美國往事觀后感范文
美國往事是一部男人戲,黑幫題材的影片也多是男人挑大梁的電影,可其中的一些女性形象卻在這個(gè)男人世界中留下了濃墨重彩的一筆。下面就是小編給大家?guī)淼拿绹?a href='http://www.zbfsgm.com/yc/guanhougan_1.html' target='_blank'>觀后感范文,希望大家喜歡!
美國往事觀后感范文篇一
事情的意義在本身,往事的意義在面對(duì)。——題記
《美國往事》也許是我看過的最長的一部電影了(長達(dá)229分鐘)。雖然這可能會(huì)令人有些不耐煩,但是我想我還是應(yīng)該稍稍體諒,畢竟好電影的題材與體裁總是相稱的。倘若我拒不接受將近4個(gè)小時(shí)的長度的電影,那我也要拒絕一切的微電影了。
影片分兩條線敘述。第一條線是“面條”的回憶。舉報(bào)麥克斯搶劫銀行陰謀后的“面條”沉浸在痛苦中,回憶起少年出道,殺人入獄,重操舊業(yè),再到舉報(bào)同伙的過程。第二條線雖是現(xiàn)實(shí),卻通過現(xiàn)實(shí)中的人講述了麥克斯如何通過金蟬脫殼獨(dú)吞巨款,變身政客的經(jīng)歷。最后,麥克斯與“面條”相聚,共同回憶往事。表達(dá)他的懺悔,希望借“面條”的手向他開槍,一死了之,幻想贖罪并逃脫法律制裁。遭到拒絕后,他絕望地跳入垃圾粉碎車自殺。
這部電影用很長的篇幅,在大層面上真實(shí)地反映了美國從20世紀(jì)20年代到60年代的黑幫史。而這部具有獨(dú)特視角的歷史卻是從麥克斯與“面條”的人生經(jīng)歷這個(gè)小層面去切入、展現(xiàn)的。麥克斯和“面條”都是黑幫成員,都打拼過一番大事業(yè)。但是他們的性格截然不同。麥克斯果敢獨(dú)斷、野心勃勃;相較之下“面條”則保守謹(jǐn)慎,這兩種截然不同的性格在歷史之神的指揮棒下運(yùn)轉(zhuǎn),演繹出同發(fā)而殊途的命運(yùn)。果敢獨(dú)斷的性格固然能夠使得麥克斯在黑幫領(lǐng)域打拼出一片比“面條”更加輝煌的事業(yè),也足以讓麥克斯在面對(duì)其他團(tuán)伙成員時(shí)利令智昏,對(duì)其斬盡殺絕。相較之下,“面條”雖然更加保守謹(jǐn)慎,但他保護(hù)朋友的初心也確實(shí)使他避免走進(jìn)更深的歧途,及時(shí)回歸正軌,坦然面對(duì)生活。
盜當(dāng)有道,匪亦如之。人性是不可能徹底泯滅的。即使是曾經(jīng)作為黑幫領(lǐng)袖如麥克斯,對(duì)曾經(jīng)的伙伴痛下殺手以后,也會(huì)有幻想贖罪的一天。歲月如梭,往事亦如煙。當(dāng)麥克斯與“面條”四目相對(duì),他們何嘗不知面對(duì)的不僅彼此,還有數(shù)十年的塵封往事。黑幫生涯留給麥克斯的,是致他自殺的痛悔;然而對(duì)于“面條”來說,也曾留下難以抹去的傷痕,就像紙張,折皺了,就再也撫不平。兩種結(jié)局背后,都指向一個(gè)歸宿,那就是黑幫再不可能成大氣候了。而這,不正是歷史的進(jìn)步嗎?
