歲月神偷觀后感體會
歲月神偷看電影，有時候看的不只是電影，而是一份心情?；蛟S我們終將發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)珍惜在乎的一切，都會被歲月神秘地偷偷拿走。那時，我們會不會想起當(dāng)年的這部《歲月神偷》，然后微微一笑，心里明白——這，才是生活。下面為大家推薦一些歲月神偷觀后感，歡迎大家查閱。
歲月神偷觀后感1
今天獨自一人靜靜觀看了電影《歲月神偷》，之前耳聞此片評價很高，也獲獎不少。我喜歡去電影院看電影，不覺得那是一種奢侈，前年還是去年常常一個人跑去電影院，有時也會邀約好友，那樣的感覺很好，特別是看喜劇。但我喜歡獨自欣賞一部哀傷的劇目，如果當(dāng)我的情感附和著劇中悲喜，或微笑或落淚時，我不喜歡身邊有人窺視到，因為那樣我會本能地怪異地遮掩或躲閃，這樣似乎會影響觀看的流暢性，所以如果在家，我依然喜歡一個人，擇一個靜謐時段，也許是某個午后，也許是某個深夜，四周寂靜，而我可以完全融入劇情，還有劇中的音樂......
《歲月神偷》讓我也覺得感動，新秀男主角因此獲得最佳新人，也不為過。劇情很溫馨，里面的好幾首插曲都特別好聽，比如《dancingonthemoon》，還有《IWANTTOBEFREE>，鄉(xiāng)村音樂的曲調(diào)，或許那就是適合年少輕狂的心情，夢想很遠，思想很純，眼神總是閃爍著熱情，胸懷自由的遠方，似鄉(xiāng)野的雛菊，不華麗，卻盡情綻放。那樣的青春年少，你我都曾有過。昨夜多夢，夢見許多故人，那些故人恰巧而今都在很遠很遠的大洋彼岸。醒來，很落寞，似乎也很吻合今日的陰天，云壓得很低很低，終于在午后傾盆而下。覺得那些遠去的故友，今生或許都難再聚，而曾經(jīng)卻有那么多美好回憶，他們見證了我生命中或最單純喜悅，或最熱烈青春的歲月。如今，這些歲月也隨著他們，離我漸漸遠去，一一遠去。夢里，我們一同坐在校園的舊書桌，我們一同跳躍在校園的青草叢中.....當(dāng)我們手牽著手，淺淺地笑著，夢醒了.....
劇中，還有一首中文插曲《歲月輕狂》，是男主角自彈自唱，錄于卡帶，那是他為他心儀的女生所作，她確實也聽到了，只是在他的葬禮上。年輕的生命，如歌的生命，優(yōu)秀的生命，短暫得如花開一季，等不到更久的春夏秋冬，就凋零了。特別喜歡他的弟弟，進一的弟弟，進二，對哥哥亦是崇拜亦是不舍，傻傻地相信祖母的祖母的祖母的聽說，將自己最愛的東西丟進苦海，將海填平就能見到親人了。于是他將他頑皮而謹慎偷來的所有戰(zhàn)利品依依不舍卻又義無反顧丟進大海，卻依然無法見到曾經(jīng)在賽場上像劉翔一樣奔跑，跨越，肆意揮灑青春的汗水，自信健康的哥哥。
自從上周，和龍巖的三個老同學(xué)相聚，聽說了林志月的事情，心情一直很沉重，好幾次想提筆寫些關(guān)于他的什么，卻一直整理不出思緒，無從下筆。這個名字在阿希提起時，我一直想不起來，記得有次我問阿素和阿釵，我們都始終想不起來。他似乎被我們遺忘了，即使曾經(jīng)在我們的班級一同學(xué)習(xí)生活一年，應(yīng)該是一年，我很慚愧，我真的記不清了。他來到我們身邊的時候，只是覺得他很瘦小，也很安靜，幾乎不和我們主動說話。我原本還想主動跟他交流，但后來聽說他有精神抑郁，休學(xué)一年才來我們班的。特別是聽說他先前似乎還愛慕班上一個女生后，我就再也不敢多和他親近，怕惹出不必要的麻煩吧，除了必須的工作交待，也主動遠離他。如今想起這些，真的覺得太不起了，請他原諒我的自私無情與懦弱膽小。