有關(guān)大魚(yú)海棠的觀后感初二
《大魚(yú)海棠》講述的一個(gè)報(bào)恩還債的故事，也是一個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事。愛(ài)這樣的一種情感一種力量，真的就像頂破泥土沖出地面的種子，看似柔弱實(shí)則堅(jiān)韌強(qiáng)大無(wú)比。有愛(ài)在心，便是與天命一搏，又有何不可?下面為大家進(jìn)整理了一些關(guān)于大魚(yú)海棠的觀后感初二，歡迎查閱。
大魚(yú)海棠的觀后感初二1
上星期，我去看了國(guó)產(chǎn)電影《大魚(yú)海棠》。
《大魚(yú)海棠》雖然是國(guó)產(chǎn)片，但是不比好萊塢大片差。據(jù)說(shuō)為了拍這部電影，制作團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了許多心血，有數(shù)百名編導(dǎo)、演員參加了這部電影的制作。他們整整花了十二年，終于讓電影上映了。
《大魚(yú)海棠》講了一個(gè)古老的故事：傳說(shuō)，每個(gè)人生來(lái)就是海里一條巨大的魚(yú)，死后好人會(huì)變成小魚(yú)，壞人變成老鼠。出生的時(shí)候從海的此岸出發(fā)，在路途中，有時(shí)相遇，有時(shí)分開(kāi)。
在一個(gè)叫“神之圍樓”的地方，有個(gè)叫“椿”的小女孩兒，變成一條粉色海豚，去人間巡游七日。住在“神之圍樓”的居民，既不是人，也不是神，是其他“人”，負(fù)責(zé)掌管人類的自然規(guī)律。比如椿的媽媽是管理海棠花的，并希望椿以后接她的班。
椿在巡游過(guò)程中，不幸被漁網(wǎng)網(wǎng)住，有一個(gè)人救了她，而自己卻落入海中死亡。椿為了報(bào)答他，不惜違背族人的規(guī)定：若與人類接觸，將會(huì)受到嚴(yán)厲的懲罰。
椿為了救那個(gè)救她的人，失去了一半的生命。但是她義無(wú)反顧，堅(jiān)持領(lǐng)走了他的靈魂，并一直偷偷地放在家里養(yǎng)，起名叫“鯤”(只要把他的靈魂——魚(yú)養(yǎng)大之后，通過(guò)一個(gè)入口進(jìn)入人類世界， 就可以重生)。
有個(gè)叫“湫”的男孩兒發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密，他幫助椿一起把“鯤“養(yǎng)大。后來(lái)，由于椿接觸了人類鯤，“神之圍樓”遭受懲罰，海水倒灌，洪水到來(lái)。椿不忍心看著大家受苦，就投河自殺，化作海棠樹(shù)，擋住了洪水。再后來(lái)，湫用自己的生命把椿救活了，椿和鯤通過(guò)入口進(jìn)入了人類世界。
這是一個(gè)充滿悲劇而結(jié)尾卻是喜劇的電影。畫(huà)風(fēng)十分優(yōu)美動(dòng)人：色彩十分絢麗，也十分符合中國(guó)風(fēng)格，簡(jiǎn)直就像在看畫(huà)展。我發(fā)現(xiàn)，電影的色彩大多數(shù)是橙色、紅色這種比較鮮艷的顏色，非常顯眼。
主人公椿是一個(gè)心地善良的女孩兒，她為了報(bào)答鯤，竟不惜失去一半生命，我想，誰(shuí)若是碰到一樣的事情，會(huì)像她一樣無(wú)私呢?當(dāng)她為了大家不受洪水之苦，化作海棠樹(shù)時(shí)，我感動(dòng)得哭了，我似乎聽(tīng)見(jiàn)我座位的后面也有抽泣聲。
