電影《野豬》以魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)，顛覆了讓當(dāng)前“同質(zhì)化”電影的風(fēng)格，通過荒誕的劇情，來表現(xiàn)人性自由與沖突，以下是小編給大家整理的2020《野豬》觀后感500字大全最新.希望可以幫到大家

　　《野豬》電影觀后感1

　　《野豬》是一部很容易看明白，卻很難讀懂的電影。

　　從本質(zhì)來說，這是一部典型的自然主義作品，如同每個(gè)人心中都有一個(gè)哈姆雷特，每一位觀者心里也會(huì)有一只屬于自己的野豬，在自我的世界里自由狂奔。為了能夠更確切地達(dá)成“我的世界”，導(dǎo)演甚至最大限度地拋卻了具體的時(shí)間、地點(diǎn)及人物關(guān)系等傳統(tǒng)敘事手段，刻意創(chuàng)造了廣義的我和廣義的世界。這是一種瘋狂的舉動(dòng)，卻以最強(qiáng)烈的方式實(shí)現(xiàn)了詩(shī)化的結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格。

　　電影《野豬》是一部通過追捕野豬反映出人性自由與沖突的獨(dú)立電影?！兑柏i》在當(dāng)前風(fēng)格、類型、創(chuàng)作目標(biāo)極端“同質(zhì)化”的中國(guó)電影界，是一部重要的作品。人性的溫存、瘋狂的電影敘事結(jié)構(gòu)、圣誕夜般的色彩與畫面讓一個(gè)簡(jiǎn)單的故事成為歷史上最接近詩(shī)歌的電影。野豬與高老莊，全程無尬點(diǎn)的河南方言竟然與貝多芬、巴赫毫無違和感，那娓娓道來的河南情話闡述出動(dòng)人的聲音，講述了現(xiàn)實(shí)生活中那些未被澄清的孤獨(dú)與夢(mèng)想，如迷人的耳語(yǔ)廝磨。

　　面對(duì)這樣一個(gè)世界，我們很久已經(jīng)不記得自我存在的真正意義，只是盲目地按設(shè)定好的規(guī)則和方法一步步前進(jìn)著，仿佛厚重霧霾下怎么也揉不亮的眼睛。而野豬就這樣義無反顧地闖入了這片霧靄，任誰(shuí)也無法將它忽略卻也拿它毫無辦法。其實(shí)，這正是我們每個(gè)人內(nèi)心深處閃動(dòng)的火苗。既然無法改變規(guī)則，那么讓這火苗在你心中自在綻放。那些閃閃發(fā)光的心靈深處，是蔚藍(lán)的星空。

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　　《野豬》電影觀后感2

　　你被野豬拱了么?在《野豬》的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩中，現(xiàn)實(shí)的底色是顯而易見的。記憶中反復(fù)出現(xiàn)的胡同、夢(mèng)中情人、門后等待著房門被敲響的鄰家女孩、游蕩在記憶與理想邊緣的青年高升，我們無法真正解讀哪是現(xiàn)實(shí)主義生活真實(shí)的一面。

　　這是一個(gè)矯飾的現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代，浮光掠影下的刻薄時(shí)常遏制著人性的溫存。在理性的牢籠中，我們的愛意終將在孤獨(dú)中喃喃自語(yǔ)。至于故事中的夢(mèng)中情人究竟是誰(shuí)?不知道!電影最終以“幻滅”的形式為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)需要自我解讀的答案——我們?cè)?jīng)在勇敢與退卻間的選擇，我們?cè)?jīng)擁有和失去的一切，我們?cè)?jīng)向往和回憶的故事。

　　電影《野豬》是一部關(guān)于心靈、自由與不確定性的獨(dú)立電影，人性的溫存如遙遠(yuǎn)的星辰，在夜晚來臨的寂靜中閃閃發(fā)光。

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　　《野豬》電影觀后感3

　　《野豬》是一部努力反類型化、反同質(zhì)化、反標(biāo)簽化的獨(dú)立電影，這也代表著影片本身包含著大量被遺忘或從未出現(xiàn)在熒幕上的思考與嘗試。因此，我們面臨了一個(gè)困難的抉擇，究竟一段怎樣的片花或預(yù)告能夠解釋《野豬》創(chuàng)作的目標(biāo)及方法，這糾結(jié)如同必須選幾個(gè)詞組去解釋一首詩(shī)歌那樣困難。

　　首先，這是一部十分真誠(chéng)的電影。無論從故事還是制作方面，都能看出制作組的確下功夫了。最令我感到震撼的是影片極為夸張并具有呼吸動(dòng)態(tài)的調(diào)色，每個(gè)場(chǎng)景看起來都生動(dòng)了許多。總之，片子的質(zhì)量是毋庸置疑的。這是一部絕對(duì)經(jīng)得起推敲的片子，也是唯一一部讓我感覺到毛骨悚然的(喜劇?)電影

　　整部影片中充滿了怪異、詭異、甚至某些場(chǎng)景中壓抑的氛圍。在這里列舉幾個(gè)二刷過后發(fā)現(xiàn)的小片段：在高升拿槍捉豬時(shí)的夢(mèng)境中，梅的呻吟聲變成了野豬的嚎叫;在小旅館的場(chǎng)景中，老板娘的臉好像刻意的鼓了一下。這個(gè)場(chǎng)景中，無論調(diào)色還是人物動(dòng)作，存在這許多可以將其稱之為現(xiàn)代邪典的怪異元素;在村長(zhǎng)召開慶功宴時(shí)，我終于明白整部片子那些壓抑的氛圍從哪里來的了——“去喊隔壁村的黃大爺”。村子叫高老莊，野豬的侵入代表著豬八戒，那么這個(gè)黃大爺是只黃鼠狼!慶功宴看似感人，實(shí)際上是一群妖魔鬼怪的大PARTY!

　　電影《野豬》的創(chuàng)作目標(biāo)定位于輕描淡寫下的深度思考，這是一個(gè)重任。但我們知道那些深藏在觀眾記憶深處的片段敏感而脆弱，她如此寶貴，不應(yīng)受到任何的誤導(dǎo)與誤讀。所以，我們決定在觀眾看到正片之前，只需將片花預(yù)告當(dāng)作電影質(zhì)感的觀測(cè)點(diǎn)，把真正的思考留給那個(gè)完整而獨(dú)立的時(shí)刻。那是一種體驗(yàn)，因?yàn)槲覀兣ψ屍械囊柏i，指向觀眾心中埋藏的自己。至于片花，看看就好。這是一種無奈，也是野豬的初衷?！兑柏i》是一部非常特別的電影，感謝所有朋友們的支持!謝謝!