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《釜山行》5篇600字觀后感

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  《釜山行》表現(xiàn)了特殊環(huán)境下,人與人之間的差距,以及歌頌了父愛(ài)的偉大。 小編為大家?guī)?lái)幾篇《釜山行》觀后感供大家閱讀。

  《釜山行》觀后感一

  兩天內(nèi)看了兩遍《釜山行》,看得我心里有點(diǎn)難受,再一次被韓國(guó)電影引發(fā)了我對(duì)人性的反思。

  孔侑扮演的證券基金管理人,一開(kāi)始是個(gè)自私,只在乎自我利益的人,甚至在教育女兒的時(shí)候都是灌輸?shù)谩弊晕也攀亲钪匾摹庇^念。女兒秀安說(shuō)的一句話:”爸爸你一直都只會(huì)想到你自己,你的眼里都看不到別人,所以媽媽才會(huì)離開(kāi)你的?!卑阉诵岳锏娜秉c(diǎn)放大。而他在隨后的與被病毒感染的喪尸斗爭(zhēng)的過(guò)程中被別人幫助然后學(xué)會(huì)幫助別人的同時(shí)也讓自己得到了救援,人性里的那點(diǎn)溫暖被漸漸地喚醒了。

  看劇的時(shí)候,無(wú)限心疼馬東錫演的胖大叔。他是這部電影里我覺(jué)得最有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥?,他是丈夫,也是爸爸。在關(guān)鍵的時(shí)刻,第一個(gè)站出來(lái)保護(hù)家人,保護(hù)身后那些脆弱的人,直至最后犧牲一個(gè)小我,力求保全其他人的生存,他的正義是存在于骨子里的。

  在胖大叔被喪尸們攻陷后,我的心情是灰的,他本可以活下來(lái)的,如果15號(hào)車廂里的人能夠及早開(kāi)門的話。包括15號(hào)車廂里那幾十號(hào)人,本來(lái)大家都是可以活下來(lái)的,然而他們最后都淪為了喪尸們的饕餮??吹竭@里的時(shí)候,我居然是無(wú)感的,甚至覺(jué)得是合理的。不是說(shuō)他們就該被喪尸們攻擊,其實(shí)讓他們最后被毀滅的是他們?nèi)诵岳锏淖运胶屠淠?。?ài)會(huì)傳染,恨也會(huì)傳染,善良會(huì)傳染,丑惡也會(huì)傳染。那個(gè)西裝革履的中年大叔,把人性里的自私冷漠等丑惡骯臟的一面展現(xiàn)無(wú)遺,甚至像病毒一樣迅速地感染了許多人。在對(duì)抗喪尸的過(guò)程里,他們把別人當(dāng)作盾牌來(lái)?yè)Q取自己的生存,甚至冷眼旁觀別人的生死而無(wú)動(dòng)于衷,就像那個(gè)因?yàn)閷?duì)人性絕望的婆婆說(shuō)的那句”這群人渣”。最后15號(hào)車廂里的人的下場(chǎng),讓我想到了那句”善惡皆有因果”。

  《釜山行》觀后感二

  在一個(gè)封閉的列車中,一種不知名的喪失病毒正在蔓延,感染了病毒的人就會(huì)成為行尸走肉,攻擊他人。這時(shí)《釜山行》中的一幕。在這場(chǎng)災(zāi)難中,一位父親帶著他的女兒,盡力逃出困境。但是除了天災(zāi),還有人禍,因?yàn)樾∪说目雍?,他的女兒成功逃出,自己卻犧牲了。

