法國(guó)人喜歡《悲慘世界》，還有不少人也都覺(jué)得阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》不錯(cuò)，但《南方車(chē)站的聚會(huì)》和它們比并不遜色，所以我還是初步表示謹(jǐn)慎的樂(lè)觀，預(yù)祝刁導(dǎo)好運(yùn)。小編整理了南方車(chē)站的聚會(huì)觀后感優(yōu)秀范文，歡迎參考本文內(nèi)容。

　　南方車(chē)站的聚會(huì)觀后感

　　離開(kāi)紐約前的最后一晚，趕上了今年的電影節(jié)。

　　《南方車(chē)站的聚會(huì)》，隨手買(mǎi)的票竟是最后一排，觀眾的笑聲比故事先傳到我的耳朵里，十分難得。

　　電影結(jié)束已是將近夜里11點(diǎn)。導(dǎo)演刁亦男匆匆回答了幾個(gè)問(wèn)題，人群就如鳥(niǎo)獸散去。

　　在走出電影院，往空無(wú)一人的地下通道跑去的那幾分鐘里，我好像突然之間忘記了電影里的那些黑色幽默，那些血腥暴力，那些性和金錢(qián)。我的眼前是那張陪酒女的照片。她坐在船上，目光看向遠(yuǎn)方，背后是靜靜的湖水。

　　空曠的地鐵站，明晃晃的燈，白色的瓷磚，還有呼嘯而過(guò)的地鐵。眼前的一切把我困住。困在一場(chǎng)回憶里。

　　混亂。

　　船上，水中，街邊，短暫的性鏡頭。然后，簡(jiǎn)單的情節(jié)讓壓抑的人群大笑，仿佛一切都在導(dǎo)演的掌握之中。雨傘，撬鎖，沙灘，投幣唱歌，警察和小偷，黑色幽默無(wú)處不在。爆米花，打火機(jī)，廣場(chǎng)舞，暴雨，突如其來(lái)的響聲把劇情推向又一輪新的高潮。

　　地鐵搭載著我駛向黑暗，公交車(chē)在隧道里穿行。我的的確確已經(jīng)離開(kāi)了。

　　胡歌所飾演的角色代表的是一群偷摩托車(chē)的人。一開(kāi)始，他們仿佛是講規(guī)矩的一群人，坐在小板凳上認(rèn)真聽(tīng)著管轄地區(qū)的決定和劃分。突然一把槍打破了這一平靜的局面：談崩了。于是只能以實(shí)力取勝：哪一方偷的摩托車(chē)多，便可以獲得地理位置上乘的地段。在角逐中，有人下了黑手，有人復(fù)仇。然后，胡歌對(duì)警察開(kāi)了槍。

　　影片正式拉開(kāi)帷幕。

　　光影交錯(cuò)，背叛和逃離在黑暗之中輪番上演。警察局懸賞五十萬(wàn)。男主角希望能讓自己的妻子得到這筆錢(qián)，于是假扮成嫖客，被妓女揭發(fā)，把賞金分給妻子。

　　五十萬(wàn)的賞金讓故事變得復(fù)雜且單調(diào)。武漢話(huà)很難。我必須借助英文字幕才能明白他們?cè)谡f(shuō)些什么，有時(shí)跟不上節(jié)奏。如此清晰明亮的電影就這樣被蒙上了一層薄紗，一切簡(jiǎn)單的對(duì)話(huà)在暴雨中都變得富有深意了。

　　妓女無(wú)端被卷入這場(chǎng)斗爭(zhēng)。她的步伐成為串聯(lián)起多方的橋梁。“你不要誤會(huì)，我是受人之托。”她極力撇清自己。

　　但是當(dāng)船只停在河的那端，靜靜的湖水把他們和周?chē)囊磺泄庥案綦x開(kāi)來(lái)。一個(gè)隨意被男人侵犯的妓女和一個(gè)沒(méi)有尊嚴(yán)的逃犯。我相信，在那個(gè)時(shí)候，他們之間是有些道不明的情愫的。

