《若能與你共乘海浪之上》湯淺作品觀后感影評(píng)
《若能與你共乘海浪之上》湯淺作品觀后感影評(píng)
《若能與你共乘海浪之上》 湯淺政明導(dǎo)演的動(dòng)漫電影，整理以下影評(píng)，希望有助你觀影體驗(yàn)。
2019若能與你共乘海浪之上
第22屆上影節(jié)雖然已經(jīng)落幕，但對(duì)于很多沒有機(jī)會(huì)親身到上?？葱缕挠懊远?，對(duì)新電影的期待才剛剛開始。
除了一票戛納新作和修復(fù)經(jīng)典之外，今年最受矚目的，依然是國(guó)內(nèi)影迷們望穿秋水的日影新片。比如矢口史靖的《與我跳舞》、蜷川實(shí)花的《殺手餐廳》、鹽田明彥的《再見嘴唇》、英勉的《狂賭之淵》、今泉力哉的《愛是什么》，以及榮獲了金爵獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片的《若能與你共乘海浪之上》，等等。
作為日本動(dòng)畫大神湯淺政明的新作，影片《若能與你共乘海浪之上》是湯淺自2018年年初的《惡魔人》之后的又一新作。年過半百的湯淺似乎進(jìn)入了一個(gè)新的創(chuàng)作高峰期，自2016年起，幾乎是以每年1-2部新作的頻率與觀眾見面。
如果把湯淺迄今為止的創(chuàng)作分為兩個(gè)階段的話，第一階段是01年的《貓湯》、04年的《心理游戲》、06年的《獸爪》、07年的《天才嘉年華》(湯淺政明部分)和08年的《海馬》。
這一階段的湯淺作品，在劇情設(shè)定上就特別復(fù)雜，成人向黃暴畫風(fēng)、腦洞大得超越宇宙邊界、奇特畫風(fēng)夸張撞色，玩瘋了的時(shí)候根本毫無禁忌。
從2010年的《四疊半神話大系》開始，湯淺的畫風(fēng)依舊清奇大膽，但從表達(dá)上已經(jīng)顯得更為平易近人，諸如《四疊半》《乒乓》《春宵苦短，少女前進(jìn)吧!》《宣告黎明的露之歌》，都是青春向的動(dòng)畫電影。尤其是《宣告黎明的露之歌》拿到安納西國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)最高榮譽(yù)后，湯淺的國(guó)際知名度猛然上升，獲得Netflix垂青，在2018年初合作推出《惡魔人》。
就在所有影迷都伸長(zhǎng)了脖子，期待湯淺新作帶來更多的視覺官能沖擊時(shí)，湯淺卻大改畫風(fēng)，宣布“要嘗試跟以前完全不一樣的作品，希望可以拓寬創(chuàng)作范圍，要帶來一部羅曼蒂克的動(dòng)畫?！毙缕度裟芘c你共乘海浪之上》已于6月21日在日本公映，同時(shí)作為首批海外展映，上影節(jié)的觀眾也得以一睹為快。
猶記得兩年前同是在上影節(jié)，第一次在大屏幕上看到《宣告黎明的露之歌》和《春宵苦短，少女前進(jìn)吧!》時(shí)的激動(dòng);而后者也成了我心目中的年度最佳動(dòng)畫。在古色古香的京都，少女的奇妙戀愛之旅，春天的夜晚尋找偽電氣白蘭，夏天在舊書市尋找童年繪本，秋天化身不倒翁少女和學(xué)長(zhǎng)相遇在學(xué)園祭，冬天手持感冒藥打敗感冒之神和學(xué)長(zhǎng)一起飛向京都的天空。
相比之下，雖然今年的《若能與你共乘海浪之上》獲得了上影節(jié)最佳動(dòng)畫片，但似乎從第一場(chǎng)放映開始，就不斷有影迷抱怨湯淺大神開始走新海誠(chéng)式的純愛傻白甜風(fēng)。當(dāng)然還是有很多力挺的聲音，兩極分化的評(píng)判結(jié)果至少說明了作品并不平庸。
*以下部分涉及嚴(yán)重劇透，敬請(qǐng)留意
影片《若能與你共乘海浪之上》在劇作上非常簡(jiǎn)單，影片的前半段幾乎就是一部甜到發(fā)膩的“戀人絮語(yǔ)”。剛考上大學(xué)的向水日向子搬到一座海濱小城，在一場(chǎng)火災(zāi)之后和雛罌粟港相遇相戀。這場(chǎng)戀愛就像夏日晴朗的蔚藍(lán)海岸一般美好。
可以不顧形象地一起啃漢堡，在海岸上乘風(fēng)破浪，在夕陽(yáng)下的引橋盡頭接吻，在夏夜蟲鳴的山坡上做蛋包飯，在海洋館與水形海豚拍照，在咖啡館放肆地散發(fā)著“戀愛的酸臭味”，在電視塔上寫下愛的話語(yǔ)……
