在看完一部作品以后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。千萬(wàn)不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編整理的《鈴芽之旅》觀后感，歡迎大家分享。

《鈴芽之旅》觀后感1

這部電影真的很有感染力，代入感很強(qiáng)，一部充滿善良溫暖正能量的電影，鈴芽雖然沒(méi)有母親，但是有愛(ài)她的小姨，路上遇到的千果，酒吧的大姐都非常好，真的太能共情了，鈴芽也不是大部分人所說(shuō)的戀愛(ài)腦，一開始遇到男主雖然說(shuō)一見如故，可能就是因?yàn)楹闷娓^(guò)去，后來(lái)去找他是因?yàn)榕骺吹搅藙e人看不到的蚓厄，同樣男主也看得到，當(dāng)時(shí)女主并不知情，知道他去了那個(gè)地方好奇也很擔(dān)心他的危險(xiǎn)，這可能是個(gè)正常人都有的心理，至于后面女主會(huì)一直跟著男主去冒險(xiǎn)大概原因就是因?yàn)殁徰吭诓恢榈那闆r下拔出了石頭導(dǎo)致鎮(zhèn)不住蚓厄而且男主已經(jīng)被詛咒根本就沒(méi)有太大的能力，想要盡自己的一份力，這跟戀愛(ài)腦也沒(méi)有關(guān)系，這是關(guān)乎一整個(gè)東京的存亡，女主還是很清醒的，要不然后面也不會(huì)自己親自把草太插進(jìn)去，至于要再救他出來(lái)，女主那時(shí)候始終覺(jué)得是自己的過(guò)錯(cuò)想要彌補(bǔ)，很害怕沒(méi)有草太的世界在我理解來(lái)鈴芽是覺(jué)得草太和自己是一個(gè)世界的人并且一起冒險(xiǎn)，別人都不理解，只有他們兩個(gè)懂，所以才有了這句話吧，電影剛開始我以為大臣是打開門的壞咪咪，后來(lái)才知道是一直引導(dǎo)鈴芽去那扇門的，它說(shuō)不能去鈴芽家一起生活了真的爆哭了555 再后來(lái)鈴芽也治愈了小時(shí)候的自己，挺完美的結(jié)局啦。

女主很勇敢，就是男女主的感情線比較少，很值得一看！

共情能力強(qiáng)的人記得帶紙巾，我一整個(gè)爆哭！

《鈴芽之旅》觀后感2

去看《鈴芽之旅》后，卻被它的細(xì)節(jié)和震撼的音樂(lè)所折服。

對(duì)日本的神話傳說(shuō)并沒(méi)有了解多少，只是在查閱資料時(shí)，從一位日語(yǔ)老師的講述中知道了男女主人公名字的含義以及神話傳說(shuō)故事。女主的名字代表太陽(yáng)神，太陽(yáng)是熱情，火紅賦予強(qiáng)能量的物質(zhì)，而男主的名字則代表海洋神，藍(lán)色的沉穩(wěn)，冷靜，思考力強(qiáng)。那他們?cè)谝黄鹗遣皇且才c大臣和左大臣（太極八卦）一樣，也是代表著陰陽(yáng)平衡？

蚓厄的出現(xiàn)也是和傳說(shuō)故事有關(guān)，人們覺(jué)得蚯蚓生活在土地中，如果生態(tài)不平衡，就會(huì)引起蚯蚓的劇烈活動(dòng)，這樣就會(huì)引發(fā)地震、海嘯等災(zāi)難。影片中的蚓厄，開始如同火山噴發(fā)出的火柱，那樣猛烈，那么震撼，而最后變成了盤踞在城市上空的“火云”，龐大，低沉而極其壓抑。這就預(yù)示著原先一根“蚓厄”摔倒后引發(fā)三級(jí)地震，而后來(lái)盤踞了無(wú)數(shù)根的“蚓厄”它的威力簡(jiǎn)直無(wú)法估量，所以在千鈞一發(fā)時(shí)，鈴芽只能將草太變成的椅子當(dāng)作要石插入“蚓厄”中阻止災(zāi)難發(fā)生。如果，你是被選中的“平凡英雄”，在這個(gè)時(shí)候你會(huì)如何選擇？

心理學(xué)中常說(shuō)的“助人者自助”，你是如何來(lái)理解的？幫助別人前先將自己的問(wèn)題處理好？還是通過(guò)幫助別人的同時(shí)慢慢治愈自己？其實(shí)這兩點(diǎn)并不矛盾。這部影片也是“鈴芽”的自我救贖，“311大地震”后，年幼的鈴芽失去了母親，難以接受災(zāi)難后母親離世的事實(shí)。原本清新歡快地日記薄圖畫也變成了成頁(yè)成頁(yè)的涂黑，這是心中恐懼的發(fā)泄。提到大地震，我又回憶起“512”，那時(shí)候大學(xué)剛畢業(yè)，一腔熱血當(dāng)了志愿者，但是去了后才發(fā)現(xiàn)自己的渺小。語(yǔ)言變得相當(dāng)無(wú)力，你無(wú)法感同身受去“開導(dǎo)”別人，有時(shí)候我們只是相互擁抱，試著讓他們哭出來(lái)，就是很大的慰藉。孩子們也是，木木的，蜷縮著。我們一起畫畫，一起做游戲，很多孩子也會(huì)將畫紙涂黑，畫出怪獸，將畫紙撕成碎片，不管怎么樣作為陪伴者的自己來(lái)說(shuō)，給予的一種溫暖吧。其實(shí)當(dāng)時(shí)的自己也非常害怕，時(shí)不時(shí)的余震，就會(huì)有碎石從樓頂上掉落。那會(huì)兒回了市區(qū)，睡覺(jué)不敢脫衣服，會(huì)把礦泉水瓶倒放在地面，枕邊的包里放著證件和食物藥品，做到震后以最快地速度跑到戶外。歸家的火車被迫停在隧道中，整個(gè)車廂都安靜下來(lái)。綠皮車外漆黑的隧道什么都看不到，只能聽見“窸窸窣窣”碎石打在車皮的聲音?；貋?lái)后的很長(zhǎng)時(shí)間，督導(dǎo)小組做了幾次，仍舊感到害怕。如今將近15年了，依然不想回憶，不敢回憶。更何況那時(shí)經(jīng)受災(zāi)難的人們。PTSD的伙伴們，其實(shí)在創(chuàng)傷后很長(zhǎng)一段時(shí)間，仍舊難以治愈，需要更多地關(guān)注。

