黑暗中的舞者觀后感5篇600字
《黑暗中的舞者》從片子一開始就表現(xiàn)出與眾不同，即以一卷長達(dá)3分鐘的白色畫布為開始，慢慢地畫布中有細(xì)微斑點(diǎn)躍然其上，長號聲恰到好處地響起，下面是小編為大家?guī)淼暮诎抵械奈枵?a href='http://www.zbfsgm.com/yc/guanhougan_1.html' target='_blank'>觀后感，希望你們喜歡。
黑暗中的舞者觀后感1
可以毫不夸張地說，此片近乎于完美，為上個世紀(jì)的電影業(yè)作出一個令人發(fā)聵的宣言。毫無疑問，這是一部作者影片，是與美國娛樂本質(zhì)的影片有著天壤之別，當(dāng)然該片的導(dǎo)演可能并不這樣認(rèn)為，但這絲毫不能影響觀眾對其的認(rèn)識。我在想，這部影片若是以文字的形式記述下來會有什么樣的沖擊力?產(chǎn)生這種想法的原因可能是由于本片的拍攝手段有些過于不講究技法，無論是景別，剪輯，還是轉(zhuǎn)場，都顯得有些不合常規(guī)，至少是在許多地方有悖于電影制作方面的理論。但這一切卻沒有影響此片獲得的成功，那么它的魅力到底在什么地方呢?
此片的故事使我聯(lián)想到中國影片《漂亮媽媽》，客觀地說，兩部影片雖然有著近似的故事情節(jié)，但確實(shí)是無法相提并論的，原因在于我為國人而慚愧。我之所以拿出來作個比較卻也是有一定的原因，關(guān)鍵在于可以更好地說明《黑暗中的舞者》的高明之處。同樣的，鞏俐與比約克的孩子都有著殘疾，她們?yōu)樽约旱暮⒆痈冻隽嗽S多，但問題是在付出的過程中，兩人以不同的表現(xiàn)手法出現(xiàn)，鞏俐的苦大仇深(中國類似題材電影的通病)與比約克的含蓄隱忍形成顯明對比，而這絕不是表演的問題，卻是劇本已經(jīng)賦與的人物性格。鞏俐的生活與奮斗完全是為孩子而存在的，性格單一，缺乏作為人的一方面的要素，比約克則不一樣，她有自己的理想，有自己的追求，卻因為兒子而放棄，這樣的處理使得人物性格更加豐滿，更具有人性的閃光點(diǎn)。當(dāng)然，我們可以有一種并不一定正確的猜測，即中國影片要表現(xiàn)的僅僅是概念化中的社會現(xiàn)象與概念中的善良母親，完全是一種宣傳與贊揚(yáng)，甚至是乞求憐憫，而至于人的內(nèi)心世界則無須反映，因為它是獨(dú)特的而不是社會的，盡管它最偉大卻不是必然。
由于劇本賦與了人物極其豐富的人格特點(diǎn)，所以這個角色表演起來有一定的難度，我們必須感謝導(dǎo)演的選擇，因為他的堅持才有了比約克的傾情演出。有趣的是，在人們相繼討論比約克是否為本色演出時，比約克卻否認(rèn)自己的演出，并宣稱今后不再參加任何影視的拍攝工作，當(dāng)然，這當(dāng)屬比約克的性格問題，但我們無論如何也無法否認(rèn)正是由于她的演繹才有了影片巨大的成功。導(dǎo)演在確定劇本后首要的工作便是挑選演員，這顯然是很需要一定的功底，但他成功了。比約克將一個外表軟弱，內(nèi)心卻極為堅強(qiáng)的女性演繹的淋漓盡致，在天真的，順其自然的表情中有著無法更改的信念，無論將要承受何等的壓力，這信念與這決心都無法更改。然而，僅僅的堅強(qiáng)并不能代表主人公的性格特點(diǎn)，還有那對藝術(shù)的執(zhí)著追求，我想起碼在這一點(diǎn)上，比約克是完全的本色演出。而對于影片來說，關(guān)于歌舞的陳鋪則是影片的精神所在。
