我的父親母親觀后感5篇范文
觀看《我的父親母親》你會有什么樣的感想呢？《我的父親母親》是由張藝謀導演、孫紅雷、章子怡主演的一部電影，故事根據(jù)作家鮑十的作品《紀念》改編，下面是小編給大家整理的我的父親母親觀后感5篇范文_觀《我的父親母親》有感范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
我的父親母親觀后感范文(一)
《我的父親母親》是由張藝謀導演、孫紅雷、章子怡主演的一部電影，故事根據(jù)作家鮑十的作品《紀念》改編，影片采用第一人稱“我”的角度來敘述關于我的父親母親的愛情故事。故事由我來敘述，這樣更能顯現(xiàn)出一種親切感，同時也增加了故事的真實性，從而引發(fā)觀眾的思考。這部電影講述的是期間，一個名叫招娣的農(nóng)村女孩愛上了從城里來的教書先生駱長余，他們經(jīng)歷過重重困難，艱難等待后，最終走到一起的愛情故事。
影片的開始采用黑白影調(diào)，講述我父親的死。我的父親在農(nóng)村教書多年，在一次為了學校修建籌款的路上去世。我從城里歸來為父親籌辦喪事，按照農(nóng)村習俗，需要將父親的遺體抬回來，可是農(nóng)村青壯年大多外出打工，母親卻仍堅持把父親抬回來而不是用車拉回來，并且母親堅持要陪同父親一起回來。這時候整個影片的色調(diào)是黑白的，這種黑白更凸顯出父親死去的那種凄涼以及母親的肅穆，從現(xiàn)實中母親的哭泣到父親的死去，整個情節(jié)是黑暗的，這讓我們也感到十分壓抑，在現(xiàn)實中卻感受到一種至親之人死去的感覺。我在幫母親整理東西的時候，看到了一張父母的合影，于是故事的回憶便從這個巧合中展開。從現(xiàn)實轉(zhuǎn)接到回憶，張藝謀巧妙地利用了插敘和倒敘的蒙太奇手法，利用第一人稱的角度開始講述其父母的愛情故事，從現(xiàn)實色彩的黑白到回憶中色彩的鮮艷，正切合了現(xiàn)實的悲痛，以及過去愛情的美好。
張藝謀導演擅長利用的拍攝技術以及色彩和聲音的利用在這部電影中展現(xiàn)得淋漓盡致，在我的回憶中母親都是穿著紅棉襖的，紅色寓意著美好，而回憶中的母親是幸福的，她圍著紅圍巾，對一切充滿著渴望，開始她聽說來了一個教書先生，于是她奔跑著去看那個教書先生。同她一同前去的大多是看個熱鬧，看看城里的先生模樣。但是，一切的轉(zhuǎn)機，便從父親和母親的對視開始。在母親的翹首盼望中，她望到了父親，也看到父親正在望著她，但是出于女性的矜持，母親害羞了，但是她的心確實砰砰亂跳，章子怡把招娣的神態(tài)演繹的淋漓盡致。母親在這一望中感受到了愛情的味道，于是她想跑著回到家里，換上了那件過節(jié)才會穿的紅色棉襖，她喜悅的表情，雖然眼瞎的姥姥看不見，但是卻能讀懂母親內(nèi)心的感受。
我的父親母親觀后感范文(二)
再喧鬧的環(huán)境，再嘈雜的心都會因為一部《我的父親母親》靜下來，昭蒂的回眸一笑，一望無際的田野，暖暖的陽光，靜下來
透過視聽語言，黑白畫風，疾馳的車，荒無人煙，一望無際的田野，獨白娓娓道來，構圖極為講究，破敗的小屋透過門框拍攝，狹窄的小屋更為擁擠，壓抑。泰坦尼克號的海報露出一角，揭示這個平凡而偉大的悲劇。初遇時，背景虛化，彼此特寫，確認過眼神，胭脂扣里十二少與妓女的定終身，此外，尤其是昭蒂倚門框的樣子像極了一幅畫，以及前景虛化，洛昌羽望向昭蒂的四目相對，構圖唯美
音樂是影片里不可或缺的一環(huán)，把觀眾帶到那場如夢似幻的愛情之中，影片中輕快舒緩的音樂反復出現(xiàn)，洛昌羽剛到三合屯，昭蒂聽洛昌羽的讀書聲，工地送公飯，倚門框，送發(fā)夾，等待的那條路，跌跌撞撞奔向你，我達達的馬蹄是個美麗的錯誤不是歸人 是個過客，那片田野那條路還有最后的定格，而現(xiàn)實，黑白影調(diào)的現(xiàn)實，沒有音樂加持，不刻意渲染那股悲情，無悲自悲，音響，牛馬叫，昆蟲鳴，自然風光，而一聲聲的織布機聲響是無處不在的壓抑。
