觀看《白鹿原》觀后感5篇精選范文
《白鹿原》這本書(shū)是由陳忠實(shí)先生所寫(xiě),被翻拍過(guò)成多種作品。小編為大家?guī)?lái)幾篇《白鹿原》觀后感供大家閱讀。
《白鹿原》觀后感一
太復(fù)雜了,白鹿原上的眾生萬(wàn)象,每個(gè)人的人生都一言難盡,還是想用三言?xún)烧Z(yǔ)說(shuō)道說(shuō)道。
白嘉軒身為一族之長(zhǎng),凡事都是家族利益優(yōu)先,自小受傳統(tǒng)仁義道德耳濡目染,活了一輩子,是個(gè)好族長(zhǎng),是個(gè)好人,卻不是個(gè)好父親。
鹿子霖是個(gè)教科書(shū)級(jí)別的小人,自私自利,陰險(xiǎn)狡詐,貪婪好色,卻充滿了人味兒,跟白嘉軒爾虞我詐卻在聽(tīng)他交代后事時(shí)落下淚來(lái),在鄉(xiāng)親們面前耀武揚(yáng)威卻愿意跟他們坐在一起掰扯,逼迫兆鵬成親生娃卻為他的安危牽腸掛肚....他就是個(gè)市井小民,有自己的算計(jì),卻也有時(shí)心軟,他的壞大家都看在眼里,也算是個(gè)堂堂正正的小人。
白孝文也是一個(gè)充滿矛盾的人物,看他小時(shí)候的種.種表現(xiàn),我心里也跟白嘉軒一樣,就覺(jué)得他心術(shù)不正,是個(gè)壞東西。長(zhǎng)大后反而開(kāi)始心疼他,又沒(méi)干過(guò)什么天理難容的事,從小就小心翼翼地活成父親喜歡的樣子,反而越活越不受他待見(jiàn)。他這輩子……這輩子……沒(méi)體會(huì)到過(guò)父愛(ài),好不容易能掌控自己的人生了,卻被父親親手送進(jìn)了監(jiān)獄。
鹿兆鵬和白靈是一類(lèi)人,受到新興思想的鼓舞,一腔熱血地奉獻(xiàn)自己,同時(shí)也奉獻(xiàn)著他人。僅靠鼓動(dòng)唇舌就讓他人舍生取義,這么一想,白靈也算受害者哩。要革命就得有犧牲,思想運(yùn)動(dòng)是革命的先導(dǎo),這是歷史的規(guī)律,也是革命的必要條件。我覺(jué)得這無(wú)可厚非。犧牲小我成就大我,做自己要自由和自私之間的界限模糊得很,要國(guó)還是要家也難以取舍,古往今來(lái)賢愚好壞不都在艱難地作著抉擇么?
看這部劇之前就被公眾號(hào)安利了田小娥,有人說(shuō)她是中國(guó)的馬蓮娜,因?yàn)殚L(zhǎng)得好看而為世所不容。我覺(jué)得還是不一樣的,馬蓮娜浪蕩起來(lái)也不曾談情說(shuō)愛(ài),她跟嫖客只有肉欲之歡而無(wú)男女之情,自然也談不上背叛和負(fù)心,她其實(shí)幸福多了。田小娥被黑娃拋棄,在窯洞里擔(dān)驚受怕,又被鹿子霖利用,懷了孝文的娃死在了炕上。她沒(méi)知識(shí)沒(méi)文化,只想好好生活而已。她是有錯(cuò),錯(cuò)在勾引有夫之?huà)D,可是在那之前也沒(méi)被世界善待過(guò),這樣的錯(cuò)誤罪于至死嗎?
