《金剛川》電影觀后感心得體會(huì)范文五篇
紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年熱映的國(guó)產(chǎn)片《金剛川》，就是新時(shí)代語(yǔ)境下戰(zhàn)爭(zhēng)敘事作品的最新大制作。小編在這里給大家?guī)?lái)《金剛川》電影觀后感心得體會(huì)范文五篇，希望大家喜歡!
《金剛川》電影觀后感1
《金剛川》取材于真實(shí)的戰(zhàn)役。1953年抗美援朝最后大決戰(zhàn)金城戰(zhàn)役，志愿軍燕山部隊(duì)主力軍必須在7月13日早上6點(diǎn)到達(dá)金城前線。
故事講述的是7月12日下午到13日早晨5點(diǎn)，這十幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)發(fā)生的事情。為保障大部隊(duì)必經(jīng)之路金剛川上的金剛橋暢通無(wú)阻，炮兵與炸橋的敵機(jī)展開慘烈戰(zhàn)斗，修橋工兵在敵機(jī)的狂轟亂炸中奮力修橋，志愿軍最終用血肉之驅(qū)抵擋住了敵人的鋼鐵炮彈甚至燃燒彈，用犧牲換來(lái)了準(zhǔn)時(shí)抵達(dá)前線，發(fā)起進(jìn)攻。
《金剛川》選取的是遠(yuǎn)離主戰(zhàn)場(chǎng)的修橋故事，修橋故事中真正的主角也不是工兵連，而是守護(hù)工兵連修橋的炮兵和支援工兵連的步兵。
在開頭用紀(jì)實(shí)影像資料簡(jiǎn)單交代歷史背景后，就進(jìn)入這個(gè)故事步兵視角的講述，第一部分取名為《士兵》。
這部分的主角是李九霄飾演的八連班長(zhǎng)劉浩。這個(gè)普通步兵原本是想急著過(guò)江去前線，但隨部隊(duì)留下最后過(guò)江，支援修橋。
故事以李九霄看到的，聽到的和所經(jīng)歷的為主線。在這十幾個(gè)小時(shí)中，他遭遇了敵方遠(yuǎn)程炮彈的襲擊，在山頭看到了敵方空軍的肆虐，炮兵張譯、吳京的慘烈反擊。
從地理位置上講，這是一 種俯視整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的視角，使得整個(gè)畫面以宏觀大場(chǎng)面為主，對(duì)橋面、空中和炮兵發(fā)生的事情是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看個(gè)大概。
李九霄是《金剛川》戰(zhàn)場(chǎng)小人物中的一個(gè)，他與鄧超飾演的高連長(zhǎng)之間的兄弟情讓人動(dòng)情，他在橋上拿起機(jī)關(guān)槍向敵機(jī)掃射的憤怒，更是讓人同仇敵愾。
第二部分《對(duì)手》是美軍飛行員的空中視角。這部分確實(shí)是電影最弱的一部分，表演浮夸，篇幅過(guò)長(zhǎng)。但好處是，呈現(xiàn)了空戰(zhàn)的諸多細(xì)節(jié)，猶如放大鏡放大細(xì)部，讓觀眾了解前因后果。這部分亦是大場(chǎng)面為主。
第三部分《高炮連》是張譯、吳京兩位炮手濃墨重彩的一部分，兩人在前面的戲份屬于遠(yuǎn)觀，看不太清楚，在此做了詳細(xì)的放大，是特寫的。
這也是電影最壯烈的部分，人物塑造最生動(dòng)，最震撼人心的部分。俯沖而下的敵方轟炸機(jī)與藏在玉米地里的高射炮手，展開對(duì)決。
尤其是張譯，這個(gè)外表看起來(lái)有點(diǎn)孱弱的“張飛”，滿臉是打不著飛機(jī)看著橋被炸的焦慮。最后他將身上的血性逼出，斷手?jǐn)嗄_上炮，唱著《三國(guó)演義》中張飛的唱詞“萬(wàn)古流芳，莽撞人吶” ，與敵軍飛行員決一死戰(zhàn)的場(chǎng)面，令人潸然淚下。
張譯絕對(duì)可以憑《金剛川》拿影帝，他的表情、神態(tài)與戰(zhàn)場(chǎng)氛圍渾然一體，當(dāng)敵機(jī)來(lái)臨時(shí)，大銀幕上甚至可以看到他耳朵在微微地抽動(dòng)。
而他與吳京的兄弟情，也是電影的一大淚點(diǎn)，一文一武，雖然時(shí)不時(shí)會(huì)爭(zhēng)吵幾句，實(shí)則都是想替對(duì)方犧牲。
《士兵》、《對(duì)手》和《高炮班》講的確實(shí)是一個(gè)故事，《金剛川》沒(méi)有采用常規(guī)的線形敘事，而是復(fù)調(diào)敘事。
復(fù)調(diào)原本是一個(gè)音樂(lè)學(xué)中的概念，后被用于文學(xué)創(chuàng)作，也被電影創(chuàng)作者使用。
簡(jiǎn)單地講，一個(gè)故事有兩個(gè)以上敘事者就是復(fù)調(diào)。經(jīng)典好萊塢電影是一人一事，一個(gè)敘事者?！豆駝P恩》是多個(gè)敘事者講一個(gè)故事，就是復(fù)調(diào)式敘述。黑澤明導(dǎo)演的《羅生門》不同人物對(duì)“武士的死”這一事件的不同描述，也是經(jīng)典的復(fù)調(diào)敘事電影。
《金剛川》的重點(diǎn)時(shí)刻如B26轟炸橋體、榴彈炮遠(yuǎn)程轟炸橋體、喀秋莎遠(yuǎn)程轟炸美方基地、延時(shí)炸彈引爆，不斷重復(fù)出現(xiàn)，步兵、空中、炮兵三個(gè)視角互為補(bǔ)充，讓這個(gè)故事更加立體和悲壯。
一刷時(shí)會(huì)有點(diǎn)看不太明白，二刷就很明顯感受到復(fù)調(diào)敘事的精巧之處。三部分我中有你，你中有我，不少線索相互呼應(yīng)，如草蛇灰線一般，需要細(xì)細(xì)觀看，慢慢品味，才能領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作者的良苦用心。