回到影片，年幼的鈴芽誤入了通往“常世”的門，見到了未來(lái)的自己。而未來(lái)的自己在大臣的引導(dǎo)下歷經(jīng)重重困難關(guān)閉所有災(zāi)難之門，見到了年幼的自己，做到了自我救贖。同時(shí)，在解救草太的過(guò)程中遇到了不同的人和事，慢慢被他人“救贖”。又通過(guò)左大臣的出現(xiàn)激發(fā)出自己和姨媽心底的負(fù)面情緒，最后一一化解。這或許就是“助人者自助”的含義吧。片尾回歸現(xiàn)實(shí)，鈴芽的臉上也出現(xiàn)了笑容，歸家的車?yán)餁g聲笑語(yǔ)，與先前的沉默“古怪”做了鮮明對(duì)比。

我覺(jué)得這部影片有一些很好的細(xì)節(jié)，紅色的彼岸花，紫色的鈴蘭（有待考證）都有常世、現(xiàn)世不同的含義。而作為用歌者聲音當(dāng)作樂(lè)器伴奏的主題曲，我更喜歡片中“預(yù)兆”的震撼音樂(lè)，強(qiáng)有力的緊湊鼓點(diǎn)，預(yù)示著災(zāi)難即將來(lái)臨的緊迫，又代表主角心中充滿的力量。我不懂樂(lè)器，查找了好多資料也沒(méi)找到這首音樂(lè)的樂(lè)器是哪些，有了解的小伙伴可以分享給我。另外，整部記錄災(zāi)難的動(dòng)畫片，卻依然保持清新靜怡的色彩，黃色的童年小椅子，雖然殘缺卻依舊是母親留下的“溫暖”。對(duì)母親的深深思念和愛(ài)，通過(guò)椅子也慢慢轉(zhuǎn)成對(duì)草太的依戀和愛(ài)意。這就預(yù)示著對(duì)母親離世的事情漸漸放下，重新開啟新的生活?？吹侥前研∫巫右矄酒鹱约河啄?。童年幼兒園里也有這樣的小木椅，那時(shí)候總是幻想小椅子就是一匹小馬，可以載著我去任何想去的地方。

其實(shí)無(wú)論哪部影片，評(píng)分的多少，只要會(huì)引起共鳴，有了代入感，就是心目中的好影片。也期待更多有感悟的影片。

《鈴芽之旅》觀后感3

電影《鈴芽之旅》是一部感人的動(dòng)畫電影，講述了一個(gè)小女孩鈴芽在尋找自己和家的過(guò)程中所經(jīng)歷的成長(zhǎng)和經(jīng)歷。這部電影通過(guò)精致的畫面和感人的故事情節(jié)打動(dòng)了觀眾的心。

在電影中，我們看到鈴芽在旅途中遇到了許多新朋友。這些朋友在她需要的時(shí)候給了她無(wú)私的幫助和鼓勵(lì)，讓她逐漸變得堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立。在旅途中，鈴芽也遇到了許多困難和挑戰(zhàn)，但她從未放棄，而是勇敢地面對(duì)每一個(gè)問(wèn)題。這讓人們對(duì)她的堅(jiān)韌和勇氣有了更深的理解。

這部電影的制作非常出色，每一個(gè)場(chǎng)景都充滿了精致的畫面和獨(dú)特的設(shè)計(jì)。電影中的音樂(lè)也很出色，它們與畫面相得益彰，讓人更深刻地感受到電影中的情感和情感。每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的個(gè)性和故事，這讓人們對(duì)自己的內(nèi)心世界和情感有了更深的了解。

在電影中，鈴芽在尋找自己和家的過(guò)程中也給觀眾帶來(lái)了很多啟示。她教會(huì)了我們追求夢(mèng)想和善良，但也讓我們明白，家不僅是一個(gè)地方，也是一種情感和歸屬感。這讓觀眾在欣賞電影的同時(shí)也感到滿意。

簡(jiǎn)而言之，這是一部非常值得一看的動(dòng)畫電影，它讓觀眾對(duì)鈴芽和她的朋友的故事有了更深入的了解，并感受到了成長(zhǎng)的困難和獨(dú)立的重要性。如果你喜歡關(guān)于成長(zhǎng)和自我探索的故事，我強(qiáng)烈建議你去看這部電影。它會(huì)讓你感受到友誼和勇氣的力量，并在你需要的時(shí)候給你靈感和思考。

《鈴芽之旅》觀后感4

動(dòng)畫電影是保存人們童年記憶的秘密花園。如果用移動(dòng)城堡來(lái)承載的話，新凱誠(chéng)也算得上是新一代的“靈宅建筑師”了。他創(chuàng)造的美麗場(chǎng)景、動(dòng)人的配樂(lè)和微妙的情感使基礎(chǔ)更加牢固。

新海誠(chéng)的新作《鈴芽之旅》在日本上映后大受好評(píng)。該片獲得第46屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳配樂(lè)獎(jiǎng)，并入圍第73屆柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元。同樣，它在國(guó)內(nèi)上映首周就大賣，三天票房破3億，可以說(shuō)是春節(jié)檔爆款。影片之所以火爆，大概是因?yàn)樵谶@個(gè)人人都需要靈馬的時(shí)代，講一個(gè)治愈的故事比什么都重要。

在文學(xué)和電影世界中，自然災(zāi)害成為文學(xué)創(chuàng)作的重要原型和母題，處理災(zāi)難帶來(lái)的創(chuàng)傷，很多作品也以創(chuàng)傷敘事為特色。

《鈴芽之旅》作為“災(zāi)難三部曲”之一，以“地震”這一災(zāi)難性現(xiàn)象為主題，探討“日?！迸c“死亡”的關(guān)系。日本的“3.11地震”是影片的隱藏背景。鈴芽的母親也是這場(chǎng)災(zāi)難的不幸遇難者之一，一直是鈴芽?jī)?nèi)心深處的痛。作為幸存者，鈴芽雖然是由姑姑撫養(yǎng)長(zhǎng)大，似乎沒(méi)有媽媽也能過(guò)得很好，但就像影片開頭一樣，她每天都在夢(mèng)里尋找媽媽，醒來(lái)后，心底深處的病痛也隱隱蘇醒。地震過(guò)后，她心里一直有一片荒涼之地，就像草田在日本尋找的廢墟一樣。作為廢棄的地理景象，廢墟其實(shí)是只有他才能感知到的“虛無(wú)”的象征，就像那可怕的蚯蚓冢只有鈴芽和曹太二人才能看到，而這個(gè)界外的任何人都感知不到一樣。無(wú)意識(shí)。