我們總說“愿往事無可回首”,但是,有些往事即使是漫長歲月也沉淀不下的。我們不可能對(duì)往事采取一種非常決絕的態(tài)度。即使有所不滿,有所失望,甚至要像麥克斯那樣懺悔,但其實(shí)是忘不掉。勇于面對(duì)往事,固然可能增加折磨,但畢竟自證一種勇氣。在往事沉寂之前,時(shí)間已經(jīng)指出一條歧途。如果沒有人肯答應(yīng)“余生請(qǐng)多指教”,那么我們除了相信時(shí)間,還能怎么辦呢?
美國往事觀后感范文篇二
當(dāng)麥克斯和面條在沙灘度假的時(shí)候,刊登著解除禁酒令的報(bào)紙傳到了他們手中。沙基向麥克斯提出了建議,和工會(huì)領(lǐng)袖吉米合作,收購將被賤賣的卡車,成立一個(gè)全國性的組織,建立基金會(huì)。而面條拒絕與政客合作,麥克斯則用一條毒計(jì)殺死了自己的兩個(gè)兄弟,擺脫了面條,并且拿走所有的錢進(jìn)入政界。
多年以后,麥克斯已經(jīng)成為政界大佬,面條在悔恨中度過了30年。雖然最后麥克斯被逼自殺身亡,面條扳回一城,但是縱觀一生,麥克斯是成功的。他出身底層,父親被送進(jìn)了瘋?cè)嗽?因此麥克斯最討厭別人說他,you are crazy),與面條不同的是他所具有的野心。在面條拒絕沙基的建議的時(shí)候麥克斯就對(duì)他說,你不能永遠(yuǎn)都是街頭小混混的思想。這是兩人最本質(zhì)的區(qū)別。面條崇尚傳統(tǒng)的硬漢價(jià)值觀,討厭政客,信任朋友,忠于愛情,不為權(quán)勢(shì)所動(dòng),無論從哪一方面看,這都是一個(gè)正面的形象。麥克斯則為了權(quán)勢(shì)不惜犧牲朋友,充滿詭計(jì)與狡詐。
對(duì)于麥克斯與面條,其實(shí)我個(gè)人更傾向于麥克斯的價(jià)值觀,就是對(duì)于金錢權(quán)勢(shì)的個(gè)人追求比所謂的為了他人考慮更好,而詭計(jì)是人類社會(huì)中必不可少的部分。
個(gè)人追求金錢,這是社會(huì)的根基,也是人的其他品格的根基。第一,為自己而活是人最原始的需求,吃自己喜歡的美食,穿好看的衣服,追求自己喜歡的女孩,為了滿足這些原始的欲望,必須擁有自己獨(dú)立追求金錢的能力;第二,你無法代替其他人的思考和行動(dòng),因?yàn)槊總€(gè)人思想的差異,不可能在每一件事情上達(dá)成一致,在想法一致的事情上合作,在產(chǎn)生分歧的時(shí)候分道揚(yáng)鑣是最高效的相處模式。
信任從來就不是一個(gè)絕對(duì)正確的詞。信任朋友,不代表把自己的一切交給他或者完全的依賴,一切都要建立在個(gè)人追求金錢的基礎(chǔ)上,否則就是病態(tài)的信任。面條對(duì)于麥克斯的信任可以說是這樣一種病態(tài)。如果信任能夠讓自己獲利(也就是能增加個(gè)人獲得金錢的能力)或者雙方都獲利,那么這就是一種好的信任。
詭計(jì)和狡詐都帶有不好的感情色彩,但是詭計(jì)和智謀只是人們的感情色彩不同而已,本質(zhì)是沒有區(qū)別的。在人類社會(huì)運(yùn)行和博弈的過程中,需要這樣的東西來解決一些運(yùn)行過程中的問題。隨著時(shí)代的發(fā)展,斗爭(zhēng)的規(guī)則發(fā)生了變化,一切以前習(xí)以為常的手段不再被認(rèn)同,被稱為詭計(jì),而新的規(guī)則下又有新的手段不斷出現(xiàn),又能說誰比誰高明呢?