似乎如同他來的時候無聲地不被人正視，畢業(yè)后也消失得無息，不被人重視。即使有時老同學(xué)相聚，想了解他的近況，我們都紛紛記不起他的名字。他真的太默默無聞了，即使一年的同窗生涯，他也一直游離在集體之外，我作為當(dāng)時的班長，我做得失職，做得不好。聽說，他的憂郁癥是遺傳的，母親很早去世，他的兩個哥哥也都是由于這樣疾病先后自殺，而他依然沒有擺脫這樣的宿命，他毅然追隨了兄長的選擇。我不知道他是勇敢的，還是怯弱的，也許選擇這樣方式對待自己無比珍貴的生命的人，也是怯弱萬分同時也勇敢無比。因為我想起前些時候剛剛跳樓自殺的陳琳，她的母親在她葬禮上，曾問她：我親愛的女兒，那么高，你不怕疼嗎?在這里，希望志月同學(xué)，一路走好。今年國慶我們同學(xué)畢業(yè)十周年聚會，缺了你，真的不完整。
歲月神偷，或許最高明的小偷就是歲月這位老者，他可以輕而易舉地偷走我們玩味的童年，還有我們的青蔥少年，還有似火的青春，還有，還有我們身邊的朋友，我們的親人......也許還有我們自己。而這一切我們無法預(yù)示，也許是頃刻之間，也許是長遠的某日。隨著自己的年歲增長，每每父親出遠門，我都有些戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢;每每瞥見父親的不多的頭發(fā)，卻依然白發(fā)多于青發(fā)，心頭無比辛酸。無法阻擋他的老去，即使我正當(dāng)青年，有力氣有精力，卻依然無能無力。忽然想起，那條家鄉(xiāng)的母親河，敖江，河水潮起潮漲，源遠流長，與日月同在，歲月帶走了河水，向著江水，向著大海，而河水帶走了母親，向著更遠更遠的地方，那是我今生無法抵及之處，希望那里，面朝大海，春暖花開.......
歲月神偷觀后感2
我是很喜歡《歲月神偷》的，并且也掉了淚。往后別人再問起上一次看得流淚的電影是什么，我就不用想個半天，沒有個確定答案了。大抵是因為有過相似的家庭環(huán)境，遭遇不少的人生變故，因而當(dāng)羅啟銳用自傳體電影喚醒記憶，喚起港人的共同追思，我也輕易地落入其中。
片中說了鞋字半邊難，但鞋字也有半邊佳，所以一步佳、一步難，人生的道路就是得這么走來著。電影基本按照這樣的進程在發(fā)展，前半程相對輕快歡樂，后半段就是崩潰的痛苦體驗。父親之前就不怎么開口，后半段話就多了起來，一邊抱怨多了起來，一邊在高壓下努力做工。曲筆寫戒指的細節(jié)讓很多人一下子受不了，觀眾都知道他肯定用什么法子找到了錢。想想滿手油污黑泥，突然指節(jié)上露出一截白的，一切無需言表。對應(yīng)這個手的細節(jié)，有人說吳君如的手太過健康白嫩，不大真實。其實由那雙愛心鞋說起，父親雖是個不茍言笑、一心想著做事的人，然而在愛妻這點上，他似乎從來沒有拖后腿，因而不如想像下他是不想讓妻子忙活操勞。而對應(yīng)父親這個話少到話多，母親就是完全倒著來。一開始的生意買賣是嘴巴麻利，后來在醫(yī)院里就只能是滿腹委屈，說不出的人生辛苦。
然而在人物和戲份的分配上，《歲月神偷》還是由小弟的視角帶出，同時他跟哥哥也存在一個變化反差。哥哥是完美的象征和化身，他的遭遇是《歲月神偷》的最烈一筆。當(dāng)導(dǎo)演不惜用一個最俗套的方式去表現(xiàn)一份最重要的情感關(guān)系，那么解釋只有一個，這是他的親身經(jīng)歷。好比侯孝賢在《童年往事》里，父親、母親、祖母相繼去世，用親人的死來寫自己的生，這等復(fù)雜的感受有時候是難以轉(zhuǎn)達給他人的。小弟的存在也不是簡單觀察者，他從調(diào)皮不懂事到接過哥哥的一切，迎來了成長。說起自己童年，羅啟銳的表達方式?jīng)]有激烈大膽，不過他到底是說清楚了一件事：我惦記那些逝去的東西，與我終究不離、真正塑造了我的是這些早我謝世的人。