鈴芽的狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)生活中的幸存者是一樣的。他們似乎像往常一樣生活著，卻依然懷念那些死去的人和事。《鈴芽之旅》將鈴芽個(gè)人的痛苦與災(zāi)難的集體記憶聯(lián)系起來(lái)，因?yàn)樽陔娪霸豪锟措娪暗娜耸且蝗菏軇?chuàng)傷的人，分道揚(yáng)鑣，他們也是獨(dú)立的人。

《鈴芽之旅》是新海誠(chéng)“三年一拍”如期完成的作品，或?qū)⒊蔀榇汗?jié)后為數(shù)不多真正占據(jù)“天時(shí)地利”的票房收割機(jī)之一。因?yàn)槿绻@部電影早點(diǎn)上映，估計(jì)很難得到如此多的喜愛(ài)和共鳴。

20xx年之后，人們會(huì)越來(lái)越看不起悲劇，仿佛任何陰謀都能提醒人們有更高的力量時(shí)刻圍繞著自己。隨著今年疫情逐漸放緩，部分行業(yè)開始復(fù)蘇，外界的手銬也被打開了。每個(gè)人似乎都在經(jīng)濟(jì)緊縮的社會(huì)形勢(shì)和東亞社會(huì)的大內(nèi)化中看到了一絲希望，開始渴望一些心靈的療愈和共鳴。而這樣一部集成長(zhǎng)、愛(ài)情、創(chuàng)傷治愈為一體的公路動(dòng)畫電影，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)就像一部開放式的“魂馬殺雞”。

美國(guó)電影理論家伊恩卡普蘭堅(jiān)信文學(xué)敘事是轉(zhuǎn)化和治愈創(chuàng)傷的有效途徑，“如果創(chuàng)傷的痛苦是開放的，那么痛苦可以通過(guò)藝術(shù)轉(zhuǎn)化來(lái)治愈?！?/p>

鈴芽的康復(fù)在很大程度上是因?yàn)樗诼猛局嘘P(guān)門關(guān)門，同時(shí)面臨著集體和個(gè)人的痛苦。為了將自己喜歡的人曹太從“永恒的世界”（即死亡世界）中拯救出來(lái)，鈴芽進(jìn)入了她小時(shí)候無(wú)意闖入的“門到門”，并看到了如何小時(shí)候媽媽到處找，長(zhǎng)大后的鈴芽把媽媽小時(shí)候做的黃色小椅子送給鈴芽，告訴她：“長(zhǎng)大后，你會(huì)有喜歡的人，過(guò)上好日子，明天我就是你的了。”

鈴芽走出童年的“門”，鎖上門的那一刻，嘴里說(shuō)出的那句“我走了”，既是鈴芽對(duì)過(guò)去的自己的告別，也是新生活開始的宣言。然而，“我去”這句話看似簡(jiǎn)單，其實(shí)很重要。失去親人的幸存者需要有勇氣說(shuō)出來(lái)。

鈴芽從痛苦迷茫、懷念往事，到最終離開“廢墟”世界，治愈內(nèi)心的創(chuàng)傷，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中有很多美好的瞬間。強(qiáng)的。在“與自己妥協(xié)”成為熱門話題的當(dāng)下，《鈴芽之旅》提供了這樣一個(gè)敘事契機(jī)，而你想如何進(jìn)入這個(gè)故事，由你決定。

相比之下，“愛(ài)情”的敘述就沒(méi)有那么重要了。雖然在影片的最后，觀眾不明白鈴芽為什么會(huì)愛(ài)上出現(xiàn)在片中“黃椅”畫面中的男人索塔，也不明白鈴芽說(shuō)的：“沒(méi)有Sota的世界讓我害怕?！倍嗝锤锌苍S在“治愈”、“傷口愈合”和“整合”的方式上，即使是熟練的導(dǎo)演也無(wú)法考慮到所有關(guān)系和情緒的形成，只能嘗試他最好的實(shí)現(xiàn)最佳組合。偉大的解決方案。

就像策劃書上寫的一樣，新海誠(chéng)說(shuō)出了各種想法，“真的可以嗎？”老實(shí)說(shuō)，我對(duì)這一點(diǎn)并不總是很確定。不過(guò)從票房成績(jī)來(lái)看，東亞人對(duì)他的下單并不感到意外，因?yàn)楝F(xiàn)在我們不想多想，只需要有一個(gè)安全的“精神殺馬雞”即可。

《鈴芽之旅》觀后感5

今天帶著孩子哈哈去看了一部日本的動(dòng)畫片《鈴芽之旅》。影片講述了活在日本九州田舍的17歲少女鈴芽，遇見了為了尋找“門”而踏上旅途的青年。追隨著青年的腳步，鈴芽來(lái)到了山上一片廢墟之地，在這里靜靜佇立著一扇古老的門，仿佛是坍塌中存留的唯一遺跡。鈴芽仿佛被什么吸引了一般，將手伸向了那扇門…不久之后，日本各地的門開始一扇一扇地打開。據(jù)說(shuō)，開著的門必須關(guān)上，否則災(zāi)禍將會(huì)從門的那一邊降臨于現(xiàn)世。星星，夕陽(yáng)，拂曉，誤入之境的天空，仿佛溶解了一切的時(shí)間。在神秘之門的引導(dǎo)下，鈴芽踏上了關(guān)門的旅途。

是尋找也是探索，影片很有深度，門的含義非常豐富，打開往門，就是打開往事，那過(guò)去的經(jīng)歷與事件，那些沒(méi)有接納的傷痛和情緒。心湖表面繁星滿天，青草彌漫，湖底波浪翻滾，洶涌澎湃，最后鈴芽看到了四歲的自己在找媽媽，她們擁抱在一起，意味著與內(nèi)在小孩和解。

哈哈說(shuō)，過(guò)往的事件，有傷痛，有美好，需要用心去聆聽，去感受，這樣才能找到關(guān)閉的鎖孔。這樣才能走出傷痛，追求更美好的明天。看見即療愈！

