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被光捉走的人觀后感范文2020

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  《被光抓走的人》是一部被輕科幻形式包裹的現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情電影,該片講述了一道奇特的光降臨地球,籠罩一座名為宜江的城市。下面就是小編給大家?guī)?lái)的被光捉走的人觀后感范文2020,希望大家喜歡!

  被光捉走的人觀后感范文2020【1】

  今天上映的《被光抓走的人》首日票房表現(xiàn)一般,截至當(dāng)日下午17點(diǎn)30分,票房還不足1700萬(wàn),不過(guò)它會(huì)是一部會(huì)引發(fā)熱議的電影,一方面在于對(duì)它類(lèi)型的討論,另一方面則是它情感觀念的呈現(xiàn)。如果只看故事簡(jiǎn)介和預(yù)告片,很容易把它視作科幻片,但事實(shí)上全片僅用了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)核心推動(dòng)情節(jié),除此之外與“幻”字再無(wú)關(guān)系。

  在電影敘事的層面,有一派電影常常使用這樣的敘事手法。它們并非通篇的“第二世界”設(shè)定,基于現(xiàn)實(shí)世界映照創(chuàng)作出一個(gè)全新的世界觀,如《星球大戰(zhàn)》系列、《哈利·波特》系列、《指環(huán)王》系列,僅僅創(chuàng)作一個(gè)核心推動(dòng)情節(jié),后續(xù)發(fā)生的一切故事都是基于這個(gè)情節(jié)的影響,但這個(gè)情節(jié)并不用時(shí)時(shí)刻刻滲透在后續(xù)情節(jié)中。

  華語(yǔ)電影中其實(shí)已經(jīng)有不少這樣的影片,尤其體現(xiàn)在重生喜劇方面,例如《夏洛特?zé)馈贰缎咝叩蔫F拳》,主角因意外獲得一次重生的機(jī)會(huì)。也有科幻元素更為明確的《超時(shí)空同居》,包括大量穿越題材的影視劇。這類(lèi)故事并不用著重描繪核心情節(jié)發(fā)生的前因后果,糾結(jié)在科學(xué)真實(shí)性上。放在好萊塢,這樣形態(tài)的電影也更多了。

  這種看似無(wú)法歸屬傳統(tǒng)類(lèi)型片范疇的電影,其實(shí)側(cè)面印證的是商業(yè)電影整體產(chǎn)業(yè)層面的高度發(fā)達(dá)。但是中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)并沒(méi)有達(dá)到這樣的一個(gè)高度,成功的同類(lèi)影片還是以喜劇或其他類(lèi)型比重為主,讓觀眾盡可能忽略它的“幻”設(shè)定。因此,對(duì)于《被光抓走的人》蜻蜓點(diǎn)水般展現(xiàn)的科幻情節(jié),觀眾也許會(huì)有水土不服感,甚至覺(jué)得是故弄玄虛。

  商業(yè)電影到最后比拼的并不是砸多少錢(qián)做出多驚人的特效,而是概念。畢竟電影走了一百來(lái)年,陽(yáng)光下早就沒(méi)有新鮮事,技術(shù)再前沿如《雙子殺手》,所講的故事依然是他人早就講述過(guò)的。重點(diǎn)是如何打造一個(gè)超脫的核心概念,以這個(gè)概念詮釋作者希望傾注的思考。

  《被光抓走的人》里的“光”就是個(gè)概念,它在電影里也沒(méi)有一個(gè)實(shí)際的解答。如果是一部硬科幻作品,那么必然有一個(gè)類(lèi)型的公式劇情。先是出現(xiàn)了這道“光”,帶走了部分人,然后科學(xué)家不斷尋找“光”的來(lái)源,解釋“光”,并這道“光”,最終把“光”帶走的人找回來(lái)。

  這是最常見(jiàn)的一種商業(yè)片編碼方式,“光”的出現(xiàn)是制造恐懼,最終恐懼被消解,故事結(jié)束。同時(shí),這個(gè)恐懼必須有現(xiàn)實(shí)意義的指代。在電影里也是如此,輿論認(rèn)為“光”帶走的人是相愛(ài)的人。但這樣的解釋其實(shí)并不適宜硬科幻的設(shè)定,情感的虛無(wú)性,往往只適合用來(lái)成為最終武器,呼喚英雄完成絕境逢生的最后一擊,而不是恐懼產(chǎn)生的原因。

