《國(guó)家相冊(cè)》主要說(shuō)的是收藏了1892年以來(lái)的珍貴歷史影像，它是中國(guó)館藏量最大的國(guó)家照片檔案館。那么關(guān)于《國(guó)家相冊(cè)》觀后感該怎么寫呢？下面是小編給大家整理的《國(guó)家相冊(cè)》觀后感范文_關(guān)于觀看紀(jì)錄片《國(guó)家相冊(cè)》有感5篇，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

《國(guó)家相冊(cè)》觀后感范文1

中國(guó)照片檔案館以保留的歷史照片為素材所拍攝的系列專題紀(jì)錄片取名《國(guó)家相冊(cè)》，這個(gè)題目道出了這部紀(jì)錄片的意義——用《國(guó)家相冊(cè)》留住這個(gè)國(guó)家不應(yīng)忘卻的記憶。

“勝利的日子”是這部系列專題片的第一集，展現(xiàn)了日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)人民帶來(lái)的慘痛歷史，也記錄了抗戰(zhàn)勝利后中國(guó)人民對(duì)于歷史的銘記。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利71周年到來(lái)之際，《國(guó)家相冊(cè)》以“勝利的日子”作為這部系列紀(jì)錄片第一集，這表明《國(guó)家相冊(cè)》用影像記錄國(guó)家、民族的興亡的出發(fā)點(diǎn)和立足點(diǎn)。

不畏強(qiáng)暴、抗?fàn)幍降椎臍飧膨?qū)散了民族自卑

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是近代以來(lái)中國(guó)第一次取得完全勝利的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)人民所面對(duì)的不僅民族危機(jī)，也是共同面對(duì)的人類文明的危機(jī)?？箲?zhàn)的勝利粉碎了日本軍國(guó)主義奴役中國(guó)的圖謀，顯示了中國(guó)人民同侵略者血戰(zhàn)到底的大無(wú)畏氣概，維護(hù)的是世界和平，捍衛(wèi)了人類朝向自由、文明邁進(jìn)的歷史進(jìn)程。

抗戰(zhàn)初期，中、日軍事力量相差懸殊，中國(guó)人民在極為不利的條件下通過(guò)頑強(qiáng)的民族精神贏得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，也使中華民族又經(jīng)歷了一次以愛國(guó)主義為核心的民族精神的洗禮。不畏強(qiáng)暴、抗?fàn)幍降椎臍飧膨?qū)散了近代以來(lái)的民族自卑，建立了中華民族克服一切困難、勇往直前的民族自信，因此，抗戰(zhàn)的勝利成為中華民族由近代以來(lái)的深重危機(jī)走向偉大復(fù)興的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

在在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利71周年到來(lái)之際，以“勝利的日子”重溫這段歷史，讓我們?cè)俅晤I(lǐng)略全民族共同擁有的強(qiáng)大的精神財(cái)富，這對(duì)于振奮民族精神去實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興無(wú)疑具有鮮明的現(xiàn)實(shí)意義。

刪繁就簡(jiǎn)，以三代攝影師形成了清晰的影片敘事

要在短短的5分鐘里對(duì)“抗戰(zhàn)勝利”做跨越70年的檢閱并不容易。創(chuàng)作者刪繁就簡(jiǎn)，以三代攝影師的拍攝為敘事邏輯，形成了清晰而又生動(dòng)的影片敘事。影片從第一代攝影師——當(dāng)時(shí)受雇于美國(guó)米高梅公司的電影攝影師王小亭子拍攝的1937年8月28日被日軍轟炸后的上海南站的照片開始。王小亭用拍攝到的影像讓全世界知道了中國(guó)人民正在遭受的苦難。

對(duì)于八年抗戰(zhàn)的艱苦卓絕，“勝利的日子”只以幾張最具代表性的照片做了平實(shí)的講述，之后便以1945年8月15日日本代表在投降書上簽字、宣布無(wú)條件投降等幾張照片將敘事轉(zhuǎn)入“勝利”的主題，這種看似粗線條的表述使該片形成了獨(dú)特的短小精悍的敘事特點(diǎn)。