影片最后鈴芽跟小時(shí)候的自己說(shuō)的那些話讓我感同身受，“你今后也會(huì)喜歡上別人，也會(huì)遇到許多很喜歡你的人。雖然你現(xiàn)在可能覺(jué)得一片黑暗，可是早晨總是會(huì)來(lái)臨。這世界上唯一能夠陪你走出傷痛的人，永遠(yuǎn)只有自己?！?/p>

門外面沒(méi)有別人，只有自己。

《鈴芽之旅》觀后感6

最近，春雨連綿，疊加上覺(jué)得自己永遠(yuǎn)也不能過(guò)上自己想要的生活，整個(gè)人比較down，感覺(jué)活著也就這樣，沒(méi)有什么意義。今天早上又加班開會(huì)，心情更糟糕了，于是下班后去看了《鈴芽之旅》，真的覺(jué)得被治愈了，而且重新燃起了對(duì)生的向往，生命本身就是件非常美好的事情啊。

先來(lái)聊一聊設(shè)定，動(dòng)漫里的主要設(shè)定就是“往門”，往門的一邊是現(xiàn)世，一邊是常世。現(xiàn)世就是我們生活的此時(shí)此刻此地，而常世是所有時(shí)間的集合，在正常情況下，人只有在死亡之后才會(huì)進(jìn)入常世。往門里關(guān)著“蚓厄”這種怪物，一旦蚓厄從往門里出來(lái)，落到現(xiàn)世的地上，就會(huì)造成大地震。兩位神明化作“要石”封印著往門，使其不會(huì)徹底被打開。同時(shí)，有閉門師在世界各地四處游走，尋找廢墟，尋找逐漸開啟的往門，將他們重新關(guān)上。而找到鑰匙的方法，是喚起這篇廢墟曾經(jīng)有過(guò)的記憶。往門在廢墟之上，這個(gè)設(shè)定就很有意思。往門是時(shí)間的集合，而廢墟，從某種意義上是時(shí)間停滯之所。關(guān)門的咒語(yǔ)是“誠(chéng)惶誠(chéng)恐呼喚日不見神，先祖之產(chǎn)土神，領(lǐng)受已久之山河，誠(chéng)惶誠(chéng)恐，謹(jǐn)此……奉還于爾！”土地和人類是互相成就的，是大地之母給了人類生存之所，是大地之母哺育了人類，但同時(shí)人類也給土地帶來(lái)了生命的繁榮與喧嘩。

故事開始，鈴芽在上學(xué)的路上遇見了閉門師大帥哥草太，草太向她詢問(wèn)了最近的廢墟在哪里。也許是帥哥太美，也許是帥哥的目的勾起了鈴芽的好奇心，鈴芽走著走著，也翹課去廢墟了。其實(shí)，開場(chǎng)的處理是有點(diǎn)草率的，我個(gè)人覺(jué)得鈴芽翹課去廢墟的理由是不太成立的，反正引不起我這個(gè)高共情人的共情。但是我也能夠理解這個(gè)草率的開場(chǎng)，因?yàn)楹茱@然，編劇想要迅速切入主題，所以抓大放小了。

在鈴芽第一次去到廢墟，有個(gè)非常關(guān)鍵的劇情，她把“要石”給拔出來(lái)了，引起了后續(xù)的一系列連鎖反應(yīng)——草太被詛咒成兒童椅子，各地往門被打開造成了蚓厄外逃，草太在途中變成了要石進(jìn)入了往門的常世……簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是鈴芽的一個(gè)無(wú)意之舉，其實(shí)是闖禍了！她要去關(guān)門、進(jìn)入常世尋找草太，根本跟戀愛(ài)腦沒(méi)有什么關(guān)系，她是要彌補(bǔ)自己的錯(cuò)誤！我真的不能理解為什么那么多人指責(zé)鈴芽的冒險(xiǎn)是戀愛(ài)腦表現(xiàn)。相反，我很喜歡鈴芽，一個(gè)敢于為自己的錯(cuò)誤負(fù)責(zé)的女孩，是非常有人格魅力的。

還有人說(shuō)，幾次關(guān)門太模式化了，就是上路，然后把門關(guān)上，繼續(xù)上路，然后把門關(guān)上。這點(diǎn)我也不是很贊同，首先四次關(guān)門的危險(xiǎn)程度是循序漸進(jìn)的。從上路開始計(jì)算，第一次關(guān)門是在平地上；第二次關(guān)門鈴芽差點(diǎn)因?yàn)槌Ｊ阑孟攵鴫嬄淞?；第三次關(guān)門草太變成要石，要不是鈴芽一定要救他，那長(zhǎng)發(fā)淚痣帥哥就GG了，這是伴隨死亡氣息和巨大犧牲的關(guān)門，感染力我個(gè)人覺(jué)得甚至比第四次關(guān)門封印還大；第四次關(guān)門是拯救草太、要石的自我犧牲、最后真相的揭露，是循序漸進(jìn)的。至于第一次上路遇到的同齡高中女生、第二次上路遇到的帶雙胞胎的酒店老板娘、第三次上路遇到的草太同學(xué)、第四次上路遇到的姨媽，有些人覺(jué)得太過(guò)平淡，我持保留態(tài)度，因?yàn)槲也挥X(jué)得平淡有什么不好。這部劇的主要目標(biāo)是為了阻止地震，阻止地震正是為了更多的人能夠活下來(lái)，而生活本身就是平淡中帶著一些奇遇和溫馨。遇見友誼、遇見善意、遇見愛(ài)情、遇見親情，都是人生中非常美好的事情，但這些美好的事情大概率情況都不是轟轟烈烈的，但卻是我們生命中的重要支撐。為了這些平凡的美好，所以才要阻止地震啊。在旅途中，鈴芽獲得了工裝、棒球帽、鞋子，其實(shí)也在暗示著鈴芽的成長(zhǎng)。

要石的逃離，也展示了神對(duì)生命的向往。在寂靜的常世，被冰封，鎮(zhèn)守著往門，寒冷黑暗，再也沒(méi)有意識(shí)，其實(shí)就是死亡的常態(tài)。即使是庇佑一方的神明，也對(duì)封印往門的人產(chǎn)生了恨意，對(duì)生之欣欣向榮的人世間充滿了向往。很多愛(ài)貓人士，覺(jué)得讓大臣最后變回要石是不能接受的。但是，如果是大臣和草太，二選一的話，我還是會(huì)讓大臣變回要石。因?yàn)椋蟪疾皇瞧胀ǖ男∝堖?，大臣是享一方供奉的神明啊，這個(gè)世界上本來(lái)就沒(méi)有公平的事情，能力越大，就要承擔(dān)越大的責(zé)任，這是大臣的職責(zé)所在，這也是大臣自己最后的選擇，為了他喜歡的小信徒。