如果沒有后半部分的轉(zhuǎn)折，也許這真的就是一個(gè)新海誠(chéng)式的愛情故事。顯然湯淺還是天馬行空的湯淺，故事到了中部就讓戀愛的甜蜜戛然而止。港在夜晚獨(dú)自練習(xí)沖浪時(shí)，意外身亡，也讓向子害怕觸景傷情而選擇遠(yuǎn)離海岸。
就在此時(shí)，向子發(fā)現(xiàn)每次開口唱主題曲，港就會(huì)出現(xiàn)在身邊無論任何形態(tài)的水中。起初，她以為是幻覺，但漸漸依賴戀人以另一種形式留在自己身邊，即便不能觸碰，但還是可以留下愛的感覺，由此形成了精神依賴。
在某種意義上說，這種精神依賴既是讓向子重新站起來的治愈，也是讓向子無法前行的障礙。影片手法之輕在于繞開嚴(yán)肅討論，讓觀眾感受向子在愛的代償中的患得患失，明知道不能永久卻還是小心翼翼地保留。
當(dāng)劇情的發(fā)展?jié)u漸揭開港與向子童年時(shí)的相遇，藏在敘述下的隱線漸漸明晰。港的重新出現(xiàn)并不是要給向子一個(gè)虛幻的假想，而是讓她重新自由獨(dú)立地面對(duì)生命的風(fēng)浪。當(dāng)火災(zāi)再次發(fā)生時(shí)，二人的關(guān)系起于救火也終于救火。但這次，向子終于在港掀起的驚濤上無畏地乘風(fēng)破浪。
在生命巨浪中，打破水面界限牽在一起的手，是比男歡女愛更讓人感動(dòng)的交合，是兩個(gè)生命體彼此兌現(xiàn)的承諾。無論是幼年時(shí)救過港的向子，還是意外過后只存在于水中的港，物理上的時(shí)間與距離，都沒有打破過二人的相伴。
如果有一天我不得不離開，在你真正自由獨(dú)立地踏上浪尖之前，無論如何我也不愿意讓你孤零零地在這個(gè)世界上。
和以往的超現(xiàn)實(shí)筆觸不同的是，《海浪》將戀人間的細(xì)絮全部落到實(shí)處，字符間盡是戀愛中的現(xiàn)實(shí)與甜蜜。各種各樣的場(chǎng)景變成伏筆，每每與其后的情節(jié)相連時(shí)，總讓人有一種釋然的感動(dòng)。深愛過的戀人無奈分離之后，總是不忍再次面對(duì)“此情此景，伊人不在”的心痛。
湯淺在海邊小城中鋪滿二人羈絆的小伏筆，咖啡店、海岸、沖浪板、蛋包飯、草莓味蘇打……在無形中將觀眾牽引進(jìn)角色的相連與別離。人物角色與心理變化在時(shí)間的流逝間絕妙地配合，讓點(diǎn)點(diǎn)溫暖與哀傷打在觀眾心頭。
前半部分畫面中大量的仰拍視角，也和后半部分形成對(duì)比。沖浪時(shí)從下而上仰起的身影，騎自行車時(shí)仰望晴空的姿態(tài)，從水中向上探望的軀體，仰視高塔的目光。影片用明顯的視角差異區(qū)分出前后兩部分的氛圍，在設(shè)計(jì)上可以說非常精細(xì)。
從劇作上看，《海浪》和以往的作品，尤其是《四疊半神話大系》相似，湯淺一向善于將主線埋在散點(diǎn)式的細(xì)碎情節(jié)中，用首尾呼應(yīng)的手法在末尾收緊到母題上。湯淺在片中埋下“下雪天沖浪”的伏語(yǔ)，不單是為了文本上的浪漫，雪天沖浪的難度遠(yuǎn)高于晴天沖浪，風(fēng)速、浪高、身體機(jī)能也都和平日大相徑庭，更能體現(xiàn)沖浪者的勇敢精神。
在向子的角色設(shè)定上，自身的不自信是不可能通過愛上港來解決的，在失去港之后，向子變得對(duì)生活更加悲觀，心靈上的創(chuàng)傷轉(zhuǎn)化為生理病痛。當(dāng)時(shí)，通過了解港的秘密，解鎖港的手機(jī)，向子這才意識(shí)到，外表看來無所不知的港，其實(shí)并不是超人那樣的存在，最初的他與自己并無不同。
唯一的不同在于，港早早就找到了支撐自己生命的支柱，而這個(gè)支柱其實(shí)就是年幼時(shí)，救過港的自己。正當(dāng)港掙扎著駕馭現(xiàn)實(shí)的海浪時(shí)，其實(shí)他早已獨(dú)自站在生命的浪尖上。影片人物的弧光建立在“擁有-失去-破除-建立”，戀人之間最好的狀態(tài)便是相互成就各自的生命。
影片以向子和港這對(duì)戀人作為對(duì)稱符號(hào)，一個(gè)是沖浪者一個(gè)是消防員，一個(gè)缺乏信心一個(gè)堅(jiān)定信念，一個(gè)活人一個(gè)靈體。湯淺正是借用這對(duì)一陰一陽(yáng)的對(duì)稱體相輔相成，在彼此命運(yùn)的羈絆中完成生命的回旋。