影片的另一組連續(xù)的照片是1956年由中國(guó)人自己擔(dān)任審判官，獨(dú)立地審判外國(guó)侵略者，時(shí)任新華社記者的于肇拍攝了“溥儀出庭作證”、“中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)受害者控訴侵略者罪行”和“日本侵略者低頭認(rèn)罪”等珍貴的歷史鏡頭。影片在呈現(xiàn)這些照片的同時(shí)講述了兩代拍攝者不同的人生遭遇——將日本侵華給中國(guó)人民帶來(lái)巨大苦難公之于世的王小亭因日本侵略者的懸賞捉拿而不得不攜全家逃往香港。拍攝了新中國(guó)獨(dú)立審判日本戰(zhàn)犯的于肇則常年堅(jiān)持把自己拍攝到的新中國(guó)審判日本戰(zhàn)犯的經(jīng)歷講給新一代的中國(guó)軍人聽，讓他們銘記歷史。同樣是用膠片記錄下歷史的真實(shí)，但是人生的境遇竟有如此之大的不同，這充分說(shuō)明了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利為中國(guó)人民贏得的民族獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的偉大意義，也說(shuō)明了勿忘國(guó)恥、銘記歷史是關(guān)乎每一個(gè)國(guó)人命運(yùn)的大事。

2015年9月3日，在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周的儀式上，部分抗戰(zhàn)老兵受邀乘坐敞篷車在萬(wàn)眾矚目下走過(guò)天安門廣場(chǎng)，這是這部紀(jì)錄片的最后一組系列照片，這些耄耋之年的老人以行軍禮的獨(dú)特方式來(lái)展現(xiàn)他們對(duì)于為民族獨(dú)立所建立的不朽歷史功勛的自豪，拍攝下這些珍貴照片的是新華社的年輕記者們已經(jīng)是這部影片中出現(xiàn)的第三代攝影師了。

克制的視覺特效呈現(xiàn)平實(shí)的影像風(fēng)格

“勝利的日子”風(fēng)格平實(shí)。片中對(duì)于視覺特效的運(yùn)用非?？酥疲芏嗾掌际且栽渤尸F(xiàn)，整部紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格也是平鋪直敘，觀眾感到面對(duì)的是原始的歷史痕跡、歷史記錄，這種簡(jiǎn)單直接而不做渲染的質(zhì)樸風(fēng)格使“真實(shí)性”這一紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性和最突出的美學(xué)特征得到了充分的強(qiáng)調(diào)和凸顯。安德烈·巴贊在《電影是什么》中說(shuō)：“攝影的美學(xué)特征在于揭示真實(shí)。“勝利的日子”讓照片自己講述歷史的質(zhì)樸的敘事風(fēng)格，以“真實(shí)性”讓《國(guó)家相冊(cè)》中泛黃的歷史顯得格外鮮活。

“勝利的日子”中到處洋溢著的人文關(guān)懷：王小亭將日本侵略者的暴行之公之于世，顯示出的是民族的氣節(jié)和維護(hù)正義的精神;創(chuàng)作者對(duì)王小亭因被日本侵略者懸賞而不得舉家逃亡香港的講述，使觀眾感受到創(chuàng)作者對(duì)王小亭遭遇的同情。日本侵略者失敗后低頭受降的場(chǎng)景和中國(guó)人民對(duì)抗戰(zhàn)勝利的雀躍形成強(qiáng)烈對(duì)比，從中可以看出創(chuàng)作者對(duì)侵略者的義憤、對(duì)于正義得到伸張、和平得到維護(hù)的歡欣鼓舞?？箲?zhàn)老兵在天安門廣場(chǎng)行軍禮接受檢閱的畫面則洋溢著對(duì)這些維護(hù)了民族獨(dú)立和世界和平的老兵的敬仰。真實(shí)是紀(jì)錄片的審美特征，但是追求客觀、嚴(yán)謹(jǐn)與人文情懷的流露并不是矛盾的?！皠倮娜兆印敝袑?duì)人文情懷的流露沒有刻意的煽情，而是表現(xiàn)的自然、真實(shí)，這不僅無(wú)礙于“真實(shí)性”的審美特征，而且給影片增添了感人的人文氣息和藝術(shù)魅力。