小弟兩次在黑板上讀秒，一回是哥哥在運動場上拼搏，一回是哥哥生命的倒計時，這是電影里對時間最精確的一次描述。至于被人誤當(dāng)作是警匪片的“神偷”，那還是小弟的杰作。他能偷夜光杯偷米字旗偷孫悟空，自以為神不知鬼不覺能瞞天過海，后來還是為“偷月餅”討了一頓打。然而有個更厲害的小偷一直潛伏在他身邊，偷走了哥哥，然后是父親。
學(xué)校里那位男人婆老師是不怎么入戲的許鞍華，《歲月神偷》也采用了《天水圍的日與夜》的做法，穿插結(jié)合一些紀實影像。香港那邊的負面異議就不大認同這個，在底層與精英的階級對立上，他們覺得羅啟銳實在講得不痛不癢，很不幸地繼承了他跟張婉婷作品的通病。在他們看來，《歲月神偷》不夠真實也不夠苦，苦成那樣還進英文學(xué)校?底層的血淚史不是一味懷舊所能拯救的。
但我要指出的是《歲月神偷》畢竟是部個人作者作品，導(dǎo)演首先要做到對自己負責(zé)，像羅記鞋店和臺風(fēng)過境。藝術(shù)再加工的成分次之，比如把自己的初戀嫁接到哥哥身上。至于精英解讀，那已經(jīng)不是導(dǎo)演所能控制的事情，好比電影上映后居然促成了外景地永利街的保留，再有之前的反，高，鐵聲音，要把民憤訴求嫁接到電影闡釋發(fā)揮上面，未免有些盲目了。
那么如何解讀《歲月神偷》，小弟頭戴魚缸模仿宇航員進行太空漫步，他所看到的一切自然有不真實和無意中美化的成分?；蛟S我們可以這么說，羅啟銳在個人美學(xué)和意識形態(tài)上的追求就是比較溫和的那種。輔助證明這點的還包括大哥同F(xiàn)lora看魚，后者就只顧著說好美啊好美啊。小弟看周圍隔著玻璃，大哥看魚也隔著玻璃，他們一起趴在窗臺上，隔著玻璃看到了鮮血與死亡。那些可以看見卻不可觸及的東西，不就是回想中的記憶么?至于再往上面發(fā)揮，諸如批旗棄旗、哥哥突然倒下、北上求醫(yī)無果是香港黃金時代終結(jié)之類，那真是題目太大了點，適合另外專門引述。
記憶這東西妙就妙在可長可短，可有可無，只不過我們當(dāng)不了一只僅有三秒鐘記憶的熱帶魚，相反還要承受身邊的人和事，歡樂跟痛苦。日本電影《金色夢鄉(xiāng)》里講到煙花時說，煙花之美不在于綻放時的絢爛，煙花的美好在于無論它在哪里綻放，看到的人總是能勾起相同的心中記憶?！稓q月神偷》里的彩虹寓意大俗，然而看到彩虹，我們總能想起一些共同的東西，那不一定是要發(fā)生在香港的上世紀60年代。
歲月神偷觀后感3
影片開場的音樂一響，動聽的音樂不僅輕輕飄入了我的耳畔，也很快就叩響了我的心扉。伴隨著小男孩的旁白，電影在樸素的鏡頭中把觀眾一下子就帶進了幾十年前的舊香港，也走進了這平凡普通的一家人的生活。調(diào)皮搗蛋的小弟，優(yōu)秀上進的哥哥，勤勞踏實的父親，聰明賢惠的母親，還有巷子里友善的街坊四鄰。透過小主人公天真無邪的雙眼，穿插著歷史資料的鏡頭，我們仿佛看到了整個六十年代香港社會的縮影，市井買賣里小販的艱辛，英人治港下華人的尷尬，平民百姓家溫暖的幸福。這些我們感到既熟悉又陌生的畫面很從容地讓我們隨著小男孩哥哥的出現(xiàn)而感受到故事的轉(zhuǎn)折。優(yōu)秀的哥哥墜入了初戀的愛河，誰料病魔襲來，給他和這個家庭帶來了巨大的挫折。然而，面對著雪上加霜的處境，一家人并沒有垮掉，而是堅強地面對困難，樂觀地迎接生活帶來的挑戰(zhàn)。