對(duì)于熟悉湯淺的影迷而言，《若能與你共乘海浪之上》雖然在創(chuàng)作基準(zhǔn)上，還是保留著一定水準(zhǔn)的整體結(jié)構(gòu)，細(xì)節(jié)鋪墊、前后呼應(yīng)、散點(diǎn)透視等等仍舊是湯淺熟悉的筆法。但對(duì)于以往大膽的撞色色塊、扭曲迷離的氛圍、天馬行空的分鏡和夸張的動(dòng)作比起來，新作實(shí)在是太過“正?！薄?/p>
對(duì)自己的生命缺乏信心，構(gòu)成了影片根本的行為動(dòng)機(jī)。誠(chéng)如導(dǎo)演所言，《海浪》是一個(gè)輕推后背的故事，沒有轉(zhuǎn)折起伏沒有高潮迭起，它甚至講的就是一個(gè)俗套的故事。但是在俗套背后，在內(nèi)心深處，有很多人是不敢嘗試駕馭風(fēng)浪的，影片便是借向子這一角色，鼓勵(lì)大家去勇敢選擇生活中的海浪。
和《宣告黎明的露之歌》一樣，“水”元素對(duì)于《海浪》而言也非常重要， “水是一種特別柔軟，又可以非常剛烈的物質(zhì)，它可以表達(dá)很多東西，”湯淺談到水的時(shí)候說，“影片中很多基礎(chǔ)是建筑在‘水’之上的，比如人物的偶遇，又或者電影的環(huán)境?！?/p>
影片有一個(gè)非常有趣的設(shè)定，前半部分的向子是一個(gè)時(shí)刻都想活在自由自在的水中的人。當(dāng)港死于滑浪意外時(shí)，向子卻徹底與水絕緣。反而變成港是那個(gè)只存在于水之中的靈魂，向子變成隔水相守的戀人。
當(dāng)結(jié)尾處港用盡全力成全向子踏上生命的高浪時(shí)，二人打破水的邊界，在飛速的沖浪中，牽引觸不可及的手?！八痹诖丝滩辉偈歉艚^二人的屏障。
沒有固定的形狀，但具有破壞性，水的運(yùn)用在影片中不僅僅是視覺效果，更是整部電影的解密鑰匙。湯淺政明說，“雖然這看似是一部關(guān)于沖浪的電影，但主題其實(shí)就是乘風(fēng)破浪，駕馭生活的風(fēng)浪。我希望讓更多的人明白，勇敢地主動(dòng)地選擇生活中的風(fēng)浪，才能變得更強(qiáng)大。”
對(duì)于湯淺政明而言，在完成《露之歌》后，個(gè)人生活和創(chuàng)作已然進(jìn)入了另一個(gè)階段，年輕時(shí)奔放的思如泉涌，到現(xiàn)在風(fēng)和日麗的心態(tài)，《若能與你共乘海浪之上》某個(gè)程度上體現(xiàn)了導(dǎo)演目前的心境，希望可以傳達(dá)出更加正面的積極的信息。
除此之外，在配音表現(xiàn)的部分，片寄涼太的聲音本身就有種軟糯的性感，有一種王子的感覺，像漂浮在半空的棉花云。但在前半部分，他的聲音似乎與角色的陽(yáng)光不太協(xié)調(diào)，無論畫面多美好，總是有一種違和感。
但是當(dāng)港的聲音在下半場(chǎng)，以水中的方式出現(xiàn)時(shí)，前半部分顯現(xiàn)的缺失恰好就成了后半部分的真實(shí)。片寄涼太的聲音像透過晶瑩的水面從半空傳出來，不得不說的確是非常奇妙的觀感。
越是簡(jiǎn)單的故事，越能顯露導(dǎo)演和劇本的實(shí)力。劍走偏鋒的邪典固然能彰顯導(dǎo)演的天馬行空。但這部作品獨(dú)辟蹊徑的是，不見濃墨重彩卻到處都能看到湯淺的痕跡，筆觸異常輕盈自然。
同樣是五彩繽紛的幻想，《若能與你共乘海浪之上》的畫面卻因?yàn)槌錆M晴空變得閃閃發(fā)光。當(dāng)向子順著傾注而下的海水用力沖浪，當(dāng)?shù)鞍埱虚_淌下金燦燦的蛋液時(shí)，不得不感嘆即便用淡淡的色調(diào)，湯淺也能畫出獨(dú)有的了不起的想象力。對(duì)于影迷而言，也是非常有趣的體驗(yàn)。
2019若能與你共乘海浪之上
在上影節(jié)兩刷湯淺的最新作。觀影前特意搜索了日本網(wǎng)友的評(píng)價(jià)，預(yù)先調(diào)低了預(yù)期。但看完后，還是感覺到，這是不折不扣的湯淺動(dòng)畫。甚至可以說，這是湯淺對(duì)于自己創(chuàng)作歷程和作者思考的一次總結(jié)。