所有價(jià)值觀的優(yōu)劣都要從結(jié)果看,若這種價(jià)值觀能對(duì)個(gè)人和社會(huì)的發(fā)展有促進(jìn)作用,就是好的,否則就是愚蠢。
美國往事觀后感范文篇三
《美國往事》的導(dǎo)演通過回憶與現(xiàn)實(shí)交融的方法講述了“面條”的一生,詮釋了美國混亂年代復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系,也突出了人性的陰暗面。表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)美國社會(huì)現(xiàn)狀的哀嘆和對(duì)未來的祝福。我想,這也是導(dǎo)演想表達(dá)的。
影片開頭的歌劇中唱的詞:愿上帝保佑美國.........已經(jīng)為影片奠定了悲情的基調(diào)。隨后簡(jiǎn)單的描寫了30年前“面條”報(bào)警后的槍殺和他的狼狽逃跑后,就以年老后“面條”的回憶為線索,展開了那段美國往事......
通過“面條”寧可去廁所也不回家可看出:他的家庭條件并不好。再加之后來登場(chǎng)的警察的徇私舞弊(沒收懷表、奸淫幼女、甚至與黑道打成一片),都可看出美國社會(huì)的悲慘。也正因此,“面條”沒接受優(yōu)秀的教育,反而養(yǎng)成了滿嘴污穢語、以偷竊搶劫為生的習(xí)慣。但,“面條”身上也有人性的光輝,他對(duì)有意的真實(shí)甚至超越了金錢、權(quán)利和生命:為了給同伴報(bào)仇,冒著生命危險(xiǎn)殺死了兇手。天真的“面條”以為“麥大”他們也會(huì)這么想。“面條”出獄后,“麥大”的表現(xiàn)確實(shí)讓人眼前一亮。不但沒有私吞“公積金”,并與面條分享了他多年打拼的財(cái)富。于是,“面條”有重操舊業(yè),和同伴們干起了骯臟的營生(義無反顧的搶銀行就是個(gè)很好的例子)??墒?,他內(nèi)心始終忘不了狄波拉,與狄波拉的相聚促使了他人生觀的改變。她那句“不是我不愛你,我想當(dāng)演員,而不是和你這樣的罪犯在一起”可能會(huì)牢牢的刻在“面條”的心里。與此同時(shí),“麥大”他們發(fā)現(xiàn)了他的這一舉動(dòng),這也就是為什么面條回來后屋內(nèi)的氣氛會(huì)那么壓抑,“麥大對(duì)面條發(fā)火”也就是理所應(yīng)當(dāng)?shù)牧恕J聦?shí)正如麥大所想,與狄波拉的那次相聚改變了面條:1鉆石交易中,在得到商人“喬”的付款后,“麥大”他們玩兒了黑吃黑,這讓“麥大”陷入深深的自責(zé)中;2救了工人領(lǐng)袖后,“面條”沒有接受通過這層關(guān)系向上攀登的機(jī)會(huì)。這些都體現(xiàn)了“面條”良知的蘇醒。與之形成鮮明對(duì)比的是“麥大”的背叛:利用妻子欺騙了“面條”,害死了出生入死的同伴,使他在三十年中陷入愧疚,不能自拔。甚至“搶”了“面條”的愛人——狄波拉。黑暗的社會(huì)把年少時(shí)重情重義的麥大變成了利益熏心的畜生。最后,“麥大”也在絕望中跳入了垃圾車。
“拍一部片,就要折我五年的壽。”本片投入了導(dǎo)演萊昂全部的感情和心血,特別是在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的巧妙轉(zhuǎn)接,使讀者感到回憶與現(xiàn)實(shí)渾然一體、撲朔迷離,不好把握。