其實，打動人的電影歸根到底就是一個“情”字上的成功。從父親和母親的相視一笑中，從父親為母親親手做的那雙紅色皮鞋中，我們就能感受到他們相濡以沫，看似平淡卻情深似海的愛情與親情;從父母帶孩子看電影的一幕，從父母對兒子患病后四處奔走的焦急和喪子之后悲慟的感傷中，我們每個人都感到了可憐天下父母心的真實;還有晚飯時分鄰里街坊們串門吃飯，家長里短的聊天中，我們又感受到了他們互相幫助，融洽和睦的關(guān)系。當(dāng)然，不能忘記的還有兄弟倆之間自然流露的親情，哥哥和女友初戀的美麗，這些都將本片的情感匯集，成為了讓觀眾為之心動的源泉。
影片的主題是關(guān)于生活和人生。正如片中吳君如所說，“一邊難，一邊佳”，“人活著要有信”。歲月雖然能夠無情地偷去我們?nèi)松?dāng)中很重要的一些東西，但是卻帶不走我們最重要的，那就是信念，活下去的，對未來美好生活向往的信念。影片開頭也借弟弟之手象征性地描寫了時間對我們生活的偷竊一般的行為，毫無察覺地，我們也許就失去了那些對我們很重要的東西。然而青春可以逝去，容顏可以老去，親人終會離去，朋友也會散去，可在溫暖的情感下依托著的我們對于生活的美好向往，卻是永不改變的。正如片中提及的兩道彩虹，也如本片的英文名所示，彩虹正像是我們對未來的一種美好向往，不論你有沒有曾經(jīng)見過它，你知道它的存在，它就是美麗的，這就夠了。而電影結(jié)尾處兩道彩虹的出現(xiàn)，也給了我們觀眾一個淡淡的微笑。
歲月神偷觀后感4
為什么叫歲月神偷?原先看電影名字時，還以為是某些人因為某些原因而錯過了歲月。但發(fā)現(xiàn)不是，是歲月把生活的難和佳都偷走了，再經(jīng)歷再偷走，最后淡定。
故事情節(jié)并沒有什么跌宕起伏大起大落，可以說很簡單。但細節(jié)很打動人。
四口之家，踏實又樂觀的父母，乖與不乖的兩個孩子，再加上親近如一家人的近鄰，美麗而善良的女孩。普通的讓人感動之下又忘了為什么感動。
難忘的太多，但又好像拿不出來，不像愛國那般血液澎湃，不像愛情那般死去活來。讓我感動到哭的是：老大得了血癌住院的那段時間直至咳了滿杯的血去世。他偶爾跟小弟玩耍，當(dāng)小弟問他為什么不開心時，他只是不斷的說“不要問了”，而不輕易發(fā)脾氣的他發(fā)了脾氣，這應(yīng)該是失去女朋友后第二次的發(fā)脾氣了。每次媽媽來醫(yī)院問他怎么樣，他都會說好點了?？荚囀Ю?，爸爸余怒遷怒到弟弟身上，當(dāng)?shù)艿艽罂迺r，老大毫不理會自己的委屈抱住弟弟說“弟弟不哭”。媽媽在經(jīng)濟困難兒子住院期間穿了一雙鞋，取名“難”佳“，難一步，佳一步。爸爸發(fā)脾氣時，媽媽手輕輕放在爸爸的肩頭。兒子危急之后稍微好轉(zhuǎn)一點，就又如同打了雞血般。以及”人生，總要相信“。爸爸堅持護住頂，只要頂保住了，就什么都保住了。爸爸給媽媽做了雙鞋，兩朵花后面有兩個洞是給雞眼透氣用的。老大住院后，從來忙到?jīng)]時間看兒子一眼的爸爸，抱住二兒子仍是問今天學(xué)了什么。爸爸在老大需緊急用錢時手指上的那勒得很深的戒指痕是那么刺眼。栽在老大墳頭的開滿花的樹。老大葬禮上那痛哭滿面的淚痕。老二在老大出事時，拼命奔跑的場景和竭斯底里的表情。為了讓哥哥開心，老二拿出偷藏已久的心愛之物。為了要跟哥哥見上一面，他把所有心愛之物都扔進了苦海，包括每次回家都戴在頭上的魚缸。長大后，哥哥的每句話都會不經(jīng)意的說出口。
