《釜山行》中孔侑扮演的角色，是一個(gè)從自私轉(zhuǎn)換為無(wú)私的人，在電影中的個(gè)人成長(zhǎng)非常的快。 小編為大家?guī)?lái)幾篇《釜山行》觀后感供大家閱讀。

　　《釜山行》觀后感一

　　喪尸圍城劫后重生，人性的好被夸張，人性的丑惡被放大。

　　步入社會(huì)五年來(lái)，想起很多回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，磕磕絆絆，我想這一路走來(lái)，每個(gè)步入社會(huì)的我們都是自私的。

　　工作不再有剛參加工作的激情，甚至更多看到的就是混日子，多數(shù)我們想到的只是雞湯，如果你有一天死了，家人朋友會(huì)失去你而無(wú)法接受，而單位會(huì)替換你，話糙理不糙，確實(shí)如此，所以我們不再為夢(mèng)想前進(jìn)，停留在混吃等死的狀態(tài)，為什么父母那輩和我們的工作態(tài)度截然不同，因?yàn)槲覀內(nèi)鄙倭藠^斗和憧憬的夢(mèng)，可你想過(guò)嗎，就算再愛(ài)你的一個(gè)人，你死了，他也有百分之五十的幾率會(huì)選擇再愛(ài)，所以憑什么要把你的命責(zé)怪給奮斗和工作，物質(zhì)充斥，自私自利，并不是我們喪失年輕拼搏的淺借口。

　　愛(ài)情是能聚則聚，能散則散，手機(jī)覆蓋了書(shū)信，我們這個(gè)時(shí)代的我愛(ài)你只需要三秒，飛機(jī)火車汽車覆蓋了車馬步行，我們這個(gè)時(shí)代的我想你也許只需要一天就可以見(jiàn)到，珍惜和背叛分分鐘都在衍生，紅玫瑰和白玫瑰分分鐘都在和男女相遇，我們總是在最快的速度里學(xué)會(huì)了愛(ài)別人，忘卻了剛剛你的思念，愛(ài)情變得斤斤計(jì)較，變得稍縱即逝，變得物質(zhì)經(jīng)濟(jì)，因?yàn)樯?，因?yàn)樨?，我們現(xiàn)在的愛(ài)情還是一眼動(dòng)心而奮不顧身嗎?不管則其所選，但愿無(wú)人痛無(wú)人傷，，這條路上希望我還有一絲人性，忠其所愛(ài)。

　　《釜山行》觀后感二

　　在繼批判現(xiàn)實(shí)的《熔爐》之后，韓國(guó)電影今年推出描述人性善惡的《釜山行》，我在觀看完這部喪尸題材的片子后，腦海里留下的不是一開(kāi)始讓人驚叫惡心的喪尸群，而是主角石原父女生死相離的感人畫(huà)面。

　　“在這種時(shí)候，你不需要謙讓?！碑?dāng)喪尸事件在開(kāi)往斧山的列車上爆發(fā)后，人人自危。主角石宇告誡善良純真的女兒秀安，危機(jī)時(shí)刻最重要的是自保。石宇本是證券基金經(jīng)紀(jì)人，被稱“金錢吸血鬼”，一切以利益為重，但在女兒遇難被好心的夫婦搭救，他自保冷漠的心開(kāi)始動(dòng)搖，人性本善的他加入對(duì)抗喪尸群來(lái)保護(hù)人們的隊(duì)伍中。電影中最深刻的鏡頭往往是危難關(guān)頭展現(xiàn)出來(lái)的人性善惡。女兒秀安在看到躲在廁所的流浪漢大叔，西裝革履中年男對(duì)她說(shuō)，以后不好好學(xué)習(xí)也會(huì)變成像流浪漢那種人。而秀安卻回答，“媽媽說(shuō)，說(shuō)這種話的人不是好人?！惫?，整個(gè)影片中人性中的自私與險(xiǎn)惡，這位西裝革履中年男表現(xiàn)得淋漓盡致。為了保全自己，不惜說(shuō)謊、背叛甚至出賣別人，以犧牲別人的性命來(lái)?yè)Q取自己的活路。