黑暗中的舞者觀后感2
《黑暗中的舞者》，一聽就是一種黑暗的世界，讓人感到黑暗的窒息。()也許會有人認(rèn)為在無盡的黑夜里等待虛幻的黎明本就沒有任何好處，但這就是人類關(guān)于生命的執(zhí)著和立于生活的信念。影片中有一種人類最普遍的情感與最溫柔的情懷，感人至深，催人淚下——那是一種世界上獨(dú)一無二的母愛。
女主角莎蔓的堅強(qiáng)的女性形象給我留下了深刻的印象。由于家族的遺傳，莎蔓的眼疾越來越嚴(yán)重，甚至?xí)鳌５撬翢o怨言，有條不紊地經(jīng)營著自我的生活，在暗地里為兒子攢錢，自我無時無刻把手里剩下的錢藏起來，只為兒子的眼睛能夠好起來，徹底地擺脫眼疾。當(dāng)艱苦的日子來臨的時候，她的臉上總是呈現(xiàn)出一種似笑非笑的笑容，她是多么的平凡啊!她能夠安然的應(yīng)對周圍的一切。
母愛是偉大的!我們從小時候開始就在享受著這份偉大的母愛，但是我們有時候會把媽媽的囑咐當(dāng)成是刺耳的嘮叨聲，有時候會把媽媽的責(zé)罵當(dāng)成是媽媽對我們不好……熟不知這一切的一切都是媽媽對我們的愛啊!只是我們還理解得不夠透徹而已……母愛像一股清涼的風(fēng)，在你有煩惱時，它會輕輕地?fù)嵛恐愕男?母愛像一顆甜甜的棒棒糖，在你不開心時，它會讓你得到應(yīng)有的甜蜜;母愛像一個美麗的笑臉，在你遇到困難時，它會激勵著你，讓你勇往直前……
莎蔓對音樂有著濃厚的興趣，影片中莎蔓一向純真地活在自我臆造的音樂劇世界里，在那里她是踢踏舞大師的女兒，裙裾飛揚(yáng)，歌聲歡暢。在音樂劇的奇妙世界里她忘卻現(xiàn)實(shí)生活中工作的勞頓、失業(yè)的痛苦、法庭上的羞辱、監(jiān)獄中的孤寂、臨刑前的恐懼，在音樂中她化解了一切現(xiàn)實(shí)中的磨難，享受著自我的理想世界。甚至在電影的最后一幕，莎蔓套著繩索被綁在絞刑支架上時，當(dāng)明白兒子手術(shù)成功時她擺脫恐懼再一次高歌：“我從不孤單，這不是最后一首歌……”當(dāng)歌聲戛然而止時，生命如風(fēng)飄逝。同時莎蔓也是善良的，在即將上絞刑臺時，在完成給兒子治病的夙愿之后，她選取放下自我的生命捍衛(wèi)死去的比爾的尊嚴(yán)。
黑暗中的舞者觀后感3
這也正是《黑暗中的舞者》與好萊塢片廠式的豪華歌舞片的本質(zhì)區(qū)別，也正是由于這一區(qū)別，本片顯得格外讓人揪心?？吹诙闀r，我哭了，第一次帶淚看完一部歌舞片。
影片的導(dǎo)演馮.提爾正是電影“十誡”的創(chuàng)始人，而這部影片正是他的實(shí)踐之作。影片在形式上嚴(yán)格遵守“十誡”提出的要求，使用手提攝像機(jī)、彩色、現(xiàn)代環(huán)境、無濾鏡、非類型電影等等，在拍攝歌舞場面時，馮提爾使用了上百架攝影機(jī)，在保證演員表演一氣呵成的前提下，為后期剪輯提供了極大的空間，這一切都成為《黑暗中的舞者》從眾多歌舞片中脫穎而出的原因。
影片一反歌舞片傳統(tǒng)，將鏡頭對準(zhǔn)了下層中的下層——一位來自捷克的美國移民單身媽媽，影片中人物面臨的困境幾乎是無法通過情節(jié)的推進(jìn)來解決的——遺傳性的視力喪失;導(dǎo)致影片結(jié)果的是好萊塢歌舞片中潛在但從來也不肯明確表現(xiàn)出來的東西——金錢。歌舞主要出現(xiàn)在人物的意識范疇，成為主人公精神生活的最主要內(nèi)容，塞爾瑪隨時隨地都會感受到音樂的率動，這也正是她生命的率動。在此，已經(jīng)不是我們在看歌舞片，是我們一起同塞爾瑪一起接受歌舞片代給我們的影響。
