電影《長安道》觀后感及影片評價十篇
《長安道》該片改編自海巖的小說《長安盜》，取材自一起真實盜墓案件。在電影《長安道》中，展現(xiàn)了人性中的復雜，不被人知的一面。下面是小編為大家整理的電影《長安道》觀后感及影片評價十篇，以供大家參考借鑒!
電影《長安道》觀后感及影片評價范文一
范偉演的萬正綱說的最多的一句話是：我是知識分子，不看重錢。他驕傲于或者說熱衷標榜自己的出淤泥而不染，這是文藝愛好者最容易陷入的一種刻奇。這個犯罪電影，講的是一個文藝中年的毀滅。
萬正綱不但是文藝中年，而且是腦內(nèi)劇場一觸即發(fā)的文藝中年的頂配。動不動就能從文字創(chuàng)作上升到帝王將相酷吏詩人附體的高潮。他哀求著保留著最后一期電視節(jié)目，理由是有話要說否則會憋死，這種執(zhí)著壓倒了一般知識分子非同小可的尊嚴。
他當然是才高八斗還在恰當?shù)挠龅搅酥艏娌畼芳尕斏?，物質(zhì)來得太容易，太充裕，也太抽象。于是可以在活在云端，假裝不跟泥濘發(fā)生關系，哪怕泥漿已經(jīng)沒到了大腿根。
警察和罪犯一度都迷惑于他的動機，但擁有上帝視角的我們可以看到并確信，他對女兒的贖罪欲是真的，對歷史的狂熱癡迷是真的，對龐大名利的留戀是真的，對紅杏出墻的憎惡是真的，對干凈體面的潔癖也是真的。
但這些真，沒法兼容在一個真的人身上。當他試圖同時維持這些人設，就被它們的矛盾點中了死穴。就像一個聲色犬馬的名人試圖維持純情形象，就像大字不識的暴發(fā)戶要裝作飽讀詩書。
前半段電影里萬正綱是充滿喜感的，喜感來自于他笨拙地處理突如其來的父女關系，無厘頭地撫平妻子的憤怒，似乎是范偉喜劇形象的延續(xù)。但到后來我們會發(fā)現(xiàn)，那種喜感其實來自于多種人設沖撞后的凸起爆裂。
從趙紅雨答應認爹的那一刻，萬正綱已經(jīng)毫無懸念走上了末路。曾經(jīng)事事老練得體的他，突然失去了平衡內(nèi)心的能力。
他處心積慮地展開復仇，策劃出螳螂在后的計謀，與此同時卻對聯(lián)名卡會有短信提示這樣的常識置若罔聞。那一部分沒有沒有作喜劇處理，但貫穿在這個角色身上的喜感被放大到轟轟烈烈。
這個電影里有很多犯罪分子，投行老板，公司老總，盜墓分子，他們伏法后至少都坦蕩地招供。
他們很清楚自己求的是財，富貴險中求，本來就是賭命游戲，愿賭服輸，所以心平氣和。就像警察也很單純，案子破了就K歌慶祝。他們都有光滑的定位，沒有自我拉扯。
而自以為無欲則剛的萬正綱，對精神的溝壑束手無策。多年的窮經(jīng)皓首，包辦一切的太太，讓他早就迷失了真實世界的結構(邵寬城可以看做是萬正綱年輕時的倒影)。
所以萬正綱后知后覺，一敗涂地。貪婪確實沒有從物質(zhì)上腐蝕他，卻在精神戰(zhàn)場把他殺得片甲不留。
電影的最后，萬正綱近乎猙獰地嘶吼著真相不存在。自欺欺人自詡清白了那么久，他終于不得不雙手沾血，終于不得不聲譽掃地，終于不得不面對無法否定的自己而陷入分裂。
如果他再無恥一點就不至于這樣了，或者哪怕是再貪財一點呢。
電影《長安道》觀后感及影片評價范文二
近年來優(yōu)秀的現(xiàn)實題材電影并不少見，當中的優(yōu)秀電影就有《無名之輩》、《烈日灼心》、《我不是藥神》，而《長安道》也是一部絕不容錯過的懸疑電影，更重要的是它是我國首部反映打擊文物犯罪的電影。
《長安道》改編自我國首次通過法律程序索回國家一級文物的真實事件，在改編的同時仍不忘保留了案件的真實性。無論是“武惠妃的敬陵”、“石槨重達27噸”，還是“販賣了100萬美元”等細節(jié)，都一一與真實事件相符合，除了能讓觀眾了解當時的情況，還為后續(xù)同類型的電影開了個好頭。
作為強劇情犯罪片，《長安道》的敘事結構可謂是典范。導演用了倒敘加閃回的方式來講述故事，在影片開頭就設下懸念，趙紅雨死前到底發(fā)生了什么，先將觀眾帶入一種緊張的氣氛當中，通過倒敘的形式梳理各個人物之間的關系，再利用閃回的方式來講述真相。這種結構方式能更好地幫助觀眾整理劇情脈絡，鋪墊情感，更在最后的大反轉中徹底披露人性最陰暗的一面。
而《長安道》里最復雜的角色無疑是萬正綱。中年失意的萬正綱，他所面臨的困難簡直是內(nèi)憂外患，自己在電視臺的節(jié)目馬上就要被撤掉，妻子林白玉與犯罪團伙勾結甚至還出軌，還必須與失散多年的女兒趙紅雨重修舊好等等。不得不說，范偉老師確實是老戲骨中的代表，他將萬正綱的角色刻畫得入木三分，把身為知識分子的萬正綱演得人前從容不驚，人后老謀深算，徹底將一個父輩的失意、壓抑、爆發(fā)乃至最后的瘋癲演繹得淋漓盡致，讓人不得不感嘆導演選角的高明。
除以此外，焦俊艷所飾演的趙紅雨才是徹底驚艷了我。趙紅雨可謂是電影史上最活潑開朗的臥底警察，而焦俊艷的英姿颯爽搭配上趙紅雨的活潑開朗簡直是絕配。雖說很久以前在《遇見王瀝川》中，焦俊艷早已用扎實的演技證明了自己，但沒想到她在《長安道》中面對范偉、陳數(shù)這些老戲骨也絲毫不顯弱勢。作為80后的女星，焦俊艷的長相算不上出眾，但其身上帶有的真摯氣息實屬圈中少有。我想焦俊艷也是正因為自己這份率性灑脫才贏得了趙紅雨這個角色。