第四部分《橋》，則是主題升華之處，戰(zhàn)士們用血肉之軀筑起了這座摧不毀的生命之橋。由于前面悲壯、慘烈的氣氛已經(jīng)烘托到位，使得這一高潮水到渠成。
縱觀整部電影，看得出創(chuàng)作者在藝術(shù)表達(dá)方面的創(chuàng)新追求，這是難能可貴的。
除了新穎的敘事方式，《金剛川》對(duì)戰(zhàn)地小人物的塑造是成功的。不同于《八佰》過(guò)于戲劇腔，《金剛川》里的人物更真實(shí)可信，這其中離不開張譯、吳京、李九霄、鄧超等演員的精湛演技。
另外，《金剛川》的攝影也很不錯(cuò)，畫面宏大，影像充滿質(zhì)感。當(dāng)然從畫面的清晰和亮度上，也可以證明，這絕對(duì)是一部花了巨資拍攝的電影。
《金剛川》不是一部套路戰(zhàn)爭(zhēng)片，從某種程度上講是一部戰(zhàn)爭(zhēng)文藝片，值得去影院好好欣賞。
《金剛川》電影觀后感2
近期上映的電影《金剛川》，聚焦于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的最后階段——金城戰(zhàn)役，講述了在1953年7月12日下午到1953年7月13日凌晨六點(diǎn)這一階段，面對(duì)美軍的不斷襲擊和轟炸，中國(guó)志愿軍戰(zhàn)士如何建起重橋、橫跨金剛川進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)支援的故事。電影用獨(dú)特的視角，展現(xiàn)了中國(guó)志愿軍的堅(jiān)韌、奮勇和不屈的精神，激勵(lì)我們銘記歷史，并勇于向前。
01 結(jié)構(gòu)敘事：
打破線性邏輯的“復(fù)調(diào)敘事”
電影《金剛川》主要分為四小節(jié)：士兵、對(duì)手、高炮班和橋，三位導(dǎo)演分別從三個(gè)視角，講述了同一時(shí)間線里不同空間的戰(zhàn)役故事。在多次重復(fù)性敘事中，故事邏輯和人物關(guān)系得以展開，同時(shí)，觀眾的情感也在這個(gè)過(guò)程中多次與故事發(fā)生碰撞和共鳴。
在“士兵”一節(jié)中，鄧超飾演的高福來(lái)連長(zhǎng)帶著大部隊(duì)過(guò)江，這一段重點(diǎn)展現(xiàn)了高福來(lái)和班長(zhǎng)劉浩的故事。當(dāng)劉浩透過(guò)望遠(yuǎn)鏡，看到橋?qū)Π陡吲诎嗳计鸬幕鹧?，看到被美軍轟炸機(jī)擊中的高福來(lái)，他舉起手中的槍開始向上掃射，這一刻我們看到的是一個(gè)士兵的爆發(fā)，但故事還在另外的時(shí)空向外擴(kuò)展。進(jìn)入到“對(duì)手”小節(jié)中，電影開始用“他者”的角度講述這場(chǎng)戰(zhàn)役——以美軍飛行員希爾的視角，導(dǎo)演郭帆在攝影棚內(nèi)完成了這一場(chǎng)景的拍攝。從一開始的毫不在意，到后來(lái)的對(duì)中國(guó)軍隊(duì)修橋速度的震驚，郭帆用“西部牛仔”的形象來(lái)展現(xiàn)希爾的內(nèi)心變化。希爾戴上牛仔帽，開始對(duì)高炮班進(jìn)行反擊，但卻在即將高光的時(shí)刻被擊中，故事講到這里，開始進(jìn)入第三節(jié)的敘述，也是整部電影最吸引人的一節(jié)——高炮班。
這一節(jié)展現(xiàn)了吳京飾演的關(guān)班長(zhǎng)和張譯飾演的張飛之間的兄弟情誼，同時(shí)也是串聯(lián)起前面兩節(jié)的重要一環(huán)。在關(guān)班長(zhǎng)犧牲后，張飛為了吸引希爾的注意力，命令手下將周圍的柴火點(diǎn)燃，瘋狂開炮。正是由于看到了這場(chǎng)悲壯的火焰，劉浩受到觸動(dòng)，拿起槍準(zhǔn)備去河對(duì)岸支援他們，卻不幸目睹了高福來(lái)和女通訊兵的犧牲。在種.種沖擊下，劉浩扛起修橋的木材，沖進(jìn)炮火中。戰(zhàn)火停歇階段，張飛知道希爾一定會(huì)再來(lái)，但此刻的他已經(jīng)被炸飛了一只胳膊和一條腿，他拄著拐杖穿過(guò)玉米地，把自己綁在炮筒上，用一己之力擊中了俯沖下來(lái)的希爾，此時(shí)影片已經(jīng)進(jìn)入了高潮。
影片通過(guò)這三個(gè)主要的視角，形成了“復(fù)調(diào)敘事”的非線性邏輯，一方面設(shè)置懸念，層層展開;另一方面，不同環(huán)節(jié)多次重復(fù)強(qiáng)調(diào)本片的主題——中國(guó)志愿軍的堅(jiān)忍不拔和犧牲精神，也就是影片的英文翻譯“The Sacrifices”，實(shí)現(xiàn)首尾呼應(yīng)。其實(shí)“復(fù)調(diào)敘事”在主旋律電影中并不是第一次出現(xiàn)，比如已經(jīng)上映的《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》等系列電影，都是打破線性敘事結(jié)構(gòu)，表面上在講述不同單元的故事，實(shí)則都在共同呼應(yīng)電影的主題。在《金剛川》中敘事視角更加獨(dú)特，與西方先進(jìn)的飛機(jī)大炮相比，當(dāng)時(shí)新中國(guó)剛剛成立，工業(yè)化體系十分不完善，飛機(jī)緊缺，都在前線支援。面對(duì)強(qiáng)勢(shì)的轟炸，我們的志愿軍用血肉之軀修筑長(zhǎng)橋，在這種明顯的對(duì)比之下，本片“犧牲”的主題更加突出。