朱先生是白鹿原上的白鹿,是個(gè)發(fā)大慈悲的大儒,洞觀人世,不事權(quán)貴,為民請(qǐng)命,一生沒(méi)有污點(diǎn),“世上再?zèng)]有這樣好的先生呢”。
鹿三是個(gè)樸實(shí)的莊稼人,教育方式原始,為人忠厚,唯一一件出了格的事就是戳死了小娥,他是恨她,她帶走了黑娃,毀了孝文,這樣的婊子就該死,他是替天行道。他對(duì)黑娃非打即罵,爺倆在一起也說(shuō)不上幾句貼心話,我對(duì)他的感情跟黑娃差不多吧。
《白鹿原》觀后感二
不可否認(rèn),電視劇白鹿原的主創(chuàng)都是抱著嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度在做這部戲,同樣,我也不認(rèn)為是影視作品的篇幅所限,造成對(duì)原著的大量舍棄,畢竟這是一部長(zhǎng)達(dá)85集的電視劇?,F(xiàn)在豆瓣打分9.2份,多少有捧場(chǎng)的水分在,低迷的收視率,并不能怪罪于這部劇太嚴(yán)肅曲高和寡,恰恰是因?yàn)榫巹?duì)原著傷筋動(dòng)骨的改編,使得故事發(fā)展嚴(yán)肅而平庸,從而失去了觀眾。
陳忠實(shí)寫(xiě)的原著,主旨和情緒雖然嚴(yán)肅,但嚴(yán)肅地有趣,我們作為21世紀(jì)的人,看上世紀(jì)九十年代的作家寫(xiě)一百年前的農(nóng)村故事,看鄉(xiāng)村的淳樸、狡黠和氣派,是非常有趣而耐看的,但電視編劇的改編使之庸俗。
比如仙草,原著中仙草是藥鋪吳掌柜為報(bào)恩,在白嘉軒死了六個(gè)老婆后許給他的,白嘉軒和仙草本就情同兄妹,新婚之夜因?yàn)槭煜ざ狡?,還交待了仙草在褲腰上系了六個(gè)小棒槌辟邪、不能圓房,白嘉軒睡馬棚被仙草叫回來(lái)圓房的情節(jié),這些內(nèi)容既交代了白家的仁義厚道,又交代了仙草鮮明的性格。
電視劇中的仙草變?yōu)橐粋€(gè)乞丐,嫁給白嘉軒是為了報(bào)救命之恩。編劇的意圖無(wú)非兩個(gè),一個(gè)是體現(xiàn)白嘉軒的仁義,二是突出白家娶不到媳婦的窘迫,只好娶個(gè)乞丐。但這種武俠戲中常見(jiàn)橋段實(shí)在是太俗套,觀眾一看白嘉軒救乞丐,就知道肯定會(huì)救活而且肯定會(huì)給白嘉軒當(dāng)老婆(只有我們?cè)h會(huì)疑問(wèn):這怎么可能?),這種安排也弱化了仙草的個(gè)性,使仙草淪落成為報(bào)恩而以身相許的弱女子的形象。并且以白家族長(zhǎng)的氣派,無(wú)論如何也不會(huì)娶乞丐的。小說(shuō)中白嘉軒的母親是何等剛強(qiáng),即使在白嘉軒的老爹死了之后,賣(mài)房子賣(mài)地也堅(jiān)決要給白嘉軒娶媳婦,老太太也是極有個(gè)性的。
小說(shuō)中的女性形象,白嘉軒的母親,仙草,白靈,田小娥,都是有獨(dú)特而鮮明的個(gè)性的,而電視劇一開(kāi)始就把兩個(gè)人白母和仙草的個(gè)性掩蓋掉了,變成傳統(tǒng)賢惠、慈祥的形象,站在一邊毫無(wú)作為,大失原著的風(fēng)采,所以我說(shuō),這部戲雖然是嚴(yán)肅的,但是嚴(yán)肅而平庸,這與編劇對(duì)原著的理解,以及自己的才力有關(guān)吧。目前,前幾集的改編,除了人名之外,大部分的劇情都與原著無(wú)關(guān),似乎是編劇借了一些人名寫(xiě)了另一個(gè)版本的故事。原著中有大量精彩的故事情節(jié),戲劇感和沖突十足,也非常適于拍戲,并不是那種不適合拍成電影電視的作品,只可惜編劇買(mǎi)櫝還珠,才分是配不上這部戲的。
《白鹿原》觀后感三
電影《白鹿原》從開(kāi)機(jī)開(kāi)拍以來(lái),我一直在關(guān)注著,等到拍攝完畢,卻先于今年年初在德國(guó)首映,好不容易終于在7月份看到通知將于9月13日公映,提前在心里計(jì)算著日期,卻在即將公映的前兩天看到消息說(shuō)公映推遲到15號(hào),天,讓我情何以堪?