不易察覺和理解的細(xì)節(jié):
1、描寫童年的面條時(shí),有大量“性”行為。導(dǎo)演以此說明以面條為代表的孩子性教育的缺失,也是整體教育的缺失。
2、面條與狄波拉分別后回到家,讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)氣氛很壓抑,并且麥大對(duì)面條與狄波拉的相會(huì)頗有意見,對(duì)那女人也大發(fā)脾氣。有的讀者認(rèn)為,那是由于童年時(shí)曾被毆打,傷了下身,(電影中有)喪失了性功能,從而對(duì)面條與狄波拉性關(guān)系的嫉妒。我認(rèn)為,應(yīng)理解為:麥大擔(dān)心這會(huì)感化面條,影響他們做生意。因?yàn)?,在之后的鉆石交易中,麥大玩兒了黑吃黑,面條非常生氣,怒問麥大為什么沒告訴他。麥大說,怕面條動(dòng)了惻隱之心,妨礙他們做事。面條也承認(rèn),假如他知道,必定會(huì)阻止他們。 這就說明了:1、與狄波拉接觸后,面條的確深受影響。2、通過“麥大事先沒告訴他”,也可看出麥大對(duì)他心理變化的擔(dān)心。3、麥大的性功能沒有障礙。30年后,面條去見了狄波拉,在離開時(shí),他見到了麥大的兒子,且與童年的麥大非常像??梢?,麥大性功能沒障礙。
3、面條強(qiáng)奸了狄波拉,讀者可能會(huì)對(duì)面條是否愛狄波拉產(chǎn)生疑問。其實(shí),面條深愛著狄波拉,不然也不會(huì)因她的離開而難過,更不會(huì)因她而改變。在車上,狄波拉主動(dòng)吻了面條,但當(dāng)面條想與其發(fā)生性關(guān)系時(shí),狄波拉寧死不從。說明:狄波拉愛面條。但她說過:“我想成為演員,不想嫁給罪犯。”所以只能把愛隱藏在心里。至于面條強(qiáng)奸了她,體現(xiàn)了面條得到想要得到的東西的野心。畢竟他童年缺乏教育,還是有丑惡的一面。
4、導(dǎo)演虛實(shí)結(jié)合的方法可能把讀者搞糊涂了,不明白結(jié)尾處面條怎么年輕了。其實(shí),從麥大自殺后,讀者所看到的都是面條的回憶。先是奔跑的馬車,那是“禁酒令”頒布后人們狂歡的情景。隨后,在回憶中又重回鴉片店,以一個(gè)微笑結(jié)束了影片。
5、年老后的面條去找了莫胖子,在電視機(jī)前看到:曾經(jīng)維護(hù)下層人民利益的工會(huì)領(lǐng)袖變成了腐敗的政客。讀者不理解導(dǎo)演的用意。物欲橫流的舊社會(huì)改變了面條、麥大他們純真的友誼,自然也能改變?cè)S護(hù)人民利益的風(fēng)云人物。通過這個(gè)領(lǐng)袖的變化諷刺了社會(huì)對(duì)人心地腐蝕。面條面對(duì)電視機(jī)上侃侃而談的他,是給了一句話:“又是那些屁話?!?/p>
電影所蘊(yùn)含的道理,耐人尋味
美國往事觀后感范文篇四
美國往事是一部男人戲,黑幫題材的影片也多是男人挑大梁的電影,可其中的一些女性形象卻在這個(gè)男人世界中留下了濃墨重彩的一筆。