02 “降維”敘事：
展現(xiàn)小人物群像的家國(guó)大義
近年來(lái)，主旋律電影有一種新的趨勢(shì)，從講述著名英雄人物故事到關(guān)注眾多的小人物、塑造豐富的人物群像。這種敘事的“降維”，能夠讓主旋律電影實(shí)現(xiàn)與受眾的“在地性”連接，更容易產(chǎn)生情感的共鳴。
在電影《金剛川》中，有很多打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)。一方面，它用喜劇元素來(lái)強(qiáng)化悲壯的色彩。例如，在“士兵”一節(jié)中，當(dāng)高福來(lái)跟劉浩發(fā)生爭(zhēng)吵時(shí)，劉浩小聲嘟囔著：“你每次一著急，就說(shuō)你們的江西方言，誰(shuí)能聽懂呢?”高福來(lái)急了，說(shuō)著一口江西方言，舉著水壺，并問(wèn)旁邊的小戰(zhàn)士能不能聽懂自己說(shuō)的話，小戰(zhàn)士謹(jǐn)慎地回復(fù)了一句“我不渴”。另外，張譯和吳京飾演的角色也是一對(duì)歡喜冤家，兩人吵吵鬧鬧，讓緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍緩解了不少。
另一方面，《金剛川》在展現(xiàn)家國(guó)大義的同時(shí)，也沒(méi)有忽略愛情、友情等重要的元素，能夠調(diào)動(dòng)觀影觀眾的情緒。例如，劉浩默默地喜歡著女通訊兵莘芹，并且認(rèn)為莘芹并不認(rèn)識(shí)自己。敵人的偵察機(jī)再次飛來(lái)時(shí)，莘芹對(duì)著在通訊工具另一頭的劉浩說(shuō)道：“劉浩同志，我們前線見?！辈恍业氖?，劉浩親眼目睹了莘芹的犧牲，“前線見”的承諾最終沒(méi)有兌現(xiàn)。
在以往的主旋律電影中，我們總是強(qiáng)調(diào)愛國(guó)情懷、展現(xiàn)英雄主義，經(jīng)常忽視愛情等基本感情。但是在《金剛川》中，他用“前線見”這樣的方式表現(xiàn)了出來(lái)，讓觀眾為他們兩個(gè)之間這種“愛情讓位于大義”的感情所動(dòng)容。再如，張飛和關(guān)磊爭(zhēng)執(zhí)，到底讓誰(shuí)留在前方的炮臺(tái)上，因?yàn)榍胺脚谂_(tái)已經(jīng)暴露了，很容易受到攻擊，他們都想保護(hù)對(duì)方，犧牲自己。當(dāng)關(guān)磊犧牲后，張飛在他的墳前，吸了一口煙，吹了他們之前對(duì)暗號(hào)的哨子，無(wú)聲地落淚。但此刻，偵察機(jī)又飛來(lái)了，前方還有大部隊(duì)在等待援助，張飛帶著思念，繼續(xù)替關(guān)磊戰(zhàn)斗。戰(zhàn)爭(zhēng)就是這樣殘酷，朝夕相處的戰(zhàn)友會(huì)突然犧牲，而且家國(guó)重任讓人沒(méi)有時(shí)間悲傷。這也是電影《金剛川》想要展現(xiàn)的矛盾感。
另外，在“對(duì)手”一節(jié)中，電影《金剛川》重點(diǎn)描述了“希爾”這個(gè)美國(guó)飛行員的角色，通過(guò)他和美軍的強(qiáng)勢(shì)轟炸，反塑這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和艱難。希爾在轟炸的時(shí)候說(shuō)道：“橋在，是我們的地獄;橋不在，是他們的地獄。”另外，當(dāng)與希爾一起作戰(zhàn)的戰(zhàn)友看到中國(guó)的喀秋莎摧毀他們的戰(zhàn)略據(jù)點(diǎn)時(shí)，發(fā)出了“我想回家，我不想死”的呼喊。
從這一環(huán)節(jié)中我們可以看到，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷是不分國(guó)界不分民族的，即使在戰(zhàn)爭(zhēng)中真正存活下來(lái)，心靈也會(huì)受到重創(chuàng)。例如在電影的旁白中，幸存的美國(guó)老兵感嘆道，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的幸存者，在未來(lái)的生活中再也不敢坐飛機(jī)，因?yàn)槊看巫w機(jī)就會(huì)想起這場(chǎng)災(zāi)難。由此，影片也向我們表達(dá)出了另一層主題：珍惜和平，守護(hù)和平。
03 成功模式：
實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的統(tǒng)一
據(jù)統(tǒng)計(jì)，上映第14天的電影《金剛川》票房已經(jīng)近8億。從6月底宣布正式拍攝，10月中旬正式上映，僅僅三個(gè)月的時(shí)間，可能會(huì)讓觀眾懷疑《金剛川》的質(zhì)量問(wèn)題，但這部電影的內(nèi)容、話題討論度以及票房，足以證明它的成功，也說(shuō)明了觀眾的認(rèn)可。
電影的上映時(shí)間適逢我國(guó)紀(jì)念抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年，加上主旋律的加持，以及大量實(shí)力派演員的加入，例如吳京、張譯、魏晨等，都讓《金剛川》的電影票房有了一定保障，但最核心的因素，還在于《金剛川》以新的方式講述歷史故事，構(gòu)筑觀眾與歷史的情感連接，從而塑造觀眾對(duì)國(guó)家和民族的集體記憶，真正實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的統(tǒng)一。