趙紅雨與萬正綱的關系轉折是全片最值得回味的地方，無論是趙紅雨最初作為女兒身份去臥底調(diào)查案件，在相處中明白了自己與父親的親情，還是臨死之際認清了父親真面目的悲慟，無一不讓人感到動容。但趙紅雨身上最難得的是有身為警察的職業(yè)自豪感，正因為這種自豪感貫徹了她，所以在面臨親情與正義的困難抉擇，趙紅雨才會堅定不移地選擇深明大義。在某種意義上來說，萬正綱與趙紅雨的價值觀無疑是相反的。愿意為深明大義選擇自我犧牲的趙紅雨，和為了一己私利而選擇放棄親情的萬正綱，讓我們看到《長安道》是用犯罪懸疑片做外衣，其內(nèi)核卻是細膩真摯的情感描繪，無疑將懸疑犯罪電影里最深刻的主題人性的復雜詮釋極致。
除了看到《長安道》背后復雜的人性主題，我們更應該去關注片中對文物警察的刻畫。
近年來，各個地方的古遺址、古建筑屢遭破壞，古墓葬、石窟等屢被盜掘，文物損毀和流失的現(xiàn)象嚴重，實在是令人痛心。為了守護古老的文物，為了傳承文物帶來的珍貴史料，文物警察可謂是嘔心瀝血?？上гS多人都不清楚文物警察的職責，甚至有些人認為他們比普通警察的地位還要底。實際上文物警察與其他警種的地位相平等，但他們背后的工作量和付出遠比我們想象的要多。
盜墓賊大都在深夜作案，因此文物警察需要長時間在各種墓穴和遺址附近潛伏，他們常常餐風露宿就為了阻止犯罪分子有機可乘。有時候文物警察還需要冒著生命危險去混入犯罪分子里做臥底，獲取情報。文物警察進入墓穴抓捕，不僅要小心墓穴的機關，有毒氣體，甚至還會遭受盜墓賊的攻擊，生命常常會受到嚴重威脅。
除了要打擊盜竊文物的猖獗行為，文物警察還必須日以繼夜去追查文物的下落，再以法律的程序去追討流失文物。就拿《長安道》里武惠妃的石槨被盜的真實事件來說，文物警察花了長達三年去搜尋棺槨的買主，通過運用國際法律條約與買主展開的兩次不讓步談判，最終避免武惠妃棺槨被他國占有。
印象最深刻的是電影里石槨回歸的記者發(fā)布會上，有一個發(fā)人深省的問答。
“我們關心的是這件文物值多少錢?”
“如果有人為保護文物獻出生命，你覺得它值多少錢?如果守護這些文物的人是你的家人，那你又覺得它值多少錢?”
文物的無價不僅僅因為歷經(jīng)過歲月的洗禮，而是在背后默默守護它們的文物警察曾付出了生命的代價。一直以來，我國在追討流失文物的道路上依然面臨著諸多困境和阻擾，而文物警察卻一直大銀幕中稀缺的形象，盡管他們的英勇事跡不像其他警種在公眾和媒體面前廣為流傳，然而文物警察卻始終貫徹著鞠躬盡瘁地保護國家文物的職責。
如今我們能安全悠閑地在博物館或者展會上看到我國各種瑰麗珍寶，感受歷史文物帶來的厚重滄桑，全是文物警察在背后默默付出的功勞。希望《長安道》的問世能警醒起世人保護文物的職責，更重要的是給文物警察塑造重要的銀幕形象，讓我們可以致敬這群一直英勇奉獻的無名英雄。
電影《長安道》觀后感及影片評價范文三
每年11月，常常都是進口片眾多、年底重磅華語片尚未到來的一段檔期。所以在進影廳看《長安道》之前，并沒有想到這會是一部蠻不錯的華語電影。
從類型角度而言，這部懸疑犯罪電影傳遞出了不同于大多數(shù)常見同類項的氣質(zhì)。很大程度上，這拜電影的劇作所賜，元素豐富，糅合得也較為成熟。人物情感與影片主題互相纏繞，達成了層層深入的效果。
影片采取了多線碎片化的敘事策略，而且在開頭就揭示了女主角趙紅雨(焦俊艷飾)死亡的最終結局。一樁“事先聲明”的慘案發(fā)生，觀眾必然會意識到開頭來自趙紅雨父親萬正綱(范偉飾)的口述并不靠譜，不同版本的真相有待揭曉。
視角在之后便開始輪轉——原來，趙紅雨的出現(xiàn)是為了破獲一起大型的盜墓失竊案。她負責調(diào)查父親的現(xiàn)任妻子林白玉(陳數(shù)飾)，在搭檔邵寬城(宋洋飾)的掩護之下，到其身邊臥底。但就在案件得以水落石出之時，這批國家寶藏竟在警察的嚴密監(jiān)控下不翼而飛。事件陷入謎團，并在最終導致了悲劇的發(fā)生。
如果說大多數(shù)懸疑犯罪片都會強調(diào)案件本身的包裝，會將重點放在案件的前因后果和層巒疊嶂的敘事結構上。那么《長安道》則是一部蠻特別的“異數(shù)”，它的前因后果在開頭就擺在了我們面前，主打的內(nèi)容更適合被看作是“從情感出發(fā)的懸疑”。某種意義上，這是反類型的創(chuàng)作——在扣人心弦的案件之中，編導放棄了將重心放在警方破案的“抽絲剝繭”上，而是把人物面臨的多重困境擺到我們面前。
相比于導演李駿的上一部作品《驚天大逆轉》，《長安道》有了些許進步。《驚天大逆轉》很像一部標準化的“韓國犯罪片”，有著工整的同時也挺好猜的劇本，概念亦并不復雜。但《長安道》則顯然不是靠“逆轉”就能簡單說得清楚的。
在人物關系(尤其是這對父女關系)的設計上，《長安道》采用了一種相對極端的設定。趙紅雨憤恨父親在十多年前拋下自己和母親，對他的情感是復雜的。再次重逢，萬正綱希望用自己的方式去盡力補償女兒，趙紅雨則因身份的特殊而陷入掙扎，要在法理與人情中作出抉擇。
我們可以看到，《長安道》中既包含了當下社會頗受熱議的“原生家庭”問題，諸如父女代際之間親情的隔閡;又塑造了萬正綱這么一個鮮活的“油膩中年知識分子”形象。前者的話題性無需多言，在影視作品中是頗為常見的，相比之下，后者更加值得被說道說道。