另一個(gè)主要人物湫也令我感動(dòng)不已。他聽(tīng)說(shuō)椿養(yǎng)了鯤，就一起保密，不讓家人知道。湫很喜歡椿，當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)椿為了鯤失去了半條命后，他找到靈婆(管理好人靈魂的人)，用他的一整條生命換回了椿的半條生命，這是多么偉大!多么無(wú)私!在場(chǎng)的所有人都被深深地打動(dòng)了。好人有好報(bào)，湫獻(xiàn)出生命后，靈婆選中了他當(dāng)他的繼承人，可以活8000歲!這就是奉獻(xiàn)的回報(bào)。
對(duì)了，還有一個(gè)人物，他雖然不是主人公，但是我還是得提一提他，他叫“丿”(這個(gè)名字有意思吧)，是椿的爺爺。他也讓我感動(dòng)。他看到湫被雙頭蛇咬而沒(méi)有解藥時(shí)，犧牲了自己剩下的生命拯救湫，看到這一幕，我黯然流淚。
《大魚(yú)海棠》表達(dá)了對(duì)奉獻(xiàn)、感恩精神的贊美，也同時(shí)告訴我們：只要付出，就會(huì)有收獲。我希望更多的人，能去觀看，并去品味這部好電影。
大魚(yú)海棠的觀后感初二2
《大魚(yú)海棠》讓我尤為震驚的并非源于那尚賦美感的畫(huà)質(zhì)，更在于電影用一個(gè)毫無(wú)邏輯滿是狗血的人魚(yú)三角戀做到了與動(dòng)畫(huà)風(fēng)格背道而馳的決絕，其不僅沒(méi)有建立起引人入勝的世界觀，更難談何動(dòng)容，華美的外衣下，那襤褸的內(nèi)在，滿是尷尬與無(wú)奈。
十二年的時(shí)間太久了，久到可以讓一間名不見(jiàn)經(jīng)傳的吉卜力工作室成長(zhǎng)為抗衡迪士尼大佬的蒼天大樹(shù)，久到可以讓一位對(duì)動(dòng)畫(huà)電影極度苛求完美的匠人，完成從《風(fēng)之谷》到《紅豬》六部動(dòng)畫(huà)電影，部部經(jīng)典的傳奇，當(dāng)然也可以久到一群所謂懷揣動(dòng)畫(huà)夢(mèng)想的人完成這樣一部名曰《大魚(yú)海棠》的電影，匪夷所思這十二年的時(shí)間他們究竟做了些什么，居然無(wú)法充實(shí)完善一個(gè)藍(lán)本的奠基，以至于用這樣一場(chǎng)羸弱到無(wú)言以對(duì)的故事，來(lái)搪塞觀眾對(duì)電影的期允?!
這樣一個(gè)歷經(jīng)十二年“打磨”的故事究竟講了些什么?說(shuō)穿了就是一場(chǎng)瑪麗蘇的人魚(yú)三角虐戀，長(zhǎng)達(dá)近兩個(gè)小時(shí)的故事，讓人看不到任何源于劇情的內(nèi)在縱深，除了那造作到不切實(shí)際的冗長(zhǎng)之愛(ài)，電影沒(méi)有對(duì)本可以深入的元素，例如自然、生死、輪回等任何一面以合理的深攫，而在人物塑造上椿對(duì)愛(ài)近乎偏執(zhí)的自私，更讓人尤為反感，當(dāng)望著湫犧牲自我，挽救的所謂愛(ài)情，在這滿是尷尬的悲情渲染中，我卻不知該該如何重塑那我本心允期待的《大魚(yú)海棠》，這樣的故事，且不談拿什么去比肩宮崎駿這樣真正的巨匠，甚至連尚以故事短板為缺的新海誠(chéng)還要不如。
如果拋開(kāi)劇情不談，單就制作水準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，電影至少能算差強(qiáng)人意，他比之諸如《汽車人總動(dòng)員》《泰迪熊之玩具大戰(zhàn)》等全然濫竽充數(shù)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)仍舊是有著本質(zhì)差別，至少這是一部在畫(huà)面制作上做到了心無(wú)旁騖的作品，電影將中國(guó)的古典元素有著較為中肯的融入，同《大圣歸來(lái)》一樣，他單其外來(lái)看仍能代表著中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影水準(zhǔn)的精進(jìn)，但亦僅此而已。