  黃渤、譚卓在片中扮演一對(duì)夫妻。

  本末倒置,使得這部電影有了不同的敘事質(zhì)感,也是一種反商業(yè)類(lèi)型性設(shè)定的呈現(xiàn)。對(duì)于現(xiàn)代人情感的探討才是電影的主旨,“光”這一核心推動(dòng)情節(jié)只是為了把幸存者們推入一個(gè)絕境之中,逼迫他們思考眼前愛(ài)的狀態(tài)。進(jìn)入到具體情節(jié)中,像是黃渤和譚卓飾演的中年夫妻,王珞丹飾演的離婚女人和黃璐飾演的小三,這樣的角色都不以典型性、陌生化為創(chuàng)作基底,而是盡量真實(shí)和生活流。

  因?yàn)樗麄儾皇堑湫铜h(huán)境、典型人物,而要盡可能地代表某一類(lèi)大眾。換言之,他們?nèi)粘P袨樵较∷善匠?,越能解釋?chuàng)作者想傳遞的生活之愛(ài)。但對(duì)銀幕來(lái)說(shuō),這樣的故事就缺乏了受眾渴望在這個(gè)設(shè)定下看到的驚心動(dòng)魄。

  筆者認(rèn)為本片中相愛(ài)之人被抓走的設(shè)定,可以和歐格斯·蘭斯莫斯20某某年獲得戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)的《龍蝦》對(duì)比觀看?!洱埼r》也有一個(gè)近未來(lái)的科幻設(shè)定,沒(méi)有戀人的人會(huì)變成一種動(dòng)物。

  但相比更純粹的藝術(shù)片《龍蝦》,本片顯然存在一種尷尬的兩面性,它想進(jìn)行嚴(yán)肅的人性探討,卻缺乏一定的藝術(shù)高度,也缺乏作者風(fēng)格,影像語(yǔ)言偏向商業(yè)性。因而,對(duì)于這部電影討論必然會(huì)出現(xiàn)兩極分化。影片提出的人性、愛(ài)情問(wèn)題值得思考,只是并沒(méi)有找到最為適合的表達(dá)方式,讓人覺(jué)得略微差一口氣。

  被光捉走的人觀后感范文2020【2】

  “影帝意味著質(zhì)量和號(hào)召力,影帝更加看重影片的質(zhì)量,因此影帝大概率是收視率的保證。”

  就像吳京,《戰(zhàn)狼》后的每一部作品都是現(xiàn)象級(jí)的,因?yàn)樗怯暗?,哪怕《流浪地球》并沒(méi)有想象中那般優(yōu)秀,但也是國(guó)產(chǎn)科幻的開(kāi)山之作,具有極強(qiáng)的里程碑意義。

  同樣的話(huà)放在黃渤身上同樣適用,累計(jì)130億票房的黃渤,僅次于吳京。在我們心中,黃渤就代表著質(zhì)量,代表著可以無(wú)需問(wèn)朋友,直接進(jìn)院觀影。

  而此次的新片《被光抓走的人》,觀眾卻并沒(méi)有給影帝一個(gè)薄面,上映首日排片比例最高28.6%,上座率卻低得可怕18.4%,目前預(yù)測(cè)票房只有1.07億,而且口碑出現(xiàn)兩種極端,認(rèn)為1-2星的人甚至占到了13.5%,對(duì)于黃渤而言,這個(gè)數(shù)據(jù)并不樂(lè)觀。

  黃渤這次的嘗試有些大膽,雖沒(méi)有像吳京那般邁出里程碑的一步,但科幻+愛(ài)情+懸疑的片子確實(shí)少之又少,單聽(tīng)到這三個(gè)詞的組合,觀眾甚至不知道會(huì)是什么樣的場(chǎng)景。

  更何況這個(gè)影片的名字又是如此奇怪,觀影前腦海中腦補(bǔ)不出相關(guān)的畫(huà)面。

  但真正進(jìn)了影院看完電影,很多觀眾仍然一頭霧水,甚至糊里糊涂地度過(guò)了這130分鐘,可見(jiàn)科幻愛(ài)情懸疑的結(jié)合,確實(shí)有難度,不光編劇本有難度,觀眾要想理解,也有難度。

  影片也按照分線(xiàn)化劇情發(fā)展模式,刻畫(huà)數(shù)條故事線(xiàn)闡述主題:一束不明來(lái)歷的光會(huì)把一部分人帶走,這些人也不知道被帶去了哪里,但被帶走的都是相愛(ài)的一對(duì),而沒(méi)有被帶走的人,則會(huì)很尷尬。

  而黃渤所飾演的男主角武文學(xué),自然沒(méi)有被帶走。

  工作晉升的壓力,生活的壓力讓他對(duì)妻子早已褪去激情,與妻子二人沒(méi)被帶走自然讓他人想入非非,飽受他人的質(zhì)疑?!胺蚱薷星椴缓汀钡难哉摻吁喽?,這不得不讓他向周?chē)?,向父母、同事逐一解釋?/p>

