人生總像觀音山的站臺(tái)，有人走，有人選擇原地停留下一班車，有人和你一同上路。下面就是小編給大家?guī)淼挠^音山觀后感范文，希望大家喜歡!

　　觀音山觀后感范文一

　　《觀音山》，有人說這是一部靈魂的成長(zhǎng)史，有人說這是關(guān)于信仰的崩塌與重建，還有的人說這是少年們的空虛與叛逆，也有人說這樣的電影只不過是一群人的一些裝腔作勢(shì)。

　　南風(fēng)、丁波、肥皂三個(gè)落榜同時(shí)又面臨人生困惑的青年，各自離開各自不完整的家庭，一起莽莽撞撞地走入社會(huì)，住進(jìn)了京劇演員常月琴的家。這位以幾乎不近人情的面目出現(xiàn)在年輕人面前的被南風(fēng)稱作“有毛病的老女人”，原來也身處在一個(gè)更為破碎的世界中。生活中不斷發(fā)生的小摩擦，一些看起來幼稚的捉弄，卻讓他們奇妙的相互融入。整部影片展現(xiàn)了代際之間的沖突與和解。

　　狂亂的酒吧，嘈雜的人聲，被啤酒瓶砸的流血不止的頭，疾馳的火車，飛快閃過的風(fēng)景，撞擊著所有人對(duì)青春的感受。而在青春與激情的背后，我看到的卻是對(duì)人生痛苦的思考。

　　或許有人會(huì)說，這樣的青春與我的大不相同。于我而言，整部影片展現(xiàn)了代際之間的沖突與和解。或許每一個(gè)人都能從這四個(gè)人中找到自己的影子。南風(fēng)父親酗酒，毆打母親，而母親卻始終只是默默忍受;丁波恨自己的爸爸續(xù)弦，誤解父親曾在母親昏迷時(shí)偷情，在父親的婚禮上為難自己的繼母;肥皂懦弱肥胖，受人欺負(fù);常月琴飽受兒子在車禍喪生之痛，一直活在回憶里，無法釋懷，甚至對(duì)死去兒子的女友大爆發(fā)。家庭關(guān)系，魯莽與沖動(dòng)，誤解，或者青春的叛逆，迷茫，自由，成長(zhǎng)和中年人命運(yùn)的歸屬。我們能清楚的看到，分屬兩代陣營(yíng)的這些人，每個(gè)人都卑微且善良，且固執(zhí)的堅(jiān)守著自己心中的那塊陣地，但因?yàn)榫芙^溝通，隔閡無以消除。年輕人以離家出走的方式對(duì)抗，中年人或者老人卻只能在失去親人之后哀痛而拒絕開始新的生活。而這樣的三個(gè)年輕人和一個(gè)老女人，隔著一條寬寬的時(shí)間河，各自守著心中的那塊陣地，好奇的張望，因?yàn)榫嚯x，變得融洽?；蛟S親人之間的關(guān)系太過緊密，沒有了保守秘密與陣地的自由，一切公開，卻沒有了這樣的可能性。

　　“城市那么大，我們算什么?”影片中肥皂對(duì)丁波的一句話，擊中所有人的要害。每個(gè)人來到世上，仿佛都必然會(huì)經(jīng)歷一遭痛苦，不由你選擇。而每個(gè)人都在奮力的尋找一個(gè)發(fā)泄出口。激烈如南風(fēng)，為了幫肥皂要回被別人搶的錢，砸破腦袋，在因酗酒住院的父親面前一瓶一瓶的喝酒，瘋狂自虐。安靜如常月琴，每天躲在車庫(kù)兒子出事的車?yán)?，抽上一根煙，然后在兒子出事時(shí)播放的《藍(lán)蓮花》的音樂里，崩潰大哭，哭過后冷面對(duì)人，自殺未遂最后在佛的世界里找解脫。誰不同他們一樣，在面對(duì)困難，紛擾的情況下，重新尋找自由，只是方式與選擇的不同造就了不同的青春罷了。