最后的真相，我也很喜歡，原來(lái)?yè)嵛啃r(shí)候誤闖常世的小鈴芽的，不是已故的母親，而是來(lái)自未來(lái)的自己。最后，真正治愈自己的只有自己。堅(jiān)強(qiáng)地活著，總是能遇到更多的美好與更多愛(ài)你的人。

不過(guò)，這部動(dòng)漫電影的愛(ài)情，還是算了吧，當(dāng)成無(wú)愛(ài)情電影看會(huì)更好接受一點(diǎn)，兩人的感情線真的稀爛，但是我還是很喜歡長(zhǎng)發(fā)淚痣帥哥的！

總之，雖然活著總是要背負(fù)著傷痕和痛苦，但總是有陽(yáng)光照射進(jìn)來(lái)的，沿途的風(fēng)景也很是不錯(cuò)呢。

《鈴芽之旅》觀后感7

電影《鈴芽之旅》是一部讓人感動(dòng)的動(dòng)畫電影，它講述了一個(gè)小女孩鈴芽在尋找自我和尋找家的過(guò)程中所經(jīng)歷的冒險(xiǎn)和成長(zhǎng)。這部電影通過(guò)細(xì)膩的畫面和獨(dú)特的故事情節(jié)，打動(dòng)了觀眾的心靈。

電影中，我們看到了鈴芽在尋找自我和家的過(guò)程中所經(jīng)歷的困難和挑戰(zhàn)。她在旅途中結(jié)識(shí)了許多新朋友，這些朋友們都給了她很多幫助和鼓勵(lì)。在旅途的過(guò)程中，鈴芽逐漸變得堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立，同時(shí)也學(xué)會(huì)了如何與他人相處和理解他人的心情。

電影的制作非常精良，每個(gè)場(chǎng)景都充滿了細(xì)膩的畫面和獨(dú)特的設(shè)計(jì)。電影中的音樂(lè)也非常出色，它們與畫面相得益彰，讓人更深入地感受到電影中的情感和情緒。每個(gè)角色都有著自己獨(dú)特的性格和故事，這讓人們更加深入地了解了他們的內(nèi)心世界和情感。

總之，這是一部非常值得一看的動(dòng)畫電影，它讓觀眾更深入地了解了鈴芽和她的朋友們的故事，感受到了成長(zhǎng)的艱辛和獨(dú)立的重要性。如果你喜歡有關(guān)成長(zhǎng)和自我探索的故事，我強(qiáng)烈推薦你去看看這部電影。它會(huì)讓你感受到友情和勇氣的力量，并在你需要的時(shí)候給你帶來(lái)啟發(fā)和思考。

《鈴芽之旅》觀后感8

這是一場(chǎng)在意料之中，又在意料之外的電影，原本生活在九州由環(huán)姨媽帶大的鈴芽是一個(gè)乖巧又叛逆的高中生，為了愛(ài)的人去到了其他城市，并最終去到老家東京。一路上，她一邊緊跟大臣的蹤跡，找到往門，想辦法讓草太恢復(fù)原樣，一邊遇到當(dāng)?shù)厝?，并跟他們發(fā)生來(lái)往。有一次，她機(jī)智地幫助一位因?yàn)檐囎宇?，把一箱橘子灑在上坡路的阿姨攔下了橘子，因此她們成為了朋友，聊起了去那所城市的背景，當(dāng)再次看到往門的時(shí)候，鈴芽著急著去，可是走路實(shí)在趕不過(guò)去，阿姨主動(dòng)提起借電動(dòng)車送她去廢墟。后來(lái)，她還去到這位朋友家了，洗澡，換浴衣，吃晚餐，臨走時(shí)送她了一份便裝。

還有一次，她因?yàn)橄掠?，躲在公交車站牌下，下一輛車要6小時(shí)以后才到，一位帶著一對(duì)雙胞胎的阿姨主動(dòng)讓她上車，并一并前往目的地，孩子上的幼兒園關(guān)門了，因?yàn)檫€要去店里開門，就把兩個(gè)小孩交給鈴芽去家里照顧，兩個(gè)調(diào)皮的男孩可不是省油的燈，但最終還是被草太征服了。而那家店這是一間酒吧，鈴芽開始洗盤子，拿酒，拿熱毛巾，幫忙干活，這時(shí)候又因?yàn)橥T而緊急出發(fā)，在游樂(lè)園里，鈴芽不顧個(gè)人危險(xiǎn)，在摩天輪上試圖關(guān)閉往門，最終避免了地震的發(fā)生。

我覺(jué)得這時(shí)候的鈴芽已經(jīng)像一名閉門師一樣在工作了。去到東京，更是來(lái)到了大學(xué)生的家里，遇到了芹澤，東京的往門當(dāng)然也是在一片寂靜聲里被打開了，這次為了阻止地震的發(fā)生，挽救百萬(wàn)人的生命，鈴芽將草太變?yōu)橐?/p>

后來(lái)為了救回草太，回到小時(shí)候看到常世的老家，中間經(jīng)歷了七個(gè)小時(shí)的車程，這其中有三角戀吵架的片段，下雨二手車關(guān)不上敞篷的有趣橋段，也有環(huán)姨媽情緒崩潰的故事，更有車子遇上交通事故后，環(huán)姨媽和鈴芽齊心協(xié)力回家的故事。

在老家的那扇門里，鈴芽接近了草太，把它從地里拔了出來(lái)。草太醒了，變成了人形，大臣重新變成了要石。

原來(lái)夢(mèng)里出現(xiàn)的那個(gè)女孩不是媽媽，而是進(jìn)入常世的時(shí)候的自己。按電影里的說(shuō)法，是鈴芽的明天。