首先,說一說胖女孩佩姬,她的價(jià)值觀很簡(jiǎn)單,一切都可以用身體來交換,哪怕是一塊美味的蛋糕,也足以令她寬衣解帶。過早的發(fā)育讓她擁有一副豐腴的體態(tài),她的存在也讓幾個(gè)男主家體會(huì)到魚水之歡,在青春年少時(shí),增加了很多兩性知識(shí)。在成年后,佩姬依然穿梭于眾人之間,她的需要很直接,也因此很容易得到滿足,她是快樂的,也是簡(jiǎn)單的,她所追求的就是床弟之事和自認(rèn)為對(duì)等的交換。她的生活充實(shí)而悠閑,可以充分享受在自己的小世界里。
真正讓男主角面條魂?duì)繅?mèng)縈的是黛博拉,這是一個(gè)有些悶騷的文藝女青年。她喜歡面條,而且可以在他面前暴露身體,但那種裸露于佩姬不同,頗有欲拒還迎的姿態(tài),其境界立刻高貴起來。她生活在底層,卻有一顆向上的野心,這是一種強(qiáng)烈的欲望,飛躍的夢(mèng)想也讓她與面條之間出現(xiàn)了一條無法逾越的鴻溝。她的追求是無可厚非的,可與面條安于現(xiàn)狀,不求上進(jìn)的心格格不入。雖然《美國往事》結(jié)局還是平凡是福,無欲則剛,但在充滿激情的青春時(shí)代,面條魚黛博拉幾經(jīng)交往,都是無法水乳交融,他們之間是有愛情存在的,但心存高貴心態(tài)的黛博拉始終讓自己高高在上,這種不平等的愛情最終只能導(dǎo)致悲劇的發(fā)生,面條無法再保持優(yōu)雅姿態(tài)了,當(dāng)女人要離開他去追求理想的時(shí)候,面條覺得只有強(qiáng)行占有這個(gè)女人,才能挽留住她,結(jié)果不言而喻,相對(duì)融洽的表象關(guān)系立刻撕破,換來幾十年的分離。黛博拉這種追求上進(jìn)的個(gè)性,倒是與第二男主角麥克斯不謀而合,而她也因此變成面條與麥克斯兄弟反目的導(dǎo)火索之一。
當(dāng)然,以麥克斯的性格,不會(huì)單純因?yàn)橐粋€(gè)女人而背叛面條,但他對(duì)黛博拉的喜歡是存在的,從幾次破壞面條與黛博拉單獨(dú)相處久可以看出,他不如面條聰明,但卻比面條有野心,也更加不擇手段,他最終成功了,假死后變成了舉足輕重的人物,黛博拉也變成了他的情婦,可心靈上的難以釋懷卻糾纏了他幾十年,最終他想以死償還一切,但面條沒有下手,落得自殺的結(jié)局。歲月無情,紅顏易老,黛博拉在與面條重逢后,依然流露出她對(duì)這個(gè)男人的愛意,不過一切似乎都有些晚了,理想如果變成野心,只能將自己抬到高高的天空,而落下的時(shí)候,有誰可以回顧一下曾經(jīng)的往事,其實(shí)美好的事物很多,只要將腳步放慢,就可以看到沿途的美景。
在影片《美國往事》眾多女性角色中,還有一個(gè)有趣的任務(wù),那就是卡蘿。這是一個(gè)佩姬與黛博拉的結(jié)合體,她可以說是人盡可夫,卻又很聰明,在她身上,也發(fā)生過幾件很三俗的有趣情節(jié)。她在追求肉體歡愉的同時(shí),也在嘗試著找到依靠,她在遇到四個(gè)男人幫后,很快的與麥克斯融為一體,她無疑是聰明的,看到了麥克斯的野心與主導(dǎo)地位。這時(shí),她可以毫不猶豫地甩開丈夫,對(duì)于麥克斯的薄情也甘心忍受,而當(dāng)麥克斯想要瘋狂搶劫銀行時(shí),她又向面條提出了自己的計(jì)劃,面條實(shí)施了這個(gè)計(jì)劃,也落入了麥克斯的圈套。因此,這個(gè)女人在影片中的分量是很重的,是一個(gè)關(guān)鍵性人物。