　　常月琴對(duì)兒子的前女友說：我求求你，不要再玩浪漫了好不好，我兒子就是被這浪漫害死的。南風(fēng)在火車將要開過時(shí)拉著丁波玩“臥軌”。對(duì)于年輕人，怎么可能不玩浪漫，不浪漫還能干什么?本就一無所有，浪漫就是唯一的玩法?？芍挥欣寺h(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，所以丁波在鐵軌上向南風(fēng)解釋，為什么和別人偷歡，惟獨(dú)和南風(fēng)不行。因?yàn)橐粺o所有的他并不能給南風(fēng)帶來新的生活?！澳悴皇悄腥耍悴粫?huì)懂?！笨墒悄巷L(fēng)并不在乎，也只有一無所有的人才敢玩臥軌這樣的游戲吧。而愛本身就伴隨著責(zé)任與幸福，丁波說“我什么都不會(huì)”，或許他在乎的是怎樣能給對(duì)方一個(gè)可望的未來。有的人敢愛敢恨，有的人卻害怕自己愛上別人，害怕說出來的愛變成不愛，害怕自己沒能力承擔(dān)后果。什么樣的愛能每天熱熱烈烈，風(fēng)風(fēng)火火，最后還不都是歸于平淡，歸于細(xì)微，歸于長(zhǎng)久。愛沒有對(duì)錯(cuò)，只要能在一起，那一片段便是自己人生的一部分，因?yàn)槟慊ㄙM(fèi)過時(shí)間，而那段時(shí)間才是最美好的，不管結(jié)局如何，都是你的人生一部分?；钤诋?dāng)下才是最美好的。

　　人生的悖論或許就是在于，不管你的生命在青春時(shí)多么美好，可事實(shí)也是你在物質(zhì)與精神地位上一無所有，只有一股沖動(dòng)與熱血飄散在鐵軌與火車的前方;而年紀(jì)大了，有了物質(zhì)有了地位卻很快老去沒了青春，敢想的不敢做，有的甚至都不敢想，一切都是白搭。而年輕人總有一股去遠(yuǎn)方探尋未知的沖動(dòng)，卻因缺乏種.種條件受困于種.種因素?zé)o法成行。而當(dāng)自己真正出發(fā)，遠(yuǎn)走高飛，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，他鄉(xiāng)無異于另一個(gè)牢籠，受困的靈魂永遠(yuǎn)無法得以解脫。在未得到和快失去之間，永遠(yuǎn)惶惶不可終日，卻始終難以讓自己停下來享受現(xiàn)在，太多人在追求自由肆意青春的過程中，忘了自己的初衷，也集體失憶于曾經(jīng)在某一時(shí)刻的當(dāng)下體驗(yàn)。我卻覺得，年輕是一種品質(zhì)，而不是數(shù)量，一旦擁有就不會(huì)失去。

　　而讓我印象最深刻的則是他們一同去地震廢墟的場(chǎng)景，當(dāng)你踏上廢墟的時(shí)候，所有人都特別安靜，眼淚都流不出來，全淌在心里。甚至覺得自己和他們是一樣的，能感受到的痛，和絕望沒有出路的感覺。人們總是看到生活中的小殘酷，當(dāng)你看到極致的大殘酷之后，你想的卻是溫暖和關(guān)懷，你看到這個(gè)世界變化的殘酷，看到人生無常，生命短暫，卻不知道你的方向在哪，你還能看多遠(yuǎn)。人那么脆弱，這個(gè)世界也那么脆弱，我們到底應(yīng)該怎么跟這個(gè)脆弱的世界共處?最難熬的不是悲哀，而是無力感。

　　最后常月琴還是在重建起來的觀音廟后自殺了，她喪夫 、喪子，在三個(gè)年輕人的鼓舞下重新活了過來，與廟里的師傅，三個(gè)后來被她看作孩子的年輕人一起重修了廟。修行了自己生命中缺有的部分，實(shí)在是圓滿了。生活里總充滿著無常，又會(huì)因?yàn)闊o常，重墮孤獨(dú)，而人是不應(yīng)該長(zhǎng)久不顧的。廟在高處，佛在心底。這也是一種釋懷，在這無常的世間，事事無常，沒什么能夠永恒，無論物質(zhì)或情感，隨時(shí)都可能逝去。而一種消極的逃避方式則是“沒有，也就不會(huì)難過?！睅煾嫡f“你還沒有放下”，或許是應(yīng)該拿得起放得下，或者是干脆不要拿起?她站在山上，她看見孩子們的微笑，是一種釋然，她知道這群孩子已經(jīng)長(zhǎng)大了，他們能夠上路了。