15號(hào)上午就打開(kāi)電影公司網(wǎng)頁(yè)準(zhǔn)備訂票,卻悲劇的發(fā)現(xiàn)廣州各大影院竟然尚未有安排計(jì)劃,而同一家影院卻在西安等地均有上映,晚上10點(diǎn)鐘不死心上網(wǎng)查看,發(fā)現(xiàn)僅在黃浦區(qū)有一家從未去過(guò)的影院安排了一期《白鹿原》,一看表,影片已經(jīng)開(kāi)始了,無(wú)奈只好罷了。
16號(hào)周日上午喝完早茶后,打開(kāi)網(wǎng)頁(yè),發(fā)現(xiàn)家里附近有家影院終于上映了《白鹿原》了,于是趕緊訂票,下午3點(diǎn)那場(chǎng)。
現(xiàn)在開(kāi)始正題,說(shuō)說(shuō)我對(duì)電影版《白鹿原》的看后評(píng)價(jià)。
影片一開(kāi)始,就以白鹿原百姓以拒絕繳納公糧進(jìn)入短暫高潮,以日本人侵華飛機(jī)轟炸白鹿原結(jié)束,白嘉軒、鹿子霖、黑娃、田小娥、白孝文、鹿三、鹿兆鵬等陸續(xù)登場(chǎng),小說(shuō)中其他人物如白靈、白孝武等未出場(chǎng)。
影片主要以白嘉軒在白鹿原的權(quán)威影響力和田小娥的愛(ài)情故事為主要線索來(lái)開(kāi)展,時(shí)間跨度從清末、民國(guó)、一直到日本侵華、抗戰(zhàn)開(kāi)始. 整個(gè)影片以陜西方言為主,在觀賞過(guò)程中,你可以一覽西北黃土高原的廣闊,感受到關(guān)中秦腔的粗獷和豪邁, 也許是陜西土生土長(zhǎng)的原因,聽(tīng)到那熟悉的方言,感覺(jué)尤為熟悉和舒服,影片中燒麥場(chǎng)的場(chǎng)景較為精彩,一群村民高吼秦腔的片段較震撼,有點(diǎn)遺憾的是,原本以為田小娥和黑娃的激情戲會(huì)是個(gè)看點(diǎn),沒(méi)想到那個(gè)片段卻只是一個(gè)很保守的鏡頭而且是即過(guò),不知道是否是影片審查時(shí)被切掉了?相比之下,李安導(dǎo)演的《色戒》尺度之大、床戲時(shí)間之長(zhǎng),讓人嘆為驚訝。
不知道是不是剪的太多了,中間較多鏡頭,都比較支離破碎,如果不是因?yàn)榭催^(guò)原著的原因,很多情節(jié)是很難看明白,比如田小娥被鹿子霖暴打那段戲,看過(guò)原著的讀到這里一定會(huì)哧哧的笑出來(lái),原因不明而喻,但不知情的觀眾,可能就會(huì)很糊涂。
無(wú)論是讀原著還是電影,我們都能體會(huì)到,生活在那個(gè)年代,或者那種時(shí)代,田小娥的結(jié)局,不僅是她個(gè)人的悲劇,也是那個(gè)時(shí)代的悲劇,假如生活在現(xiàn)代,田小娥也許會(huì)是個(gè)女強(qiáng)人,或者是個(gè)賢惠的女人,但在那個(gè)年代,她需要依靠,她需要依靠一個(gè)男人,但是很不幸,她依靠的幾個(gè)男人,先是武舉人,雖然物質(zhì)很豐富,卻無(wú)法給予她性福,跟黑娃偷情后,被武舉人發(fā)現(xiàn)打個(gè)半死,要不是被人同情,她同黑娃的命運(yùn)就很早結(jié)束了,同黑娃結(jié)婚后,因?yàn)槊u(yù)的尊嚴(yán)的原因,始終無(wú)法進(jìn)入白鹿原祠堂,始終無(wú)法獲得白鹿原長(zhǎng)輩們的認(rèn)可,她以為有了黑娃,就可以忘記一切,但是很不幸,從跟黑娃偷情的那一刻起,就注定了她悲慘的一生命運(yùn),因?yàn)楹谕薜男愿?,用陜西話?lái)講,一個(gè)字:愣,做起事來(lái)象頭發(fā)怒的公牛,不顧后果,不考慮身后事,后因此被迫逃亡。田小娥在失去依靠后,也許是因?yàn)樽约旱牟粰z點(diǎn),也許是不幸,又依靠上了在鄉(xiāng)里有點(diǎn)小權(quán)利的鹿子霖,誰(shuí)料鹿子霖跟白嘉軒面和心不合,田小娥不幸又被鹿子霖所唆使,勾引了白孝文,導(dǎo)致白孝文被白嘉軒暴打一頓,取消族長(zhǎng)位置,無(wú)奈最終田小娥跟白孝文走在一起,卻不幸白孝文被拉壯丁,唯一的依靠又消失...鹿三憤怒之下殺死田小娥,瘟疫爆發(fā),日軍飛機(jī)轟炸,白鹿原一片狼藉,白嘉軒抬起迷茫的頭,影片結(jié)束。。。
個(gè)人看完《白鹿原》后以為,電影片場(chǎng)共2小時(shí)半,用150分鐘的影片將幾十萬(wàn)文字的小說(shuō)完整的敘述,那自然是不大現(xiàn)實(shí),其實(shí)可以參照電影《赤壁》做法,將白鹿原分為上、下兩場(chǎng),這樣就可以保持劇情的完整性,站在商業(yè)的角度,還可以賣(mài)兩次門(mén)票...