　　而那些善良的人們，主角石宇父女，善良夫婦，年輕戀人，年老姐妹，流浪漢，列車長(zhǎng)，危難時(shí)刻盡自己智慧與力量去幫助陷入險(xiǎn)境的人們?！鞍职郑愫ε聠?”“我也害怕?！泵鎸?duì)恐怖危險(xiǎn)的喪尸群，人們都無(wú)比害怕，但就是在這種時(shí)候，對(duì)他們來(lái)說(shuō)什么是最重要的，是自己，親人，還是愛(ài)人?我們常常說(shuō)人生價(jià)值觀，這輩子我們最看重的是什么?這些意識(shí)在我們每天普通的日常生活中沒(méi)有突顯，只有在特殊時(shí)刻才讓我們直面未曾深思的價(jià)值觀。電影一路高潮到最后，希望后是突然的絕望，絕望后還留下了一點(diǎn)希望。這就是《釜山行》這部災(zāi)難大片的特殊所在。

　　《釜山行》觀后感三

　　喪尸電影之所以吸引人，原因并不在于喪尸本身，而是在于喪尸病毒爆發(fā)速度快，短時(shí)間內(nèi)就能讓一個(gè)區(qū)域、一個(gè)國(guó)家甚至整個(gè)世界陷入一種末世的極端狀態(tài)，少數(shù)存活下來(lái)的人迅速?gòu)亩Y貌社會(huì)被丟進(jìn)極端環(huán)境中，他們既要在到處都是捕食者的環(huán)境中生存下來(lái)，又要應(yīng)付在現(xiàn)代禮貌突然失效后，人性中爆發(fā)出來(lái)的罪惡?！陡叫小吩谶@兩點(diǎn)上拍出了水平?！∠葋?lái)說(shuō)生存。由于喪尸行動(dòng)速度飛快，其在開(kāi)闊地帶對(duì)活人的威脅就已經(jīng)很大了，在封閉的列車中，這種恐怖的威脅更是無(wú)限擴(kuò)大，在片中，狹窄的列車空間使活人行動(dòng)速度受限，但卻絲毫不影響喪尸的行動(dòng)，因此一開(kāi)始的爆發(fā)就讓列車上一半的人被感染，但此時(shí)活人和喪尸的數(shù)量比較基本是持平的。而到了大田站時(shí)，由軍隊(duì)組成的喪尸群在開(kāi)闊的候車大廳對(duì)人群進(jìn)行了狙殺，人們又逃回車上，此時(shí)活下來(lái)的人已經(jīng)極少數(shù)了，但在這其中，主角和幾個(gè)主要配角們所要應(yīng)對(duì)的問(wèn)題更棘手，那就是他們要穿過(guò)充滿喪尸的車廂與其他幸存者會(huì)合。全片的高潮也在于此，三個(gè)男人在狹小車廂內(nèi)與喪尸的搏斗已經(jīng)讓人神經(jīng)緊繃，而之后四男三女潛行穿越車廂的場(chǎng)面更是讓人緊張的喘氣都不敢大聲，此時(shí)以不再是人和“人”之間的故事，而更像是非洲草原上，幾只羚羊在留意翼翼的從獅群旁邊走過(guò)，讓觀眾不由自主的身臨其境，為主角們捏一把汗。

　　《釜山行》觀后感四

　　正好是在中秋節(jié)那天，就在那個(gè)花好月圓人團(tuán)圓的節(jié)日，我竟然看了一部喪尸電影，這部電影就是已經(jīng)被大家熱議的韓國(guó)的第一部喪尸災(zāi)難電影——《釜山行》?？催@部電影的時(shí)候真的是非常刺激，由于該片的主演場(chǎng)景多設(shè)置在火車的車廂上，所以畫(huà)面上并沒(méi)有美國(guó)的同類災(zāi)難電影那么恢弘，但在這樣獨(dú)特的故事背景及狹小畫(huà)面格局中這部電影依然呈現(xiàn)得險(xiǎn)象迭生、富有張力，更難能可貴的是它秉承了韓國(guó)電影一貫的社會(huì)正義感與獨(dú)立精神，影片對(duì)于環(huán)境和政治問(wèn)題的影射以及對(duì)人性的思考都有恰到好處的表達(dá)。 影片的開(kāi)始通過(guò)守口如瓶的防疫人員、卡車司機(jī)和被車撞死后變異的死鹿就已經(jīng)為后續(xù)的情節(jié)買下了及其強(qiáng)烈的伏筆，之后主要人物出場(chǎng)，男主角是某基金會(huì)主管和政府的關(guān)系密切，他要把女兒送到分居許久住在釜山的妻子那里。即將開(kāi)車之際，溜進(jìn)來(lái)一個(gè)已經(jīng)感染僵尸病毒的人，她在車廂內(nèi)發(fā)作，她先咬到了試圖幫助她的女乘務(wù)員，之后這節(jié)車廂開(kāi)始淪陷，未被感染的乘客開(kāi)始向其他的車廂逃跑，即使沒(méi)有看過(guò)電影，那種場(chǎng)面也可想而知，所有人開(kāi)始朝一個(gè)方向逃走，逼仄的車廂內(nèi)喪尸像集結(jié)的潮水一樣成倍的猛增，在這種近距離看到死亡急速迫近的關(guān)頭，人已經(jīng)瀕臨恐懼與絕望極點(diǎn)。