看完后，感覺是那么的熟悉那么的親切。說不完，也描不清。只有體會余味。一種淡定，一顆勇敢去面對生活的心。
歲月神偷觀后感5
電影伊始，清淡的影調(diào)就讓我著迷。愿意沉下心來講小人物的故事，本身已經(jīng)值得贊許，再加上考究的運鏡與構(gòu)圖，干凈的剪輯——羅進二頭戴金魚缸、在《Dancinginthemoon》的老歌聲中從容出現(xiàn)，上環(huán)永利街一班街坊亦隨之紛紛登場，舊日情懷一呼即出。沒錯，懷舊是那么讓人上癮的一件事，電影透過小孩的眼睛倒映出導(dǎo)演記憶中的那個香港，巧妙地避開歷史和政治，如此便可減低故事的沉重與悲劇感。就算歲月偷走了一切，導(dǎo)演仍舊想要呈現(xiàn)一個滿載生活氣息的香港，即便經(jīng)歷颶風(fēng)暴雨，生死離別，支離破碎，電影的調(diào)子依舊輕盈、感性、浪漫。
去過香港幾次，被燈紅酒綠的繁華攪得眼花繚亂，忽然那么想找尋電影中上環(huán)永利街的城市面貌。然而歲月輕狂，我們卻不自知。被偷走的不單是時光，還有一代人難以重現(xiàn)的成長經(jīng)驗。你再也不會被小伙伴嘲弄，再也不會和鄰居一起在露天吃飯，再也不會吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業(yè)，再也不會把那些邊邊角角的小玩意兒當(dāng)做寶貝.....一切美好的舊時光，都毫無顧及地一去不復(fù)返了。正如影片里的老香港歷史影像，都是在小弟羅進二透過魚缸玻璃觀看四周時才出現(xiàn)，而那些影像也已經(jīng)彎曲和變形，看上去如此不實在。一如給觀影的我們也罩上個玻璃魚缸，看到的是早已破碎的“玻璃之城”。
然而，人對美好的向往，總是和現(xiàn)實的困苦相依相伴。因為貧窮，哥哥面對女友家的豪宅時神情黯然，弟弟無法一個人獨享一盒月餅時嚎啕大哭，爸爸當(dāng)?shù)袅私渲附o哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不同，但貧窮不一定就意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。這便是《歲月神偷》的真誠之處，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終于苦難中守候著一份淡淡的希冀。的確，60年代長大的人沒有怨言，只會設(shè)想如何解決問題。就連愛情，那時候的人們出現(xiàn)問題會首先想到如何彌補、重修舊好，而現(xiàn)代人則無一例外地想到如何逃避、如何更換。你若問歲月神偷到底偷走了什么，我想，大概還有舊時光里的堅韌與真摯。
大哥羅進一的愛情與生死串起了整部電影，小弟羅進二的成長也不失成為電影的主線，60年代的父母生活一樣貫穿著整個事件的發(fā)展?？晌覅s很難從中找出電影的主角，甚至看完過后有些恍惚。但突然覺悟才發(fā)現(xiàn)：原來，人物并不是這部電影的主角，生活才是——這就是電影，能夠讓你想起很多，一切關(guān)于生活。
欲望與血緣與生俱來，每個人都興致勃勃地往前走，少有人會停下回望來時的路。你在慢慢長大，卻并不覺察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總有一天你會要用欲望去置換感情。就像電影中祖母告訴羅進二，你把所有喜歡的東西扔進苦海里，把苦海填滿，就會和親人團聚。
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