  這部電影體現(xiàn)的最多的就是人性。沒(méi)錯(cuò),父親對(duì)女兒的愛(ài),戰(zhàn)友間的患難與共,無(wú)疑體現(xiàn)著人性最光輝的一面,但更多的,是人性黑暗的一面。影片中有一位常務(wù),為了自己的地位無(wú)惡不作,他當(dāng)著小女孩的面?zhèn)σ粋€(gè)流浪漢還義正言辭地說(shuō)這是為了小女孩好。他還為了自己的生存,把乘務(wù)長(zhǎng)當(dāng)作誘餌吸引喪尸便于逃跑。他還把主人公一行人鎖在門外,原因是“不安全”。他偽善,怕死,還用流言提高自己的威信和地位,他也是害死男主的人。就這一點(diǎn)他是一個(gè)十惡不赦的人。但是為什么其他乘客竟然會(huì)成為他的“幫兇”呢?這就是人的共性。這就是自私。

  “人之初,性本善?!逼鋵?shí)人是一種自私的動(dòng)物,自身的利益高于一切。片中男主小隊(duì)想要與大部隊(duì)會(huì)合,但是被拒之門外。提出鎖門的原因是因?yàn)樗麄兩砩稀坝胁《尽?,所以被拒。提出關(guān)門的原因是為了“大家”,但是多救一個(gè)人不好嗎?他之所以一呼百應(yīng),因?yàn)椤版i門”的利益是對(duì)他們而言的,正中了“大家”的利益。在這個(gè)氛圍中,保全自己比保全大家重要多了,所以,大家也高高興興的做起了幫兇。“領(lǐng)導(dǎo)者”為了自己的領(lǐng)導(dǎo)地位,踩著人上位。他們所做的只是導(dǎo)火線,火藥桶里裝著的,是人們心中那種自私?!盎茧y”只是誘因,他會(huì)使“真情”顯露出來(lái),讓小人有可乘之機(jī)把握住,來(lái)控制人心。

  自私,更是一個(gè)社會(huì)毒瘤,只有烏托邦才不存在的東西。誰(shuí)都有自私,但有沒(méi)有被激發(fā)出來(lái)呢?跌倒老人,自私的犧牲品之一?!盎茧y見(jiàn)真情”,老人為了使自己的跌倒找到平衡,便要在做好事的人的身上敲上一筆,所以便有了一個(gè)又一個(gè)的訛詐事件。而“小悅悅”事件,又說(shuō)明了人不想“攤上事”的問(wèn)題。這些生命的離去讓人痛心,但是更讓人感到擔(dān)憂的是自私冷漠的人心。這些自私的人如同片中的正常人“大部隊(duì)”,他們無(wú)情、自私,使問(wèn)題更趨于復(fù)雜,讓人與人之間更加趨于冷漠,令人擔(dān)憂。

  自私是人類的通病,也是人性的毒瘤。我們因該要放棄心中的自私,用愛(ài)來(lái)溫暖世界,這,才是我們的使命。

  《釜山行》觀后感三

  喪尸電影之所以吸引人,原因并不在于喪尸本身,而是在于喪尸病毒爆發(fā)速度快,短時(shí)間內(nèi)就能讓一個(gè)區(qū)域、一個(gè)國(guó)家甚至整個(gè)世界陷入一種末世的極端狀態(tài),少數(shù)存活下來(lái)的人迅速?gòu)亩Y貌社會(huì)被丟進(jìn)極端環(huán)境中,他們既要在到處都是捕食者的環(huán)境中生存下來(lái),又要應(yīng)付在現(xiàn)代禮貌突然失效后,人性中爆發(fā)出來(lái)的罪惡?!陡叫小吩谶@兩點(diǎn)上拍出了水平?!∠葋?lái)說(shuō)生存。由于喪尸行動(dòng)速度飛快,其在開(kāi)闊地帶對(duì)活人的威脅就已經(jīng)很大了,在封閉的列車中,這種恐怖的威脅更是無(wú)限擴(kuò)大,在片中,狹窄的列車空間使活人行動(dòng)速度受限,但卻絲毫不影響喪尸的行動(dòng),因此一開(kāi)始的爆發(fā)就讓列車上一半的人被感染,但此時(shí)活人和喪尸的數(shù)量比較基本是持平的。而到了大田站時(shí),由軍隊(duì)組成的喪尸群在開(kāi)闊的候車大廳對(duì)人群進(jìn)行了狙殺,人們又逃回車上,此時(shí)活下來(lái)的人已經(jīng)極少數(shù)了,但在這其中,主角和幾個(gè)主要配角們所要應(yīng)對(duì)的問(wèn)題更棘手,那就是他們要穿過(guò)充滿喪尸的車廂與其他幸存者會(huì)合。全片的高潮也在于此,三個(gè)男人在狹小車廂內(nèi)與喪尸的搏斗已經(jīng)讓人神經(jīng)緊繃,而之后四男三女潛行穿越車廂的場(chǎng)面更是讓人緊張的喘氣都不敢大聲,此時(shí)以不再是人和“人”之間的故事,而更像是非洲草原上,幾只羚羊在留意翼翼的從獅群旁邊走過(guò),讓觀眾不由自主的身臨其境,為主角們捏一把汗。