萬正綱這個人物形象，是一個極富戲劇沖突的核心角色，代表的其實是我們上一輩的知識分子。他們在這幾十年中，人生不斷地離析、重組，并且與子女產(chǎn)生了非常強烈的理念沖突。這構成了影片推進的前提，其中所顯露出的，既是萬正綱的自我審視與中年危機的“雙重圍困”，也是新一代年輕人所要面對的問題源起。
作為一位看似“一心學術”，實則只在乎自己的面子、形象的歷史學教授，萬正綱的人物形象頗具典型性。在影片中，他的為人與處世方式不斷地轉變，而當我們深究起這種轉變的原因，卻又現(xiàn)實無比。
對外，他是受人尊敬的著名學者，但外人看不見的內(nèi)在真相，卻全是千瘡百孔。一方面，他自己的節(jié)目《唐史講壇》收視不佳，即將被砍，與電視臺的合約馬上到期，事業(yè)上可謂“萬馬齊喑”;另一方面，他在家庭中也要忍受來自女兒的敵對、來自妻子的明槍暗箭，家庭地位岌岌可危，甚至連尊嚴都在丟失的邊緣。
于是乎，他才會滑向犯罪的深淵。但最令人震驚的，還是他在面對深受重傷、快要死去的女兒時，產(chǎn)生“救與不救”的兩難選擇。那一刻他的“失神”與逼問女兒到底會不會報警，擊中了我。
不難看出，萬正綱的可憐與可恨之下，是過時的知識分子在這個時代的尷尬。當下時代的轉向就從此中也得以詮釋——知識在后現(xiàn)代狀況下變成了一種商品，它的衡量價值徹底地發(fā)生了改變。有人能適時合宜地將自己進行“包裝推銷”，獲得灰色收入，但他們也很容易會陷入歧途甚至不堪的境遇之中。對萬正綱而言，名譽、面子是重中之重，令他不惜犯下大錯，也要維護到底。
這種復雜的人物形象，很難想象如今除了范偉老師外，還有誰更適合出演。上一次在影院中看范偉飾演男主角，還是梅峰導演的《不成問題的問題》，他憑此奪得金馬影帝。那部電影中的丁務源，同樣是一個好面子、精明而又虛偽的中年知識分子，展露的是中國式人情世故中的弊端?！堕L安道》何不是如此?范偉讓萬正綱這個具有多面性的角色擁有了說服力，是又一次不錯的表演范例。
當然，影片中的其他演員也表現(xiàn)出色。焦俊艷飾演的趙紅雨、陳數(shù)飾演的林白玉、宋洋飾演的邵寬城，都是“一體兩面”的角色。影片中的這三個主角，雖然沒有萬正綱那么多變，但也都擁有著各自復雜的面向。
從中可以看出，《長安道》所看重的是人性的“灰色地帶”。從始至終貫穿全片的，都是人物之間糾葛的情感狀態(tài)，并且直通影片在主題上的呈現(xiàn)。編導塑造出一個個復雜的人物形象，讓每個主要角色之間的關系都保持著張力。
看完影片第一幕時，我還一度揣度，影片最終也許會有新的生機，讓趙紅雨的命運得以反轉。但《長安道》并沒有這么做，而是走向了一個頗為暗黑的血色結局。導演李駿借用懸疑犯罪電影的外包裝，不僅講述了一個充滿著情感糾葛的故事，而且從中透出了復雜的主題探討。不得不說，放在11月，這的確算是一部值得看的電影。
_ueditor_page_break_tag_電影《長安道》觀后感及影片評價范文四
導演李駿的作品一貫有著懸疑緊張，奇峰迭出的敘事風格，以往作品的累積讓業(yè)界和觀眾認識到他對作品的思想性、藝術性的掌控能力，無論是故事的發(fā)展脈絡，人物的情感走向，演員的表演表現(xiàn)，于其中都有著鮮明的個人色彩。
電影《長安道》是李駿導演的新作品，改編自海巖小說《長安盜》，是一部以偵破文物盜竊犯罪為核心的懸疑推理影片，緝毒警察趙紅雨為了參與破獲一起文物盜竊案，在邵寬城的掩護下，改變身份，來到多年未見的父親身邊，開始對他的妻子林白玉進行調(diào)查，但隨著案件的偵破，一個更大的謎團出現(xiàn)在這對父女身上……
導演在《長安道》的拍攝中采用了與以往不同的拍攝手法，沒有去選擇那些長時間的，有距離感的鏡頭，一切影響故事的技術與視覺營造都被規(guī)避，將更多的視角，留在了人物身上，抓捕行動中吃糖的小動作，吵架過程里的文藝腔，拍攝最后一期節(jié)目的懇求……通過直視人物的行為特征，去推衍背后的心理動機，力求通過演員表演展現(xiàn)人物復雜性，這種拍攝手法，給予了演員能量，甚至也削弱了商業(yè)化鏡頭語言的調(diào)度，為表現(xiàn)人物不惜隱藏自己鋒芒，其意圖提煉“反類型片”的動機顯露無疑。
這種全新的導演風格，其實與其一脈相承的精神內(nèi)核并未有偏移，在《長安道》這部影片中，文物盜竊、臥底、推理、原生家庭、父女關系，甚至設置了一個非常極致的狀態(tài)揭開自私和男權的偽裝……這些都只是外在的故事元素，借助這部影片，導演更想讓觀眾看到的，則是人性中被掩藏或被忽視的黑暗與美好——不避談人性黑暗，堅信人性美好永存。
也正因為影片的視角關注人物，在《長安道》中，觀眾會發(fā)現(xiàn)演員都不同程度上表 2019《長安道》觀后感
強劇情犯罪電影《長安道》正在全國熱映，今日，影片發(fā)布導演特輯，揭秘李駿導演創(chuàng)作電影《長安道》的幕后故事，特輯中不僅有演員焦俊艷感慨導演“自我榨干”的專業(yè)能力，這次與他合作的范偉、宋洋、陳數(shù)也紛紛對導演的專業(yè)態(tài)度和過硬能力表示認可，直言“他知道抓住演員最好的瞬間”。除此之外，李駿導演的獨家紀錄片《追夢人》正式上線，不僅講述了李駿導演多年來堅持電影夢想的心路歷程，還有電影《長安道》的獨家幕后花絮曝光。