不管評論家怎么說，也不管導(dǎo)演馮.提爾是如何的叛離好萊塢，我仍感到了馮.提爾在精神上對歡樂的歌舞片的認(rèn)同，因為塞爾瑪站在絞架上的那一刻，鼓舞她的仍然是音樂，是音樂一次次鼓勵她站起來。你可以說片廠時期的歌舞片是在粉飾我們的生活，但我們必須承認(rèn)，類似于《綠野仙蹤》這樣的影片在大蕭條時期為美國人送上的是溫暖，實(shí)際上是它們鼓舞了很多人。與其說《黑暗中的舞者》是對片廠歌舞片的反諷，不如說是對理性化人性泯滅的失望。不是“粉飾”毀掉了塞爾瑪，而是金錢毀掉了她和她的夢。所以，看到這不影片時，我想到的不是為什么歌舞片這么的不現(xiàn)實(shí)，而是為什么生活不能像歌舞片那樣。
影片中最感動我的地方就是塞爾瑪在女看守的幫助與鼓勵下唱著“一百零七步”走到了絞刑臺上，與好萊塢最大的區(qū)別時，伴著這首完全由數(shù)字和節(jié)奏組成的音樂，塞爾瑪走向的是死亡，而不是成功。這種一反觀眾習(xí)慣的做法將整部影片推向了最悲傷高潮?；蛟S，我們下意識地會像塞爾瑪曾經(jīng)做過地那樣，離開電影院，當(dāng)然，我們離開不是希望電影中的生活繼續(xù)進(jìn)行下去，而是希望時間在那一刻中止，中止在歌舞當(dāng)中……然而，我沒有離開，雖然這是一首死亡哀音，但它仍然是一種率動，率動有時可以帶來歡樂，有時可以增加勇氣，雖然在這里我們無法認(rèn)同情節(jié)的走向，卻能夠認(rèn)同塞爾瑪突然鼓起的勇氣。
影片在塞爾瑪?shù)母杪曋薪Y(jié)束，我不想去形容那是一首怎樣的個，因為它尚未完成，現(xiàn)實(shí)生硬的截斷了理想，截斷了美好的結(jié)局。故事在高潮中戛然而止，確切的說，是一個美麗的生命在最富有生命力的時候戛然而止，被冰冷的時代截斷，被整個國家機(jī)器截斷(錯誤在于一個警察，而殺死塞爾瑪?shù)囊彩欠?。
黑暗中的舞者觀后感4
了解我的人都知道我并不是很喜歡看電影，尤其是太藝術(shù)的電影。這次去看這部電影大概緣于我在前一個博客里寫過的一篇同名為《黑暗中的舞者》的文章吧。
可以說這是一部迄今為止，我唯一無法具體說出觀后感的影片，因為這之間夾雜著我太多矛盾的感情，有敬佩、有憐憫、有憤怒、也有感動。也許芳的形容比較貼切，那就是這絕對是一部讓你看時思緒幾近崩潰，看后心情又非常郁悶的電影。
對于女主角，我確實(shí)有太多的不理解。不理解她為何能夠如此堅強(qiáng)地生活、如此樂觀地面對自己將瞎的事實(shí)但卻不能勇敢地在法庭上為自己的無辜做出最后的聲辯。或許這之中體現(xiàn)了她的善良，她的朋友義氣和她的從容淡定以及許許多多的作為一個女性而言難得的優(yōu)秀品質(zhì)。但是我卻還是忍不住想要罵她一句“真的好傻!”她的傻在于她在別人用極其卑鄙的手段和陰險的計謀傷害了她之后，卻依然那么執(zhí)著地要為那個卑鄙小人去保守一個會致她自己于死地的秘密。
對于女主角，我也確實(shí)有太多的感動。感動她對于音樂對于舞蹈的執(zhí)著追求，感動她面對無望人生的堅強(qiáng)樂觀，但最讓我感動的還是她作為母親所表現(xiàn)出來的無私和偉大!
