《高老頭》經(jīng)典回味好詞好句
《高老頭》描繪了一幅幅巴黎社會(huì)人欲橫流、極端丑惡的畫(huà)面，披露了在金錢(qián)勢(shì)力支配下資產(chǎn)階級(jí)的道德淪喪和人與人之間的冷酷無(wú)情。學(xué)習(xí)《高老頭》里面的一些好詞好句，有利于我們能夠更加深刻的理解這部作品。學(xué)習(xí)啦小編這里為大家整理了一些《高老頭》的好詞好句，希望大家喜歡。
《高老頭》好詞
一見(jiàn)如故 一見(jiàn)鐘情 一箭雙雕 一舉成名 望眼欲穿 十全十美 十萬(wàn)火急 拾金不昧
情同手足 情投意合 情真意切 全神貫注 全心全意 熱情洋溢 仁人志士 物美價(jià)廉
喜出望外 喜怒無(wú)常 喜氣洋洋 一絲不茍 一心一意 興高采烈 有聲有色 威風(fēng)凜凜
正大光明 振奮人心 生機(jī)盎然 生機(jī)勃勃 完美無(wú)缺 完璧歸趙 真心誠(chéng)意 贊不絕口
《高老頭》好句
巴黎真是一片汪洋大海。你丟下探錘，也沒(méi)法測(cè)出它究竟有多深。你瀏覽它吧，描寫(xiě)它吧，不管你多么細(xì)心，不管探測(cè)這片海洋的人如何眾多，如何熱情，總可以找到一片未被開(kāi)發(fā)的地方。
一個(gè)未為人知的場(chǎng)所，總可以采到幾束鮮花，拾到幾顆珍珠，總會(huì)遇到一些怪物與前所未聞，為文學(xué)上的潛水者所遺忘的東西。沃蓋公寓就是這些奇怪的場(chǎng)所之一。
有兩張臉與多數(shù)房客和包飯的常客形成鮮明的對(duì)比。
維多利娜?泰伊菲小姐膚色蒼白，病怏怏的，好像患了萎黃癥似的，終日郁郁不樂(lè)，局促不安，樣子十分貧困寒酸，可她的臉終究不老，動(dòng)作敏捷，聲音清亮。這個(gè)不幸的人就像一株灌木，新近移栽在土性不合的地里，一樹(shù)葉子都萎黃了。
泛紅的臉色，灰黃的頭發(fā)，纖細(xì)的腰身，處處透出現(xiàn)代詩(shī)人在中世紀(jì)的小雕像上發(fā)現(xiàn)的那種風(fēng)韻。
灰中帶黑的眼睛，流露出_的溫柔與馴良。衣服雖然樸素便宜，卻勾勒出年輕的體型。
她的美在于，心情高興的時(shí)候，她是極其動(dòng)人的。幸福是女人的詩(shī)意，正如衣衫是女人的外表。
要是舞會(huì)的歡樂(lè)在這張蒼白的臉上映出紅光，要是優(yōu)裕的生活使她稍稍凹陷的面頰豐滿(mǎn)，泛起紅暈，要是愛(ài)情使她憂(yōu)郁的眼睛變得炯炯有神，她完全可以與最美的姑娘一較短長(zhǎng)。
她缺的是第二次創(chuàng)造女人的東西：衣衫與情書(shū)，她的經(jīng)歷可以寫(xiě)一本書(shū)。
她父親認(rèn)為有理由不認(rèn)這個(gè)親生女兒，把她拒之于門(mén)外，只給她六百法郎一年為生，又在財(cái)產(chǎn)上做了手腳，以便全部傳給兒子。
古圖爾太太是維多利娜母親的遠(yuǎn)親，當(dāng)年母親絕望之中，便是在這位太太家去世的。古圖爾太太把維多利娜當(dāng)做親生女兒一般撫養(yǎng)。
不幸的是，共和國(guó)軍隊(duì)的撥款審核員的寡婦除了亡夫的遺產(chǎn)和撫恤金，一無(wú)所有，時(shí)時(shí)可能扔下這個(gè)年幼無(wú)知、一文不名的姑娘，任憑社會(huì)擺布。
好心的太太每星期帶姑娘去望一回彌撒，每半個(gè)月做一次懺悔，不管怎樣都要把她培養(yǎng)成一個(gè)虔誠(chéng)的少女。古圖爾太太這樣考慮也是對(duì)的。
宗教感情給這個(gè)棄女鋪展了前程。姑娘熱愛(ài)父親，每年都回家，給父親帶去母親臨終時(shí)的寬恕，可是父親年年毫不動(dòng)情，閉門(mén)不納。
能夠在中間調(diào)解的只有哥哥，可是四年之中他沒(méi)有探望過(guò)妹妹一次，也沒(méi)有給她任何援助。
《高老頭》作品簡(jiǎn)介