歷經(jīng)四年打磨，七次不同方向的改編，《長安道》這樣一部“榨干導演”的現(xiàn)實主義作品自上映以來就收獲了眾多好評，不僅有觀眾看完影片后表示“內(nèi)地終于拍出了有自己獨特味道的犯罪類型片”，更有影迷直言：以為2019的年底，華語電影不會再有驚喜，結果誰曾想遇見了一匹年度黑馬!《長安道》必定會是今年華語電影十佳的熱門候選者!據(jù)悉，電影《長安道》根據(jù)海巖小說《長安盜》改編，正在全國熱映。
李駿“榨干自己”講述心中之道
范偉說：“他知道抓住演員最好的瞬間”;宋洋用“很舒服”來形容和他的合作;焦俊艷說“其他導演會榨干演員，但是這位導演會先榨干自己”;陳數(shù)用“精準”二字贊美他……他就是電影《長安道》的導演李駿。在最新發(fā)布的導演特輯中，李駿導演也表達了《長安道》中的“道”就是“在現(xiàn)實社會生活中，每個人心里最尊重的，堅守的，不能觸碰的底線是什么”。電影《長安道》根據(jù)海巖小說《長安盜》改編，但是影片故事已經(jīng)跳脫原著本身，李駿經(jīng)歷七次不同的改編嘗試，最終呈現(xiàn)給觀眾的是一部非?，F(xiàn)實主義的作品。就如他自己所言，“這部電影想表達的最核心的東西——你知道愛的真相是什么嗎?”而這種大膽的改編嘗試也得到了專業(yè)人士的認可，演員張歆藝就評價道：“這是一部有準備的電影，它非?？简瀸а莨Φ?，如何將原著那么厚的一本書在短短兩個小時呈現(xiàn)出來?！?/p>
除此之外，李駿導演的獨家紀錄片《追夢人》也在今日上線，不僅記錄了李駿導演堅持電影夢想的心路歷程，還曝光了《長安道》拍攝時的幕后花絮。在電影中，李駿導演呈現(xiàn)給觀眾一系列復雜而極致的人物，他們或為名所困，或為利所擾，或為義羈絆，或為欲焚身，但他最終想傳遞給觀眾的是，“通過看這樣一個故事，看這樣一群人，讓你認識自己，重新有一個思考。最終面對生活，對愛留有一份美好的想象。相信愛總是能戰(zhàn)勝恨”。看清生活然后直面生活，李駿導演將這種精神貫穿于自己的創(chuàng)作之中，“不管你愿不愿意，你都要對這個世界有所認識”，或許這也是他想通過《長安道》為觀眾帶去的一種力量：“晚認識不如早認識，那你還不如就進去游個泳，看看水到底有多深，浪有多急”。
李駿“反類型”創(chuàng)作打造“年末驚喜”
熟悉李駿的人都會提到《驚天大逆轉》這部作品，電影《驚天大逆轉》憑借著超高完成度成為2016年暑期檔華語片口碑之最，被觀眾評價為“國產(chǎn)懸疑犯罪動作片里程碑式作品”、“商業(yè)動作片的外殼，懸疑類型片的內(nèi)核，整體質(zhì)量是近年來國產(chǎn)同類電影的一流水平?！睍r隔三年，李駿攜《長安道》歸來，又一次打破了類型片的固有風格，甚至可以稱得上“反類型”。
《長安道》雖聚焦文物盜竊案，卻并未放大案件本身，只是以此為引線，串聯(lián)出案情里里外外的人性黑暗。正如一位網(wǎng)友所言：“許久沒在大銀幕前看到這么有質(zhì)感的電影了，懸疑、非線性敘事、盜墓刑偵、人性較量、古今隱喻，故事很有意思。更可貴的是，在娛樂大眾的同時還能對男權社會中知識分子的生存境況有所探討，這很難得?！薄堕L安道》不同于以往港韓美的警匪、槍戰(zhàn)敘事邏輯，不僅將父女情感擺在了主線，最后更用唏噓的結局震撼觀眾。
電影《長安道》觀后感及影片評價范文五
長安道，長安盜。
這是一部根據(jù)真實案例改編的關于文物走私犯罪題材的電影，在此之前，對于這類題材的電影我并沒有接觸很多，或許這也是給我相當大震撼的原因之一吧，我還是見識太少了。由于時間關系，我來不及去深究其背后龐大的緣由，僅僅是從電影本身出發(fā)，談一談個人感受。
以下內(nèi)含劇透哦。
故事的敘述方式非常獨特，三線并行，倒敘中夾雜著插敘。影片的前半小時基本上是在敘述故事背景，通過三線交織，線索逐漸明朗。在影院的前半截，范偉所飾演的萬正綱還是一個看似老老實實的大學教授，焦俊艷飾演的趙紅雨好像就是一個小混混，宋洋的紹寬城一心二用，當警察的同時還想著創(chuàng)業(yè)，還有陳數(shù)老師的林白玉，看上去就是一個頗有心計的女強人。
這樣的組合，這樣的人物設計，能掀起怎樣的風浪?
可偏偏就是看得見的刀光劍影，看不見的血雨腥風?！堕L安道》背后所映射的，正是赤裸而又復雜的人性。
為了調(diào)查九號墓案件，趙紅雨懷著復雜的感情回到親生父親萬正綱的身邊，為了隱藏自己的目的，把自己包裝成了一個桀驁不馴的女混混。萬正綱不知道女兒的真正目的，他一心想著如何去補償女兒，畢竟他曾經(jīng)拋棄了母女倆，在這件事上，萬正綱始終心中有愧。
萬正綱拋棄前妻選擇林白玉，是一個不爭的事實，趙紅雨是萬正綱的親生女兒，亦是不爭的事實。他拋棄前妻，是因為前妻不懂他學者的浪漫，聽不下去他的文章;而林白玉會因為聽他講那些唐朝的風花雪月而感動到流淚。
你看。門當戶對，心意相通是多么重要。但是人心，終究是會變的。