這段旅程結(jié)束了，鈴芽又回到了九州。

鈴芽之旅，有友情，有親情，有愛(ài)情，覺(jué)得很治愈。

《鈴芽之旅》觀后感9

九州鄉(xiāng)間的女高中生鈴芽（原菜乃華）遇到一名尋找門的神祕(mì)青年草太（松村北斗），在好奇心驅(qū)使下追隨草太進(jìn)入廢墟并打開了一扇門；然而這個(gè)門卻是災(zāi)禍降臨的門扉，為了避免日本各地的門被逐一開啟，為此他們踏上一段奇幻旅程。隱藏在鈴芽?jī)?nèi)心的過(guò)去，以及巨大災(zāi)難背后的真相，將逐漸在她們的面前揭曉。

為了要關(guān)閉災(zāi)禍降臨的門扉，鈴芽與草太追隨著貓咪展開一場(chǎng)走遍東日本的公路冒險(xiǎn)。這看似拯救世界的旅程，實(shí)則是在路途中拾起飽含人情的力量。劇中安排許多小事件，鈴芽與各地人們的邂逅，每一次與人的相遇，都一點(diǎn)一滴地找回正視過(guò)去傷痛的勇氣。同時(shí)，也因?yàn)殁徰筷P(guān)門時(shí)必須感受曾經(jīng)在此生活人們的情感，這項(xiàng)設(shè)定使角色必須認(rèn)識(shí)城鎮(zhèn)的過(guò)去回憶，更將電影的視角專注于那些居住在這片土地上的人們，體悟他們與土地彼此之間的聯(lián)繫，藉此帶出整部電影所要講述的主題。這讓每一段小故事的鋪陳，不再只是因應(yīng)劇情的需要，而是富含意義和情緒的緊密扣合。

整體來(lái)說(shuō)劇情流暢、不拖沓，冒險(xiǎn)一幕又一幕地推進(jìn)劇情，中間不會(huì)有無(wú)聊的部分。最后隨著劇情層層的鋪墊，大事件發(fā)生了，但此時(shí)劇情也迎來(lái)一個(gè)轉(zhuǎn)折，將故事走向帶到不同的境地，讓主角真正去成長(zhǎng)。后續(xù)的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，并且把前面隱約的伏筆串聯(lián)在一起，讓作品得到昇華。最終在因緣際會(huì)之下，與過(guò)去的創(chuàng)傷記憶和解，修復(fù)那段封塵已久、以為早已遺忘卻始終在心中的痛苦。有沒(méi)有看到我媽媽，我媽媽找不到我一定好擔(dān)心、妳也會(huì)好好地長(zhǎng)大成人的，最后一段用溫柔的口吻告訴我們：儘管我們會(huì)擔(dān)憂、會(huì)恐懼，但我們要相信，未來(lái)一定能遇見許多關(guān)心我們、愛(ài)著我們的人，陪伴我們度過(guò)重重難關(guān)。唯有接受傷痛的事實(shí)，相信著未來(lái)，才能夠?qū)椿癁槌掷m(xù)前行的力量。

《鈴芽之旅》觀后感10

《鈴芽之旅》是一部讓人感動(dòng)和啟迪的電影，它講述了一個(gè)關(guān)干成長(zhǎng)，友誼和勇氣的故事。影片以一個(gè)小女孩的視角展開，她名叫鈴芽，與她的母親一起生活在城市里。

鈴芽對(duì)自己的成長(zhǎng)和生活感到迷茫，但是在一次旅行中，她結(jié)識(shí)了一個(gè)名叫玲玲的女孩，并與她一起開始了一段奇妙的旅程。在旅途中，鈴芽和玲玲經(jīng)歷了許多挑戰(zhàn)和困難，但是她們彼此攜手、互相幫助，并在一起創(chuàng)造了許多美好的回憶。

通過(guò)旅行中的經(jīng)歷，鈴芽不僅學(xué)會(huì)了勇敢面對(duì)自己的不足和恐懼，而且還學(xué)會(huì)了珍惜友誼和感恩生命中的美總的來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為《鈴芽之旅》是一部充滿感動(dòng)和啟發(fā)的電影，它能夠讓觀眾重新思考自己的人生和價(jià)值觀，同時(shí)也讓人們重新感受到友誼和互助的力量。

《鈴芽之旅》觀后感11

看完《鈴芽之旅》，我或多或少有一些疑問(wèn):鈴芽去的地方有什么含義?大臣為什么要那么做?為什么往門出現(xiàn)在廢墟里等，現(xiàn)在，我終于明白了。

首先第一個(gè)問(wèn)題：大多數(shù)國(guó)人看完電影都覺(jué)得新海誠(chéng)導(dǎo)演并沒(méi)有刻意去設(shè)定旅程的路線，包括我看完電影也是這么想的，直到我查資料發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這些地方是有含義的。鈴芽去的地方都經(jīng)歷過(guò)地震，不過(guò)可不是那種晃晃就結(jié)束的，全部都是載入史冊(cè)的。像鈴芽的老家就是日本“311”大地震的受災(zāi)區(qū)之一，包括鈴芽的母親也是因?yàn)椤?11”大地震去世的。

接下來(lái)第二個(gè)問(wèn)題：看過(guò)電影的都知道小貓“大臣”原本是“要石”（鎮(zhèn)壓石），被鈴芽在九州不小心拔出后，四處奔波，所到之處必有“往門”開啟，這也是為什么鈴芽和草太四處跑，因?yàn)橥T一開啟必有大大小小的“蚓厄”漂浮到空中，“蚓厄”落下就產(chǎn)生地震。作為閉門師，草太的職責(zé)就是關(guān)上往門，阻止地震發(fā)生。大多數(shù)人和我一樣認(rèn)為大臣脫離了自己的職責(zé)還開啟往門，是類似于反派的角色，直到電影尾聲鈴芽說(shuō)了這么一句話:“大臣，是帶我們來(lái)這的吧!”。這時(shí)我恍然大悟，原來(lái)大臣是帶鈴芽和草太一起關(guān)閉往門的。而在中轉(zhuǎn)站，“左大臣”（另一只要石）也一起加入了旅途，其實(shí)是左大臣自己從東京過(guò)來(lái)的，最后才和大臣變回要石，不然草太也是無(wú)法被救出。那么為什么大臣會(huì)自愿變回要石救出草太呢？其實(shí)電影最后鈴芽說(shuō)了一句“干脆讓我變作要石”。四為喜歡她，大臣才不會(huì)讓她變成要石。

那么第三個(gè)問(wèn)題：我們知道往門里是“常世”，常世則是死人待的地方，那么往門在廢虛里就說(shuō)的通了：是災(zāi)難造成了廢虛，每次有災(zāi)難，幾乎都有人死去，而往門里的常世則是死人待的地方。