在湯淺政明的作品中，自己最喜歡《獸爪》，這是一部看似黃暴，但情感細(xì)膩，浪漫溢出的動(dòng)畫。在《獸爪》和《海馬》里，湯淺都能夠創(chuàng)作出值得回味的愛情故事場(chǎng)景。他的愛情故事都不復(fù)雜，但卻善于編織承載情感的意象和細(xì)膩的情節(jié)、動(dòng)作。自己一直希望湯淺能夠有機(jī)會(huì)展現(xiàn)自己對(duì)浪漫愛情的刻畫能力，《君波》無疑滿足了自己的愿望。想要用90分鐘的動(dòng)畫電影刻畫愛情故事，與24分鐘的TV單元?jiǎng)∈莾煞N完全不同的影像創(chuàng)作形態(tài)。但湯淺累積的動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)都被運(yùn)用在了《君波》里。在《露之歌》中，男主與露之間的感情有些曖昧不明，但在《君波》里，湯淺終于可以沒有保留地撒狗糧?！毒ā钒殡S著合唱的日常走馬燈等，均延續(xù)了《獸爪》與《乒乓》的諸多表現(xiàn)方式。
《獸爪》和《海馬》作為TV動(dòng)畫，內(nèi)藏珠玉，但作為整體，在主線的處理上節(jié)奏不佳，結(jié)尾匆匆，以至晦澀不清。這種晦澀不清每每為人所詬病，卻是我喜愛湯淺的一大原因。動(dòng)畫不同于真人電影，每一個(gè)畫面都是創(chuàng)造出來的，因此都有理由可尋，很少出現(xiàn)無關(guān)或者無意義的場(chǎng)景。湯淺動(dòng)畫習(xí)慣在細(xì)節(jié)處安插線索，運(yùn)用對(duì)比來展現(xiàn)人物與故事的發(fā)展變化。如《君波》開頭，雛子忘記回家的路與最后獨(dú)自掌控方向;開頭處被車輪激起的水花淋濕，后來哼唱主題曲，因而受到港的庇護(hù)而從車輪激起的水花中安然穿過……這樣的細(xì)節(jié)實(shí)在太多。當(dāng)?shù)诙卧谟霸?，聽到港在片頭說“我的英雄回來了”，也能激起情感的起伏。這是第一次觀看很難激起的情感線索。湯淺動(dòng)畫善于利用這樣的結(jié)構(gòu)安排，加以繁多的細(xì)節(jié)線索，因而他的動(dòng)畫總能吸引我反復(fù)觀賞。其動(dòng)畫結(jié)構(gòu)，也往往采用一種隱而不發(fā)的解密模式，在動(dòng)畫的后程運(yùn)用回憶的方式揭示線索，給人震動(dòng)。如《乒乓》中英雄對(duì)機(jī)器人的拯救?！毒ā返摹坝⑿邸?江豚-海龜)線索，也可以說是對(duì)《乒乓》的一種借(zhi)用(jing)。
在后來的創(chuàng)作中，由于有很好的劇本，湯淺動(dòng)畫的節(jié)奏感都很不錯(cuò)。《乒乓》的圣誕節(jié)，《四疊半》的最后兩話，《露之歌》的撐傘部分，都能激起很強(qiáng)的情感共鳴?！洞合冯m然炫彩華麗，但稍顯擁擠，自己看下來其實(shí)很累。《君波》的好，就在于削減合適。雖然不能作出驚人的單元?jiǎng)。w流暢。在OST的波浪中，港與雛子攜手乘浪，是一陽(yáng)，而最后在圣誕夜，雛子的哭喊，是一陰。將暫時(shí)隱藏的情緒全部?jī)A瀉，節(jié)奏切合，打動(dòng)人心。在《露之歌》的最后，男主的吶喊顯然沒有這樣強(qiáng)烈的情感力量。從此也能看出，從《露之歌》到《君波》，湯淺的進(jìn)步。從主題來看，《君波》更是《露之歌》與《春宵》的融合。
《露之歌》的主題是拯救、成長(zhǎng)與告別?！洞合返暮诵囊庀螅瑒t在于少女將時(shí)間分給眾人，反而收獲充盈的人生。港在幼時(shí)受到雛子的拯救，因而想成為一個(gè)能夠幫助他人的人。出于對(duì)他人的關(guān)切，港不斷努力學(xué)習(xí)各種不同的知識(shí)與技能，在不斷幫助他人的過程中，自己也變得充盈。而雛子則是連幫助自己都來不及的人。雖然能夠在海中乘浪，但在生活中，她還無法掌握自己方向，不清楚應(yīng)該如何乘浪前行。動(dòng)畫潛在的線索，正是通過愛情故事展現(xiàn)雛子的成長(zhǎng)。
動(dòng)畫的魔幻點(diǎn)在于乘上雪融后的波浪，就能實(shí)現(xiàn)愿望。這也是港能夠化身水中形態(tài)再次與雛子相遇的緣由。只要雛子能夠獨(dú)自乘上人生的浪頭，他也就將實(shí)現(xiàn)愿望而消失。只要雛子還單純依賴著港，她就無法真正成長(zhǎng)(還是雛鳥)。就像周深所唱，“每個(gè)戀家的孩子，都要揚(yáng)起遠(yuǎn)行的帆。”這是動(dòng)畫內(nèi)在的矛盾，一方是雛子對(duì)港的無限依戀，哪怕不能牽手擁抱，也要在一起;而另一方，則是港在浪頭的愿望，那就是雛子能夠獨(dú)自乘上人生的浪頭。而后者意味著，打破對(duì)港的依賴，甚至，再也不能以形象的方式與港相逢。