林濤，也就是案件主要嫌犯之一，精舍公司老板，想要挖掘九號墓而后銷贓，盜墓背后帶來的龐大利潤拉攏了林白玉，兩人勾結，而萬正綱并不知情，因此，趙紅雨在告訴萬正綱一切的時候，他是那么的歇斯底里。
一切都是那鏡中花，水中月，輕輕一碰，也就散了。
萬正綱癡迷于大唐的榮耀，從他身上折射出了很多人的影子。當考古人員下到九號墓中的時候，那些冷冰冰的壁畫，好像突然就活了，充斥著當年的大唐風華。那畫上美人兒的一顰一笑，牽動著每一個人的神經(jīng)。
好像是，大唐并未走遠，它還在我們身邊。
這也是影片中最打動我的地方。我們都知道中國有著輝煌燦爛的歷史，還有許多的未知等待我們?nèi)グl(fā)掘。可是文物流失海外，文明散失他鄉(xiāng)，對于我國的文化脈絡，又是怎樣的一種損失。盜墓者看著眼前的利益，瘋狂攫取，可考古學家為了一件文物的溯源，有可能耗盡一生的精血去追尋。
后面的劇情，則在零零散散的線索中，還原了真相。紹寬城用一腔孤勇與執(zhí)著，探尋趙紅雨生前留下的最后一絲訊息，為我們還原了真相。
黑吃黑，人性的糾纏，刺破的鮮血淋漓而又奪目。
影片中所涉及的武惠妃墓，是我國第一例運用法律手段從美國追討回來的文物，目前，仍有1000余萬件文物流失海外，文物保護回歸之路道阻且長，打擊文物犯罪的戰(zhàn)斗仍在繼續(xù)。
電影中還有許多細節(jié)，在此不再做過多的贅述。仁者見仁智者見智，我以我貧乏的筆觸再也寫不出其他?？傮w來看，這是一部有心用心的電影，所有演員的演技在線，為我們鉤織了一幅復雜而又龐大的西京圖畫。
雪滿長安道，夢里長安老。我相信終會有那么一天，流落在外的文物都會回到祖國的懷抱，填補歷史上的空白，借用名家之手，借用你我之眼，窺探當年的風華正茂，風光正好。
電影《長安道》觀后感及影片評價范文六
《長安道》聚集了一批演技相當有保障的演員，范偉自不必說，陳數(shù)、宋洋、焦俊艷每個人風格都很獨特，任務完成度都不錯。
雖然戲里他們的表現(xiàn)，在各自的表演生涯中都不算最出類拔萃的高光時刻，但也都可圈可點。
陳數(shù)飾演一個將欲望全寫在臉上的角色，如果再更無畏、更風情一些可能更有魅力，不過現(xiàn)在這版的干練、陰狠也還不錯。
宋洋在知道真相之后一人飲酒醉，且笑且癡且狂且悲的表現(xiàn)相當有張力。
焦俊艷一前一后，演一個吊兒郎當?shù)幕旎旌鸵粋€帥氣上進的警察，兩個角色的區(qū)分度很明顯、完成度頗高。
雖然她中槍后表演的生理反應在我這個醫(yī)學盲的常識范圍之外，讓我無法判斷她演得對不對，但至少她演警察很討喜，自帶“大寶特別棒”的好感濾鏡。
整體而言，這部電影堪稱“一流表演”合集。
相比之下，故事則顯得有些遜色，“二流故事”。
電影上線時的敘事角度頗有意思，開局幾分鐘就告訴你結局：女一號女二號都死了。
縱使是在“知道誰死”的已知條件下，電影也沒有損毀故事的懸念感和后半程反轉的力度。
這個反轉本身很有驚奇感。
首先是破案之后棺槨才被盜?！捌瓢浮笔且粋€結束性的敘事指標，在此之后反轉讓后續(xù)劇情很有意外感。
其次是人倫之外的意外。
電影開始的劇情是范偉飾演的父親抱著中彈的女兒趕到醫(yī)院，哭天搶地救救我女兒。
沒有人會懷疑“親爹謀殺了親生女兒”。
假扮小混混的警察女兒，回到當年辜負母女二人的父親身邊，拿的是“兩頭為難的老父親和不肯原諒的女兒劇本”，儼然一副父愛如山的模樣。
罪行敗露之后，他不送中槍的女兒去醫(yī)院及時搶救，反而耗到她失血而死為止。
這層意想不到，倒不是因為電影里的細節(jié)多么縝密，反轉多么高級，而是因為這件事有違人之常情。沒有人會在看戲的時候提前想這個爹一會要殺親閨女(除非劇作提前反復鋪墊這個爹沒人性)。
當然，戲里范偉這個角色的走火入魔、執(zhí)迷不悟、貪慕虛榮，為他的“反?！弊隽撕艹浞值暮侠碜⒔狻?/p>
問題在于，這部電影里的很多細節(jié)處理，處于三流水平、非常拖后腿。
警方已經(jīng)破獲盜墓案件，這之后棺槨居然丟失?
賊已經(jīng)伏法，“隱形的賊”是誰?毫無頭緒。
而揭開這巨大懸念，找出對案件起到重要作用的反轉證據(jù)，太依賴一次又一次的小概率偶然事件。
賊在現(xiàn)場留下了腳印，鞋子上剛好有商標，商標的形狀剛好完整印在了沙地上。
宋洋飾演的角色傷心難過獨自喝酒，偌大一個西京市，這個賊恰好也就在這家店里。
喝到瘋瘋癲癲、頻頻引人側目的宋洋，居然還能一眼就在人潮熙熙攘攘的店里看見賊的鞋。
而賊居然還沒換鞋。
真是巧上加巧非常巧。
僅僅憑借這樣一雙爛大街的普通運動鞋和碼數(shù)，宋洋就能斷定，這就是盜墓賊。
編劇你一定是在逗我，抓盜墓賊怎么比抓“滿大街都是的發(fā)傳單的”還容易啊?
細節(jié)過度巧合，又缺乏背后深層的必然性，還將故事的重要轉折寄托于此，太牽強。
當然，電影里也有非常驚艷的細節(jié)，比如下墓之后將唐朝景象流光溢彩呈現(xiàn)在黑暗中，如癡如醉如夢如幻。
整體而言，《長安道》是一部基本合格的電影，雖然有非常拖后腿的內(nèi)容，但也不乏閃光亮點。
有好演員，也有不錯的故事，最后敗在了細節(jié)質(zhì)感上，如同只差臨門一腳，是否太過可惜?