美國往事是一部好電影,曾經(jīng)一直畏懼近4個(gè)小時(shí)的片長而不敢去看,現(xiàn)在覺得影片雖長卻并不乏味,羅伯特德尼羅飾演的面條,演技精湛,值得一看。男人創(chuàng)造世界,女人點(diǎn)綴世界,這幾個(gè)并非花瓶的女主角為影片增添了無盡的色彩。
美國往事觀后感范文篇五
甚至,任何的評(píng)論文字,都是對(duì)這部老電影某種意義上的褻瀆。我們已無法用“經(jīng)典”兩個(gè)字來評(píng)價(jià)這部電影。在好多方面,這部公映于1984年2月的西方電影《美國往事》,已經(jīng)成了世界電影史上的一種標(biāo)桿式、示范式、教學(xué)式存在。因?yàn)榭梢员磉_(dá)的東西太多,一時(shí)之間,我,甚至找不到入筆的地方。
《美國往事》是一部有關(guān)男人和男人之間、男人和女人之間,友情和愛情之間,忠誠與背叛之間,金錢和情誼之間,決斷或者猶豫,欲望或者感情,羈絆或者瀟灑……《美國往事》融合了太多的東西,在這部電影里,你看到的不是這個(gè)社會(huì)的一個(gè)側(cè)影,而是從1933年到1968年這35年間的整個(gè)美國社會(huì),甚至更遠(yuǎn)的時(shí)空。
在這時(shí)空里,我們感到一切都是實(shí)在的,麥克斯和努得爾斯他們從小一起長大的四個(gè)伙伴是實(shí)在的,我們觸摸得到他們身體和友誼成長的軌跡,我們觸摸到他們的微笑與死亡,我們觸摸得到努得爾斯對(duì)黛布拉那種發(fā)自內(nèi)心的喜歡,我們也觸摸得到努得爾斯對(duì)洗衣女佩吉純粹的肉體欲望,我們觸摸得到響徹在他們?nèi)松峡盏臉屄暎覀兩踔劣|摸得到那種彌漫了整個(gè)影片的淡淡的憂傷的彌漫,——在這憂傷的彌漫中,我們不得不向《美國往事》的經(jīng)典配樂致敬;而這憂傷卻深入骨髓,它透過努得爾斯和麥克斯們個(gè)人人生的憂傷,浸染成了一種社會(huì)的傷,甚至是人性不忍猝讀的傷。
在這時(shí)空里,我們又感到一切都是虛幻的。所謂友情是虛幻的,前一刻最小的多米尼格還跳著舞步歡快地走在努得爾斯、斜眼、派翠和麥克斯幾個(gè)伙伴們的前頭,下一刻他就中槍身亡,而這一幕也被制作成了電影海報(bào),成為海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中一款無法超越的經(jīng)典;所謂人生是虛幻的,幾個(gè)人的一生,全部在3小時(shí)45分鐘里給交代了個(gè)淋漓盡致,那么長,又那么短,當(dāng)努得爾斯從小一起廝混街頭的幾個(gè)伙計(jì)橫尸街頭,當(dāng)他們的碑文上刻下同一個(gè)時(shí)間,他們真正實(shí)現(xiàn)了“不求同年同月同日生,但求同年同月同日死”,有一刻,這種感覺甚至超越了中國的劉關(guān)張?zhí)覉@三結(jié)義;所謂愛情是虛幻的,努得爾斯用一生去愛一個(gè)人,最后他心愛的女人黛布拉卻在精心設(shè)計(jì)下,倒在了他兄弟的懷里;所謂金錢和權(quán)力也是虛幻的,麥克斯用一生的設(shè)計(jì)、用出賣兄弟得來的所謂成功,到最后卻依然不得不去面對(duì)要被全部剝奪的殘酷和報(bào)應(yīng)。那輛看上去很高大的垃圾車?yán)吡他溈怂?,影片并沒有交代麥克斯最后身落何處,也許是個(gè)偏僻的鄉(xiāng)村,也許是個(gè)小鎮(zhèn),但他處心積慮得到的權(quán)利和金錢,不會(huì)伴隨他度完余生。