在《君波》的處理中，雛子的成長(zhǎng)體現(xiàn)在她幫助他人的決心與行動(dòng)。己欲立而立人。在交通事故的情節(jié)，她不顧男二的阻攔，想要拯救受傷者，因而召喚出港。港卻差一點(diǎn)成佛升天。這一事件乃是臨界點(diǎn)。然而，雛子并沒有真的自立，成長(zhǎng)，她懼怕聽不見港的聲音，害怕失去依賴的港灣，因而轉(zhuǎn)身逃走。沒有實(shí)現(xiàn)浪頭的許愿，港依然沒有成佛升天。
然而，男二等人的勸解不是白費(fèi)的，語(yǔ)言的力量潛移默化。雛子也終于解出了手機(jī)的謎，這自然是湯淺風(fēng)格熟悉的環(huán)節(jié)。為什么不能夠直接告訴雛子密碼呢?這恰好是動(dòng)畫表現(xiàn)的精彩處。同樣的一句話，在不同的情勢(shì)下具有不同的力量。道理往往是簡(jiǎn)單的，因此，我們常常錯(cuò)失它們。只有通過自己的探索，才能揭開生命與成長(zhǎng)的秘密，而簡(jiǎn)單的咒語(yǔ)，在這時(shí)才具有無窮的力量。雛子的成長(zhǎng)，從尋回與港的記憶開始。而這一過程無疑也是痛苦的，因而也是真切的。
最后，在圣誕樹大火中，雛子終敢于承擔(dān)失去港的恐懼，因而在救助他人的決斷中，也掌握了自己人生的方向。動(dòng)人之處，就在自樓頂而下的波浪中，雛子與港攜手共乘浪。至此，港的許愿已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。手機(jī)短信與圣誕卡片(包括遲現(xiàn)的留言)上一共有三個(gè)愿望。一是，雛子能夠獨(dú)自乘上人生之浪，掌握人生的方向;二是，能夠與雛子共乘浪;而最后一個(gè)愿望，則是能夠永遠(yuǎn)陪伴雛子。最后一個(gè)愿望在情節(jié)的矛盾沖突中，似乎無法與第一個(gè)愿望相融。但也正是雛子通過港而成長(zhǎng)，港永遠(yuǎn)烙印在雛子的生命中，永遠(yuǎn)陪伴著她。
在最后的聚餐中，雛子考出了救助證，也做出了完美的蛋包飯，而她也表示，自己還想在更多的領(lǐng)域中嘗試。這正是港所交付給她東西。所謂乘浪，正是自由的意象。而這種自由絕非個(gè)人的任性，相反，這種自由并不限定在某一個(gè)領(lǐng)域，而是向著無限的人生與羈絆敞開。在救助他人的過程中，港與雛子，都充盈了自己的人生。《露之歌》與《春宵》的主題，也在這里相遇。
除了故事，湯淺還試圖拓展動(dòng)畫的表現(xiàn)力。比如，對(duì)于美食的呈現(xiàn)。而相比于《露之歌》，湯淺這次描繪出了水更為豐富多元的形態(tài)。這部作品雖然不是完美，但能夠看出，湯淺試圖以更加切合大眾的形式傳達(dá)自己的想法，同時(shí)也拓展動(dòng)畫的表達(dá)技藝。雖然金爵獎(jiǎng)的動(dòng)畫獎(jiǎng)非常雞肋，但還是祝賀湯淺。想要一直保持高度原創(chuàng)故事的能力是很艱難的，希望湯淺以此為浪，可以更上層樓。
2019若能與你共乘海浪之上
《若能與你共乘海浪之上》是湯淺19年的劇場(chǎng)版新作，在這個(gè)條目出現(xiàn)的時(shí)候我還是非常激動(dòng)的，尤其是之后要來上海電影節(jié)更是讓我興奮。在看到編劇是吉田玲子時(shí)馬上就想起露之歌，一下就感到一盆涼水潑下來，但本能的還是對(duì)湯淺有很高的期待，在搶電影節(jié)票時(shí)也是抱著其它片子都不看的心態(tài)第一個(gè)搶它。這個(gè)期待在看片之后還是變成了深深的失望，以至于當(dāng)時(shí)就有讓吉田玲子去思過崖面壁三年的想法。我也真的非常好奇湯淺拿到這個(gè)本子時(shí)有沒有一種看白癡的表情……