我常常在想，這個世上或許只有一種愛的力量是最為強(qiáng)大和永恒的，那就是母愛。母親們總是不求所報地為自己的子女爭取他們的幸福。我也常常在想，這個世上又有多少子女是可以真正體會到母親對他們的那份深沉的愛的呢?如果體會到了，那為何子女回報給父母的愛總遠(yuǎn)比不上母親所給予她孩子的愛呢?覺得這或許是因為母親大多不會用語言告訴她的孩子她的愛，這一句“我愛你我可愛的孩子”似乎成了母親永遠(yuǎn)難于逾越的鴻溝。這一溝讓木訥的孩子完全感受不到來自媽媽最深切的愛。所以我還是堅持認(rèn)為，既然愛，那就要勇敢地說出口。
黑暗中的舞者觀后感5
黑暗中舞者》主人公塞爾是一個捷克的移民，也是一個單身母親，在美國的一個鄉(xiāng)間工廠工作，她有家族的遺傳病，到了一定的年齡就會失明，她知道自己是沒救了，把希望都放在了他的兒子身上，希望在他13歲前把錢湊齊，去為兒子做手術(shù)。他的鄰居比爾是一個警察也是他的房東，這家人真不是個東西。不過比爾也有無賴之處。塞爾一般有什么事都會向比爾傾述，可以說已經(jīng)把他當(dāng)成了知己。塞爾非常喜歡音樂劇，很喜歡跳舞，我想這個黑暗不只是指他失明，還有就是精神的崩潰的黑暗。比爾沒有錢付款按揭銀行要收掉他的房子，他三番五次的向塞爾借錢都被拒絕了，我想是我也會拒絕，這錢是塞爾的血汗錢，為了給兒子動手術(shù)的，這錢也是他的希望。比爾的老婆是最可恥，無賴的。明知家里沒錢還亂用。
塞爾一天回家發(fā)現(xiàn)他盒子里的錢沒了，他知道是誰偷的，我也知道，所以觀眾都知道。塞爾只是想拿回自己的血汗錢，比爾卻用槍指著她，然后把槍給塞爾，并說想拿回錢先殺了他，他看中的就是塞爾的柔弱不敢開槍，不過這么無恥的行為出自一個執(zhí)法者，這個是可以理解的，我沒有寫錯字，別以為我寫錯字了，讀我文章的也沒看錯因為這種事至少在中國是常見的。在無賴之下，塞爾絕望的，被迫的殺死了比爾。比爾而比爾的老婆控告塞爾搶錢并殺死比爾，塞爾在安排好兒子手術(shù)后，被警察帶走，等待他的是絞刑。
我想這個悲劇，不只是讓人感覺到悲傷，其實(shí)中間也包含了許多的無賴，老百姓在法律前因為難以找到證據(jù)的無賴，比爾的無恥，反映出人心的可怕，也有房奴的無賴。倉廩食物而知禮儀，衣食足而知榮辱，貧賤夫妻百事哀，就說的這個《黑暗中舞者》的悲劇吧。
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