不得不說,努得爾斯和麥克斯。他們是,兩種男人的標(biāo)本。努得爾斯是個(gè)性情中人,他有著黑幫中人的粗狂和義氣,但又不失細(xì)膩,從始到終,他始終是努得爾斯,他不愿意去做違背自己意愿的事情。麥克斯卻善于算計(jì),冷靜,狠辣,不光是對(duì)女人沒有真感情,到最后,我們發(fā)現(xiàn)對(duì)兄弟,他也始終是在利用,甚至是出賣。努得爾斯的一生,都在被麥克斯欺騙和利用,或者剝奪。努得爾斯摯愛的黛布拉最后成了麥克斯的,努得爾斯的兄弟要為麥克斯陪葬,努得爾斯的金錢被麥克斯獨(dú)吞,努得爾斯甚至要用35年的時(shí)間來為麥克斯精心設(shè)計(jì)的騙局去懺悔和負(fù)疚。導(dǎo)演萊昂的高明就在于,從麥克斯和努得爾斯一相識(shí)的那一刻起,他就為他們兩個(gè)人的這種關(guān)系埋下了伏筆。少年努得爾斯和他的伙伴費(fèi)心要搶劫的一個(gè)醉鬼,卻被麥克斯捷足先登;在坐在馬車上的麥克斯看來,馬車下的努得爾斯們就是一群猥瑣的街頭小混混兒。如果努得爾斯和他的伙伴們知道,他們和麥克斯的交往,將以利用開始,并將以利用結(jié)束,不知道他們會(huì)對(duì)自己的這一生做什么感想?當(dāng)少年努得爾斯還在水中擔(dān)心麥克斯的安危的時(shí)候,誰知道麥克斯已經(jīng)偷偷爬上了船,反過來用這種方式去戲弄努得爾斯。他們的這種交往,持續(xù)了他們的一生,也許在麥克斯看來,努得爾斯們就是他手中的牽線木偶,可以隨時(shí)利用,也可以在該丟棄的時(shí)候丟棄。只可惜努得爾斯們卻一直視麥克斯為真正的友誼,在這種不對(duì)等的關(guān)系下,麥克斯成了他們的上帝,隨時(shí)可以操控他們命運(yùn)的上帝,就像麥克斯對(duì)弄亂了醫(yī)院嬰兒房號(hào)碼牌這件事情毫不介意一樣:“或者我們可以改變他們的命運(yùn),讓一些人過上好的生活,讓另外一些人得到他們應(yīng)該得到的?!?/p>
我一直堅(jiān)信這個(gè)世界是種輪回,善惡的輪回,美麗與丑陋的輪回。到最后,麥克斯在判斷自己要被利益集團(tuán)殺死的時(shí)候,他卻把槍交給了努得爾斯,他只愿“死在努得爾斯的槍下”。我相信在這個(gè)充滿了陰謀的男人的內(nèi)心之中,他也把努得爾斯們看成了朋友,只可惜對(duì)他而言,愛情就是用來背叛的,朋友就是用來利用的。他“只愿死在努得爾斯的槍下”,何嘗又不是一種贖罪,或者是自我尋找的解脫?但是對(duì)于努得爾斯而言,雖然他知道麥克斯和他的決裂已經(jīng)不可避免,但是這個(gè)男人心中還始終固執(zhí)殘留著對(duì)友誼的相信,“等你清洗我的時(shí)候,請(qǐng)通知我一聲”,他對(duì)麥克斯說的這句話,是顯出了這個(gè)男人的幼稚?還是對(duì)友誼最后的幻想?可是對(duì)麥克斯而言,也許從那一刻起,清洗已經(jīng)開始,并且從一開始,就沒打算“通知”努得爾斯,一切,都在陰謀下進(jìn)行。