　　在地震上重建廢墟，在山上重建觀音廟，其實(shí)并不重要，重要的是重建心靈，重新信仰真善美的東西，重新燃?xì)鈱?duì)生命的火花，這才是重要的。

　　社會(huì)壓力發(fā)展越來越大，我們面臨的困惑迷茫越來越多，但我仍然相信我們這一代人仍然又浪漫的青春，仍然可以有自己的選擇和生活，不是只有世俗的物質(zhì)生活才叫成功，沒有仕途沒有錢，只有家庭壓力與困境的年輕人依然是充滿激情，有活力，有青春的。你是選擇隨波逐流，做物質(zhì)生活的奴隸?還是選擇自由，選擇自己的真實(shí)情感。每個(gè)人都在成長(zhǎng)，都在做出自己的選擇，沒有對(duì)與錯(cuò)，都是個(gè)體對(duì)生命的態(tài)度，認(rèn)識(shí)及感受。

　　對(duì)我來說，青春的命題嚴(yán)肅也肆意，每個(gè)人都有自己的答案，或許青春除了殘酷與瘋狂，更多的是各自應(yīng)對(duì)關(guān)系與各自狀態(tài)，過去與未來，苦與樂，生與死，世俗與信仰，人類與自然，希望與絕望?！肮陋?dú)不會(huì)永遠(yuǎn)，在一起才會(huì)永遠(yuǎn)?！边@句話不是一答案，而是一根引線，一定會(huì)有一些可以永遠(yuǎn)存在的事物，能讓人回想起那是屬于自己的青春。

　　韓寒在片中主題曲的詞中有一句：熱血，撒哪里，青春都會(huì)落幕;來吧，撒這里，反正一起上路;就像，花辭樹，總是留不住。

　　片中不斷播放的《藍(lán)蓮花》一直反復(fù)吟唱著：沒有什么能夠阻擋，我對(duì)自由的向往。

　　片頭范曉萱的《戰(zhàn)》中唱著：人類的戰(zhàn)爭(zhēng)好比細(xì)菌的生存模式，存活下來的是好還是強(qiáng)。誰贏重要嗎?贏了也不代表你有頭腦。

　　人生總像觀音山的站臺(tái)，有人走，有人選擇原地停留下一班車，有人和你一同上路。人走的越快，被他落下的人就越多，孤獨(dú)也是永遠(yuǎn)的，學(xué)會(huì)享受孤獨(dú)才算一種成長(zhǎng)吧。其實(shí)都不容易，頹廢或許是現(xiàn)狀，迷惘只因無常。不知哪里是前方，只要一直在路上。

　　觀音山觀后感范文二

　　《觀音山》并不甘于被觀眾當(dāng)成一部文藝片，當(dāng)然它也并不是一部純粹的文藝片，商業(yè)上的有所追求讓導(dǎo)演不得不做出某些妥協(xié)，這些妥協(xié)放置在整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)的語境之下，顯得頗有意義。迄今為止5600萬的票房成績(jī)，讓投資人和導(dǎo)演都大松了一口氣，已然超出他們想象的票房成績(jī)，裹挾著諸多的好評(píng)，顯然已經(jīng)讓《觀音山》在這個(gè)平淡的3月里成為了國(guó)內(nèi)影市的最大黑馬。

　　《觀音山》走的大概是一條先在國(guó)外飄香，再飄回國(guó)內(nèi)的路子，范冰冰在東京國(guó)際電影節(jié)上憑此片摘得自己人生第一個(gè)重量級(jí)影后，熱炒的新聞讓電影聚集了前期的人氣，再加上導(dǎo)演和范冰冰合作的《蘋果》的噱頭，同性情節(jié)的炒作等等，《觀音山》在宣傳架勢(shì)上，儼然是一部成熟的商業(yè)電影模樣。

　　實(shí)際上，以商業(yè)化的模式來運(yùn)作文藝片，對(duì)于國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)絕對(duì)是件好事，而且是多方受益的好事，觀眾看電影，投資商便樂于投資在更多的文藝片之上，這樣的良性循環(huán)若能建立，該是一件多么值得高興的事情。