《白鹿原》觀后感四
陳忠實(shí)先生的《白鹿原》,大學(xué)時(shí)候讀過(guò)。記憶中,留下的是黑娃與田小娥偷腥的事兒。今日伴隨王全安構(gòu)筑的光影,我對(duì)那個(gè)黃土塬的認(rèn)識(shí)逐漸清晰影片開(kāi)頭,白鹿原上金黃色的麥浪隨風(fēng)翻滾,掀開(kāi)近代歷史劇的序幕。白嘉軒帶領(lǐng)族人高念白鹿鄉(xiāng)約“德業(yè)相勸,見(jiàn)善必行,聞過(guò)必改,能治其身,能修齊家,能侍父母,能教子弟”,這是一個(gè)由農(nóng)民與土地架構(gòu)的中國(guó)傳統(tǒng)二元社會(huì)的縮影當(dāng)時(shí)間定格在1912年,神州大地變了天兒:原來(lái)的皇帝沒(méi)了,現(xiàn)在的皇帝叫“大總統(tǒng)”,年號(hào)“民國(guó)”。鹿子霖的這段話夠幽默,我忍不住笑了。辛亥革命,改天換日,但是不接地氣兒。人民對(duì)這個(gè)民國(guó)還很迷茫,但政府卻不由分說(shuō)進(jìn)駐這個(gè)古老的,似乎亙古未變的村落。新時(shí)代的元素不可避免的越過(guò)村頭的牌坊,滲透進(jìn)青年的血液里。白孝文奉命結(jié)婚,壓抑著自己的正常欲望;鹿兆鵬接受婚姻自由的思想,對(duì)自己的新媳婦兒冷若冰霜,對(duì)共產(chǎn)革命心向往之;黑娃走進(jìn)麥客隊(duì)伍,不愿重復(fù)鹿三的人生。一個(gè)時(shí)代遠(yuǎn)去。可是任何時(shí)代,人性中的欲望都是永恒不變的。
蔣家塬70多歲的蔣舉人娶了20歲左右的四姨太田小娥。和現(xiàn)在一樣,60后、70后的老男人搶80后、90后的女朋友。田小娥與黑娃的結(jié)合是一種人性的必然,卻拗不過(guò)白鹿原的族規(guī)家法,別樣鴛鴦被傳統(tǒng)價(jià)值觀踢出圈外。邊緣化逐漸腐蝕一對(duì)青年男女的心靈,悲劇緊隨其后。在時(shí)代狂飆中,個(gè)人顯得微不足道。白鹿原的戲臺(tái)雖小,卻是一個(gè)大舞臺(tái),各派政治勢(shì)力紛紛登場(chǎng):國(guó)民黨政府、中共的農(nóng)民協(xié)會(huì),散兵隊(duì)伍,日本侵略,圍繞自己的利益互相廝打,理想在利益面前顯得蒼白無(wú)力。唯有白嘉軒堅(jiān)守自己的信念:男人,就是要挺直腰桿兒,絕不能做慫人。只是“仁義道德”也能殺人,可惜白小娥成為男人世界里的悲劇。選擇,不選擇,真是兩難境地??墒?,人生沒(méi)有后悔藥,每個(gè)人都要為自己的選擇負(fù)責(zé)。歷史就是生活,沒(méi)有如果?!啊栋茁乖酚捌┪渤涑庵恼Q的悖論:代表政府的鹿子霖,
他的兒子鹿兆鵬成了反叛政府的共產(chǎn)黨要人;代表道德禮教的白嘉軒,他的兒子白孝文成了反叛禮法的敗家子;代表忠義的鹿三,他的兒子黑娃打傷義父白嘉軒,并割下他頭發(fā)以象征弒父,公然成了逆子”(嚴(yán)行:《白鹿原》,一曲傳統(tǒng)社會(huì)的挽歌)。生活的荒誕就像白鹿原上的滾滾麥浪,永遠(yuǎn)不可捉摸,也許這也是生活最美的地方。白鹿原再也不是以前的白鹿原,每一個(gè)今天再也不會(huì)重現(xiàn),我們唯有:好好活著!