首先，《金剛川》通過(guò)有沖擊力的對(duì)話和震撼的鏡頭，讓觀眾與過(guò)去的歷史實(shí)現(xiàn)共通。我們看到劉浩扛起修橋的木頭，在戰(zhàn)火紛飛往浮橋上沖，最終被B29轟炸機(jī)燒焦;我們看到美軍飛行員用榴彈炮、延時(shí)炸彈、戰(zhàn)斗機(jī)、B26/B29轟炸機(jī)輪番轟炸浮橋，掃射周邊玉米地，也看到在不斷地炸毀中，中國(guó)志愿軍的工兵團(tuán)，一次又一次地沖上去，連夜修橋，連美軍都感嘆這是個(gè)奇跡，甚至到了影片的最后，工兵團(tuán)用血肉之軀架起“人橋”，讓大部隊(duì)迅速通過(guò)。
導(dǎo)演在處理這些有沖擊力的鏡頭時(shí)，使用閃白、定格的剪輯手法，增加人物弧光，讓觀影的觀眾更加清晰地記住這些人物形象，激發(fā)他們?cè)谟^影后期想要繼續(xù)探索人物原型和歷史故事的興趣。
很多主旋律電影通常會(huì)陷入到主流敘事無(wú)法觸達(dá)觀眾內(nèi)心的困境，《金剛川》在電影的調(diào)色和剪輯方面做出改變，在故事講述方面選擇新的視角，使觀眾在感受震撼的同時(shí)，也會(huì)愿意了解電影背后真實(shí)的歷史故事，重新喚醒我們內(nèi)心的思考。
其次，在電影的宣傳中，電影的官方微博會(huì)通過(guò)制圖的形式，聯(lián)動(dòng)“央視網(wǎng)”、“人民網(wǎng)”等主流媒體，結(jié)合演員個(gè)人的微博內(nèi)容，向更多受眾普及關(guān)于抗美援朝的真實(shí)故事，比如介紹明星扮演的角色的人物原型等。
總之，電影《金剛川》通過(guò)復(fù)調(diào)敘事、人物“降維”等方式，以新的視角講述中國(guó)志愿軍在抗美援朝中的故事，展現(xiàn)了中國(guó)軍隊(duì)面對(duì)困難時(shí)的不畏艱難、勇于犧牲的偉大精神。電影作為藝術(shù)，連接了國(guó)家、民眾和歷史，在新時(shí)代的背景下建構(gòu)人們的集體記憶和國(guó)家情感、實(shí)現(xiàn)了商業(yè)效益與社會(huì)效益的統(tǒng)一。
《金剛川》電影觀后感3
《金剛川》是最近比較大熱的電影之一了。作為主旋律電影的《金剛川》自從上映就收到了無(wú)數(shù)網(wǎng)友的關(guān)注。上映之時(shí)也跟《八佰》一樣引起了較大的輿論風(fēng)波，但是別的不談，我們今天聊聊《金剛川》。
《金剛川》由管虎、路陽(yáng)、郭帆聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。由張譯、吳京、李九霄、魏晨等人聯(lián)袂主演。講述的是在抗美援朝故事中，敵我雙方差距懸殊。為了完成任務(wù)，一個(gè)連守護(hù)一座橋的故事。整部作品戰(zhàn)爭(zhēng)視覺(jué)明確，布局道具真實(shí)，從整個(gè)呈現(xiàn)效果來(lái)說(shuō)，是一部合格的戰(zhàn)爭(zhēng)片。
不僅于此，《金剛川》在上映短短時(shí)間內(nèi)，達(dá)成的成績(jī)也讓人驕傲。10月23日首映票房達(dá)到1.04億，上映三天更是達(dá)到3.55億票房。每天一億的票房增長(zhǎng)，足以體現(xiàn)觀眾對(duì)主旋律電影的喜愛。而時(shí)至今日，《金剛川》的票房已經(jīng)達(dá)到8億之高。同時(shí)，作為一個(gè)拍攝時(shí)間僅短短兩個(gè)月的作品，能取得這樣的成績(jī)足以看出整個(gè)攝制組、導(dǎo)演組以及演員的功力到底如何。
誠(chéng)然，《金剛川》的確是一部?jī)?yōu)秀的主旋律作品，不僅讓觀眾看到了英雄先烈們，更讓大家了解到了那個(gè)年代的艱苦故事。也的確達(dá)成了不忘歷史、砥礪前行的愿景。那為什么《金剛川》作為一部主旋律電影可以成功?筆者認(rèn)為他比其他的主旋律電影更加動(dòng)人 ，那為什么動(dòng)人呢?我認(rèn)為主要是《金剛川》體現(xiàn)的幾種精神。
第一、英勇無(wú)畏的精神。在整個(gè)《金剛川》所有視角當(dāng)中，無(wú)論是修橋合攏的維修班。還是嚴(yán)陣以待的防空陣地。所有人都有著大無(wú)畏精神，他們?nèi)巳硕加兄S富的戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，踏入戰(zhàn)場(chǎng)的他們得心應(yīng)手，遇到突發(fā)狀況更加的沉穩(wěn)。大家都不約而同的一起頂上，這種大無(wú)畏的精神是非常感染人的。
其次，還有第二點(diǎn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱F(tuán)隊(duì)合作精神?！督饎偞ā樊?dāng)中那群最可愛的人，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱F(tuán)隊(duì)合作精神是他們致勝的關(guān)鍵。尤其是防空陣地，一臺(tái)防空炮需要8個(gè)人的控制，在監(jiān)測(cè)到敵機(jī)的十幾秒內(nèi)，防空陣地的8個(gè)戰(zhàn)士就能到達(dá)各自的戰(zhàn)斗位置，做好戰(zhàn)斗準(zhǔn)備。這種高強(qiáng)的合作精神，怎能不讓人動(dòng)容?