  《釜山行》觀后感四

  《釜山行》準(zhǔn)確的說(shuō)是災(zāi)難片而非喪尸片,喪尸只是其中的災(zāi)難元素。真正的喪尸片是十分稀少的,一般不干別的事兒,就是很單純的打喪尸或者被喪尸吃掉。而災(zāi)難片作為類型片本身則相對(duì)復(fù)雜,經(jīng)常會(huì)和其他類型諸如科幻、驚悚、戰(zhàn)爭(zhēng)還有怪物片等相互雜糅?! ∮捌锌踪э椦莸哪兄鹘堑墓疽晃吨鹄麑?dǎo)致污染泄露,從而引發(fā)了一場(chǎng)喪尸暴動(dòng)的“生化危機(jī)”。人類自作自受的故事設(shè)定固然套路式地反思了人類對(duì)于自然的態(tài)度,但延尚昊“導(dǎo)演”的這場(chǎng)災(zāi)難顯然更側(cè)重于表達(dá)人和人以及人和自我的關(guān)系。  比起潛在的生態(tài)危機(jī),更可怕的是世態(tài)炎涼和人情冷漠。作為一個(gè)父親和丈夫,與妻子兩地分居不說(shuō),竟然能給女兒買兩次相同的禮物,這哥們忽略家庭的程度可見(jiàn)一斑。女兒要坐火車去釜山找媽媽,恰逢污染泄露喪尸暴動(dòng),“釜山”成了唯一安全的地方。父女倆一路逃亡,釜山之行成了一段人性復(fù)蘇和情感回歸之旅?! ?zāi)難片中,最外化的沖突就是人與非人的沖突?!胺侨恕蓖高^(guò)海難、火災(zāi)、地震、怪物和喪尸等災(zāi)難元素將劇中人置于險(xiǎn)境,給觀眾以極強(qiáng)的視覺(jué)震撼。像《釜山行》的第一個(gè)特寫鏡頭,就充分地展現(xiàn)了這種“非人”的特質(zhì),給人以一種詭異的恐懼感。  然而,外在的災(zāi)難危險(xiǎn)系數(shù)其實(shí)很小,尤其是當(dāng)有主角光環(huán)加持的劇中人逐漸適應(yīng)了外界生存之后。你看美劇《行尸走肉》到了后面,主角們砍喪尸就跟切瓜一樣。本片中的喪尸設(shè)定雖然行動(dòng)極快,但也不是沒(méi)有弱點(diǎn)。他們?cè)诤诎抵芯桶察o地讓人不忍當(dāng)然也不敢打擾?! ?zāi)難片里真正危險(xiǎn)的從來(lái)都是人類本身,人的勾心斗角和政治斗爭(zhēng)才是最可怕的。莫·亞克沃的警語(yǔ)“通常怪物的威脅是使人失去人性,而不是死亡”說(shuō)得再透徹但是了。大災(zāi)大難面前,是最能考驗(yàn)人性的時(shí)刻。鬼神集于一身的人類會(huì)走向兩個(gè)極端,有的人走向天使有的人則走向惡魔?! ¢_(kāi)往釜山的列車上有一眾群像人物。在好萊塢常規(guī)災(zāi)難片所推崇的個(gè)人英雄主義的基礎(chǔ)上,《釜山行》對(duì)這些人物的刻畫更多了一絲暗黑氣質(zhì)。如果說(shuō)最開(kāi)始被咬的列車員和最后殞命的火車司機(jī)都完美詮釋了什么叫做職業(yè)道德和人性之善。