冷靜之后想一想，這個(gè)本子拿給湯淺拍雖然有種高射炮打蚊子之感，但也并非一無是處，至少男主死后到高樓沖浪之前的部分還是有一定的趣味性和動(dòng)人的地方的。我個(gè)人覺得這個(gè)劇本的敗筆在一頭一尾，頭鋪墊的不夠細(xì)膩，尾寫的一塌糊涂。撒狗糧部分雖甜但并無代入感，有種沒有前戲擼袖子硬上的感覺。至于這個(gè)尾，我知道這個(gè)尾是想扣一下共乘海浪這個(gè)題，但這種把奇幻元素坐實(shí)的寫法我很不喜歡。如果不把奇幻的設(shè)定坐實(shí)，單純的把男主在后半部分的現(xiàn)身當(dāng)成是女主的臆想(只有女主能看見男主的鬼魂是強(qiáng)力佐證，問手機(jī)密碼而不得可以是一個(gè)非常好的伏筆)，在后半段講述女主如何走出戀人死亡的陰影、如何隨著時(shí)間的推移忘掉戀人并踏上另一波戀愛的浪潮的過程，把結(jié)尾的男主大顯神威當(dāng)成是女主在神志不清之際對(duì)消防員救火過程的想象，把乘浪而行演化成對(duì)新生活的向往，那這個(gè)片勉強(qiáng)是能夠到湯淺底線的?，F(xiàn)在這個(gè)奇幻的結(jié)尾，以及親朋好友都在男主成佛前見到男主鬼魂的做法，我是真的非常抵觸。
多說一句，男女主的人設(shè)和畫風(fēng)我都挺不喜歡的，倒是男二和妹妹很有愛，音畫調(diào)控出色算是湯淺的正常發(fā)揮了，有朝一日湯淺要是能拿《獸爪》的畫風(fēng)和敘事風(fēng)格做一部劇場(chǎng)版，我相信一定能引爆整個(gè)電影節(jié)
2019若能與你共乘海浪之上
很幸運(yùn)能借上海國(guó)際電影節(jié)之際趕上這波《海浪》。刷了21和23日兩場(chǎng)，論效果，最喜歡新華路上影的巨幕廳，在寬闊的弧形大屏前欣賞海景，感受環(huán)繞立體音響，非常舒爽，2D動(dòng)畫能安排到這樣的影廳實(shí)屬難得。論氛圍，23日舞挨場(chǎng)，可能由于片粉、導(dǎo)演粉以及川榮妹子和健太郎弟弟的粉絲占比更多的關(guān)系，觀影中觀眾的反響更生動(dòng)，笑與淚，甚至小小的驚呼明顯比21日還多。
這是一個(gè)圍繞著剛報(bào)考了海洋學(xué)專業(yè)、熱愛大海和沖浪的大學(xué)生日奈子(也有譯為雛子、日菜子)展開的故事。也是一個(gè)關(guān)于拯救與重生的故事。日奈子和港的生活中本身就有很多施救的經(jīng)歷，而在二人產(chǎn)生交集后，影片人物之間(日奈子與港之間，港的妹妹洋子與日奈子之間，洋子與山葵之間)發(fā)生了實(shí)際意義上的以及心靈層面的“救助”和“推波助瀾”。
作為半個(gè)湯淺迷和一個(gè)片粉，無論他人對(duì)本片有怎樣的評(píng)價(jià)，還是先表達(dá)一下影片中我個(gè)人最喜愛的部分(劇透預(yù)警!!)：
- 演員們的聲優(yōu)出演：
很多觀眾反應(yīng)本片因劇情設(shè)定的原因，導(dǎo)致主題曲重復(fù)過多，聽覺感受疲勞。我也有同感，但還是很喜歡涼太在配音中提出的二人隨性帶笑清唱的部分，港與日奈子戀愛中的甜蜜畫面在這樣的歌聲中展現(xiàn)，自然不做作，稀釋了密集撒狗糧片段帶來的甜膩和觀眾可能的厭倦。
幾位演員的聲優(yōu)表現(xiàn)都非常符合人設(shè)，港生前的聲線俊朗不失溫柔，變身“水精靈”后聲音加了特效，少年音更添清爽冰涼的靈氣;日奈子的情感起伏最大，川榮妹子把人物的喜怒哀樂都駕馭的很好;健太郎弟弟原本的聲音就有點(diǎn)呆萌，搭配工作和感情上都有點(diǎn)笨拙的山葵毫無違和感;松本明明外表是個(gè)大家閨秀型的軟妹子，沒想到聲音蠻剛強(qiáng)，搭配倔強(qiáng)毒舌的妹妹洋子給人驚喜不斷。
- 湯淺電影中比較少見的靜態(tài)鏡頭:
湯淺以迅疾的動(dòng)態(tài)鏡頭見長(zhǎng)，他作品中因快速奔跑或飛升而身體變形的人物，總是和我的夢(mèng)境很相似。也非常善于用快速和夸張的鏡頭體現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)或思想斗爭(zhēng)。
而在《海浪》的情景設(shè)定下，我們看到了不多見的靜態(tài)大場(chǎng)景，在陽(yáng)光下閃爍、翻著層層波浪的大海和海上的落日余暉，以及唯美的近景微距，比如以二人所在的虞美人花田為遠(yuǎn)景，近景聚焦在花上采蜜的蜜蜂;帳篷告白里出現(xiàn)的兩次雪花特寫，通過雪片靜落的鏡頭，來表現(xiàn)仿佛靜止的時(shí)間和觸及心底的誓言。