電影中，關(guān)上往門的方法是閉上眼睛，回憶這片土地曾經(jīng)的故事，然后念一段咒語(yǔ)，最后把草太脖子上的鑰匙拍入形成的孔里，這樣做就像在懷念這里的人。

男主角草太被大臣變成一個(gè)缺了一只腳的椅子，這把椅子是鈴芽母親的遺物。起初，草太還站不穩(wěn)，勉強(qiáng)才能跑步，后面草太大叫一聲:“我已經(jīng)越來(lái)越熟悉這具身體了?！辈黄鹧鄣囊痪湓挘瑓s為后面草太變成要石作了一個(gè)鋪墊。那么，為什么是一把少腿的椅子呢？因?yàn)橐巫哟淼氖菫?zāi)難后人們的心理創(chuàng)傷。

新海誠(chéng)導(dǎo)演說(shuō)“2010年的311”大地震是災(zāi)難三部曲的出發(fā)點(diǎn)。災(zāi)難三部曲是《你的名字》、《天氣之子》、《鈴萊之旅》，每一部都與災(zāi)難緊緊相連。雖然新海誠(chéng)不是那次地震的直接受災(zāi)人，但是他非常關(guān)心受災(zāi)地怎么樣了，他有一種愧疚感，“災(zāi)難三部曲”也算是對(duì)受災(zāi)人的一種慰門。

有人認(rèn)為《你的名字》和《天氣之子》比《鈴芽之旅》好多了，因?yàn)椤垛徰恐?是一部公路片，那是因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)以前的電影每次首播后總會(huì)有觀眾希望電影里有自己的家鄉(xiāng)，他才會(huì)制作這么一部公路片。

希望下一次三年之約，能看到更完美的作品！

《鈴芽之旅》觀后感12

多虧沒(méi)帶小孩去看，其實(shí)還是很沉重的影片，雖然畫面很美，已經(jīng)盡力將災(zāi)難場(chǎng)面處理美觀一點(diǎn)，但有些場(chǎng)面和背景音樂(lè)還是覺(jué)得難過(guò)，當(dāng)然，也能看出來(lái)導(dǎo)演盡力在平衡壓抑與溫暖、幽默。

我理解這是一部以愛(ài)與救贖為主題的電影，日本是地震海嘯頻發(fā)的國(guó)家，災(zāi)難中死去的人不少，逝者已去，活下來(lái)的人卻在感情上留下很深的傷害，比如女主角鈴芽這個(gè)高中女孩，十二年過(guò)去，仍舊噩夢(mèng)中找尋海嘯中喪生的媽媽。

本片帶有玄幻特點(diǎn)，將已亡去的人所在的世界稱為“常世”，相對(duì)的稱為“現(xiàn)世”，隨便說(shuō)下，“常世”這個(gè)詞用得好，是一種對(duì)死亡的態(tài)度，平常心對(duì)待吧，因?yàn)槟菍⑹浅B(tài)化，誰(shuí)以后不是呢？

鈴芽?jī)簳r(shí)不小心誤入常世，大概自帶靈異特質(zhì)，所以開啟了和男主的奇異之旅，將一次次的災(zāi)難之門關(guān)閉。途中的遭遇很溫情，得到很多人的關(guān)愛(ài)，姨媽更是不遠(yuǎn)千里找尋她。

再順便提一句，鎖門時(shí)的念念有詞很有特點(diǎn)，“思而復(fù)思，祈喚日不見之神，祈喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，誠(chéng)惶誠(chéng)恐，誠(chéng)惶誠(chéng)恐，謹(jǐn)遵神旨，予以奉還”，也許因?yàn)檫h(yuǎn)古時(shí)代人們無(wú)法解釋災(zāi)難原因，以為人類占用了神仙的土地，惹怒了，所以降臨災(zāi)難吧。跟國(guó)人的圖騰崇拜類似，與一種與看不見摸不到，無(wú)法理解的主宰對(duì)話，通過(guò)祭祀與音樂(lè)把人類的愿望傳達(dá)出去。

我看到日本人中有執(zhí)拗一面，不一定準(zhǔn)確，不適合所有人。有種堅(jiān)持到底，不達(dá)目的不罷休的態(tài)度，比如本片中草太已化為要石封鎖蚓至，也許作為閉門師是他職責(zé)所在，雖然禍?zhǔn)桥鳠o(wú)意惹出來(lái)的，換常人大概就這樣了吧，這個(gè)女孩一定要折騰到常世把男主救出來(lái)，最后好了，那個(gè)在地下不知道呆多久，好不容易有人換班的貓咪再次回歸原位，代替男主變成石頭。有人說(shuō)那是大臣的職責(zé)，但沒(méi)準(zhǔn)他也不樂(lè)意呢，這樣偶爾出來(lái)一趟，到處有人喜歡，當(dāng)個(gè)網(wǎng)紅也不錯(cuò)啊。

最后的鈴芽又遇見兒時(shí)的自己，告訴她，未來(lái)沒(méi)那么可怕，雖然媽媽不在了，但還有很多人關(guān)心愛(ài)護(hù)，依舊會(huì)好好長(zhǎng)大。

這是作者想表達(dá)的吧，即便死亡可以將愛(ài)的人分隔，但人間依舊有愛(ài)有溫暖。

《鈴芽之旅》觀后感13

《鈴芽之旅》是由日本著名導(dǎo)演新海誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的一部動(dòng)畫電影，于20xx年上映。影片講述了一個(gè)少女鈴芽的成長(zhǎng)故事，她為了追尋自己的音樂(lè)夢(mèng)想和探尋家庭秘密，離開了家鄉(xiāng)去到東京旅行。在旅途中，她結(jié)識(shí)了一些新朋友，發(fā)現(xiàn)了自己與母親之間的誤解，并逐漸走向成熟和自我認(rèn)同。電影以其優(yōu)美的畫面、動(dòng)人的音樂(lè)和深刻的情感描寫，贏得了觀眾的廣泛好評(píng)，并成為日本電影界的重要代表作之一。

劇情圍繞著一個(gè)少女鈴芽展開，她有著音樂(lè)天賦和對(duì)父親的懷念，但與母親之間卻存在著溝通障礙。為了追尋自己的音樂(lè)夢(mèng)想和尋找失散多年的父親，鈴芽獨(dú)自一人離開家鄉(xiāng)，前往東京旅行。