活著就要記住,人生最痛苦最絕望的那一刻是最難熬的一刻,但不是生命結(jié)束的最后一刻;熬過(guò)去掙過(guò)去就會(huì)開(kāi)始一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折開(kāi)始一個(gè)新的輝煌歷程;心軟一下熬不過(guò)去就死了,死了一切就都完了。好好活著,活著就有希望電影開(kāi)始幾分鐘,第一個(gè)鏡頭是白嘉軒和鹿三們?cè)诘乩锔铥溩樱裁辞楣?jié)也沒(méi)展開(kāi),第一個(gè)鏡頭就結(jié)束了。我當(dāng)時(shí)隱隱感覺(jué),這片子完了,八成又是一個(gè)裝逼片。果然不出所料,第二個(gè)鏡頭,第三個(gè)鏡頭,一如第一個(gè)鏡頭,全都是相互沒(méi)有聯(lián)系的無(wú)情節(jié)鏡頭。影片開(kāi)頭最寶貴的時(shí)間就這樣被浪費(fèi)了。相信大部分觀眾和我一樣,開(kāi)場(chǎng)時(shí)高漲的注意力此時(shí)已經(jīng)快速下滑,最后化為惺忪的睡眼和無(wú)奈的鼾聲。
電影的劇情非常拖沓冗長(zhǎng),毫無(wú)節(jié)奏感,中間穿插大量的莫名其妙的諸如牌坊的空鏡頭,戲人唱戲的聲音。我清楚,我明白,導(dǎo)演、編劇們無(wú)非又是要借此展現(xiàn)中國(guó)沉重的歷史,這些符號(hào)象征著諸如禮教、歷史變遷、生命的吶喊、內(nèi)心的彷徨之類(lèi)的。可是問(wèn)題在于,你連最最基本的故事都沒(méi)說(shuō)清楚,人物、環(huán)境、情節(jié)都?xì)埲碧S,詳略混亂的情況下,如何能夠讓觀眾發(fā)自?xún)?nèi)心的被你們那些符號(hào)感動(dòng)呢?電影是藝術(shù),藝術(shù)就是要形象的表現(xiàn)生活。牌坊一樣的空鏡頭,可以出現(xiàn),不過(guò)不能如此頻繁,如此做作。這部讓人非常期待的影片,最終還是難以擺脫中國(guó)電影一以貫之的,重符號(hào),輕故事的陋習(xí)。非常令人遺憾。最后說(shuō)句題外話,張雨綺的田小娥怎么看上去有點(diǎn)像個(gè)男的呢?是不是她的臉部輪廓過(guò)于剛毅了呢?只有我一個(gè)人有這種感受嗎? 鹿兆鵬抗婚逃走那一場(chǎng)戲,只是剪影,臺(tái)詞道具人物走位等卻大好。該場(chǎng)直接切入的是鹿子霖隔河叫罵,后黑娃拿著棍子與眾人齊擁入畫(huà),混亂之后眾人出畫(huà)只剩黑娃與白孝文,畫(huà)外白嘉軒的一聲呵斥,孝文這個(gè)慫貨只得隨眾出畫(huà),現(xiàn)在只剩黑娃,因兆鵬沖他喊“革命”,黑娃依戀不舍。黑娃是以拖拽著棍子的動(dòng)作出的畫(huà),顯得極不情愿。 這場(chǎng)戲又有兩點(diǎn):一、白孝文的角色弧不完整,被動(dòng)狀態(tài)完整,但孝文脫離父權(quán)后的主動(dòng)沒(méi)再進(jìn)行。鹿兆鵬逃婚,