景別，極端，遠景與特寫運用極多，遠取其勢，近取其神
鏡頭的運用堪稱教科書級別，現(xiàn)實里的固定鏡頭，炕上，桌子前，透過門窗玻璃，心里總像壓了一塊石頭似的沉悶。而回憶里的鏡頭則靈活了許多，即使是固定鏡頭也處處透著活潑的小心思，現(xiàn)實與回憶是兩種完全不同的感覺。移鏡頭，跟鏡頭，跟著昭蒂追隨他心頭的一抹暖陽，像一個穿越叢林的精靈，慢鏡頭的使用，讓這份美好停留得久些。鏡頭轉(zhuǎn)接在我看來這是中國運用疊畫最好的影片，不知是影片成就了疊畫還是疊畫成就了我的父親母親
色彩和光線的運用賦予影片不一樣的感覺，深秋里特意營造出的高光景象，織紅時光從昭蒂背后照射，那是她心底里升起的光，光線透過門窗，營造霧蒙蒙的象，朦朧又純真，即使燭光昏暗也是暖黃色的調(diào)，從小窗打進來陰影也柔和，曲折的路，微黃的光像油畫一樣美，暖色調(diào)，紅棉襖是回憶的主打，灰白，風雪是現(xiàn)實的表達
線索暗示，瓷碗，發(fā)夾，還有那塊紅，瓷碗摔了，發(fā)夾丟了，紅變白了，那個人也走了。瓷碗鋸好，發(fā)卡找到，他回來了，因為一份關于愛情的承諾，念你成疾，遙遙無期，他冒著生命危險，回來赴一場遲來的約。那條路上，她等過他，總有放不下的過往叫作執(zhí)念。幾十年了，仿佛時光穿越，布白了，人不在了，物非人也非。好在子承父業(yè)，了了他一樁心愿
除了視聽語言，影片主題也值得深思，第五代導演人文情懷，文化旗幟的追求向來鮮明，愛情，教育，反右擴大化。愛情自然不用說了，更隱晦的是那個小鎮(zhèn)對知識的渴望，學校，老師，都采用仰拍，是村民對知識的渴望，洛老師的讀書聲昭蒂一聽聽了四十年，好像所有的悲情都在下雪天，一百多個學生陪著他走那段老路。而就是這樣一個倍受尊重的人，在反右擴大化的時候被禁了好多年，就是這樣一個倍受尊重的學校，疲憊不堪，老師也死在路上，只有這爭先恐后的給這黑白色的曠野點點溫情，讀書識字，多長見識;能寫會算，是件好事;大事小情，提筆就記;知今知古，知天知地;春夏秋冬，一年四季;東西南北，四方天地;風霜雪雨，事事在意;長幼尊卑，敬重有序;彬彬有禮，有情有義;人生在世，要有志氣。
我的父親母親觀后感范文(三)
《我的父親母親》就是這樣一部影片，一出場，就是暗沉寒冷的天氣，一絲寒意從心底慢慢滲透每道骨頭。黑白的畫面，穿著厚棉襖的人們，純樸厚實的氣息從畫面上吹落下來，沉積在我的內(nèi)心里。
父親死了，兒子趕回來為父親辦喪事，而母親，年老了，仍固執(zhí)地親自把相濡以沫幾十年的丈夫抬回來。
這黑白暗沉的色彩一轉(zhuǎn)，回憶兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)而來，明朗歡快俏皮的綠色鋪天蓋地地傾瀉下來。
四十多年前的偏僻小村莊，貧瘠落后，但是孩子們向往知識，姑娘們向往感情，村民們期望下一代有出息，于是，一個高大英俊的城里男人出此刻這座村莊里。他是坐一輛馬車來的。下車后，無數(shù)的村民們翹首仰望這個象征著知識和禮貌的男人。筆挺的中山裝，短短的蓋分頭，干凈的笑容。他回過頭去，一個女孩清亮的眸子緊緊追隨著他的身影。那是母親第一次見到父親。第一眼看到父親，便喜歡上了。
父親在鄉(xiāng)村唯一的一所學校教書，吃的飯是村民們弄得。而母親為了讓父親吃上她煮的飯菜，每次都用同一個白底青花紋的碗，并在不遠處窺視父親是否吃了她煮的飯。
那樣等待心愛的男人的場面，那樣純樸執(zhí)著的感情，它們像一根線，牽引著畫面不斷變換。
母親開始了每一天跑到很遠的地方去挑水，因為那口井靠近村小學，能夠看見父親的身影。母親不停踮足回望，而父親，也帶著有點傻的笑容望向母親。沒有剩余的話語，只有柔情脈脈的眼神。