在旅途中，鈴芽遇到了一位名叫胡桃的男孩，他幫助鈴芽實(shí)現(xiàn)了自己的音樂(lè)夢(mèng)想，兩人也因此成為了好友。隨后，鈴芽還遇到了許多其他有趣的人物，包括一位古董商、一位鋼琴家和一位賽艇選手。

在旅途中，鈴芽逐漸了解了自己和母親之間的誤解，也發(fā)現(xiàn)了一些家庭秘密。她逐漸成長(zhǎng)和接受了自己的家庭和現(xiàn)實(shí)，最終在音樂(lè)的力量下實(shí)現(xiàn)了自我認(rèn)同。電影以情感細(xì)膩的方式表達(dá)了成長(zhǎng)與家庭的主題，同時(shí)還展現(xiàn)了美麗的風(fēng)景和動(dòng)人的音樂(lè)。

電影還通過(guò)對(duì)日本不同地方的刻畫，展現(xiàn)了日本獨(dú)特的文化和風(fēng)景。比如，在電影中，鈴芽前往了東京、鹿兒島、廣島等地，每個(gè)地方都有獨(dú)特的景色和文化特色，這讓觀眾更加深入地了解了日本的多樣性和獨(dú)特性。

鈴芽和胡桃之間的友誼也是電影中的亮點(diǎn)之一。兩個(gè)年輕人相互幫助、相互扶持，共同追求自己的夢(mèng)想，這種友情感人至深。同時(shí)，電影中還有許多其他人物，他們也都有自己的故事和夢(mèng)想，這些人物的出現(xiàn)豐富了電影的故事情節(jié)，讓整個(gè)故事更加立體和生動(dòng)。展現(xiàn)了成長(zhǎng)和家庭的主題，還描繪了一個(gè)充滿美麗風(fēng)景和動(dòng)人音樂(lè)的旅程。無(wú)論是對(duì)日本文化和風(fēng)景感興趣的觀眾，還是追尋青春夢(mèng)想和成長(zhǎng)的年輕人，都可以從中獲得很多啟示和感動(dòng)。

總的來(lái)說(shuō)，電影中的動(dòng)畫制作也是非常精良的。導(dǎo)演新海誠(chéng)一貫擅長(zhǎng)通過(guò)細(xì)膩的畫面和精致的細(xì)節(jié)，將觀眾帶入一個(gè)充滿想象力和幻想的世界。在電影《鈴芽之旅》中，他繼續(xù)發(fā)揮了自己的才華，用豐富的色彩和細(xì)膩的線條，營(yíng)造出一個(gè)充滿生命力和美感的世界。不僅如此，電影中還融入了現(xiàn)實(shí)與幻想的元素，比如鈴芽遇到的“幸福的魚”和“時(shí)間的魚”，這些神秘的元素為整個(gè)故事增添了更多的神秘和魅力。

除了畫面和音樂(lè)，電影中的人物形象也非常鮮明。鈴芽、胡桃、鈴芽的母親、父親、音樂(lè)老師等每個(gè)人物都有著獨(dú)特的性格和情感，這些人物的出現(xiàn)讓觀眾更加深入地了解他們內(nèi)心的想法和感受。尤其是鈴芽這個(gè)角色，她敏感、善良、勇敢，不斷面對(duì)自己內(nèi)心的困惑和矛盾，在成長(zhǎng)的道路上經(jīng)歷了種種考驗(yàn)和挑戰(zhàn)，最終成長(zhǎng)為一個(gè)更加堅(jiān)強(qiáng)和自信的年輕人。

電影中也深刻探討了家庭關(guān)系的主題。鈴芽的家庭并不完美，她與母親之間存在矛盾和隔閡，這讓她感到困惑和失落。但在旅途中，鈴芽逐漸明白了母親的心意，理解了母親為什么會(huì)這樣做，最終與母親重新建立了聯(lián)系。這個(gè)過(guò)程中，電影呈現(xiàn)出深刻的親情和家庭情感，讓人不禁感嘆家庭的重要性和親情的力量。

電影中的音樂(lè)也是非常出色的。音樂(lè)貫穿整個(gè)故事，既是故事情節(jié)的推動(dòng)器，也是情感的表達(dá)工具。電影的主題曲《你的名字》和插曲《再見》等曲目，不僅讓人回憶起電影《你的名字》中的美好畫面，也讓觀眾更加投入到鈴芽的成長(zhǎng)旅程中。

《鈴芽之旅》觀后感14

繼《你的名字》、《天氣之子》，本作是新海誠(chéng)第三部以自然天災(zāi)為題材的動(dòng)畫，這一部的故事線主軸是“地震”，并特意提及了一場(chǎng)真實(shí)的災(zāi)害事件“2011年?yáng)|日本大地震”，這樣的穿插設(shè)定為故事增添了更多現(xiàn)實(shí)色彩。

故事描述了生活在九州鄉(xiāng)下的17歲少女鈴芽，在某一天，遇到了一名為了尋找“門”，而四處旅行的又高又美的草太。好奇之下，鈴芽不知不覺(jué)跟著便草太走到了山中的廢墟堆處，在那里，她看到了一扇宛如遺跡坍塌之后遺留下的古老之門。受到某種神秘力量吸引的鈴芽，拔起門后面一塊“貓”形狀的石頭“要石”，沒(méi)想到這卻間接導(dǎo)致了來(lái)自另外一個(gè)世界的，名為“常世”的災(zāi)難即將降臨于這個(gè)世界，同時(shí)也導(dǎo)致了草太會(huì)在某些情況下變形，失去行動(dòng)力和知覺(jué)。為了幫助無(wú)法隨意行動(dòng)的草太、彌補(bǔ)自己拔下石頭的錯(cuò)誤，她決定要和草太一起踏上阻止災(zāi)難的旅程。

《鈴芽之旅》有著新海誠(chéng)一貫的華麗畫面美學(xué)和動(dòng)聽美妙的音樂(lè)，動(dòng)畫描繪出了九州宮崎線、四國(guó)愛(ài)媛線、神戶、東京等，畫面表現(xiàn)出了宮城線的絕美景色。置身于影院之中，電影中所出現(xiàn)的自然景色、廢墟以及帶有超自然神奇力量的虛構(gòu)場(chǎng)景，在大熒幕上呈現(xiàn)出的效果都十分震撼。