　　回歸到《觀音山》這部電影本身，這是范冰冰和李玉導(dǎo)演的第二次合作。如范冰冰所說李玉是最了解她的導(dǎo)演，的確，在《觀音山》中，李玉調(diào)教出了一個(gè)很不一樣的范冰冰。拋去了蛇蝎美女的外殼，范冰冰在電影中扮演的是一個(gè)初入社會(huì)的迷惘女子，夾雜在一堆迷惘的青年中間，尋找著自己迷惘的人生。

　　影片以手持?jǐn)z影呈現(xiàn)，晃動(dòng)的鏡頭感會(huì)讓部分觀眾感到不適，但作為一部低成本的電影，手持?jǐn)z影相對(duì)能夠更加貼切的表現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，起碼，非常真實(shí)。此外，電影畫面的沉重感十分凝重，窄小的房間、迷霧的天空，讓整部影片很壓抑，這種壓抑，直到影片的最后，也沒有被釋放出來。李玉正是在這種不過不失的氛圍當(dāng)中，演繹了更加沉重的話題和故事。

　　電影的前段，將三個(gè)年輕人的嘈雜和混亂一骨兒腦的呈現(xiàn)了出來，南風(fēng)努力的賣唱，丁波和胖子無所事事，他們?nèi)藚s被牽引在了一起。李玉著力探討青春的悸動(dòng)和迷茫，她讓三個(gè)青年分別背負(fù)上了某種生活的無方向，直到南風(fēng)欠下了那幾萬塊錢的債務(wù)。挪用他人錢財(cái)?shù)睦⒕胃胁抛屗麄兊纳钣辛艘稽c(diǎn)方向——掙錢還債。

　　李玉運(yùn)用了很多代表性的符號(hào)，酒吧，歌女，啤酒，叛逆，它在電影中盡情的呈現(xiàn)，卻忽視了一個(gè)問題，這些所謂的代表恐怕只能是青春電影中的叛逆小子的身份象征，卻無法準(zhǔn)確的去概述電影中南風(fēng)、丁波這樣的青年。他們知道努力，也有一定程度的責(zé)任感，但卻為何落得如此，李玉給出了很多源自家庭的理由，三人的父母或多或少都是缺失的，溝通上的困難與愛的缺乏，真的是造成這些現(xiàn)象的主因?恐怕并非如此簡(jiǎn)單。

　　《觀音山》真正的關(guān)鍵點(diǎn)其實(shí)在張艾嘉扮演的常月琴身上，從她的出現(xiàn)開始，影片就有了方向上的改變。一方面，李玉要講述常月琴喪子之痛的故事，另一方面，又要讓四人在一個(gè)狹小的空間中發(fā)生碰撞，在影片的后部，這種碰撞和交流成了影片最主要的東西，進(jìn)而升級(jí)的哲思談話，就更是意圖將電影拉入一個(gè)更加高級(jí)的檔次中去。

　　但仔細(xì)思索，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)影片是斷裂的。導(dǎo)演關(guān)注的東西并沒有在《觀音山》中貫穿下去，當(dāng)3個(gè)迷惘的青年還未有找到人生的新起點(diǎn)時(shí)，故事就轉(zhuǎn)向到了一場(chǎng)關(guān)于死亡與愛的偉大交流中去。這個(gè)轉(zhuǎn)折發(fā)生在常月琴自殺之后，一場(chǎng)迷幻的天使之舞讓四個(gè)人突然開始了一種融洽的交流，顯而易見，充當(dāng)了月老的角色。然而，影片的整個(gè)氣質(zhì)又是佛教的，正如影片的名字觀音山一樣，常月琴與觀音廟師父的交談明顯具備了充沛的禪宗意味“無生無死，就是最好的未來?！钡降祝麄兊男叛鲈诤畏?也許李玉意圖將擁有信仰作為影片中眾人不再迷惘的出口，當(dāng)然，從常月琴最后的死亡來看，李玉也的確是這樣表現(xiàn)的。但這種混亂，顯然并不能為此做一番完美的注解。