　　《釜山行》觀后感五

　　軍訓(xùn)結(jié)束之后，便迎來(lái)了相對(duì)輕松的大學(xué)生活，空余時(shí)間相較高中多出了將近一半，更讓我欣喜若狂的是，進(jìn)入大學(xué)就好似呼吸到了自由的空氣，由自己調(diào)配的時(shí)間相對(duì)較多。而在這一周，我看了一部韓國(guó)災(zāi)難片《釜山行》。相信很多人都聽(tīng)說(shuō)過(guò)這部電影，畢竟在16年可是觸動(dòng)了無(wú)數(shù)人，引發(fā)深思。

　　這部電影主要講述一名感染了僵尸病毒的少女上了一班KTX高速列車，從而使得病毒迅速蔓延，整個(gè)列車陷入生存危機(jī)的故事。而往下深撥，就能發(fā)現(xiàn)這不僅僅是一部災(zāi)難片，更是一部勾畫(huà)人性善惡、將其淋漓盡致展現(xiàn)給觀眾的成功作品。這部劇的一大賣點(diǎn)便是喪尸題材，喪尸電影之所以吸引人，原因并不在于喪尸本身，而是在于喪尸病毒爆發(fā)速度快，短時(shí)間內(nèi)就能讓一個(gè)區(qū)域、一個(gè)國(guó)家甚至整個(gè)世界陷入一種末世的極端狀態(tài)，少數(shù)存活下來(lái)的人迅速?gòu)亩Y貌社會(huì)被丟進(jìn)極端環(huán)境中，他們既要在到處都是捕食者的環(huán)境中生存下來(lái)，又要應(yīng)付在現(xiàn)代禮貌突然失效后，人性中爆發(fā)出來(lái)的罪惡。

　　男主是證券基金經(jīng)紀(jì)人，與妻子分居，工作忙碌，對(duì)身邊的事物都保持著一種冷漠、事不關(guān)己的態(tài)度。在病毒爆發(fā)后，他一開(kāi)始只顧及自身與女兒的安危，并傳輸女兒在危急時(shí)刻只管自保的理念。而女兒秀安，擁有著小孩子的天真無(wú)邪，純潔善良，與其父親形成對(duì)比。而后期，男主被女兒的行為話語(yǔ)所感染，內(nèi)心的善一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)，開(kāi)始幫助他人逃離。

　　副線主角有一對(duì)夫妻，兩個(gè)高中生。那對(duì)夫妻，妻子是一個(gè)接近臨盆的孕婦，丈夫是一個(gè)摔跤手，夫妻二人都極富有正義感，樂(lè)于助人，幫助許多人逃離喪尸的攻擊。最后丈夫?yàn)榱说钟鶈适桓腥静《尽Ａ硗鈨蓚€(gè)高中生，男生是學(xué)校棒球隊(duì)的，女生陪同他前往一個(gè)棒球隊(duì)比賽，女生不幸被喪尸咬到，而男生只是陪在她身邊，最后被已經(jīng)變成喪尸的女生啃咬。兩人之間純純的愛(ài)情也反映了人性的真善美。另外還有個(gè)反派人物，是一個(gè)巴士公司常務(wù)，是一個(gè)自私自利的人，為了自己生存而不顧他人死活。與其他幾人形成了鮮明的對(duì)比。

　　而電影的最后，男主為了保護(hù)自己的女兒，在感染病毒以后選擇縱身跳下奔馳的貨車，而在跳下之前，他回憶起了女兒剛剛出世時(shí)的畫(huà)面。我相信這一幕感動(dòng)了許多的觀眾。最后，孕婦和小女孩得以生存下來(lái)。