  《釜山行》觀后感五

  軍訓(xùn)結(jié)束之后,便迎來(lái)了相對(duì)輕松的大學(xué)生活,空余時(shí)間相較高中多出了將近一半,更讓我欣喜若狂的是,進(jìn)入大學(xué)就好似呼吸到了自由的空氣,由自己調(diào)配的時(shí)間相對(duì)較多。而在這一周,我看了一部韓國(guó)災(zāi)難片《釜山行》。相信很多人都聽(tīng)說(shuō)過(guò)這部電影,畢竟在16年可是觸動(dòng)了無(wú)數(shù)人,引發(fā)深思。

  這部電影主要講述一名感染了僵尸病毒的少女上了一班KTX高速列車,從而使得病毒迅速蔓延,整個(gè)列車陷入生存危機(jī)的故事。而往下深撥,就能發(fā)現(xiàn)這不僅僅是一部災(zāi)難片,更是一部勾畫人性善惡、將其淋漓盡致展現(xiàn)給觀眾的成功作品。這部劇的一大賣點(diǎn)便是喪尸題材,喪尸電影之所以吸引人,原因并不在于喪尸本身,而是在于喪尸病毒爆發(fā)速度快,短時(shí)間內(nèi)就能讓一個(gè)區(qū)域、一個(gè)國(guó)家甚至整個(gè)世界陷入一種末世的極端狀態(tài),少數(shù)存活下來(lái)的人迅速?gòu)亩Y貌社會(huì)被丟進(jìn)極端環(huán)境中,他們既要在到處都是捕食者的環(huán)境中生存下來(lái),又要應(yīng)付在現(xiàn)代禮貌突然失效后,人性中爆發(fā)出來(lái)的罪惡。

  男主是證券基金經(jīng)紀(jì)人,與妻子分居,工作忙碌,對(duì)身邊的事物都保持著一種冷漠、事不關(guān)己的態(tài)度。在病毒爆發(fā)后,他一開(kāi)始只顧及自身與女兒的安危,并傳輸女兒在危急時(shí)刻只管自保的理念。而女兒秀安,擁有著小孩子的天真無(wú)邪,純潔善良,與其父親形成對(duì)比。而后期,男主被女兒的行為話語(yǔ)所感染,內(nèi)心的善一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn),開(kāi)始幫助他人逃離。

  副線主角有一對(duì)夫妻,兩個(gè)高中生。那對(duì)夫妻,妻子是一個(gè)接近臨盆的孕婦,丈夫是一個(gè)摔跤手,夫妻二人都極富有正義感,樂(lè)于助人,幫助許多人逃離喪尸的攻擊。最后丈夫?yàn)榱说钟鶈适桓腥静《尽A硗鈨蓚€(gè)高中生,男生是學(xué)校棒球隊(duì)的,女生陪同他前往一個(gè)棒球隊(duì)比賽,女生不幸被喪尸咬到,而男生只是陪在她身邊,最后被已經(jīng)變成喪尸的女生啃咬。兩人之間純純的愛(ài)情也反映了人性的真善美。另外還有個(gè)反派人物,是一個(gè)巴士公司常務(wù),是一個(gè)自私自利的人,為了自己生存而不顧他人死活。與其他幾人形成了鮮明的對(duì)比。

  而電影的最后,男主為了保護(hù)自己的女兒,在感染病毒以后選擇縱身跳下奔馳的貨車,而在跳下之前,他回憶起了女兒剛剛出世時(shí)的畫面。我相信這一幕感動(dòng)了許多的觀眾。最后,孕婦和小女孩得以生存下來(lái)。

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