在這部紀(jì)錄片中，有大量的照片的拍攝對(duì)象是普通的民眾。在影片的開始，王小亭以影像記錄了普通的中國(guó)民眾在日本的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中所遭受的苦難;在抗戰(zhàn)勝利后，畫面上出現(xiàn)的是普通民眾歡欣鼓舞的笑臉和普通的抗戰(zhàn)軍人被民眾夾道歡迎的場(chǎng)面。在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵典禮的畫面中，抗戰(zhàn)老兵以參加了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的普通一兵的身份參加閱兵。這些對(duì)于普通民眾的表現(xiàn)，體現(xiàn)了“正義必勝、和平必勝，人民必勝”的歷史真諦，也體現(xiàn)出抗戰(zhàn)的勝利是中華民族不屈不撓的民族精神的勝利。人民是國(guó)家的主人，對(duì)于《國(guó)家相冊(cè)》來(lái)說(shuō)，強(qiáng)調(diào)“人民性”的敘事特點(diǎn)對(duì)這部紀(jì)錄片增強(qiáng)對(duì)于廣大觀眾的感染力無(wú)疑也是非常有益的。

《國(guó)家相冊(cè)》觀后感范文2

國(guó)家相冊(cè)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、電視臺(tái)、移動(dòng)端、戶外屏幕等平臺(tái)同步傳播，向公眾展示新華社中國(guó)照片檔案館收藏的1892年以來(lái)的珍貴照片1000多萬(wàn)張，揭秘大量鮮為人知的歷史瞬間，再現(xiàn)中國(guó)喪權(quán)辱國(guó)的苦難歷史。

第一，從創(chuàng)意上講，《國(guó)家相冊(cè)》立意宏偉、角度新穎。這個(gè)創(chuàng)意是力圖通過(guò)中國(guó)照片檔案館的歷史照片來(lái)把握國(guó)家歷史。用照片來(lái)敘述歷史、展現(xiàn)歷史，這并不是首創(chuàng)，也不新鮮，過(guò)去也有很多關(guān)于“老照片”的欄目和作品，但是，新華社這次是用微電影的形式以“國(guó)家相冊(cè)”的名義全方位、多角度、多層次地展現(xiàn)國(guó)家歷史，這還從未見過(guò)，應(yīng)該算是首次，而且是通過(guò)“相冊(cè)”這個(gè)角度來(lái)呈現(xiàn)，無(wú)疑是想于細(xì)微處見宏大，以小見大、見微知著。這個(gè)立意的確宏大，角度的確新穎。

第二，從構(gòu)思上講，《國(guó)家相冊(cè)》民眾視角、構(gòu)思巧妙。國(guó)家歷史肯定是宏大敘事，但宏大敘事必須與凡人小事相結(jié)合，才能接地氣、才能有生命力。創(chuàng)意者以相冊(cè)作為構(gòu)思的主線，力圖通過(guò)翻看照片來(lái)追尋歷史，可謂匠心獨(dú)運(yùn)、構(gòu)思巧妙。英國(guó)著名作家赫克斯科曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：每個(gè)人的記憶都是自己的私人文學(xué)。那么國(guó)家的記憶就是國(guó)家的文學(xué)，但國(guó)家記憶也包括國(guó)家中每個(gè)人的記憶，國(guó)家的文學(xué)也必須通過(guò)一個(gè)個(gè)活生生的個(gè)人歷史來(lái)集合和凝練?！秶?guó)家相冊(cè)》就是用每個(gè)人的私人相冊(cè)來(lái)反映國(guó)家的歷史和命運(yùn)，就象一個(gè)家族聚會(huì)，大家圍坐在一起，翻看家族中每個(gè)人的相片，回憶起這個(gè)家族的酸甜苦辣、喜怒哀樂、悲歡離合。