最后，最重要的一點(diǎn)是舍生忘死。雖然合作和英勇無(wú)畏加上豐富的作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)是志愿軍們的作戰(zhàn)法寶。但是最讓人動(dòng)容的還是舍生忘死，那時(shí)候的犧牲叫做光榮。真的沒(méi)有怕死的戰(zhàn)士嗎?未必，但是正是畏懼死亡卻仍然向前奮進(jìn)的精神，讓人更加的動(dòng)容。尤其是《金剛川》最后搭人橋那一幕，雖然在某些方面跟歷史情況有所偏差， 但是不講其他的輿論方面。我認(rèn)為在舍生忘死的精神上，志愿軍戰(zhàn)士們的確不差世界上的任何部隊(duì)，這種精神難道不讓人動(dòng)容嗎?
《金剛川》電影觀后感4
隨著電影《金剛川》的熱映，關(guān)于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的那段歷史又一次引起了全國(guó)人民的熱議。電影《金剛川》為我們講述的是一個(gè)經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的志愿軍工兵、防空兵和步兵部隊(duì)協(xié)作渡河的故事。
那么在真實(shí)的歷史當(dāng)中，志愿軍后勤運(yùn)輸系統(tǒng)的“反絞殺”戰(zhàn)斗又是怎樣進(jìn)行的呢?
1、真實(shí)的防空兵
在電影金剛川當(dāng)中，我志愿軍炮兵使用的是兩門M1939型(61-K) 單管 37mm高射炮，這種由蘇聯(lián)在二戰(zhàn)之前開發(fā)的高射炮雖然性能比較一般，但是產(chǎn)量很大，性能可靠，在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中也被志愿軍所大量裝備。
這種高射炮全重2.1噸，可以進(jìn)行360°回旋，其有效射程約4千米，有效射高約3千米，標(biāo)準(zhǔn)情況下需要八名戰(zhàn)士共同操作。 張譯和吳京所扮演的角色就是M1939 型高炮的“二炮手”， 他們的職責(zé)有兩個(gè)，一是負(fù)責(zé)火炮的俯仰;二是負(fù)責(zé)踩下發(fā)火踏板進(jìn)行發(fā)射，可以說(shuō)“二炮手”是整個(gè)炮組中特別重要的人員。
在炮身另一側(cè)坐著的炮手是“一炮手”，一炮手前方的橫置方向轉(zhuǎn)輪是用來(lái)控制火炮回旋的，二人相互配合就能控制火炮身管精確地指向目標(biāo)，不過(guò)一炮手的腳下沒(méi)有發(fā)火踏板，他不能發(fā)射火炮。
一炮手腳下沒(méi)有額外的機(jī)械裝置
除了一、二炮手之外，三炮手負(fù)責(zé)裝定目標(biāo)距離，四炮手負(fù)責(zé)裝定目標(biāo)的速度和航路，五炮手則負(fù)責(zé)裝填彈藥，其余3名炮手分別負(fù)責(zé)準(zhǔn)備彈藥和觀察目標(biāo)。
一般情況下,為了保障M1939式高射炮能夠有足夠的殺傷力，會(huì)將他們以營(yíng)、連為單位投入作戰(zhàn)，一個(gè)37高炮營(yíng)共擁有12門高射炮。這種高射炮是1949年9月作為蘇聯(lián)軍事援助的一部分來(lái)到中國(guó)的，以這種37高炮和85毫米高射炮為裝備，我國(guó)初步組建了十個(gè)較為現(xiàn)代化的蘇式高射炮團(tuán)(之前的我軍雖然已經(jīng)組建了成建制的高射炮兵部隊(duì)，但是其武器均是繳獲的舊貨，性能落后，配件供應(yīng)也不穩(wěn)定)。
由于在實(shí)際交貨過(guò)程當(dāng)中，蘇聯(lián)自行以部分76.2毫米高炮(舊貨80門)替代了中方原訂的85毫米高炮，所以實(shí)際上當(dāng)時(shí)的中國(guó)蘇式高炮體系，還有76.2毫米。
在電影中抗擊美軍來(lái)犯的是兩門37高炮，這個(gè)配置相比于真實(shí)歷史中的志愿軍防空系統(tǒng)可以說(shuō)是大大“減配”了的。
對(duì)付擁有強(qiáng)大航空兵力量的美國(guó)空軍，只有勇敢與熱情顯然是不夠的，為了發(fā)揮我軍的長(zhǎng)處，抑制敵人的短處，贏得反絞殺戰(zhàn)的勝利。志愿軍采取了許多簡(jiǎn)單但是可靠的辦法。
為了及時(shí)預(yù)警，志愿軍廣泛的在交通要道周圍的制高點(diǎn)上布置了大量的防空警戒哨。在一般情況下，志愿軍會(huì)在公路干線上每隔 1 ～ 3 千米就設(shè)置 1 個(gè)哨位，在美機(jī)封鎖的重點(diǎn)區(qū)段，哨位還會(huì)適當(dāng)加密。每個(gè)哨位一般由 3 ～6 人組成。
通過(guò)防空警戒哨和后來(lái)參戰(zhàn)的防空雷達(dá)，志愿軍基本實(shí)現(xiàn)了對(duì)美軍飛機(jī)的提前預(yù)警，在防空作戰(zhàn)開始之后，除了高射炮以外，高射機(jī)槍，探照燈兵及后來(lái)的米格戰(zhàn)斗機(jī)，都會(huì)參戰(zhàn)。
在真實(shí)的歷史當(dāng)中，如果美軍飛機(jī)敢在夜間直挺挺地對(duì)著志愿軍重點(diǎn)設(shè)防區(qū)域的防空高炮陣地進(jìn)行俯沖攻擊的話，那么他們不但會(huì)受到來(lái)自高炮的射擊，還將被探照燈照射和被高射機(jī)槍集火。