或許對(duì)一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影抱有過(guò)高的期待是不切實(shí)際的，因?yàn)閺慕袢盏闹袊?guó)動(dòng)畫(huà)電影來(lái)看，我們并非沒(méi)有技術(shù)，卻缺少了如夏秉鈞、王樹(shù)忱、錢運(yùn)達(dá)等等這些今日以難聞其名，卻曾讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影真正走向世界的靈魂人物。
大魚(yú)海棠的觀后感初二3
《大魚(yú)海棠》一開(kāi)始，由老年“椿”的旁白從頭貫徹到尾，講述了一個(gè)在“其他人”管理的人間的大背景下，天上的女孩子“椿”與人間的小伙子“鯤”發(fā)生的朦朧的喜歡、恩情與責(zé)任的故事。雖然感覺(jué)編劇是在努力跳開(kāi)中國(guó)民間神話中七仙女與牛郎的戲碼，比如把“仙界”定義為“其他人”，比如這些“其他人”和人間一樣有生老病死，然而我認(rèn)為僅僅這樣是不夠的，腦洞還沒(méi)有《花千骨》打得開(kāi)，好歹人家還有“荒蠻之地”和“洪荒之力”。其中，還有個(gè)千年男配角“湫”的襯托，更加覺(jué)得怎么都沒(méi)有跳出韓劇中以一拖二的三角戀情的范疇。
犧牲了所有的(親情、友情)走在一起的男女主角，(我就不追究他們?yōu)槭裁词橇?，難道是學(xué)亞當(dāng)夏娃)真的很懷疑還能在一起堅(jiān)挺地走多遠(yuǎn)。即使用來(lái)啟發(fā)成年人，又覺(jué)得欠缺火候。只有里面的掌管魚(yú)的靈婆說(shuō)的幾句話還有點(diǎn)意思，但是也就寥寥幾句一帶而過(guò)，頗有隔靴搔癢之嫌。
所以，很遺憾，畫(huà)風(fēng)大美音樂(lè)好聽(tīng)但是仍舊有很多模模糊糊的劇情，隱在其中。這種感覺(jué)，就像是下了好幾天的雨，但是渾身透著不爽快。大概是因?yàn)?a href='http://www.zbfsgm.com/zixun/wenhua/' target='_blank'>文化過(guò)于認(rèn)同，反而對(duì)情節(jié)的每個(gè)角落都有一種似曾相識(shí)的感覺(jué)。而且，所有值得期待的《山海經(jīng)》、或者《搜神記》里面的人們都是走馬燈一樣草草出鏡只有兩句臺(tái)詞便匆匆退幕，感覺(jué)像是關(guān)系戶爭(zhēng)取到兩句臺(tái)詞卻不能更多。但是，也許我們不能太過(guò)于苛責(zé)一部動(dòng)畫(huà)片，因?yàn)橐恐徊縿?dòng)畫(huà)片體現(xiàn)出所有中國(guó)元素、希望能讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)一蹴而就是難度比較大的。
何況，老外一部《功夫熊貓》有點(diǎn)只要是中國(guó)元素就能得到觀眾的點(diǎn)贊認(rèn)可，而我們自己的，總是希望它能一好再好，最好還有點(diǎn)揚(yáng)眉吐氣的效果，讓所有的觀眾的買單。大家的出發(fā)點(diǎn)都是好的，然而差距就是差距，慢慢趕上來(lái)就是。