_ueditor_page_break_tag_電影《長安道》觀后感及影片評價范文七
實在記不清已經(jīng)多久沒有在屏幕上看到過海巖老師的作品了?；叵肫甬斈旰r劇的流行程度和造型能力，實在是讓人感到唏噓不已。大概是從翻拍版的《永不瞑目》《玉觀音》還有《一場風花雪月的事》開始，海巖這塊曾經(jīng)的金字招牌不斷貶值，甚至有退出江湖之勢。
不過平心而論，背鍋的，不該是海巖老師，而是當年糟糕的制作模式和流量明星讓人鬧心的演技。犯罪故事+復雜人性的組合，是他的法寶，即使用今天的眼光來看，也沒有過時?！堕L安道》比較扎實的劇本，就是有目共睹的明證。
臥底警察的套路，海巖老師用得再順手不過了。但本片中的探案元素，說實話還不夠扣人心弦。以一部懸疑電影的標準來衡量的話，本片里頭的盜墓案實在有些單薄。而破案的幾個關鍵環(huán)節(jié)，也顯得有些兒戲。比如宋洋扮演的邵寬城莫名其妙就在大街上拽住了路人的腳，抓到了罪犯。又比如，盜墓組織也看不出有何高明之處，三下五除二就被全滅了。
不過，海巖老師一貫的風格就是，用罪案來襯托人性的灰暗之處?！赌檬裁凑饶?，我的愛人》《河流如血》《深牢大獄》……這些海巖劇里的人物，都很難用簡單的好或者壞來形容。更不用說，給觀眾留下過深刻印象的舊日經(jīng)典，比如《永不瞑目》《一場風花雪月的事》等都曾塑造出讓人過目難忘的人物形象。
這一回的《長安道》里，挑起大梁的無疑是范偉老師。他扮演的知識分子萬正綱，大概是今年國產(chǎn)電影里性格最復雜的人物之一。他是一位成功的大學教授，且為人低調(diào)、謙和，專心學問，不問世事。甫一亮相，范偉老師就用臺詞里的成語威震全場，把這個學者有點迂腐又有點可愛的地方表現(xiàn)得淋漓盡致。
萬正綱又可以被看作是一位慈父。對分開十多年的女兒，他心存愧疚，在生活中處處忍讓。不僅如此，不慕財富的他，還為了補償女兒而決定鋌而走險。難怪，電影進行到中段，觀眾和臥底的女兒一樣，都在感情上發(fā)生了搖擺。
可是，萬正綱終究只是個自私的男人。在他看來，當年離開前妻，只是因為后者不能理解他的學問和志向。但這恐怕只是他的托辭而已，萬正綱成為負心漢的真正原因，還是經(jīng)受不住情欲的誘惑。這一點，從他為現(xiàn)任妻子按摩的一場戲里，可以看得清清楚楚。
而影片結尾的大反轉，也讓所有觀眾認清了萬正綱的真面目。不過，盡管如此，看完本片的觀眾，恐怕也很難為他下一個清晰的定語。當他以對著墻壁懷念女兒，喃喃自語的瘋癲狀態(tài)最后一次亮相時，相信屏幕前的所有人，心情都是復雜的。
范偉老師的演技自然不用懷疑，幾個動作幾句臺詞，就能勾勒出人物的性格，這就是功力的體現(xiàn)。當然，影片其他主要演員的表現(xiàn)，同樣不遜色。比如，陳數(shù)扮演的“蛇蝎美女”林白玉，是對其知性、溫柔形象的大膽突破，讓觀眾又一次見識到了中年女演員的無限可能性。
不過，光有人性的灰暗，還不能完整概括海巖作品的特色。正如《永不瞑目》里有不怎么討人喜歡的歐慶春和為愛癡狂的肖童，但也有他們共同堅持的理想主義。正是這種信念幫助迷茫的肖童經(jīng)受住了考驗，最終完成了任務。而這一點，在今天的影視劇中已成“珍稀動物”。
《長安道》里的趙紅雨和邵寬城，如今扛起了這面大旗。焦俊艷扮演的趙紅雨是個性格非常討人喜歡的警察，而她的悲劇，也更容易讓觀眾心生同情。更重要的是，一心要懲惡揚善的趙紅雨在本片中顯得格外真實可信、有血有肉(比如她對邵寬城表達出想談戀愛的愿望)。而襯托出這一點的，正是在下海創(chuàng)業(yè)(社會地位)和繼續(xù)從警(理想信念)之間猶豫不定的邵寬城。影片利用他的視角，解開了案件之謎，也體會了一把在理想與現(xiàn)實之間掙扎的滋味。
而邵寬城的蛻變和萬正綱的墮落，更使趙紅雨身上的理想主義光輝無比耀眼。依我看，她比當年的肖童更令人心疼。
本以為，影片還會在最后留有一些余地，為趙紅雨的不幸命運尋找到一些出路。但黑色到底的劇情設置，倒是體現(xiàn)出了海巖老師向來不留一絲情面的作風。畢竟，無“殘酷”不海巖嘛。
從完成度上來說，《長安道》已經(jīng)是一部相當合格的犯罪懸疑片。這倒也說明，當下的國產(chǎn)電影是多么渴求扎實的劇本。就此而言，說海巖老師“落伍”，顯然還為時過早。
不過，海巖作品里的套路終究還是略顯做作，一旦處理得不好，就容易走向“狗血”。電影《長安道》里的“電視劇味”，還是濃了一點，這倒讓我覺得，如果本片的故事被翻拍成電視劇，也許更能在市場上掀起一點波瀾(《長安道》的排片，實在有點寒摻)。只是，真拍成電視劇，恐怕觀眾就無緣范偉老師的精彩演出了，這該有多遺憾。
電影《長安道》觀后感及影片評價范文八
以下內(nèi)容不涉及劇透，安心食用。
首先，個人眼中的3星，是一部合格可以前去觀影的電影。該片中所有演員的表演都很優(yōu)秀，每場戲中演員之間的配合或是個人獨白也都很到位。但故事整體看下來沒有給人驚艷或是拍案的地步，不溫不火，很平。值得稱贊的是該片人物之間的矛盾以及幾處范偉的文罵令我印象深刻。從我個人角度來看,導致影片不溫不火的原因有以下兩點:敘述方式和情節(jié)不足。我可以理解導演想要用新穎的方式去講故事，但《長安道》取自小說《長安盜》，電影《長安道》想要用2小時展現(xiàn)小說《長安盜》的內(nèi)容必然會顯得趕和不足。當然，該片導演在這樣的敘述方式手法下，還是用2小時的時間給我們講清了故事，感覺這已經(jīng)是用盡了他的氣力。
當然，人物之間的矛盾通過各種利益、人性的展現(xiàn)是我覺得該片十分精彩，是該片值得一看的亮點，這也是得利于演員們精湛的演技。
敘述方式
我們正常的電影敘述多是按照事情發(fā)展的順序或是時間順序逐漸深入。該片也許是為了營造懸疑與鋪墊反轉就采用了各種插敘與倒敘，說句實話，與正常電影相比是會覺得很亂。但是以一個正常人的理解水平，只要仔細看了是都能夠明白故事所講情節(jié)的，輔之以每個演員到位的演技，并沒有讓人產(chǎn)生太多不適感。
但真的沒有不適就是一部好電影了嗎?我個人很少看懸疑，唯一映像深刻的懸疑應該是那部《看不見的客人》，其中情節(jié)懸疑設計環(huán)環(huán)相扣，令我很想看下去，欲罷不能，當影片出現(xiàn)反轉時，我個人確實是受到了震撼，仔細思考反轉以后也連連點頭。
但對不起，《長安道》所設置的懸疑并沒有成功的吸引住我，我就像今天呼吸空氣，明天呼吸空氣，后天也呼吸空氣一樣接受著電影設置的懸疑。所以當電影反轉出現(xiàn)，我只是再呼吸了一口空氣。當然，導致這個現(xiàn)象的發(fā)生就是由于電影情節(jié)的不足。
情節(jié)的不足
首先，如果讓我以這樣的方式用2個小時去講清電影情節(jié)，那我肯定做不到，但該片做到了，所以導演還是很有實力的。
眾所周知，當你深信的人背叛了你，你受到的刺激肯定是相當之大。而電影之中的反轉也有一點這樣的道理在里面。當電影給你所呈現(xiàn)的對角色性格行為的認可越多，你就越會相信他就是這樣一個人，此時你堅信的他如果發(fā)生反轉就相應的更具威力了，但如果后面對反轉的填坑進行的不那么令人信服，那么也是滿盤皆輸。
回到該電影，這里的反轉與懸疑情節(jié)都像是突然發(fā)生，觀眾也只能是被迫接受許多設定。而后面對產(chǎn)生反轉的原因以及懸疑的解釋也只是簡單的一筆帶過，顯得十分突兀。對于這個反轉情節(jié)和懸疑，觀眾還沒做好準備，情節(jié)與細節(jié)是有點鋪墊的不夠到位，這也是上文提到的由于篇幅只有2個小時的緣故。
當然，以上只是個人觀感?？v觀全局，該片也是講清了故事并且傳達與啟發(fā)了個人一些感受與思考，是一部值得一看的電影。
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《長安道》上映之后，很多人都沖著主創(chuàng)陣容走進了電影院，本人也不例外!