  而與此同時(shí),他也需要向妻子證明,證明自己愛(ài)的人還是她。

  第二條線(xiàn)是王珞丹飾演的李楠,發(fā)現(xiàn)丈夫被帶走了而自己留下了,心生不滿(mǎn),但她發(fā)現(xiàn)丈夫的情人也沒(méi)有被帶走,這令二人都感到奇怪,于是兩個(gè)人一同想要找到到底誰(shuí)與丈夫一同被帶走了,卻一連串發(fā)現(xiàn)了很多與丈夫有糾葛的女人…

  最引人深思的一對(duì),則是一對(duì)年輕的情侶,劉佳一和王揚(yáng),兩個(gè)人的交往遭到父母強(qiáng)烈反對(duì),兩個(gè)人正與家里激烈交涉的過(guò)程中,這束光卻把二人的父母帶走了,兩個(gè)人卻被留了下來(lái),只剩四目尷尬對(duì)視。

  “看似在彌補(bǔ)自己的愛(ài)情,實(shí)則卻是沒(méi)有經(jīng)受住人性的考察與現(xiàn)實(shí)的摧殘”

  “雖然反應(yīng)了現(xiàn)實(shí),但卻不一定會(huì)被人接受”, 這很可能便是這部電影并沒(méi)有大賣(mài)的原因之一。這樣的電影,既不會(huì)受到中年人的青睞,更不會(huì)引起青年人的關(guān)注,而兒童則更不適合前去觀影。

  人性的思考,現(xiàn)實(shí)的拷問(wèn),文藝的氣息摻雜于其中,或多或少會(huì)令現(xiàn)場(chǎng)的氣氛過(guò)于沉悶,并且會(huì)讓觀眾直視自己所不敢面對(duì)的問(wèn)題。觀眾在觀影之時(shí),一定會(huì)有這樣思考的:我身邊的人到底是不是我內(nèi)心真正所愛(ài)之人。若得到的答案是肯定的還好,但要得到的答案是不堅(jiān)定的甚至是否定的,則會(huì)令他們崩潰。

  既然不是,為何還在一起;若不是,是否需要做點(diǎn)什么改變現(xiàn)狀,但為什么要改?為什么要為了并非真正所愛(ài)之人而改?但如果不做點(diǎn)什么就這樣平穩(wěn)下去,是否會(huì)喚起內(nèi)心的不甘?誰(shuí)又不想與真正所愛(ài)之人在一起?可現(xiàn)實(shí)為什么卻又是與身邊這個(gè)人在一起?陷入死循環(huán)。

  另一方面,影片前期的宣傳也并不賣(mài)力,很多人甚至在上映前并不知道這部電影的存在,沒(méi)有預(yù)留出計(jì)劃觀影,而上映后反響一般,則阻斷了大伙觀影的熱情。

  而最重要的一面,黃渤雖是影帝,卻更能駕馭喜劇類(lèi)型電影,邁進(jìn)于科幻與愛(ài)情相結(jié)合的領(lǐng)域,這并非他所擅長(zhǎng)的,因此情節(jié)節(jié)點(diǎn)的細(xì)致處理與對(duì)白時(shí)的面部表情,也會(huì)讓人偶爾調(diào)戲,總給人他在開(kāi)玩笑,講段子的意味,并不能適配發(fā)人深思的氣氛當(dāng)中。

  “一部大賣(mài)的電影一定是一部?jī)?yōu)質(zhì)的電影,但優(yōu)質(zhì)的電影卻并不一定大賣(mài)”,這部電影所傳遞出來(lái)的價(jià)值觀以及想讓觀眾明白的道理頗具深意且十分沉重,很多人不愿面對(duì)事實(shí)也在情理之中。但終歸《被光抓走的人》也算邁出科幻愛(ài)情的一大步,這個(gè)領(lǐng)域在未來(lái)仍大有可期。

  被光捉走的人觀后感范文2020【3】

  12月13日,兩部國(guó)產(chǎn)電影《被光抓走的人》和《誤殺》同日上映,也讓譚卓成為這個(gè)12月中最忙碌的人之一——兩部電影中,她都擔(dān)任了女主演。