說下努得爾斯的愛情。少年努得爾斯從一個(gè)警察手里,獲得了自己人生的第一次。當(dāng)時(shí)麥克斯也在場(chǎng),麥克斯卻不像努得爾斯那樣急匆匆上場(chǎng),當(dāng)努得爾斯由于沒經(jīng)驗(yàn)很快結(jié)束的時(shí)候,他卻在后邊從容開始。從鏡頭的特寫里,我們可以看到努得爾斯無奈的笑。這個(gè)小細(xì)節(jié),也是這兩個(gè)男人的一種差別和交鋒。努得爾斯深愛著黛布拉,可是他每次和黛布拉約會(huì)的時(shí)候,都會(huì)被麥克斯偷窺和打斷。黛布拉這個(gè)看上去很純情的女子,雖然表面上是在和努得爾斯談戀愛,但是她骨子里卻和麥克斯是一類人,善于算計(jì),不顧一切地要向上爬,要出人頭地,她很明白麥克斯的伎倆,因此,每次約會(huì)被打斷的時(shí)候,她都會(huì)對(duì)努得爾斯說:“你媽媽叫你回家吃飯?!痹诘弥觳祭ズ萌R塢發(fā)展的時(shí)候,努得爾斯在車?yán)飶?qiáng)奸了黛布拉;與其說這是努得爾斯的暴力,倒不如說這更是這個(gè)男人對(duì)得不到愛情的絕望和哀嚎??墒羌幢闶窃谶@種情況下,黛布拉也依然離開了努得爾斯,前去好萊塢發(fā)展。在站臺(tái)上,和努得爾斯的彷徨無助形成了鮮明對(duì)比的卻是黛布拉毫不留戀的回頭。在影片中,還有一個(gè)努得爾斯強(qiáng)奸女性的鏡頭,除了黛布拉,另外一個(gè)就是努得爾斯和他的伙計(jì)們被人雇傭去搶劫珠寶商的時(shí)候,面對(duì)情欲勃發(fā)的珠寶商美麗情人卡蘿,麥克斯忍住了把她推給努得爾斯,因?yàn)辂溈怂姑靼走@個(gè)時(shí)候不是發(fā)泄情欲的時(shí)候,但是努得爾斯卻毫不猶豫地在那種情況下,強(qiáng)奸或者被強(qiáng)奸了卡蘿。這也是這兩個(gè)男人性格的區(qū)別表現(xiàn)。在后來,卡蘿又和這幾個(gè)男人見面,她始終對(duì)當(dāng)初強(qiáng)奸自己的男人念念不忘,因?yàn)楫?dāng)時(shí)戴著面具,麥克斯在這個(gè)時(shí)候又冒充了努得爾斯,成了卡蘿的新情人。對(duì)努得爾斯而言,雖然他有著暴力強(qiáng)奸的行為,但是他并沒有真正、完全地得到過她們中間任何一個(gè)人,而不論是當(dāng)初純粹的肉欲對(duì)象洗衣女佩吉,還是他真正愛的黛布拉,或者是他后來有那么一點(diǎn)感情的卡蘿,這些原本應(yīng)該是他的女人,卻全部落在了自己所謂的兄弟麥克斯懷里和身下。
努得爾斯,在愛情上,一敗涂地,一無所得。這是性格的選擇,也是命運(yùn)刻意地作弄。
在時(shí)空的轉(zhuǎn)換上,這部電影給后來者樹立了一個(gè)幾乎無法超越的標(biāo)桿。這樣時(shí)空化的敘事方式,無論是在細(xì)節(jié)的轉(zhuǎn)換上,還是大面的把握上,都已經(jīng)近乎達(dá)到了一種“大象無形,大音無聲”的純熟境界。這已經(jīng)不是單單的個(gè)人愿望或者一般的技巧可以把握。
影片《美國往事》在結(jié)構(gòu)上大開大合,卻又圓潤無比。以中國皮影戲館(其實(shí)就是鴉片館)開始,又以中國皮影戲館收尾。剛剛經(jīng)歷了生死劫難的努得爾斯躺在戲館的床上,滿面笑容,他的笑容看向未來35年的人生。這時(shí)空,很長,又很短。