　　然而很快，又回到現(xiàn)實(shí)。

　　我好像在電影一半的時(shí)候就坐不住了，開(kāi)始看手機(jī)上顯示的時(shí)間，等待男主角被警察抓住的這一刻。終于，在一碗，哦不，是兩碗牛肉粉之后，他殺出重圍，倒在了河邊，倒在了他原本就應(yīng)該在的地方。

　　妓女實(shí)現(xiàn)了她對(duì)男主角的承諾。影片的最后，她抱著賞金，和男主角的妻子平靜地走在路上。警察局長(zhǎng)望著她們的背影漸漸遠(yuǎn)去，美麗的梭羅河響起，不知道是不是在向太陽(yáng)照常升起致意。

　　導(dǎo)演肯定看得快要睡著了。

　　燈光亮起，大家拼命鼓掌，終于可以回家了。

　　(這是部好電影，同樣的劇本交給別的導(dǎo)演，估計(jì)沒(méi)有人能拍出這種風(fēng)格。但是我實(shí)在是太困了。。就寫(xiě)到這兒吧)

　　南方車(chē)站的聚會(huì)觀后感二

　　到底誰(shuí)先找到他呢?

　　但是就像所有的經(jīng)典黑色電影一樣，罪犯的結(jié)局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。

　　對(duì)于熟悉黑色電影歷史的觀眾——比如坐在前排的昆汀·塔倫蒂諾，他會(huì)從影片中發(fā)現(xiàn)很多處和電影史的微妙互動(dòng)和致敬，這大概就是他觀影全程大笑十幾次的原因。

　　但即便你沒(méi)有看過(guò)那么多黑色電影，同樣可以感受到導(dǎo)演極為強(qiáng)烈的視聽(tīng)風(fēng)格帶來(lái)的強(qiáng)大光影魅力。

　　影片最初的靈感來(lái)源于很多年前刁亦男看到的一些黑白照片，照片上有一個(gè)倚在船上的女人，臉上掛著神秘的微笑，身后是波光粼粼的水面，他誕生了拍一部與水和女性有關(guān)的電影的想法。

　　在靈感剛剛迸發(fā)的那個(gè)瞬間，肯定還沒(méi)有警察，也沒(méi)有逃犯，只存在一個(gè)畫(huà)面的概念。

　　但這個(gè)和水有關(guān)的畫(huà)面，是電影所有視覺(jué)依據(jù)的起點(diǎn)。

　　這里就要順便說(shuō)一下影片的英文片名了，Wild Goose Lake，相信很多人第一反應(yīng)是把它直譯為「野鵝湖」，但在影片里，其實(shí)那個(gè)地方叫「野鵝塘」。

　　刁亦男自己說(shuō)：「我更喜歡Pond這個(gè)詞，因?yàn)長(zhǎng)ake聽(tīng)起來(lái)太美了，Pond給人一種荒野的感覺(jué)?！?/p>

　　是「塘」不是「湖」，一個(gè)字的差別，有助于你建立對(duì)影片氣質(zhì)的印象。

　　刁亦男是個(gè)人風(fēng)格烙印極為強(qiáng)悍的導(dǎo)演，看過(guò)《白日焰火》你會(huì)同意這個(gè)說(shuō)法，而《南方車(chē)站的聚會(huì)》在視聽(tīng)語(yǔ)言和場(chǎng)面調(diào)度上，把風(fēng)格化更往前走到了極致。類(lèi)比的話(huà)，你可以聯(lián)想尼古拉斯·溫丁·雷弗恩或者杜琪峰某幾部最彰顯個(gè)人風(fēng)格的作品。

　　但同時(shí)，刁亦男也是一個(gè)「演員的導(dǎo)演」，廖凡肯定會(huì)同意這句話(huà)。因?yàn)閺?qiáng)烈的風(fēng)格化視聽(tīng)處理，經(jīng)常是會(huì)幫助演員表演的。