- 幾處特別的意象：
盡管本片的想象力沒有特別出人意表，有幾處設(shè)定還是很可愛和特別的。
江豚和小海龜：江豚最先出現(xiàn)在了日奈子的沖浪板上，是港心目中的日奈子，是港對(duì)她最初的記憶，后來成為了港魂魄的載體;而通過港的兒時(shí)回憶，我們發(fā)現(xiàn)港手機(jī)鎖屏圖里的小海龜是奮勇向前的圖騰，是港的“座右銘”，因其喜愛而出現(xiàn)在了幼年港的沙灘小褲褲上~
圣誕樹：電影中出現(xiàn)了兩個(gè)圣誕樹，一個(gè)是虛擬的，即港塔上的燈光圣誕樹，而港塔是二人戀人圣地巡禮、港最后告白以及日奈子最終釋懷慟哭的地方;一個(gè)是實(shí)體的，即片尾廢棄大樓里枯萎的圣誕樹，這里承載了影片最超現(xiàn)實(shí)的想象，死去的巨型大樹如同失落在現(xiàn)代社會(huì)里的古老遺跡，被叛逆青年們狂歡的煙火點(diǎn)燃，日奈子在這里放下了對(duì)港陪伴的執(zhí)念，召喚了他，在拯救二人的過程中也讓港與妹妹和山葵重逢告別，最終使港在救火后得到了靈魂的解放。
沖浪：在狂歡與毀滅中，終于出現(xiàn)了湯淺迷們期待的長(zhǎng)風(fēng)破浪式的鏡頭，日奈子完成了一次極致的摩天沖浪。也呼應(yīng)了港對(duì)她說過的話，面對(duì)生活中的困境如果無法像在海里一樣游刃有余，就把岸上想象成海里吧。
日奈子利用沖浪帶著洋子脫險(xiǎn)，在沖浪中與港最后一次牽手。大浪褪去，一切歸于平靜，港的靈魂終得超脫飛升。而日奈子也終于在港的圣誕留言中放聲慟哭，接受了，放下了，才能“重生”。
電影以日奈子沖浪開始，以待浪結(jié)束，同樣一片海，視角不同，片頭沖浪的日奈子是在陽(yáng)臺(tái)上的港眼中的她，好像從那時(shí)起，港便希望像港灣一樣默默庇護(hù)著這艘小船。而影片結(jié)尾，被夕陽(yáng)染成橘紅的大海，是日奈子眼中的海，伏在沖浪板上、眺望遠(yuǎn)方等待最后一波海浪的她，仍如一葉扁舟飄零，但經(jīng)歷了愛與死亡，重拾了待浪的耐心和蓄力沖浪的勇氣，對(duì)于已經(jīng)能在生活中獨(dú)立駕馭風(fēng)浪的她來說，明天又是新的一天。
- 含蓄的情愛場(chǎng)面:
在家中浴缸的那個(gè)片段我認(rèn)為是一個(gè)比較含蓄的情愛橋段，在華爾茲式的音樂中，日奈子緩緩走向港的水立方，兩人擁抱、接吻、水中共舞后，港消失了，鏡頭隨著一股帶著氣泡的水流從日奈子的腿到胸前掠過，港化身成水，撫遍了愛人的全身。。。
浪漫的音樂和明亮的色彩淡化了無法觸碰的戀人的悲哀。。。看似快樂的鴛鴦戲水，但兩個(gè)嘗試親密的人最終并不能肌膚相親。
- 《露之歌》彩蛋：
看過《宣告黎明的露之歌》的觀眾會(huì)馬上發(fā)現(xiàn)這兩部片的共同之處，與其要分個(gè)高下，不如說《海浪》和《露之歌》是一個(gè)系列的作品，編劇相同，都有水和音樂的元素，港操控的帶有重量感的水立方也沿用了《露之歌》中的設(shè)定。大概因?yàn)檫@些共通之處，導(dǎo)演特別在片中讓《露之歌》里小狗魚出鏡了兩次，一次出現(xiàn)在海洋館紀(jì)念品的包裝上，一次出現(xiàn)在日奈子帶著江豚娃娃里的港逛街換裝時(shí)的T恤上?？梢妼?dǎo)演并沒有避諱觀眾把本片與《露之歌》相聯(lián)想和比較，它們之間原本就是有所繼承。
《海浪》的普遍觀感都認(rèn)為本片是一部非典型湯淺電影，沒有了導(dǎo)演最為人稱道的犀利快速的鏡頭和節(jié)奏感以及把抽象的人物心理活動(dòng)和腦洞具象化的特征，想象力也不夠夸張大膽。吉田玲子的劇本從《露之歌》到《海浪》似乎把湯淺導(dǎo)演棱角分明的頭腦給磨圓了，溫潤(rùn)有余光澤不足。湯淺的節(jié)奏慢下來了，但對(duì)他個(gè)人而言，從動(dòng)到靜未嘗不是一次突破性的嘗試。從《心靈游戲》到《海浪》，湯淺電影里的人物和場(chǎng)景更精美、細(xì)膩和擬真了，并嘗試了靜態(tài)鏡頭和更加開闊的場(chǎng)面，但擬真似乎要以幾何抽象的缺失為代價(jià)