電影由李駿執(zhí)導，范偉、宋洋、陳數(shù)、焦俊艷主演，故事改編自海巖的小說《長安盜》，講述了緝毒警察趙紅雨(焦俊艷飾)，為了參與一起文物盜竊案，在同僚邵寬城(宋洋 飾)的掩護下，臥底在多年未見的生父萬正綱(范偉 飾)身邊，調(diào)查他的現(xiàn)任妻子林白玉(陳數(shù) 飾)的故事。
其中影片中涉及的文物盜竊案還是真實案件，這樣的陣容+題材就很難讓人不期待!
走進電影院后會發(fā)現(xiàn)這還不是一部簡單的懸疑犯罪片。電影一開始，大銀幕上的字幕就透露了一個信息——“故事取材自真實案件，但其中的人物全部進行了藝術化處理。”
它的懸念之處也不是所謂的真實盜墓案，而是開場就已告知觀眾的“趙紅雨之死”。
————下文劇透有兇手是誰!介意請劃走————
電影開場的幾分鐘，萬正綱抱著渾身是血的女兒趙紅雨狂奔到醫(yī)院，一臉絕望無助地對著醫(yī)生大喊：“救救我女兒?！焙莺葑プ×擞^眾的心。
那么“趙紅雨是怎么死的?”
而趙紅雨的親生父親萬正綱是唯一犯罪現(xiàn)場的目擊者，他口中的真相，又是否值得相信?這個疑問從一開始就留在觀眾心中。
接著畫面一轉回到了故事的起點。趙紅雨原本是一名緝毒警察，為了協(xié)助調(diào)查一起文物盜竊案，她以一個剛出獄的不良少女身份回到了十多年沒見的親生父親萬正綱身邊。
這次充當臥底的重要任務就是調(diào)查萬正綱的現(xiàn)任妻子林白玉。
林白玉是一個將欲望和野心寫在臉上的狠角色，當年萬正綱因為她拋妻棄女，隨后幾十年靠吃她的“軟飯”，獲得了足夠高的社會聲望和地位。
趙紅雨和林白玉第一次見面就劍拔弩張，互相看不上。
林白玉又和文物盜竊案嫌疑人林濤之間也有著不可告人的關系，因此成為破案的關鍵。
在趙紅雨默默搜集證據(jù)的同時，萬正綱在知曉林白玉偷情之后決心報復，他表面答應林白玉，愿意與林濤合作為他提供文物賣家的資源，暗地里串通警察，要將這對“狗男女”一起送進監(jiān)獄。
最終警察成功抓住了盜墓團伙和嫌疑人林濤，但案件卻又出現(xiàn)了反轉，林白玉失蹤，而那件唐代石槨也同樣不知所蹤……與此同時，通過這段時間的相處，趙紅雨對父親萬正綱的仇恨逐漸化解，彼此都想要重拾這段失落已久的父女情，可林白玉又再次出現(xiàn)攪局讓悲劇發(fā)生。
觀眾最后會發(fā)現(xiàn)，最開始哭得一臉絕望的父親萬正綱，竟然是造成趙紅雨死亡的兇手。
——————劇透結束——————
兇手身份固然令人意外，可必須要說的是電影最后三十分鐘出現(xiàn)的大反轉仍值得一看。萬正綱精心編織的謊言被一一揭穿，各個人物之間的情感濃度達到峰值，每個人物都迎來了自己的高光時刻，用“一出好戲”來形容也不為過。
不難發(fā)現(xiàn)其實父女相愛相殺才是整個故事的核心，電影最終也通過這對父女的情感糾葛將觀眾的思緒帶入到每個人物的“意難平”中。角色所涉及到的中產(chǎn)階級的情感裂變、知識分子的虛偽、原生家庭的隔閡矛盾等等元素，都遠遠超過一部懸疑片的局限。
它不是一部純粹的商業(yè)懸疑題材，導演顯然也沒有將它定位成類型片的意思，它給予觀眾可思考的空間很大，這也是這部電影最值得肯定的地方，以懸疑的手法去試探人性的尺度。
人性問題很復雜，三言兩語或一個故事根本無法解釋清楚，可要理解起來卻很簡單，只要有參照就夠了，這部電影的參照系就是主角萬正綱。
還記得電影上映當天，#范偉演活了渣男#就出現(xiàn)了熱搜榜上，令人不免好奇角色到底有多渣?