為了對(duì)付高度機(jī)動(dòng)靈活的美軍飛機(jī)，志愿軍的高射炮兵在戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)法上也采取了科學(xué)而又多變的策略，并根據(jù)實(shí)際情況及時(shí)多次調(diào)整，在1951年9月，志愿軍高炮部隊(duì)就根據(jù)實(shí)際運(yùn)輸情況和敵人來(lái)襲的特點(diǎn)將防空力量劃分為了4個(gè)防空區(qū)，到了10月發(fā)現(xiàn)自己損失率上升的美國(guó)空軍，又將轟炸重點(diǎn)放在了“三角地區(qū)”進(jìn)行重點(diǎn)轟炸，為了對(duì)付敵人的重點(diǎn)轟炸，志愿軍隨即又將70%的防空力量集中在了“三角地區(qū)”，并設(shè)立了統(tǒng)一的指揮機(jī)構(gòu)，協(xié)調(diào)各部作戰(zhàn)。
在發(fā)現(xiàn)“三角地區(qū)”的志愿軍火力大增，“無(wú)處下嘴”之后，美軍又轉(zhuǎn)而在“三角地區(qū)”之外尋找志愿軍的防空薄弱點(diǎn)進(jìn)行突擊，隨即志愿軍高炮部隊(duì)的防空方針也變成了“重點(diǎn)保衛(wèi)，高度機(jī)動(dòng)”，以營(yíng)、團(tuán)為單位劃設(shè)防空區(qū)域……
這個(gè)是十分還原的
科學(xué)的戰(zhàn)法，勇敢的戰(zhàn)斗精神，機(jī)動(dòng)靈活的作戰(zhàn)方針三者結(jié)合在一起，最終讓經(jīng)歷過(guò)二次世界大戰(zhàn)洗禮的美國(guó)空軍沒(méi)能掐斷志愿軍的補(bǔ)給線。
2、來(lái)犯的美軍
在電影《金剛川》當(dāng)中，前來(lái)襲擊志愿軍部隊(duì)的主力是F4U 海盜式戰(zhàn)斗機(jī)和B29重型轟炸機(jī)，根據(jù)電影中F4U飛機(jī)上的涂裝“MARINE”判斷，這種飛機(jī)實(shí)際上是屬于美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的。
這種第二次世界大戰(zhàn)中的海軍航空兵主力，在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中后期發(fā)揮的作用其實(shí)是比較有限的，因?yàn)樵谥袊?guó)志愿軍空軍及蘇聯(lián)空軍駕駛米格-15戰(zhàn)斗機(jī)參戰(zhàn)之后，雙方的空戰(zhàn)實(shí)際上就迅速進(jìn)入了噴氣式時(shí)代。美國(guó)在二戰(zhàn)時(shí)期大放異彩的螺旋槳式戰(zhàn)斗機(jī)迅速的在空戰(zhàn)之中落伍。
在當(dāng)時(shí)為了體現(xiàn)“志愿軍”性質(zhì)，中蘇的飛機(jī)刷的還是朝鮮涂裝
美國(guó)空軍換上了F86、F84等噴氣式戰(zhàn)斗機(jī)，美國(guó)海軍航空兵則開始使用格魯曼公司生產(chǎn)的F9F“黑豹”式戰(zhàn)斗機(jī)。
在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)末期，雖然還有少量的F4U海盜式戰(zhàn)機(jī)仍在美軍中服役，但是實(shí)際上這些F4U已經(jīng)不能在高強(qiáng)度對(duì)抗的戰(zhàn)區(qū)執(zhí)行危險(xiǎn)任務(wù)了，因?yàn)閷?duì)于已經(jīng)在對(duì)抗高速噴氣機(jī)的戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)起來(lái)的志愿軍防空力量而言。慢速的螺旋槳飛機(jī)一但進(jìn)入射程被“捕住”，那么則有極大的概率被打得凌空爆炸。
從這個(gè)角度上來(lái)講，在電影當(dāng)中，吳京所扮演的優(yōu)秀炮手“關(guān)班長(zhǎng)”能迅速的用幾發(fā)炮彈就打爆一架F4U也不算夸張了。
在志愿軍反空襲力量成熟之后，包括F4U在內(nèi)的美軍螺旋槳戰(zhàn)機(jī)，就將自己的主要精力放在了沒(méi)有高炮掩護(hù)的次要地區(qū)去執(zhí)行一些騷擾作戰(zhàn)，或是在兩軍撕殺的最前線，在遠(yuǎn)離米格機(jī)活動(dòng)范圍的地區(qū)進(jìn)行一些偵察與支援任務(wù)。
至于電影中出現(xiàn)的另一種飛機(jī)B29相信大家已經(jīng)非常熟悉了，這種對(duì)日轟炸中的主力裝備在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中后期實(shí)際上也日漸感到乏力，因?yàn)樗麄円鎸?duì)的中蘇戰(zhàn)機(jī)上的37mm航炮就是專門為了對(duì)付大型轟炸機(jī)而設(shè)計(jì)的。