縱覽湯淺的動(dòng)畫電影，我認(rèn)為他是一個(gè)能夠圓融的導(dǎo)演，他憑借自己的腦洞可以自導(dǎo)自編出《心靈游戲》，虛實(shí)之間，游刃有余;在森見登美彥的漫畫原作基礎(chǔ)上可以拍出《春宵苦短，前進(jìn)吧少女》，把看似普通的少女心事拍的靈氣十足、上天入地;在網(wǎng)飛的邀約下可以聯(lián)手永井豪改編出致郁系的《惡魔人》;和吉田玲子合作又能拍出較為婉約的《宣告黎明的露之歌》和《海浪》?？梢姛o論是剛性還是柔性，犀利還是和緩，他都能駕馭
吉田玲子的故事(她初期大家可能比較熟悉的作品是吉卜力的《貓的報(bào)恩》)在情感處理上有著女性的細(xì)膩敏感，比如在《海浪》的故事里，日奈子與港在咖啡館約會(huì)時(shí)緊張到不小心把杯盤摔到樓下，日奈子在港死后的痛苦和克制，妹妹在港死后外在表現(xiàn)出的倔強(qiáng)，妹妹對(duì)山葵的暗戀，姐妹淘與妹妹的毒舌，日奈子從失去、依賴、害怕失去到放下的情感推進(jìn)。
《海浪》不是最好的湯淺，它的獲獎(jiǎng)我認(rèn)為是時(shí)運(yùn)使然，是如今的外交形勢(shì)下，中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)日本動(dòng)畫電影拋出的橄欖枝之一。盡管如此，作為影迷，我愿對(duì)他付出像日奈子待浪一般的耐心。在溫吞水下潛游的湯淺，未嘗不是在靜待下一波浪，而直掛云帆之際很可能是2021年《犬王》上映的時(shí)候(根據(jù)小說《平家物語(yǔ) 犬王卷》改編，講述了能樂師犬王的故事)。
2019若能與你共乘海浪之上
想和你一起浪會(huì)去看完全是沖著湯淺去的，PV不夠吸引人。
總體感覺十分平淡。相較湯淺的crybaby和春宵苦短，想浪的題材有點(diǎn)讓這位天馬行空的監(jiān)督束手束腳。想浪不是不好，而是不夠好。
微苦澀，卻甜得發(fā)齁。
戀愛青春題材，和擅長(zhǎng)氛圍渲染的新海誠(chéng)的懵懂和相遇不同，想浪是相對(duì)成熟的陪伴。至于這一段的表現(xiàn)，篇幅較我預(yù)想中要長(zhǎng)很多，長(zhǎng)到嘴里キャラメル味兒的爆米花都沒熒幕里的那對(duì)情侶甜。以至于當(dāng)劇情來到轉(zhuǎn)折點(diǎn)，甚至?xí)拐u大圣終于肯收了神通，這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的味道就又淡了幾分。
其實(shí)這一段還是可圈可點(diǎn)的，算得上天時(shí)地利人和，天時(shí)和地利可以一起說。千葉的云和海不一定會(huì)輸給瀨戶內(nèi)或者江之島甚至伊豆，尤其是色彩的運(yùn)用，明亮歡快了許多，可惜的是關(guān)于海的場(chǎng)景不多，印象不夠深刻，不過整體氛圍挺好。人和的話，人物細(xì)胳膊細(xì)腿長(zhǎng)脖子，肢體語(yǔ)言就十分出彩了，尤其是大幅度運(yùn)動(dòng)(沖浪、跑動(dòng))時(shí)，青春活力的朝氣與張力有種隨時(shí)都要迸發(fā)出來的感覺，看著很舒服。撒狗糧的情節(jié)部分選取的也可以。
到這里的觀感體驗(yàn)確實(shí)還算不錯(cuò)，開頭ひなこ問路回家的那一段偽長(zhǎng)鏡頭，青春ファンタスティック味兒十足，然而曇花一現(xiàn)，直到后面高潮的部分都沒這份感覺了。
關(guān)于放手和陪伴這個(gè)問題，最后給了個(gè)相對(duì)開放實(shí)則相當(dāng)現(xiàn)實(shí)的結(jié)局。當(dāng)然了，人總是要向前的，但在以后的人生里，是否還會(huì)遇到如此對(duì)的人，就難說了。本來也沒想傳達(dá)什么吧，頂多是珍惜眼前人，所以還是適合小情侶去看。
關(guān)于主題的人和人的互相支撐與拯救，個(gè)人感覺有點(diǎn)稀爛?；貞洸糠值恼群透叱辈糠值恼?，還有反復(fù)提及的“ひなこが波を乗れるまで”，反而給我感覺更惜命一點(diǎn)不是更好一些?
不過還是多少提了點(diǎn)社會(huì)問題，比如“動(dòng)畫を撮るために”開頭那里提了一嘴，“ひとを助ける仕事”那里也算傳達(dá)出一點(diǎn)正能量，不過都沒深究，僅是推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。
總體來說抱有期待去看也許會(huì)失望，打發(fā)時(shí)間去看或許還可以。