　　所以胡歌的粉絲應(yīng)該可以放心了，第一次登上大銀幕的胡歌，在人物外形和肢體動(dòng)作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我們熟悉的那個(gè)形象拉開(kāi)了距離。打個(gè)比方，胡歌身上像是籠了一層罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔絕在罩子之下，你看到的就是一個(gè)憔悴、緊張、狼狽不堪的逃犯。

　　不再吊胃口了，應(yīng)該再過(guò)不太長(zhǎng)的時(shí)間，大家就可以在國(guó)內(nèi)的大銀幕上看到這部電影。

　　此外，影片已經(jīng)被法國(guó)著名的藝術(shù)電影發(fā)行機(jī)構(gòu)Memento films拿下國(guó)際發(fā)行權(quán)，Memento films曾操作過(guò)《一次別離》《推銷(xiāo)員》《好時(shí)光》等佳片，也曾在法國(guó)發(fā)行過(guò)刁亦男的上一部作品《白日焰火》。中國(guó)電影在國(guó)際上賣(mài)得好的并不多，希望這部電影好運(yùn)吧。

　　而國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上，參考《白日焰火》當(dāng)時(shí)超1億的票房(這對(duì)于歐洲電影節(jié)獲獎(jiǎng)片來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是超級(jí)出色的成績(jī))，再加上這么多年下來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)今非昔比，去年的戛納獲獎(jiǎng)電影如《小偷家族》《何以為家》，都成了市場(chǎng)黑馬，《南方車(chē)站的聚會(huì)》如果票房爆發(fā)，那也決不會(huì)令人吃驚。

　　最后，關(guān)于此片在戛納的得獎(jiǎng)前景，目前賽程剛過(guò)三分之一，太強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手其實(shí)真沒(méi)幾個(gè)。法國(guó)人喜歡《悲慘世界》，還有不少人也都覺(jué)得阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》不錯(cuò)，但《南方車(chē)站的聚會(huì)》和它們比并不遜色，所以我還是初步表示謹(jǐn)慎的樂(lè)觀，預(yù)祝刁導(dǎo)好運(yùn)。

　　南方車(chē)站的聚會(huì)觀后感三

　　黑色電影(法語(yǔ)：Film noir)多用來(lái)指代善惡劃分不明確的題材電影，這類(lèi)電影通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會(huì)，充斥著被過(guò)去羈絆，對(duì)未來(lái)欠缺安全感的無(wú)法自拔。

　　刁亦男的上一部作品《白日焰火》就是典型的黑色電影，全片充斥著曖昧和絕望的氣息，人物總在陰暗中接觸靠近，宿命像夜色籠罩在每個(gè)人的頭頂。

　　距離《白日焰火》拿到金熊獎(jiǎng)已經(jīng)過(guò)去五年，這一次，刁亦男在新作中將黑色元素發(fā)揮得更加淋漓盡致。罪犯、警察、蛇蝎美人，夜晚、陰影、大雨，宿命，所有黑色電影里的標(biāo)志性元素構(gòu)成了《南方車(chē)站的聚會(huì)》。

　　影片講述了逃犯周澤農(nóng)(胡歌飾)在被警察(廖凡飾)追捕的過(guò)程中，與陪泳女愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂飾)相遇，從絕望中尋求救贖的故事。

　　劇本的靈感來(lái)源于真實(shí)的新聞案件，當(dāng)時(shí)正值《白日焰火》上映之際，名利像涌動(dòng)的潮水向刁亦男襲來(lái)，他需要一個(gè)出口逃脫。一則新聞打動(dòng)了他，新聞報(bào)道了一起“全國(guó)小偷大會(huì)”，來(lái)自各地的小偷們包了一整層快捷酒店，相互交流經(jīng)驗(yàn)，結(jié)果被警察一網(wǎng)打盡。這則令人啼笑皆非的新聞讓他萌生出做劇本的想法。