白孝文喊的“兆鵬,我是孝文”被白嘉軒應(yīng)聲打斷,是孝文的被動(dòng)。二、這場(chǎng)戲分兩部分,“黑娃,等革命成功了再見(jiàn)”是分隔符。眼見(jiàn)眾人走開(kāi),該場(chǎng)落幕,子霖被兆鵬的這句話拉了回來(lái),使得戲繼續(xù)關(guān)于鹿兆鵬逃婚這一場(chǎng),在影院時(shí)聽(tīng)到觀眾納悶“鹿兆鵬人呢”。鹿兆鵬屬畫(huà)外空間,畫(huà)內(nèi)空間與畫(huà)外空間的交流使得他存在。這場(chǎng)戲重點(diǎn)在黑娃與孝文的反應(yīng),所以把兆鵬放畫(huà)外是不錯(cuò)的選擇。武舉文舉全都白舉,白舉是不舉,即不勃。《白鹿原》第二場(chǎng),幼年白孝文鹿兆鵬黑娃在偷看馬和驢交配,孩子間在做猥褻動(dòng)作,轉(zhuǎn)到下一場(chǎng)白嘉軒鞭笞白孝文,使得孝文落下不舉的病根。到什么時(shí)候白孝文能舉了呢,是到白嘉軒與白孝文分了家。電影中并沒(méi)兩畜直接交合畫(huà)面,與孝文的不舉相關(guān)性就差了些。有時(shí)鏡頭內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度就是一個(gè)分次序的過(guò)程,演員先怎么樣再怎么樣。別人笑時(shí)黑娃不笑,別人不笑時(shí)黑娃笑。萬(wàn)山叢中一點(diǎn)紅,是特質(zhì)。王全安給演員設(shè)計(jì)的最有效的動(dòng)作就是吃面,其余像伐木彈棉花也見(jiàn)效。一場(chǎng)一鏡或僅幾鏡決定了事物歸于平靜后淡出,幕結(jié)。但又要呈現(xiàn)出事物還將繼續(xù)發(fā)展的態(tài)勢(shì),就要從兩方面著手:一個(gè)是平靜后的畫(huà)內(nèi)人物望著畫(huà)外,畫(huà)外代表一個(gè)廣闊的空間,是種茫然無(wú)助的表現(xiàn);二是需從人物動(dòng)作著手,動(dòng)作要有勢(shì),感覺(jué)下一秒鐘就動(dòng)起來(lái),不是死板的。
這可見(jiàn)之于鹿子霖“國(guó)號(hào)是民國(guó),新皇帝叫大總統(tǒng)”話音剛落后的白嘉軒與群眾演員的反應(yīng),居于畫(huà)左的人面向并弓腰向畫(huà)右,居于畫(huà)右的人正相反。 觀影結(jié)束人群出現(xiàn)兩種對(duì)立的聲音,“這拍的是什么東西”與“這片太好看了”,仁智之見(jiàn),不要試圖相互說(shuō)服。小說(shuō)與電影終歸不是同門(mén)類(lèi)藝術(shù),讀原著只是為看電影做補(bǔ)充,切不可將兩者做孰優(yōu)孰劣之比較。讀過(guò)陳忠實(shí)《白鹿原》的都記得白靈,王全安影片并不缺失這一角色,有白靈的幾個(gè)鏡頭。原著中鹿子霖有兩個(gè)兒子,大兒就是鹿兆鵬,小兒是鹿兆海,前者投了共,后者入了國(guó)民黨。兆海與白靈是青梅竹馬,但白靈接受的是馬克思,所以終向鹿兆鵬靠近。電影中鹿兆鵬在學(xué)堂教課,教室最后中間坐著的那位就是白靈。王安全喜歡把三五職業(yè)演員摻進(jìn)非職業(yè)演員的大隊(duì)伍中,景別又多是全景,所以職業(yè)演員不開(kāi)口說(shuō)話觀眾可能不知道誰(shuí)是誰(shuí)。畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系的王全安找到了他在《白鹿原》中應(yīng)有的位置??痛障囵^老板一角,是個(gè)他者視點(diǎn)。
《白鹿原》觀后感五