章子怡美得幾乎讓人不敢呼吸。太清純的美，太清亮的眸子，似乎不存在這個世界上。
世外桃源的平原，微微傾斜的山坡，一向蜿蜒著，起起伏伏，百折曲回。父親送學生回家，母親守候在父親必經(jīng)之路，一看到父親的身影，立即提起籃子，開始了追逐父親的行程。最后，有一天，他們應對面相遇了，父親對母親簡單說了幾句話，母親就歡喜得忘掉了整個世界，籃子丟落在地。她跑回去，對父親一笑，像一只小鹿一樣歡快地奔跑在山坡上。
這并不是影片的高潮，卻讓我感動至極。懷著愛慕的情緒，忐忑不安地在路邊守候心愛的人，這樣的場景，或許我們每一個初戀的人都經(jīng)歷過?；蛟S，張藝謀也是這樣訴說著初戀的情懷。
一天父親跑到母親的家門前，他拘束地立在柵欄外，說，我要走了。母親的歡喜頓時煙消云散，父親又說，過兩天，我會回來的，必須會回來的。并送母親一個紅色的發(fā)夾。母親呆了，回到屋里時，看到一碗餃子還沒給父親，她快速包好餃子，追趕父親。但是父親已坐上馬車走遠了。母親就抄近路，幾次看到馬車就在前面了，追趕再追趕，愛的力量，超越了疲勞，超越了恐懼。很多次，跌倒在地上，很多次，爬起來。當再一次跌倒時，摔得那么重，碗也摔破了。連同母親的心，也一齊破碎。然而，更讓母親悲哀的是，父親送的發(fā)夾不見了。她就一向找，一連幾天，最后最后在家門口找到。那只摔破的碗，母親請人縫補好了。
父親要回來的那幾天，母親都早早出發(fā)，到村路口等父親。漫天漫地的大雪，凜冽的大風。冰天雪地里，母親一向張望，凍得感冒了，暈倒了。而父親最后回來了。
我的父親母親觀后感范文(四)
在跨越新世紀的時候，張藝謀導演為我們奉獻出了一部感人至深的，融唯美主義與浪漫主義于一體的“詩電影”——《我的父親母親》。感情是人類永恒的主題。海明威曾說過:“世界上只有感情和戰(zhàn)爭值得一寫?！狈▏麑а菘藙诘隆だ毡R什說:“我認為世界上只有感情值得一拍?！背鯌偈侨松蠲雷铍y忘的記憶，或完美或憂傷。雖然現(xiàn)代人對感情的看法和觀點有了很大的改變，但是那種純純的感情還是很多人都向往的，個性是每個人的初戀。在我們八十后的這一代人里，已經(jīng)很少有這種感情了。張藝謀導演在世紀之交用懷舊的姿態(tài)向我們這一代講述了自己父輩那個年代的感情。那個年代已經(jīng)結束，隨之那種感情也不復存在。在對時代進行緬懷的同時，又是對古典感情的一次情祭。
本片先在2000年的第50屆柏林國際電影節(jié)上獲得了評委會大獎“銀熊獎”。隨后又在國內(nèi)外獲獎無數(shù)，再多的獎項也比不上我們對他的喜愛?！段业母赣H母親》向大家講述了一段純粹的、純樸的、純真的、純情的感情故事。影片一向在頌揚這種感情，情祭這種感情，質(zhì)疑和反省現(xiàn)代城市禮貌。其中又包含著尊師重教的主題，為鄉(xiāng)村教師唱響贊歌。
兒子在城里工作，接到父親的死訊，回家奔喪。奔喪期間，兒子充分感受到了純樸的鄉(xiāng)情和母親對父親深摯的懷念，讓兒子想起了聽說過的父親與母親的感情故事:年輕時母親是村里的美人，與來村子教書的年輕老師——父親，一見鐘情。母親用家傳“青花瓷碗”為記號，為心上人送最好吃的“派飯”，通宵為他織“紅”，每一天聆聽他的朗誦聲，偷偷看他送學生放學……父親和母親相愛了。然而父親被打成“右派”被帶走，母親就一向在回村子的路上等待父親回來……
影片采用了時空交叉式敘事結構，分為此刻、過去、此刻再到過去。表現(xiàn)此刻已過去分別用了黑白與彩色的畫面。人們在彩色的過去時畫面中追懷，在黑白的此刻時畫面中感傷。第一段此刻時主要講了父親離世后，母親對父親這種40多年不變的感情。第二段此刻時著重與子輩與父輩的親情，鄉(xiāng)親對父親的敬畏之情。中間的彩色大段落是對年輕時父親母親純真?zhèn)ゴ蟮母星楣适碌母桧?。這一大段落又能夠分為四小章，講述著父親與母親的感情歷程:首先是相識，其次是暗戀，然后是相愛，最后是等待。四個章節(jié)就像四段樂章為感情奏響贊歌。影片處處透露出“情”字，又被“愛”包圍著。