盡管如此，這部動(dòng)畫(huà)的音樂(lè)和畫(huà)面還是可以點(diǎn)贊五顆星。管他像不像宮崎駿、是不是借鑒了誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)呢。只要能打動(dòng)觀眾就可以了，亞洲人還猛一看都有點(diǎn)像呢，也不是誰(shuí)都能學(xué)什么像什么。如果說(shuō)它只是一部文藝動(dòng)畫(huà)片，還真是比那些充斥于電視的各種熊之類的顯得有誠(chéng)意得多。沖著這個(gè)畫(huà)面制作和音樂(lè)，去電影院看看也算是值回票價(jià)。
大魚(yú)海棠的觀后感初二4
所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚(yú)，出生的時(shí)候他們從海的此岸出發(fā)。他們的生命就像橫越大海，有時(shí)相遇，有時(shí)分開(kāi)……
從電影中我懂得了一個(gè)道理：人生是一場(chǎng)旅程，我們經(jīng)歷了幾次輪回，才換來(lái)這個(gè)旅程，而這個(gè)旅程很短，因此不妨大膽一些，不妨大膽一些去愛(ài)一個(gè)人，去樊一座山，去追一個(gè)夢(mèng)……有很多事我都不明白。但我相信一件事：上天讓我們來(lái)到這個(gè)世上，是為了讓我們創(chuàng)造奇跡。
主人公椿，在她16歲成年禮時(shí)化成一條紅色的海豚來(lái)到人間。在人間被一張巨大的網(wǎng)困住了，一位人間男孩發(fā)現(xiàn)后，不顧一切危險(xiǎn)去救她，椿被救了出來(lái)，但那位男孩卻死了。
椿游到海底，輕輕地?fù)u了男孩幾下，卻沒(méi)有反應(yīng)。椿發(fā)現(xiàn)了他身上的陶笛，回到“神之圍樓”后，當(dāng)她傷心、難過(guò)的時(shí)候，就會(huì)拿起陶笛，吹出動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲……
椿為了救那個(gè)人間男孩，把自己的一半奉命給了男孩，男孩化作一條很小的魚(yú)，椿給它取名為“鯤”。椿對(duì)鯤說(shuō)：“我要你快快長(zhǎng)大，比魚(yú)缸還大，比鏡子還大，比床還大，整個(gè)屋子里都裝不下你。”鯤每天都在成長(zhǎng)，一天比一天大。
有一天，鯤被人發(fā)現(xiàn)了。它不得不離開(kāi)這兒，因?yàn)樵诖坏淖迦搜劾锼且粋€(gè)不祥之物。因?yàn)轹H，“神之圍樓”發(fā)了洪水，導(dǎo)致了很多家人失散。椿為了救鯤被自己的母親趕出“神之圍樓”。椿很難過(guò)，我認(rèn)為這一切都是因?yàn)樽约憾鸬模运龘湎蛄撕Ｌ臉?shù)，和海棠樹(shù)融為一體，拯救了整個(gè)家族，而椿卻奉獻(xiàn)了自己的生命。湫用自己的壽命換回了椿的生命。
在椿和鯤要分別時(shí)，湫說(shuō)了一句話令我感動(dòng)至極：相信我，我們一定會(huì)再見(jiàn)面的，我會(huì)化作人間的風(fēng)雨陪在你身邊。湫為了送椿到人間和她心愛(ài)的人鯤相聚，犧牲了自己。
椿的爺爺曾說(shuō)過(guò)：“只要你的心是善良的，對(duì)錯(cuò)都是別人的事?！笔前?最終善良的椿和鯤回到人間開(kāi)啟了幸福的生活。
大魚(yú)海棠的觀后感初二5
對(duì) 《大魚(yú)海棠》 的理解，容易產(chǎn)生誤解，另一個(gè)重要的原因是，不明白一個(gè)好的電影作品，猶如一首詩(shī)歌一樣，不僅有它的表層的含義，而且有它的深層的含義。正如陳寅恪先生所說(shuō)的：“詩(shī)要有兩層意思，才是好詩(shī)?！彼晕以谶@里試圖用文化詩(shī)學(xué)的一個(gè)視角，來(lái)解讀這個(gè)電影真正的密碼。
