南方車(chē)站的聚會(huì)觀后感800字五

　　在周澤農(nóng)不斷的逃亡橋段中，首先，他需要確保能與自己的妻子‘通信’，讓她得到了懸賞金。其次，導(dǎo)演在這里安排一場(chǎng)大家都穿著發(fā)光運(yùn)動(dòng)鞋跳廣場(chǎng)舞的戲。這或許是這部影片的一個(gè)瑕疵。導(dǎo)演在這部沉淀了六年的電影作品中，似乎想表達(dá)太多的想法。”

　　專(zhuān)業(yè)影評(píng)網(wǎng)站“l(fā)e mag du ciné”：

　　“導(dǎo)演用俄羅斯套娃結(jié)構(gòu)講述故事，電影中的所有角色：匪徒、妓女、非法勞工、惶恐的警察似乎都在逃，想要逃離城市、逃離工業(yè)化的中國(guó)。

　　不可否認(rèn)的是，刁亦男以超高水準(zhǔn)完成了這部電影。尤其在電影美學(xué)方面，與賈樟柯如出一轍。導(dǎo)演在激烈打斗的動(dòng)作戲中，毫不吝嗇地添加能夠彰顯肌肉力量的鏡頭，充分展現(xiàn)了在緊張、浪漫、猶豫、暴力的氛圍下，警匪相互周旋的魅力?！?/p>

　　《解放報(bào)》(Libération)：

　　“《白日焰火》在專(zhuān)業(yè)界和商業(yè)上一舉成功之后，刁亦男把視角從中國(guó)寒冷的東北轉(zhuǎn)向了炎熱的南方城市武漢，來(lái)拍攝他的第三部電影。

　　在這部作品中，無(wú)論是劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂飾)穿著的紅色上衣，還是噴濺在透明傘上的一抹鮮血，在視覺(jué)效果上，它不只代表顏色本身。導(dǎo)演用紅色宣泄著影片的暴力與激情。刁亦男在電影光線處理上，從倫勃朗、卡拉瓦喬、莫迪利亞尼的畫(huà)作中汲取靈感。但是導(dǎo)演本身不是畫(huà)家，而是光線的設(shè)計(jì)者。黑夜會(huì)掩蓋掉一些本應(yīng)該暴露在太陽(yáng)下的細(xì)節(jié)，并且黑夜在鏡頭前并不美觀。所以導(dǎo)演采用了添加熒光的處理辦法，也給影片增添了迷幻色彩?！?/p>