在沒(méi)有成規(guī)模的噴氣式戰(zhàn)斗機(jī)進(jìn)行護(hù)航的情況，美軍的B29轟炸機(jī)實(shí)際上并不敢深入志愿軍的要地進(jìn)行突擊，因?yàn)樗鼈兡繕?biāo)太大，一旦被米格機(jī)群突襲，就很容易“GG”。
以上，就是電影《金剛川》的背后中美兩軍較量的“主角”的一些基本情況，希望能幫助大家在電影之外，更多的了解那場(chǎng)偉大戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)細(xì)節(jié)。
《金剛川》電影觀后感5
毫無(wú)疑問(wèn)，《金剛川》以獨(dú)特的敘事手法和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的調(diào)度，讓我們感受到國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片煥然一新的電影工業(yè)體系。
而更為讓人動(dòng)情處或許在于，它僅用一座“橋”的戰(zhàn)爭(zhēng)保衛(wèi)戰(zhàn)，就讓我們穿梭到歷史的當(dāng)時(shí)語(yǔ)境，感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，以及殘酷下的家國(guó)情懷，士兵勇敢。
一、 “橋”下英魂共鑄情
和建國(guó)后拍攝的大量抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)片不同，《金剛川》沒(méi)有選擇某個(gè)標(biāo)志性的英雄，比如邱少云、黃繼光;同樣也沒(méi)有呈現(xiàn)某場(chǎng)標(biāo)志性戰(zhàn)爭(zhēng)，比如金城戰(zhàn)役，以及充滿傳奇性的奇襲白虎團(tuán)戰(zhàn)斗，而是取材于一次“知名度不高”的橋梁保衛(wèi)戰(zhàn)。
如果用一句話來(lái)概括《金剛川》整部電影的故事，那便是：在一天不到的時(shí)間內(nèi)，敵人不斷炸毀橋梁，而我人民志愿軍不斷修筑橋梁。
時(shí)間短促，空間局限，讓這段修橋的故事很難拍出花樣來(lái)——但導(dǎo)演管虎劍走偏鋒，拋棄了一般戰(zhàn)爭(zhēng)片中的線性敘事，選擇了四個(gè)單元三個(gè)視角來(lái)?yè)伍_故事，而前三個(gè)單元中的時(shí)間完全重疊。
顯然，他想要在視角上做文章。
第一個(gè)單元叫“士兵”，以李九霄飾演的劉浩作為主角。
他原是打算到正規(guī)戰(zhàn)場(chǎng)殺敵拿勛章的步兵，結(jié)果因?yàn)榍胺焦け迾蛴鲎瑁簧霞?jí)命令作為工兵的替補(bǔ)。
第二個(gè)單元是“對(duì)手”，以美國(guó)飛行員希爾作為主角。
極為少見的是，在塑造這一角色時(shí)，影片并沒(méi)有將其作為十惡不赦的反派展現(xiàn)，而是將他的歸鄉(xiāng)思切、恐懼無(wú)畏等復(fù)雜心情在小小機(jī)艙內(nèi)加以展露。
在他不斷俯沖掃射和轟炸載重橋，致使其一次次損毀后，卻總能看到志愿軍將其迅速修好，無(wú)疑暗示了這座橋給人的第二個(gè)印象：堅(jiān)韌。
第三個(gè)單元是“高炮班”，以張譯飾演的張飛和吳京扮演的關(guān)磊為主人公。
講述兩人用明暗兩架高射炮，拼死守衛(wèi)主力部隊(duì)過(guò)橋的故事。在此過(guò)程中，操控兩架高射炮的十來(lái)名炮兵不是被戰(zhàn)斗機(jī)的機(jī)槍打成血塊，就是遭燃燒彈轟炸，身體變焦。
這一段鐫刻著橋梁的第三個(gè)印象：殘酷。
艱難，堅(jiān)韌，殘酷——
管虎在同一時(shí)空中，借由三次不同視角，不斷反芻這不到一天的橋梁修建，目的只有一個(gè)：用“橋”這個(gè)極具象征意味的建筑突顯志愿軍的意志。
所以在第四單元“橋”中，之前對(duì)于這段載重橋不同側(cè)面的聚焦開始合攏，最終以視覺(jué)驚人的“人橋”恢弘而出，讓人領(lǐng)悟到這座看似不起眼的木橋意味著什么。
可以說(shuō)，通過(guò)這一巧妙的謀篇布局，管虎和郭帆、路陽(yáng)三位導(dǎo)演，用以小見大的手法讓我們看到了中國(guó)人民解放軍70年的果敢和勇猛。
二、電影工業(yè)的奇跡
令人驚訝的是，雖為主旋律電影，但相比于其他籌劃已久的影片，《金剛川》明顯是一次“急行軍”。
從八月份開始拍攝，到上映前不久剛完成后期特效，一共只有三個(gè)月不到的制作時(shí)間。
想要在這么短的時(shí)間內(nèi)拍攝一部精良的戰(zhàn)爭(zhēng)片，確實(shí)非常困難。畢竟，就算是八十年代黃金時(shí)期的香港電影工業(yè)，都很難在此制作周期內(nèi)完成A級(jí)大制作。
然而管虎等三位導(dǎo)演，及臺(tái)前幕后的所有工作人員，讓我們看到了中國(guó)電影工業(yè)的迅猛發(fā)展——他們不但在短時(shí)期內(nèi)磨合好各自相差巨大的導(dǎo)演風(fēng)格，更是在兼容并包的前提下，將各自的執(zhí)導(dǎo)優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。
管虎善于挖掘人性中瞬間的情感張力，所以由他執(zhí)導(dǎo)了張譯、吳京主演的部分“高炮班”篇章。