第三，從內(nèi)容上講，《國(guó)家相冊(cè)》扎根史實(shí)、扎根生活。歷史是這個(gè)創(chuàng)意的源頭活水，生活是這個(gè)創(chuàng)意的格調(diào)基礎(chǔ)。在第一集《勝利的日子》里，并沒有空洞地論述歷史，而是用兩個(gè)攝影師的鏡頭來(lái)說(shuō)話，攝影師王小亭拍下的影像再現(xiàn)那個(gè)血雨腥風(fēng)、凄涼悲慘的上海車站：日軍轟炸后，到處充斥著炸飛的同胞軀體、孩童的哭泣，讓人觸目驚心，攝影師于肇拍攝的沈陽(yáng)審判影像，受傷百姓憤怒的控訴、日本侵略者低頭認(rèn)罪的瞬間，與穿插其中的日本投降、東京審判、東條英機(jī)被送上絞刑架等照片一起，成為人們永遠(yuǎn)不能忘懷的記憶。這個(gè)微電影采用的是講述人口述的方式，講述人陳小波女士象鄰家大姐一樣，娓娓道來(lái)，用生活的語(yǔ)氣敘述著歷史的滄桑，在親切中暗含著對(duì)史實(shí)的尊重、對(duì)歷史的敬畏。特別是那句“犯我中國(guó)者，雖遠(yuǎn)必誅”，在平緩中透出了堅(jiān)毅，顯示了“正義終將戰(zhàn)勝邪惡”的歷史真理。

第四，從精神上講，《國(guó)家相冊(cè)》彰顯了中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值。 歷史上，中國(guó)不知經(jīng)歷了多少次外敵入侵、內(nèi)戰(zhàn)綿延、自然災(zāi)害等，在內(nèi)憂外患面前，為什么中華民族能夠愈挫愈奮、生生不息、薪火相傳、頑強(qiáng)發(fā)展呢?很重要的一個(gè)原因就是中華民族有一脈相承的中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值?！秶?guó)家相冊(cè)》就是要通過(guò)這些影像和畫面，來(lái)展現(xiàn)自強(qiáng)不息、敬業(yè)樂群、扶正揚(yáng)善、扶危濟(jì)困、見義勇為、孝老愛親的中國(guó)精神和崇仁愛、重民本、守誠(chéng)信、講辯證、尚和合、求大同的中國(guó)價(jià)值，從而展現(xiàn)中華民族和中國(guó)人“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”“長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱”“茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之”“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”的人文情懷。

第五，從電影理論上講，《國(guó)家相冊(cè)》是一幅“活動(dòng)的繪畫”。美國(guó)著名電影理論家林賽在其電影理論名著《活動(dòng)畫面的藝術(shù)》中指出：“活動(dòng)”是電影的根本藝術(shù)特征，把電影分為“動(dòng)作的”、“親切的”和“壯麗的”3大類時(shí)，分別稱之為“活動(dòng)的雕刻”、“活動(dòng)的繪畫”和“活動(dòng)的建筑”?！秶?guó)家相冊(cè)》正因?yàn)槠湮㈦娪暗奶卣鳎桓南嗥墓袒痛舭?，通過(guò)3D等影像技術(shù)活靈活現(xiàn)、原貌重現(xiàn)，成為“活動(dòng)的繪畫”，令人稱奇。德國(guó)弗賴堡大學(xué)和美國(guó)哈佛大學(xué)雙料教授閔斯特貝格指出：人對(duì)電影影像活動(dòng)的感受，除了消極地依靠視覺暫留原理的生理作用外,還存在著積極的思維過(guò)程,所以他認(rèn)為看電影是一個(gè)“積極的過(guò)程”，“一種強(qiáng)烈的思維活動(dòng)，在這一過(guò)程中，觀看者是制片者的一個(gè)合作者。”電影正是因?yàn)槠溆^眾感官、思維的積極參與，觀影如同身臨其境的奇妙藝術(shù)體驗(yàn)而成為最活躍、最令人關(guān)注的藝術(shù)活動(dòng)之一，一部?jī)?yōu)秀的電影一定會(huì)讓觀眾在看電影時(shí)不是旁觀者，而是參與者、合作者，這正是電影的魅力，也是影評(píng)存在的必然?！秶?guó)家相冊(cè)》改變了國(guó)家影像檔案的呈現(xiàn)形式，讓觀眾在瀏覽照片時(shí)能與歷史事件共生共融，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴和認(rèn)同。這就是影像的力量、歷史的回聲。

據(jù)說(shuō)《國(guó)家相冊(cè)》計(jì)劃還要推出很多期，這的確是一項(xiàng)不小的工程。第一期《勝利的日子》因其契合了反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利71周年的紀(jì)念日，而廣受矚目和關(guān)注。但說(shuō)句實(shí)在話，要想讓每一期都引起觀眾的共鳴和震撼，不引發(fā)審美疲勞，也的確需要制作方精益求精、更上層樓。作為一名學(xué)者和觀眾，真心預(yù)祝《國(guó)家相冊(cè)》成為思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的影像精品，成為無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品!(鄭承軍)