  兩部新片上映之際,譚卓通過(guò)微信接受了記者的采訪(fǎng)。當(dāng)不少同齡演員都在喊沒(méi)戲拍,焦慮感十足的時(shí)候,譚卓卻一直戲約不斷,并屢屢推出佳作。她坦言,自己并沒(méi)有過(guò)多的焦慮感?!拔椅ㄒ坏慕箲]就是自己太忙了,我沒(méi)有足夠的時(shí)間去做其他的準(zhǔn)備。”而面對(duì)越來(lái)越多的商業(yè)片選擇機(jī)會(huì)的時(shí)候,譚卓依然堅(jiān)持不放棄文藝片,“我還是希望能選擇打動(dòng)我的東西,而不只是某種電影的形式?!?/p>

  不蠻干有巧思

  為中國(guó)電影積極開(kāi)拓

  在《被光抓走的人》和《誤殺》中飾演的都是“妻子”的角色,即便類(lèi)型相同,譚卓對(duì)角色還是有著自己的考量:“《被光抓走的人》里面的張燕,是銀行的大堂經(jīng)理,就像是我們身邊萬(wàn)萬(wàn)千千平凡的人;《誤殺》里面的阿玉,她們的家庭是移民家庭,她在一個(gè)異國(guó)的環(huán)境里,加上家境非常一般,所以我希望把她塑造成一個(gè)小透明,平常不太喜歡表現(xiàn),躲在男人背后默默任勞任怨的角色?!?/p>

  在她看來(lái),這兩部電影都是非常有誠(chéng)意的作品,“它們都是不錯(cuò)的電影,更有意義的是,這兩部我們并不是蠻干,而是大家有很多巧思,一直在為中國(guó)電影向前走進(jìn)行積極的開(kāi)拓?!?/p>

  商業(yè)片大火

  依舊不放棄文藝片

  不論是大銀幕作品《烈火英雄》《暴裂無(wú)聲》《我不是藥神》,還是熒屏上的《延禧攻略》,這些年譚卓出演的作品,都得到了觀眾和評(píng)論界認(rèn)可。

  作為一位從文藝片中走出的女演員,近年來(lái)在商業(yè)片上成功,并未讓譚卓改變初心?!昂荛_(kāi)心的就是我可以適應(yīng)這個(gè)寬度,不僅是文藝片,商業(yè)片也可以去理解和表達(dá)?!彼瑫r(shí)坦言,即便現(xiàn)在有了很多商業(yè)片的選擇,“我依然不會(huì)放棄文藝片,還是希望能選擇打動(dòng)我的東西,而不只是某種電影的形式。因?yàn)樾问绞撬赖?,只有?nèi)容是活的,有血有肉才會(huì)讓人血脈賁張、有很強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望。所以只有在創(chuàng)作里面是活著的時(shí)候,這個(gè)事情才是有意義,我才有可能做出一個(gè)好東西。”

  被光捉走的人觀后感范文2020【4】

  現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情電影《被光抓走的人》13日正式公映,影片導(dǎo)演董潤(rùn)年,主演王珞丹、黃璐也來(lái)到武漢為這部新片做宣傳。該片是《瘋狂外星人》編劇董潤(rùn)年的導(dǎo)演處女作,即便如此,影片憑借超高的完成度收獲了不俗口碑。接受記者采訪(fǎng)時(shí),王珞丹透露,其實(shí)拍攝該片之前自己并不認(rèn)識(shí)導(dǎo)演,但影片的劇本非常打動(dòng)自己,“很久沒(méi)有看到這么好的劇本了?!?/p>

  《被光抓走的人》是一部被輕科幻形式包裹的現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情電影,該片講述了一道奇特的光降臨地球,籠罩一座名為宜江的城市。城市中一部分人被光抓走,傳言這些消失的人都是相愛(ài)的人,而留下來(lái)的人們既要探尋真相,又要直面自己。

  該片是董潤(rùn)年的導(dǎo)演處女作,但此前他曾擔(dān)任《廚子戲子痞子》《心花路放》《老炮兒》《瘋狂外星人》等多部高口碑國(guó)產(chǎn)電影的編劇工作,因此《被光抓走的人》的劇本就非常扎實(shí)。影片巧妙地避開(kāi)了需要大投入的科幻部分,用一筆帶過(guò)的形式,以科幻為切口,圍繞四組不同的人物,以“究竟愛(ài)不愛(ài)”為主題展開(kāi)討論,影片整體觀感頗有些金球獎(jiǎng)最佳影片《通天塔》的味道。

  值得一提的是,這部影片不少場(chǎng)景都是在湖北宜昌進(jìn)行取景,電影中的大橋、江水、輪渡等景致,讓湖北觀眾特別有代入感。

  《被光抓走的人》是由黃渤發(fā)起的HB+U新導(dǎo)演計(jì)劃中第一部上映的作品。雖然是新導(dǎo)演的處女作,但包括黃渤、王珞丹、譚卓、黃璐、白客、焦俊艷等眾多明星,都參演了該片。

  被光捉走的人觀后感范文2020【5】

  你相信真愛(ài)嗎?