兩位高炮兵在短暫的一天中，從戲謔調(diào)侃，內(nèi)里深情，到生死與共，慷慨就義，這種情感沖擊波在他以往的《斗?！?、《老炮》中，令人動(dòng)情。
路陽(yáng)偏好于在大場(chǎng)面調(diào)度中，找尋懸疑感和緊張氣氛，因此由他執(zhí)導(dǎo)了李九霄、 鄧超主演的“士兵”篇章。
上百士兵的前赴后繼、緊張而有秩序地藏匿，是為了突顯李九霄飾演的士兵內(nèi)心的不安，這在路陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的兩部《繡春刀》中，時(shí)常以武俠打斗場(chǎng)面而亮眼。
至于郭帆，一部《流浪地球》足以看出他對(duì)于科幻場(chǎng)面的掌控能力，自然由他來(lái)執(zhí)導(dǎo)“敵人”篇章。
他讓美國(guó)空軍一邊保持著恐懼與憤怒的情緒，另一邊在質(zhì)感真實(shí)的空中俯沖翱翔，不但增加了影片的敘事維度，更令整個(gè)《金剛川》抬上一個(gè)檔次。
當(dāng)然，在導(dǎo)演們的風(fēng)格共融外，讓片中情感覆蓋上一層凝結(jié)體的，其實(shí)暗藏于本片的故事設(shè)定里。
頗有意味的是，本片一開始交代的戰(zhàn)爭(zhēng)背景，與真實(shí)的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)有所出入。片中將這段橋梁保衛(wèi)戰(zhàn)安放在著名的金城戰(zhàn)役前夕，數(shù)量龐大的我軍步兵急需趕赴金城的主戰(zhàn)場(chǎng)，進(jìn)行反攻戰(zhàn)。
可實(shí)際上，金城戰(zhàn)役發(fā)生在1953年的7月份，而真實(shí)的載重橋修建工事發(fā)生在1953年5月份，和金城戰(zhàn)役并無(wú)直接聯(lián)系——而電影之所以將金剛川的橋梁修建和金城戰(zhàn)役聯(lián)系在一起，無(wú)疑是為了增強(qiáng)“勝利前的黑夜”這一情緒積累。
也正是基于這一“移花接木”的改編，讓不少深諳歷史的影迷，體味到本片炸裂的視聽效果之外的，由附屬的戰(zhàn)爭(zhēng)史彩蛋帶來(lái)的緊張和急促。
三、國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的先河
而對(duì)于本片三個(gè)視角四個(gè)篇章的敘事手段，有些影迷或許會(huì)認(rèn)為，這和諾蘭在《敦刻爾克》中采用的非線性策略甚為相似。
表面看來(lái)，它們都是分為三個(gè)不同視角，都是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，可一旦細(xì)致分析，便會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者差異極大。
《敦刻爾克》中的三個(gè)視角有著三種不同的時(shí)間容量，用的是交叉剪輯;而《金剛川》的三個(gè)視角都處于同一段時(shí)間內(nèi)，采用的是單元篇章形式，各自分開，單獨(dú)講述。
所以，《金剛川》是把不到一天的橋梁搶奪戰(zhàn)，視為一場(chǎng)盛大的舞臺(tái)劇，選用三臺(tái)不同的攝影機(jī)各自捕捉，將每一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)于不同人的意義進(jìn)行離析，試圖讓我們看到戰(zhàn)場(chǎng)中每一顆流彈帶來(lái)的人性側(cè)面。
最有代表性的，便是每一單元中的紅色字幕——比如：“B26轟炸橋體”、“榴彈炮遠(yuǎn)程轟炸橋體”、“喀秋莎遠(yuǎn)程轟炸美軍基地”、“延時(shí)炸彈引爆”、“B29燃燒彈轟炸橋體”這五次重大戰(zhàn)事。
每一次戰(zhàn)事發(fā)生，都會(huì)在三個(gè)單元中出現(xiàn)，但是給予每個(gè)人的意義截然不同。
比如：“榴彈炮遠(yuǎn)程轟炸橋體”讓“士兵”篇中的劉浩所代表的步兵大后方喪失多條性命;而對(duì)于“高炮版”篇中的張飛來(lái)說(shuō)，主要是警惕意義。
因而，《金剛川》開創(chuàng)了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片里一種獨(dú)特的敘事手段，它在保持小切口的敘事焦點(diǎn)外，讓我們?cè)谕瑫r(shí)空里的三種不同視角下閱盡生死煉獄，將情緒不斷堆積，直到最后的第四篇章一泄而出。
這種強(qiáng)大的共情空間，正是本片令人印象深刻之處。
當(dāng)我們看到無(wú)數(shù)的先烈，為了能夠讓步兵將士順利通過(guò)，為了令前方戰(zhàn)事早日結(jié)束，他們一個(gè)個(gè)前赴后繼地組成人橋，從半截身子掩在水底，到肩膀作為肉梯，支撐上面的戰(zhàn)友鋪陳橋面。
這震撼人心的一幕幕，不但體現(xiàn)出如今中國(guó)電影工業(yè)再現(xiàn)歷史的強(qiáng)大能力;更是讓當(dāng)年的戰(zhàn)斗精神，穿越歷史，附著到大銀幕中，令我們足以感動(dòng)。
《金剛川》電影觀后感心得體會(huì)范文五篇相關(guān)文章：