《國(guó)家相冊(cè)》觀后感范文3

讀史明志，知古鑒今。歷史是最好的教科書。一張張發(fā)白的照片，無(wú)一不是一部部鮮活的無(wú)字史書。重讀歷史，可以讓人再回到過(guò)去的烽火煙云當(dāng)中，讓人直白地感受到當(dāng)年的生活場(chǎng)景和歷史變故?！皣?guó)家相冊(cè)”聚焦中國(guó)近一百多年來(lái)的歷史瞬間，通過(guò)傳播宣傳，讓更多百姓知悉、領(lǐng)略并有所感悟。這種直達(dá)人心的歷史教育，是培養(yǎng)愛國(guó)主義情懷的有效途徑，是增強(qiáng)歷史責(zé)任感和民族凝聚力的精神指導(dǎo)。

我們能從“國(guó)家相冊(cè)”了解百年來(lái)的苦難史。中國(guó)有著悠久的歷史、厚重的文明，但同時(shí)也是一個(gè)背負(fù)著深重苦難的歷史巨輪。我們都懂得學(xué)習(xí)歷史對(duì)于當(dāng)下的重要影響，但學(xué)習(xí)歷史需要以專業(yè)的視角進(jìn)行專業(yè)性的系統(tǒng)訓(xùn)練。對(duì)于大多數(shù)民眾來(lái)說(shuō)，了解歷史概貌，樹立正確的歷史觀，才是最為迫切和重要的?！皣?guó)家相冊(cè)”以圖文結(jié)合的方式，直觀、全景式展現(xiàn)近百年來(lái)的歷史，正可以讓廣大民眾深切體會(huì)什么是苦難、什么是屈辱，通過(guò)視覺引導(dǎo)，開啟情感的閥門，對(duì)中國(guó)自滿清以來(lái)落后挨打、喪權(quán)辱國(guó)、戰(zhàn)爭(zhēng)不斷、民不聊生的歷史，有更為系統(tǒng)和直觀的認(rèn)知。特別是拍攝于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的一張張圖片，無(wú)一不是血淋淋的故事，更是全國(guó)人民同仇敵愾的抗?fàn)巶髌妗?/p>

態(tài)度決定眼光，眼光影響境界。我們從“國(guó)家相冊(cè)”看到的，不只是一段段或大或小的歷史事件，更能從紛繁的歷史碎片中總結(jié)出科學(xué)的、正確的歷史觀。一張張圖片的剪輯銜接，正可以反映近百年來(lái)全國(guó)各族人民奮起抗?fàn)幍臍v史脈絡(luò)。在一片黑暗和混亂的社會(huì)背景中，涌現(xiàn)出一股清新的力量，歷史的選擇，讓青年學(xué)生走上歷史舞臺(tái)，讓中國(guó)共產(chǎn)黨擔(dān)負(fù)起正本清源的歷史重任。歷史是客觀的，歷史是遵循一定規(guī)律的射線，而“國(guó)家相冊(cè)”正是通過(guò)大量的圖片串起一條無(wú)形的歷史軌跡，讓我們看到其中的規(guī)律和必然性，那就是正義必勝，人民必勝。

“國(guó)家相冊(cè)”的系列展播，讓我們從數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的歷史片斷中看到歷史前進(jìn)的步伐不可阻擋，從而更加堅(jiān)定現(xiàn)代中國(guó)引領(lǐng)未來(lái)的信心和民族自豪感。系列紀(jì)錄片第一集“勝利的日子”，在重溫那段傷心的歷史過(guò)程中，也為我們注入了強(qiáng)大精神動(dòng)力。當(dāng)見證日本侵略者無(wú)條件投降的一幕被定格時(shí)，每個(gè)中國(guó)人的內(nèi)心都是激動(dòng)而復(fù)雜的。當(dāng)看到國(guó)破人亡的歷史關(guān)頭，總有革命斗士挺身而出，多少會(huì)讓人感到欣慰。雖然只是重溫歷史，但此情此景，依然讓人血脈噴張。

