甚至為此錯(cuò)過(guò)了自己人生唯一一段愛(ài)情。

　　后來(lái)隔了多年以后，這麥克斯早已經(jīng)從船上離開(kāi)了。他得到一個(gè)消息，說(shuō)那個(gè)游船叫佛吉尼亞號(hào)，說(shuō)最后要把它炸毀了，他才想起這1900是不是還沒(méi)下船。他再回到這個(gè)船上放起當(dāng)年1900彈奏的曲子，這1900在一個(gè)角落里還出來(lái)，還真跟他見(jiàn)面了，說(shuō)我生在這條船，死也在這條船上，我不下去。后來(lái)麥克斯很無(wú)奈地離開(kāi)這條船，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見(jiàn)這個(gè)佛吉尼亞號(hào)和1900一起被炸得粉碎沉在大海里。

　　但凡你看過(guò)這部電影，我相信99%的人會(huì)被這個(gè)電影里頭這種情節(jié)打動(dòng)。這個(gè)片子拍攝起來(lái)既磅礴大氣，而又低沉深婉。有好多地方通過(guò)優(yōu)美的音樂(lè)來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的情感。這部電影在音樂(lè)史上也占有重要的地位。在電影配樂(lè)史上，它現(xiàn)在經(jīng)常被當(dāng)做一部教材來(lái)使用。

　　當(dāng)然在這部電影里，我們得說(shuō)里邊的主要演員扮演得非常成功，就是里邊演1900這個(gè)蒂姆羅斯。蒂姆羅斯在里邊展示出來(lái)的那種憂郁爛漫，天真的像孩子一樣的氣質(zhì)。在船上生，在船上長(zhǎng)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多陸地上那些世俗的污染這么一個(gè)形象。麥克斯剛上船的時(shí)候，不適應(yīng)這船的顛簸，嘔吐。這時(shí)候1900走到他身邊把鋼琴的輪鎖解開(kāi)，坐到鋼琴前彈琴。彈奏的時(shí)候，麥克斯在那看著。結(jié)果風(fēng)浪一起，船一顛簸，整個(gè)鋼琴在宴會(huì)廳里走到這走到那，在地上滑動(dòng)，在滑動(dòng)的過(guò)程當(dāng)中，仿佛是在一首樂(lè)曲之下，大海和船，與船上的人一起跳舞。使麥克斯當(dāng)時(shí)感覺(jué)也很興奮，這種感覺(jué)前所未有。一下子就沉浸在音樂(lè)給人帶來(lái)的歡樂(lè)當(dāng)中。

　　很多人看完這部電影之后覺(jué)得里面的鋼琴肯定不是蒂姆羅斯彈，認(rèn)為他不可能彈得這么好。其實(shí)蒂姆羅斯是自己用半年的時(shí)間從零開(kāi)始學(xué)的，包括電影里面的所有的特寫(xiě)都是蒂姆羅斯的。這部電影給人們帶來(lái)更深的印象更主要在與它的音樂(lè)，這部片子幾乎說(shuō)得上是一個(gè)音樂(lè)片。從頭到尾鋼琴曲，小號(hào)，還有其他舒緩的爵士樂(lè)，都會(huì)給我們留下深刻的印象。

　　麥克斯當(dāng)時(shí)勸這個(gè)1900。你這鋼琴?gòu)椷@么好，你還喜歡那女孩，為什么不走下船，和她一起生活。而且你這水平到陸地上能賺好多錢。1900就聽(tīng)從他勸告，收拾好東西準(zhǔn)備下船了。來(lái)到紐約，在下船之前跟船員們告別?？稍谒麓臅r(shí)候，看到繁華的紐約的時(shí)候他愣了。

　　為什么?因?yàn)樗悬c(diǎn)害怕了。他突然發(fā)現(xiàn)，這個(gè)花花世界不是自己想要的。自己真正的精神家園不在這里。如此龐大的陸地，如此光怪陸離的世界，他恐懼了，他不知道何去何從了?；仡^再看看船上，那是生他養(yǎng)他的家園，是他精神的樂(lè)園。在這里有他的音樂(lè)，有他的夢(mèng)想。

　　而這個(gè)陸地太可怕了。所以想到這1900沒(méi)有下去，把自己的禮帽拋向大海上，象征著我和陸地告別了，我拋棄了這種欲望，就這么著他又回到船上。

　　這部片子它獲得一種巨大成功還在于這里邊對(duì)于人生價(jià)值，社會(huì)的一種變現(xiàn)。其實(shí)看了這部電影，你就會(huì)有體會(huì)，象征著我們?nèi)松^(guò)程中一種儉樸淡薄的人生觀和價(jià)值觀，就是不就追求過(guò)分的欲望。這個(gè)船象征著我們理想當(dāng)中淳樸的人生觀。陸地象征著無(wú)邊無(wú)際的欲望。1900堅(jiān)守著自己的人生觀和價(jià)值觀，不被物欲所俘虜。而這部電影最后，1900和弗吉尼亞號(hào)一起沉到海底象征著導(dǎo)演朱塞佩.托納多雷對(duì)這種樸素人生觀和價(jià)值觀的一種基本堅(jiān)守。這個(gè)電影的最大隱喻應(yīng)該是我們?nèi)松谑赖臅r(shí)候，你可以被一些無(wú)窮的欲望所沉迷，但是千萬(wàn)不要忘記在合適的時(shí)候，回歸自己的心靈。在自己心靈里放著一艘像弗吉尼亞號(hào)這樣的船。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，我能不被物欲所迷失，能回到自己的理想之舟當(dāng)中。