看了電影后我想說的是，雖然這個話題本意是在贊美范偉老師的表演，可回歸到人物本身，“渣”這個形容就顯得太草率和輕浮。
萬正綱這個角色很有諷刺意味，他是典型的中國式知識分子精英，外人看來他是文質(zhì)彬彬的大學教授，癡迷學術，兩袖清風，有自己的講壇節(jié)目，還有一名美艷嬌妻林白玉，是一個世俗意義上成功的中年男人。
一方面他對十幾年后重新相認的女兒趙紅雨滿懷虧欠，愿盡一切努力去補償。另一方面當這份愛與自己所愛惜的名望有了沖突，他又果斷選擇了后者。
固然他對女兒的愛一片真心，可當?shù)弥畠赫嬲矸菔蔷熘螅麩o情地“見死不救”，甚至還假裝無辜，將自己視為被“全世界欺騙”的可憐人。
他最后對著趙紅雨所說的那句“爸爸現(xiàn)在一無所有了，就剩點尊嚴和形象了?！蓖耆拥袅酥R分子最后的遮羞布，露出赤裸裸的人性之惡。
如果林白玉沒有出軌，讓他男人的尊嚴掃地;如果女兒還是一只待被拯救的迷途羔羊，不是所謂的正義使者……如果波瀾不驚的生活可以讓他一直維持體面，那么他的虛偽假面將永遠不會被揭穿。
這就是萬正綱“盜亦有道”，也是他們那一代知識分子共有的劣根性——虛偽、自私、傲慢、自大等等，他們活在一種自我營造的優(yōu)越感之中，把這些人性弱點隱藏在所謂“精英教育”的良好素養(yǎng)下。
不得不說范偉老師的演技也的確成就了萬正綱這個角色，將一個表面謙謙有禮，與世無爭，骨子里卻住著帝王將相，唯我獨尊的知識分子刻畫得非常真實飽滿，讓這個人物變得可恨又可嘆!
可萬正綱這個核心人物所帶來關于人性的思考，不僅是范偉老師一個人的作用，在觀影中還有另一個比較驚喜的感受是，片中女性角色也跳出了依附男性的固定框架，有了鮮明的個性化表達。
當女人不再迷戀情感，追逐權利和欲望，渴望實現(xiàn)自我價值時，她們身上所散發(fā)的魅力更甚。電影中一句臺詞是這樣說的：“”中國歷史是一部男人的歷史，而女人是男人的鏡子和引子，所以女人也是歷史的鏡子和引子。“
林白玉和趙紅雨這兩個女性角色，分別成為了促成萬正綱墮落的“因”和“果”，林白玉出軌是因，女兒身死是果。
拋開萬正綱這個人物，她們也各自有著難斷的”意難平”，林白玉渴望名利而不得，為之瘋狂。
趙紅雨追求正義而身死，亦無悔。
這些都是讓人物變得更鮮活生動的地方，也因此襯得萬正綱的“惡”更有人味。
導演李駿在采訪中說過“我倒不是說特別喜歡拍懸疑片，只是類似這樣的故事，會讓人物接近一個更為極致的情感世界。而我比較喜歡看的是，人性在極致時刻的表現(xiàn)。”。
我想，正是主創(chuàng)演員們對每個人物有血有肉的、豐滿立體的表達才使得這部電影在向內(nèi)挖掘人性的層面上做得如此優(yōu)秀?，F(xiàn)出了尚未被觀眾認知的新特質(zhì)——焦俊艷的痞子氣：短發(fā)的焦俊艷一直有一種英氣，但在這部影片中，她因為臥底的原因，身份變成一個女混子，雖然也在英氣的基礎上，但卻更生猛了，這一點耐人尋味的不同讓人對這個角色大為喜愛;范偉的文人氣質(zhì)：當然，不是“藥匣子”那種草根型的酸腐，是一種更為高級的，可以走上電視熒屏開“講壇”的文人氣質(zhì)，是一種會對著發(fā)脾氣的老婆說：這十幾年你每次跟我發(fā)脾氣，我都百看不厭，你美的不可方物，我不忍打斷;還有陳數(shù)的侵略性美感：那種強勢之下的美感，危險但又充滿欺騙性的誘惑力……
從用好演員講好故事，到用演員的好表演去講好故事，是導演在這部影片的創(chuàng)作角度上的最大不同，前者建立在演員的知名度號召力上，后者，則建立在演技與故事的相輔相成。表演沒有絕對的高與低，與導演的喜好和他準備拍的東西有關，而《長安道》恰好擁有一群愛琢磨的演員，能恰到好處的展現(xiàn)復雜人物的細微變化。
觀眾對好演技的感受也受到剪輯的影響，《長安道》的剪輯幾次打亂了時間線，一次次地細碎的把故事的過程和細節(jié)重復的剪輯出來，讓觀眾一次次從不同的時間節(jié)點去進入故事，也一次次在原來如此的恍然大悟中，去感受這場激蕩人心的人性“悲劇”。
電影《長安道》觀后感及影片評價范文十
上個星期去看了《長安道》，一直想著寫一篇影評，結果拖到了現(xiàn)在。《長安道》是一部由李駿執(zhí)導，范偉、宋洋、焦俊艷、陳數(shù)主演的懸疑犯罪電影。講述了警察趙紅雨為破獲一起國寶失竊案，在同事邵寬城的掩護下，化身為臥底潛伏在親生父親歷史教授萬正綱家中，調(diào)查萬正綱及其妻子林白玉，卻不料卷入了一場更大的危機中……
觀后我久久不能平靜，這部電影一改之前國產(chǎn)電影平鋪直敘的敘事方法，倒序插敘交替，劇情幾度反轉。它并非是一個非黑即白的電影世界，核心人物的多元化性格不僅使得人物形象更加生動飽滿，也讓這部影片更加“貼近生活”，“平易近人”起來，演員們的共情式表演也令我深有感觸。
范偉飾演的萬正綱是影片中的重要人物，也是劇情反轉的紐帶，在電影結構中有著不可替代的作用。
他年輕時拋妻棄子，多年不與女兒聯(lián)系，當警方主動找到萬正綱，其才與“偽裝”好的女兒趙紅雨相認，但是與我一開始預設的對小混混趙紅雨冷漠以對不同，他小心翼翼的接近她，討好她，傾其所有為其女兒尋找后路，我相信此時他是愛女兒的，但是他更愛世俗名利，更愛那個被媒體包裝后的自己。
影片的結局恰恰證明了這一點，當他要在女兒的生命與自己的形象中做選擇時，他選擇了自己，無論之前粉飾的多么是“慈父”形象，在這時全部瓦解。他的自戀自私自利完全暴露出來。這么一個“漸變型”渣男在眼睜睜看著女兒死去后，自己所在乎的假面具也被邵寬城親手揭去，從這個角度來說，活該二字正對他最后的下場。
人性這一詞是最復雜的一個詞了，有多少人能在沖突時守住自己的底線，萬正綱恰恰是這個世界上大多數(shù)人的性格縮影，趙紅雨才是現(xiàn)實世界的鳳毛麟角。
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