總的來(lái)說(shuō),劉進(jìn)導(dǎo)演拍的這部大型電視劇很不錯(cuò)。情節(jié)絲絲相扣,演員表演很到位,堪稱(chēng)一部經(jīng)典近代歷史劇,從一個(gè)小的鎮(zhèn)的日常變化,人情冷暖,折射出當(dāng)時(shí)近半個(gè)世紀(jì)的動(dòng)蕩年代。
與原著相比,電視劇對(duì)劇情進(jìn)行了稍微的修改,使劇情更合理,更緊密,更能經(jīng)得起推敲。
原著中,白孝文與田小娥的交集,是從田小娥被鹿子霖指使,去引誘白孝文開(kāi)始的,之前對(duì)兩人的關(guān)系,并沒(méi)有任何鋪墊。
而電視中,黑娃領(lǐng)著田小娥回到原上的第一天,剛好撞上了白孝文的婚禮,并且還搶了婚禮的彩頭。從這里開(kāi)始白孝文和田小娥就有了交集,白孝文看到田小娥的第一眼就喜歡上了田小娥,為之后的偷情埋下了伏筆。
這一點(diǎn)上,電視劇比原著更合情合理。
白孝文由于從小被白嘉軒管教很?chē)?yán),對(duì)于床對(duì)之事,就是一張白紙,甚至連女人是怎么懷孕都不知道。新婚之夜,是被媳婦引導(dǎo)著做的,嘗到甜頭后,就一發(fā)不可收拾,沉迷其中。后來(lái)就陽(yáng)痿了,原著中沒(méi)有交代原因。
電視劇中給了緣由,白孝文做愛(ài)成癮,姥姥白氏苦口婆心進(jìn)行勸阻,都不管用。最后每天夜里都守在白孝文的窗外頭,聽(tīng)到屋里有動(dòng)靜,就在窗外喊著阻止。受不了這種折磨,白孝文就帶著媳婦晚上睡到了學(xué)堂宿舍,就在祖廟的隔壁,在那里沒(méi)人打擾盡情享歡。
田小娥最大的愿望就是能進(jìn)祠堂,能被別人正眼相看,但卻被族長(zhǎng)無(wú)情的拒絕了。有一天,田小娥偷偷溜進(jìn)祠堂,想燒柱香許個(gè)愿。剛巧白孝文領(lǐng)著媳婦回來(lái)了,田小娥來(lái)不及出去,就躲在桌子底下。
白孝文和他媳婦迫不及待的在祠堂里做起了男女之事,田小娥躲在桌子底下,聽(tīng)的一清二楚。正當(dāng)兩人達(dá)到顛覆之際,動(dòng)靜太大,田小娥忍不住笑出了聲音。白孝文被嚇住了,以為是褻瀆了祖宗,祖宗顯靈怪罪了,從此就不舉了。是田小娥把白孝文嚇陽(yáng)痿了,之后又是田小娥給弄好了,前后呼應(yīng)。
從這點(diǎn)上也可以看出,電視劇比原著在情節(jié)上更聯(lián)系緊密,值得推敲一些。
原著中,白孝文把家產(chǎn)和地都買(mǎi)了,把自己的老婆活活給餓死了。這點(diǎn)應(yīng)該是不太合理的,就算白孝文分了家,把家產(chǎn)都變賣(mài)了,遇到了饑荒,但白家是數(shù)一數(shù)二的大戶(hù),在加上白家一家人都是善良之輩,不可能眼看著兒媳婦被餓死的。自己的請(qǐng)的長(zhǎng)工,都沒(méi)少給糧食,怎么可能讓自己的兒媳婦餓死呢。
再者,白嘉軒為人好面子,耿直。自己的兒媳婦被餓死,拿不是在打他的臉嗎?所以說(shuō),原著中關(guān)于白孝文媳婦之死是講不通的。
電視中,白孝文的媳婦是被土匪給糟蹋了,然后就被送回了娘家,以躲避別人的閑話。正因?yàn)橄眿D送回娘家了,白孝文身邊沒(méi)有女人,被田小娥稍微一誘惑,就一頭栽進(jìn)去,不愿回頭了,這就比較符合常理。從這點(diǎn)來(lái)看,電視劇比原著更能經(jīng)得起推敲。
所以這是一部很不錯(cuò)的近代電視劇,可以跟《大宅內(nèi)》相媲美。