　　《觀音山》里有一個(gè)出現(xiàn)多次的意象，奔馳在鐵路上的貨車。值得注意的是，在電影中這些貨車一直行駛在路上，唯一一次在站臺(tái)上的等待，也是呼嘯而過。這些列車雖然有終點(diǎn)，但影片中并沒有表現(xiàn)這些終點(diǎn)，無休止的進(jìn)入山洞、駛出山洞，從黑暗到光明，從光明到黑暗，南風(fēng)三人只是跟隨著列車搖晃，絲毫沒有方向感。影片的最后，依然是一趟在霧氣中駛?cè)牒诎瞪蕉吹呢涇?，三人臉上滿是悲傷，迷惘……

　　可見，李玉并沒有給影片一個(gè)所謂圓滿的結(jié)局，甚至于，我們都無法看到電影中人物的成長(zhǎng)，該迷惘的依舊迷惘，曾經(jīng)追求死亡的最終如愿以償。李玉想要講出一些道理，比如她讓常月琴死亡，便是受北川縣委宣傳部副部長(zhǎng)馮翔那封寫給兒子的信影響，“人有時(shí)離開世界并不是因?yàn)榻^望，而是覺得該做的事都做完了，沒有牽掛了?！边@樣的考慮并無不妥，但在電影中表現(xiàn)卻欠缺人物的心理動(dòng)因，于是李玉便安排張艾嘉在最后的一夜里直白的表述而來自己的快樂以及滿足，這種直白同樣出現(xiàn)在張艾嘉與師傅的哲思談話上。這些方法并不巧妙，顯得十分刻意。

　　而且，李玉為了照顧范冰冰作為女主角的身份，生硬的割裂了很多其他角色的深入，原本常月琴當(dāng)可以作為三個(gè)年輕人迷惘路途上的一個(gè)緩沖，最終卻只是在自己的故事中戛然而止。

　　于是，《觀音山》最終給我的感覺便是，文藝的不夠徹底，商業(yè)的不夠精彩。但它的質(zhì)量仍屬上佳，在這個(gè)國(guó)產(chǎn)電影集體疲憊的3月，《觀音山》得到的關(guān)注理所當(dāng)然，它迎合了許多觀眾對(duì)藝術(shù)電影進(jìn)入大熒幕的期待，也滿足了國(guó)產(chǎn)電影多元化的口號(hào)，生逢其時(shí)!

　　觀音山觀后感范文三

　　靜靜地想想，人生有多少悲劇是自己可以把握的。信仰、親情、友情、愛情，本來的面目就是無情，哪來的完滿?

　　什么樣的未來才是真的?人生無常，永遠(yuǎn)不要去問別人，為什么你是這樣，而我是那樣。不要問別人到底為什么活著，這如同向世人發(fā)問，為什么會(huì)有明天，沒有人能給出答案，在未知面前，沒有圣人。

　　匆匆過往，我似乎又一直在找那個(gè)答案，認(rèn)為那樣可以一勞永逸地為未來護(hù)航，可是誰又是誰的答案?我沒有答案，像只沒有眼的魚，只知道游啊游，不曾想身邊的也都只是魚罷了，而他們又或許跟我一樣是瞎子。

　　看完《觀音山》，只記住了影片兩句話：“孤獨(dú)不是永遠(yuǎn)的，在一起才是永遠(yuǎn)”，三個(gè)孤獨(dú)的人遇見一個(gè)孤獨(dú)的人，就有了溫暖，一個(gè)loser遇見一些loser，就不只有絕望。“其實(shí)都不容易，這么大的城市，我們算什么呀?”，這說的不就是你，我，他嘛。還記住了爬火車兜風(fēng)，青春、唯美、放松、貪戀。

　　“身邊生活不如意的人越來越多，每個(gè)人都有自己的心事和痛苦，但又都必須生活下去?！睂?dǎo)演李玉談這片的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)時(shí)說。這片，說不出哪好，也說不出哪不好，但就是讓我想看下去。灰色、壓抑、絕望、孤獨(dú)、溫暖中，我依稀看到點(diǎn)東西：丟什么都不能丟了希望;要活就好好活下去。

　　觀音山觀后感范文四

　　和媽媽一起看完了《觀音山》。

　　張艾嘉扮演一個(gè)失去兒子母親，她孤獨(dú)，但是因?yàn)槿齻€(gè)年輕人的到來，她又得到了快樂，但是她依然恐懼，她不知道以后會(huì)發(fā)生什么事情，她會(huì)失去些什么。最后她還是離開這個(gè)世界。范冰冰最后說：“孤獨(dú)不會(huì)永遠(yuǎn)，在一起才是永遠(yuǎn)”。