我的父親母親觀后感范文(五)
有一種感情叫做堅守，它愛如鴻毛，重如泰山，使天地化作一渺，讓時光化為一順。當神創(chuàng)造感情這種東西，就將人類的兩個主體緊密地結合在一齊。那什么是感情?在不同的年代，不同的國度，感情被賦予不同的含義。在富士山櫻花散落時，愛是家庭;在香榭麗舍的燈紅酒綠中，愛是浪漫;在曼哈頓的車水馬龍間，愛是自由;而在這片漫天飛雪的黃土地上，愛則是堅守。
每次看《我的父親母親》，總會想起那個編著馬尾辮身著紅棉襖在山坡上等待愛人的山鄉(xiāng)姑娘形象。沒有只言片語的浪漫，沒有山盟海誓的誓言，也沒有與君相絕的治死不渝，張藝謀向觀眾詮釋的是一個不折不扣中國式的含蓄感情，就連它發(fā)生的背景也是如此純美的山村田園——村莊純凈的空氣，迂回的山坡，廣闊的平原，讓人的心瞬間得到沉靜。主人公的感情也就在這“水天相接”處播種滋養(yǎng)。
18歲，在這個青春盛開的剎那，初戀如曇花般綻放，但純真的愛，卻像著“先生”來時的路那般綿長不斷。隨著這蜿蜒的小路，總能看到那位母親急切盼望的眼神，那是一份執(zhí)著的堅定的純潔的愛。那條蜿蜒的回家之路，似乎也證明這段感情的艱辛，這份平凡的相濡以沫的幸福。我自己很喜歡故事中婉轉(zhuǎn)悠揚的背景音樂，能夠說正是這樸實的聲音一次次將平淡地情節(jié)推向高潮，而又在華麗之極歸于平淡，情濃到極處，便是一片純?nèi)惶鞕C，質(zhì)樸無華。這也正體現(xiàn)了整部影片所歌頌的“執(zhí)子之手。與子諧老”的感情。
天長地久，這是我們中國人對感情的定義，這個定義已經(jīng)在我們的血液中流淌了五千年，前人不曾懷疑。但當這些古老禮貌被現(xiàn)代觀念沖擊時，這種傳統(tǒng)感情觀卻被這天的中國人所不屑。有人說中國的故事很少能感動中國觀眾，尤其是張藝謀的鄉(xiāng)村感情影片，原因只有一個——土。18世紀中國有強烈的排外思想，也許是世事輪回，21世紀中國有出現(xiàn)了更加強烈的排內(nèi)浪潮，尤其在感情方面。中國的青年們開始追求法國式的浪漫，美國式的自由，卻摒棄了眾多的中國式感情觀。我們已經(jīng)很少提起什么朝朝暮暮，什么地久天長，甚至很少提起婚姻家庭，更不要說那種40年的感情長跑。所以對于這部電影中的感情觀，很多人也許僅僅是感動或者一笑置之，畢竟地老天荒這種愛像夢般可望而不可及。
堅守，這看似簡單的兩個字卻如此的厚重，以至于今人不曾理解和探求他的精要。學習西方，中國人似乎在生活的方方面面重復著這樣的思想，把它叫做文化入侵也好，禮貌殖民也好?？傊?，中國的年輕人已逐漸成為了西方禮貌的附庸，人權思想，金錢至上甚至于感情家庭。但我們有沒有想過當這些人在追求西方式的自由，浪漫，追求那片刻的幸福安逸時忽略了一點，他們忘了東西方的文化鴻溝。西方有女權主義，中國沒有;西方有弗羅依德，中國沒有;西方有浪潮般的性解放運動，中國更是沒有。我們想讓自己看上去很現(xiàn)代，很時尚，卻掉進了虛偽禮貌的陷阱。我們想讓我們的愛變得瀟灑，卻沒想到原先最灑脫的感情深埋在中國五千年的地下。
我不想高談闊論般講述感情如何，這樣只能讓自己更顯無知，因為本就沒人明白感情究竟如何開始，如何結束，然而，愛卻隱藏在每個人的一舉一動，一顰一笑?！澳惆稚险n的聲音我聽了四十年，還是沒有聽夠”，主人公的這句話讓一切對愛的華麗詞藻黯然失色。沒有什么能夠跨越40年，能夠跨越生死，只有感情。
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