　　角色的設(shè)定也都來(lái)得很巧妙，周澤農(nóng)的身份是盜車(chē)集團(tuán)的小頭目，是因?yàn)榈笠嗄邢雵L試車(chē)戲。女主角愛(ài)愛(ài)的設(shè)定是陪泳女，陪泳女是專(zhuān)屬于水邊城市的灰暗職業(yè)，刁亦男從朋友那兒聽(tīng)說(shuō)這個(gè)職業(yè)，便借來(lái)用在女主角身上。

　　電影預(yù)計(jì)將于今年上映，目前官方釋出了兩個(gè)正片片段。一段是周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)在車(chē)站“借火”的對(duì)手戲

　　另一段是劉愛(ài)愛(ài)加入到街頭“廣場(chǎng)舞”的人群中

　　從片段中可以看出，電影延續(xù)了刁亦男濃重的個(gè)人風(fēng)格，光影效果十分考究，人物隱匿在雨聲陰影和人群中，沒(méi)有直接地面向觀眾，讓氣氛變得更加神秘詭譎。

　　故事發(fā)生在武漢，為了還原出日常生活的質(zhì)感，演員們需要使用武漢方言來(lái)對(duì)臺(tái)詞，桂綸鎂提早兩個(gè)月就開(kāi)始學(xué)習(xí)方言，殺青時(shí)已經(jīng)到達(dá)了以假亂真的地步。方言讓她覺(jué)得自己和角色更近了，「武漢話(huà)有幫助到我的表演，這種語(yǔ)言很有力度，用這個(gè)語(yǔ)言說(shuō)臺(tái)詞能給角色一些戾氣?！钩酥猓瑒〗M還讓主演們分別體驗(yàn)武漢生活。

　　胡歌從漢正街學(xué)到了周澤農(nóng)的走路姿勢(shì)，也在這條街上找到了武漢的失落。但他路過(guò)渾身透露著無(wú)望的人們時(shí)，周澤農(nóng)開(kāi)始在他心里成形。

　　為了更好地把握這個(gè)復(fù)雜的人物形象，胡歌和廖凡去了警察局觀摩審訊的過(guò)程。犯罪嫌疑人說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣和迷離的精神狀態(tài)都被他收入囊中。

　　胡歌從進(jìn)組第一天就開(kāi)始接受武術(shù)訓(xùn)練，在拍攝打斗戲時(shí)，他被導(dǎo)演要求拋棄過(guò)往古裝戲中學(xué)的套路招式，呈現(xiàn)出一種拳拳到肉的本能反應(yīng)。

　　當(dāng)你看到電影中脆弱又兇猛的周澤農(nóng)時(shí)，你很難想到這是胡歌的第一部銀幕作品。以他的人氣和地位來(lái)說(shuō)，第一部男主電影來(lái)得有些晚。但胡歌覺(jué)得這是他和自己折騰的結(jié)果，拍舞臺(tái)劇、充電，這些選擇感性多過(guò)理性。拍攝《南方車(chē)站》，對(duì)他來(lái)說(shuō)最大的意義不是拿獎(jiǎng)封帝，而是開(kāi)始。

　　刁亦男找上胡歌的時(shí)候，他正處于一段很長(zhǎng)的情緒低谷。角色類(lèi)型的重復(fù)讓他厭倦拍戲，陷入事業(yè)的瓶頸期，是周澤農(nóng)救了他。

　　在長(zhǎng)達(dá)半年的拍攝周期里，胡歌常常擔(dān)心自己會(huì)被中途換掉，危機(jī)感讓他不敢放松，經(jīng)受了精神和肉體的雙重折磨之后，他發(fā)現(xiàn)自己的狀態(tài)開(kāi)始向周澤農(nóng)靠近，演戲終于又成了一件「值了」的事情。