請(qǐng)大家記住，這個(gè)電影的開(kāi)場(chǎng)白，直接引用 《莊子》 的名篇 《逍遙游》。莊子不僅是這個(gè)電影的靈感來(lái)源，也是它的重要隱喻。同時(shí)我們知道，整部電影充滿了中國(guó)文化的元素，這并非簡(jiǎn)單的符號(hào)意義，它實(shí)際上是指向中國(guó)哲學(xué)的深層內(nèi)涵，有著極為自覺(jué)的文化意識(shí)，這就區(qū)別于 《千與千尋》 等其他的一些日美動(dòng)畫(huà)片。
其次，我們要記住這不是一部現(xiàn)實(shí)主義的作品，而是奇幻作品。文類的要求不能不注意到。我們不能用現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)作品的一些規(guī)則與標(biāo)準(zhǔn)去要求與規(guī)范奇幻類的作品。比如說(shuō)我這里提些問(wèn)題：第一，為什么在結(jié)尾處，兩個(gè)死而復(fù)蘇的有情人在沙灘上的照面，椿緩緩走向鯤，向他伸出手來(lái)，———鯤，卻是一臉困惑、冷漠的茫然表情，完全無(wú)動(dòng)于衷! 我們這些經(jīng)歷了前面大喜大悲激烈的觀影體驗(yàn)的人，到頭來(lái)白陪古人擔(dān)憂空替公子落淚，是這么一個(gè)結(jié)局，這是什么道理?電影在表達(dá)什么? 第二，電影一開(kāi)始成人禮的環(huán)節(jié)，為什么椿的媽媽要說(shuō)千萬(wàn)不要去接近人類，人類很危險(xiǎn)? 而最終危險(xiǎn)的卻是自己人? 第三，為什么半神人掌管人類和外部世界的規(guī)律的，是那樣的容不得半點(diǎn)人間的真實(shí)，是那樣的純粹、簡(jiǎn)單，直截了當(dāng)，容不得一點(diǎn)點(diǎn)非黑非白的東西? 為什么掌管人類壽命的靈婆，實(shí)際上是用一種非常冷酷、算計(jì)、工具的法則，來(lái)決定人的壽命? 他這個(gè)所謂半人的世界，其實(shí)是一個(gè)抽象的“理”世界，跟那個(gè)生機(jī)盎然氣象萬(wàn)端的“氣”的世界，其實(shí)是全然不同的世界，遵循全然不同的規(guī)則，惟其如此，反而反襯出人間世界，雖然危險(xiǎn)，卻是真實(shí);雖也丑惡，總有美好。這個(gè)大的結(jié)構(gòu)，如果我們想清楚了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)電影確實(shí)不僅僅是一個(gè)單純的愛(ài)情故事，它其實(shí)是透過(guò)對(duì)虛幻的理想半人半神世界的批判，召喚一個(gè)理世界與氣世界之間的對(duì)話與溝通，指的另外一種可能，即現(xiàn)實(shí)與理想之間的相互交涉，以及如何在理世界和氣世界當(dāng)中，找到一種通道，如何重建中國(guó)智慧對(duì)于復(fù)雜人生的回應(yīng)能力。
中國(guó)古老東方哲學(xué)的儒道哲學(xué)當(dāng)中的一些精華，譬如：君子成人之美，成全與犧牲，感恩與回報(bào)，為他人作想，當(dāng)然是這個(gè)電影的東方哲學(xué)的精神所在。而這些大智慧的東方思想，在精妙的細(xì)節(jié)，獨(dú)特的造型，迷人的風(fēng)景，優(yōu)美的音樂(lè)中，充分帶給我們近年來(lái)罕有的、富于古典中國(guó)氣息的鮮活觀影享受。
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