《國(guó)家相冊(cè)》觀后感范文4

“國(guó)家相冊(cè)”聚焦中國(guó)近一百多年的歷史瞬間，這些瞬間讓人民更加直接地了解中國(guó)百年來(lái)的苦難史。我們的國(guó)家有著悠久的歷史，燦爛的文明，但同時(shí)也是一個(gè)背負(fù)著深重苦難的歷史巨輪。一張張圖片銜接反映了近百年來(lái)全國(guó)各族人民奮起抗?fàn)幍臍v史脈絡(luò)，從這一段段的歷史事件中，我們也能總結(jié)出科學(xué)的、正確的歷史觀。在曾經(jīng)一片暗淡的社會(huì)背景中，正是依靠一股股清新的正能量，才讓我們最終走上了勝利的道路。

這也給了我們紀(jì)檢監(jiān)察干部如何做好監(jiān)督執(zhí)紀(jì)問(wèn)責(zé)工作，堅(jiān)決肅清腐敗毒瘤，為新時(shí)代注入風(fēng)清氣正的正能量帶來(lái)了重要啟示。作為一名基層紀(jì)檢監(jiān)察干部，我想，在今后的工作中要著力從以下幾個(gè)方面下功夫：首先要提高黨性修養(yǎng)，堅(jiān)定忠誠(chéng)履職信念。要以最嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，自覺加強(qiáng)自身黨性鍛煉，增強(qiáng)政治敏銳性和洞察力，提高以唯物主義辯證法處理和解決問(wèn)題的能力，要懷著對(duì)黨和人民負(fù)責(zé)的深厚感情開展工作，忠誠(chéng)履行黨章賦予的職責(zé)。其次是要提升業(yè)務(wù)能力，創(chuàng)造性地開展工作。要從自身職責(zé)出發(fā)，自覺加強(qiáng)理論和業(yè)務(wù)知識(shí)學(xué)習(xí)，不斷提高綜合能力。要根據(jù)上級(jí)部署和新的形勢(shì)下對(duì)紀(jì)檢監(jiān)察工作提出的新要求，結(jié)合基層實(shí)際積極創(chuàng)新工作方式方法，創(chuàng)造性的開展工作。再次是要強(qiáng)化監(jiān)督執(zhí)紀(jì)，堅(jiān)決遏制腐敗問(wèn)題。任何腐化、腐敗行為都是從思想的蛻化開始的，都有一個(gè)思想演變的過(guò)程。因此，在實(shí)際工作中，我們要多種形式加強(qiáng)思想教育，警鐘長(zhǎng)鳴，筑牢防線。要強(qiáng)化黨內(nèi)監(jiān)督，加強(qiáng)監(jiān)督檢查，督促落實(shí)好主體責(zé)任。堅(jiān)持查辦腐敗問(wèn)題與源頭防腐相結(jié)合，堅(jiān)決糾正和查處發(fā)生在群眾身邊的不正之風(fēng)和腐敗問(wèn)題，營(yíng)造風(fēng)清氣正的社會(huì)環(huán)境，為實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”保駕護(hù)航。

《國(guó)家相冊(cè)》觀后感范文5

——一部沉重與希望并存的回憶錄

走進(jìn)中國(guó)照片檔案館，就打了一部國(guó)家相冊(cè)。

《國(guó)家相冊(cè)》是新華社精心打造的微記錄片形態(tài)可視化全媒體產(chǎn)品，這個(gè)欄目首次帶著鏡頭，走進(jìn)中國(guó)照片檔案館，追溯這些塵封百年的1000萬(wàn)張照片，用影像講述和三維特效，將中國(guó)照片檔案館的大門打開，面向世人，更將中華民族興衰沉浮的歷史打開，細(xì)述百年時(shí)代，回放那些鮮為人知的故事。

(中國(guó)照片檔案館收藏了1892年以來(lái)的珍貴歷史影像，是中國(guó)館藏量最大的國(guó)家照片檔案館。)

雖然每一期平均時(shí)長(zhǎng)只有五分鐘左右，但這五分鐘可能訴說(shuō)了一件重大的歷史改革，可能是一個(gè)人，一件事，不論是什么，當(dāng)我在看的時(shí)候，總是會(huì)不由敬畏，那些模糊的黑白照片，在這五分鐘里尤為震撼人心!