　　很多人對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)是：講述青春與夢(mèng)想、尋找愛與得到愛、狂野與激情的電影。范冰冰的眼神確實(shí)很誘人，讓人看到了叛逆、瘋狂的青春，讓人也感受到了親情、友情、愛情的存在。

　　但我覺得這部電影講訴的是生死與信仰，依然最欣賞張艾嘉的演出。看到她抽煙的樣子，穿著戲服唱京劇的樣子，坐在車中哭泣的樣子，最后在山上招手微笑的樣子，可以感覺得到她內(nèi)心的痛苦，迷茫以及最后的解脫。她完成了她心靈的重建，她選擇了“無生無死”。

　　人的這一生真的很短暫!也許很多事情都已命中注定，也許有很多無奈，其實(shí)不喜歡電影的結(jié)局，很現(xiàn)實(shí)但很悲情，希望我們都可以積極的面對(duì)人生的磨難，珍重生命。

　　觀音山觀后感范文五

　　在《觀音山》上映2個(gè)多月之后，我才在網(wǎng)絡(luò)上看了此片，說實(shí)話，這種灰暗色調(diào)的影片，真的不是我的菜。也許有人說影片表現(xiàn)的就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不愛看的人是因?yàn)椴荒苷暽鐣?huì)現(xiàn)實(shí)，但是，這種“以死團(tuán)圓”的生命價(jià)值導(dǎo)向，個(gè)人認(rèn)為還是過于極端了。

　　家家有本難念的經(jīng)，能在這個(gè)社會(huì)上生活和生存，誰都不易。片中的三個(gè)年輕人，一個(gè)是母親早逝父親再婚，一個(gè)是父親酗酒母親挨打，一個(gè)是父母下崗父親賭博，就沒一個(gè)是正常家庭里的小孩，他們就象是無依無靠的浮萍，在社會(huì)的底層苦苦掙扎。遇上的這個(gè)房東常大姐，雖然因?yàn)閱首又雌馓貏e古怪，但是在相處一段時(shí)間之后，相互之間建立起了情感的依靠。我本來以為，這會(huì)是一個(gè)引人向上的故事，尤其是在汶川地震的畫面出現(xiàn)之后，坍塌的是建筑，重建的是生活的信心。逝者已矣，活著的人還要繼續(xù)生活下去，不是嗎?猶記得《泰坦尼克號(hào)》中，JACK在沉入海底之前對(duì)ROSE說的那番話，好好活著，是逝去的人對(duì)親人、愛人的最大心愿，就算孤獨(dú)，就算寂寞，但是，對(duì)于那些對(duì)自己生存于世都無法選擇的人來說，活著比什么都重要。

　　我真沒想到，倒塌的廟宇重新搭建起來了，而常大姐卻選擇了從懸崖縱身而下，與兒子去團(tuán)圓，她說，三個(gè)孩子讓她很快樂，也很恐懼，因?yàn)樗恢肋@種快樂能夠擁有多久，這種快樂什么時(shí)候會(huì)離她而去。因?yàn)閼峙拢筒桓胰タ鞓?，就選擇放棄生命，這是多么愚蠢的想法和做法呀!廟里的師傅說：“無生無死，是最好的未來?！边@其實(shí)是看破生死的一種喻世，生與死之間的距離并不是最遠(yuǎn)的，或許就在縱身一剎，我要你活著而你卻為我尋死，那才是最遠(yuǎn)的距離。

　　看到影片的結(jié)局，覺得片中根本不配加入地震畫面，至今仍記得地震廢墟上那一排的學(xué)生書包，失去孩子那刺骨的痛，相信三年過去了卻依然折磨著那些家長(zhǎng)們，但是，什么是社會(huì)現(xiàn)實(shí)?社會(huì)現(xiàn)實(shí)不是尋死去和孩子團(tuán)聚，而是生活還要繼續(xù)，不管多痛，多難。

　　一座觀音山，讓我們?nèi)ふ?，去膜拜，然后漸漸開始相信，孤獨(dú)不是永遠(yuǎn)……