  我相信,但我不相信長(zhǎng)久的真愛(ài),事物總是動(dòng)態(tài)發(fā)展變化的,曾經(jīng)花前月下山盟海誓是真的,以后老死不相往來(lái)也可以是真的。

  若用動(dòng)態(tài)思維審判真愛(ài),那毫無(wú)意義,所以電影《被光抓走的人》聚焦當(dāng)下,講述了一道神秘莫測(cè)的白光,不講理就蒸發(fā)掉了都市里的真愛(ài)男女,成對(duì)成對(duì)兒憑空消失了。

  為了更好的理解電影,我們姑且把這一道白光,當(dāng)做“真愛(ài)審判之光”,結(jié)合電影情節(jié),我們不難推斷出真愛(ài)兩大定律。

  小三何曉芬癡迷胡建平,筷子對(duì)秦山暗生情愫,但他們都沒(méi)有被光抓走,所以我們可以得到真愛(ài)第一定律:真愛(ài)是雙向的。

  白光閃耀之時(shí),學(xué)生情侶會(huì)消失,老夫老妻會(huì)消失,這說(shuō)明真愛(ài)不分年齡,另外存在伴侶跟別人配對(duì)消失了,這說(shuō)明真愛(ài)不受結(jié)婚證,世俗關(guān)系等外物所限制,再包容一點(diǎn)上看,筷子跟秦山是龍陽(yáng)之好,這說(shuō)明真愛(ài)是允許同性關(guān)系的,所以綜上,我們可以得到真愛(ài)第二定律:真愛(ài)是唯心的。

  那么,在真愛(ài)審判之下,通過(guò)考驗(yàn)者得道升仙了,剩下的世間人類(lèi)就要遭受真愛(ài)審判帶來(lái)的另外兩個(gè)副作用:暴亂和猜疑鏈。

  暴亂很好理解,一些混亂分子以“末日來(lái)臨”的名義趁火打劫,燒砸搶掠,但這不是電影要講述的重點(diǎn),略過(guò)。

  猜疑鏈才是電影的核心主旨,有武文學(xué)張燕為代表結(jié)婚20某某年的老夫妻,有李楠何曉芬為代表多角關(guān)系糾纏不清的青年夫妻,有劉佳一王楊為代表在談婚論嫁的適婚年輕人,他們所有猜疑和痛苦的源頭都來(lái)自于:誰(shuí)把真愛(ài)弄丟了?是己方人性的扭曲?還是對(duì)方道德的淪喪?

  單說(shuō)武文學(xué)和張燕的婚姻生活,算得上萬(wàn)千中國(guó)家庭的縮影,真實(shí)的令人壓抑。

  在經(jīng)濟(jì)學(xué)中,有一個(gè)“邊際效用遞減規(guī)律”,隨著同樣刺激的反復(fù)進(jìn)行,興奮程度就下降,同樣兩個(gè)人相處久了,激情也會(huì)慢慢消退,愛(ài)從轟轟烈烈開(kāi)始,到平淡如水結(jié)束。

  這么說(shuō)來(lái)的話(huà),如何經(jīng)營(yíng)維持好一段感情,其實(shí)方法也很簡(jiǎn)單,只需要持續(xù)性提供新鮮感就可以了,像張昕宇梁紅那樣,北極求婚南極結(jié)婚,其他時(shí)間全世界侶行。

  但遺憾的是,大多數(shù)普通人的一生只會(huì)碌碌無(wú)為,為明天的柴米油鹽而奔波,打敗真愛(ài)的從不是時(shí)間殘酷,而是枯燥單調(diào)的重復(fù)性生活。

  所以,有時(shí)候我常常會(huì)想,人該如何過(guò)自己的一生?

  我從不認(rèn)為人到了什么年紀(jì),就該做什么事,但世界上絕大多數(shù)人都是按照工作、結(jié)婚、生子、混吃等死這樣套路化的模式在活著,這難道是對(duì)的嗎?

  我不知道,但我知道主流的路,一定是最容易走的路。

  我寫(xiě)文,做自媒體,潛意識(shí)里就是想走一條與眾不同的路,并希望能夠有一天可以靠著它謀生,把我從一個(gè)固定的地方釋放出來(lái),在往后余生歲月里,行過(guò)許多地方的橋,看過(guò)許多地方的云,喝過(guò)許多種類(lèi)的酒.....

  和你一起。


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