從第一期“勝利的日子”到第六十一期“長(zhǎng)江第一橋”，這期間有“風(fēng)雪未歸人”，“滄桑百年路”;有“兒時(shí)的游戲”和“恰同學(xué)少年”;有百年話劇，悟空現(xiàn)身;有花燈元宵，追思清明;有路，有橋，有水，有山……

這五分鐘里面還有:國(guó)人站起，民族勝利的九三勝利日，先者用八年苦戰(zhàn)向所有人證明“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”!有一場(chǎng)震驚中外的大掃盲，用各種“奇葩”的方式進(jìn)行文化普及，這是對(duì)求知，發(fā)展的渴望，更是一種決心!有一場(chǎng)奧運(yùn)會(huì)，讓我終于明白為什么我國(guó)申奧成功，舉國(guó)歡慶，2008年全國(guó)沸騰，原來(lái)奧運(yùn)從不曾是簡(jiǎn)單的體育賽事，國(guó)運(yùn)與奧運(yùn)相連，中國(guó)奧運(yùn)從不是坦途;有一面最簡(jiǎn)陋的國(guó)旗，讓我瞬間驚醒，黎明前是血色的，鮮紅的旗幟是血染的，一個(gè)尊崇英烈的民族才是有血性有光明希望的民族;有一座山，山上有肝膽相照的真英雄;有一條鐵路，路上有不畏艱險(xiǎn)，團(tuán)結(jié)拼搏的修路人;有一架橋，天塹變通途，飛架南北，橋上有不服輸?shù)墓こ處煟娮C了中國(guó)橋梁的發(fā)展……

的確，當(dāng)《國(guó)家相冊(cè)》帶我來(lái)到從未見過(guò)的歷史現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，我便會(huì)緬懷過(guò)往的艱辛歲月，感嘆中華民族的生生不息和日益強(qiáng)大，同時(shí)也會(huì)反思自己，激勵(lì)自己，這些歷史沉淀的積累，壓在心頭，可以讓人熱淚盈眶，我不知道用何種語(yǔ)調(diào)寫下這篇“觀后感”，只能說(shuō)我看到了沉重的希望!

在相冊(cè)里，國(guó)家衰敗沉淪之時(shí)，我們有低谷迷茫，國(guó)家振興發(fā)展之時(shí)，我們有挫折坎坷，這些都屬于歷史，而唯有牢記歷史，才能開創(chuàng)未來(lái)，中華民族“人間正道是滄桑”的昨天我們沒有參與，可“雄關(guān)漫道真如鐵”的今天我們能一步步走好，書寫“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)”的明天。在剛剛過(guò)去的黨的十九大開幕式上，“中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代”。新時(shí)代的進(jìn)入與構(gòu)建，我們起著重大作用:到2020年實(shí)現(xiàn)第一個(gè)百年奮斗目標(biāo)，第一階段結(jié)束，計(jì)算機(jī)與信息學(xué)院2020屆畢業(yè)，到2035年基本實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義現(xiàn)代化，到本世紀(jì)中葉全面建成富強(qiáng)民主文明和諧美麗的社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)，這一期間，信息化發(fā)展會(huì)更進(jìn)一步，而我們正值青年壯年，當(dāng)由我們擔(dān)當(dāng)歷史使命，開創(chuàng)新時(shí)代，迎接新未來(lái)!

自媒體時(shí)代的到來(lái)也讓我們意識(shí)到在各個(gè)領(lǐng)域信息化的重要性，領(lǐng)航“強(qiáng)國(guó)時(shí)代”，科技技術(shù)，信息等必不可少。所以我們現(xiàn)在能做也必須去努力做到的是“(廣大青年要)堅(jiān)定理想信念，志存高遠(yuǎn)，腳踏實(shí)地，勇做時(shí)代的弄潮兒，在實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的生動(dòng)實(shí)踐中放飛青春夢(mèng)想，在為人民利益的不懈奮斗中書寫新的人生華章”。中國(guó)工業(yè)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟副秘書長(zhǎng)，十九大代表張雪麗也說(shuō)到：“我的網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)國(guó)夢(mèng)是為信息化奮斗終身”。我們作為計(jì)算機(jī)與信息學(xué)院的一名普通大學(xué)生，同樣可以為日益成熟強(qiáng)大的祖國(guó)奉獻(xiàn)一份力量，書寫歷史，為《國(guó)家相冊(cè)》增添一份屬于我們的照片。

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