1841年，巴爾扎克制定了一個(gè)宏偉的創(chuàng)作計(jì)劃，決定寫(xiě)137部小說(shuō)，分風(fēng)俗研究、哲理研究、分析研究三大部分，總名字叫《人間喜劇》，全面反映19世紀(jì)法國(guó)的社會(huì)生活，寫(xiě)出一部法國(guó)的社會(huì)風(fēng)俗史。到巴爾扎克逝世時(shí)，《人間喜劇》已完成了91部小說(shuō)。這些小說(shuō)中最有名的就是《歐也妮·葛朗臺(tái)》(Eugénie Grandet, 1833) 和《高老頭》(Le Père Goriot, 1835)。
《高老頭》發(fā)表于1834年，是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。這部作品在展示社會(huì)生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀(guān)的進(jìn)步性和局限性方面，在表現(xiàn)《人間喜劇》的藝術(shù)成就和不足之處方面，都具有代表意義。其藝術(shù)風(fēng)格最能代表巴爾扎克的特點(diǎn)。在這篇小說(shuō)中，作者第一次使用他創(chuàng)造的“人物再現(xiàn)法”—讓一個(gè)人物不僅在一部作品中出現(xiàn)，而且在以后的作品中連續(xù)不斷地出現(xiàn)，它不僅使我們看到人物性格形成的不同階段，而且使一系列作品構(gòu)成一個(gè)整體，成為《人間喜劇》的有機(jī)部分。在此，一些主要人物如拉斯蒂涅、鮑賽昂子爵夫人、伏特冷紛紛登場(chǎng)亮相，《人間喜劇》拉開(kāi)了序幕。
■著名譯本
傅雷先生在1963年首譯的《高老頭》版本，人民文學(xué)出版社在1977年又重新出版，至今無(wú)人企及。
■有關(guān)于《人間喜劇》
巴爾扎克用總標(biāo)題為《人間喜劇》的一系列小說(shuō)，包括兩千四百二十多個(gè)人物，反映了急劇變革時(shí)期的法國(guó)生活?！度碎g喜劇》分為三大部分：風(fēng)俗研究、哲理研究和分析研究;其中風(fēng)俗研究?jī)?nèi)容最為豐富，又分為六個(gè)“場(chǎng)景”：巴黎生活場(chǎng)景、外省生活場(chǎng)景、私人生活場(chǎng)景、政治生活場(chǎng)景、軍事生活場(chǎng)景、鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景。其基本內(nèi)容表現(xiàn)為：首先，反映了上升的資產(chǎn)階級(jí)取代貴族階級(jí)的罪惡發(fā)家史;同時(shí)也寫(xiě)出了貴族階級(jí)的沒(méi)落衰亡史，至為重要的內(nèi)容是對(duì)金錢(qián)勢(shì)力的批判，巴爾扎克描寫(xiě)了一幕幕圍繞著金錢(qián)而展開(kāi)的人間慘劇，從而使我們對(duì)資本主義社會(huì)的罪惡與骯臟有一個(gè)形象的認(rèn)識(shí)。《人間喜劇》通過(guò)一些貫穿性的任務(wù)使得這座文學(xué)大廈的各部分之間有機(jī)地聯(lián)系了起來(lái)，構(gòu)成了相對(duì)完整的圖景。恩格斯稱(chēng)《人間喜劇》“提供了一部分法國(guó)社會(huì)，特別是巴黎‘上流社會(huì)’的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史”。長(zhǎng)篇小說(shuō)《高老頭》在《人間喜劇》占有一個(gè)重要的地位。它像是一部完整的戲的開(kāi)頭，在《人間喜劇》出現(xiàn)的一些重要人物都是在《高老頭》中第一次出現(xiàn)。所以它是《人間喜劇》的序幕，也是《人間喜劇》中最優(yōu)秀的作品之一。
猜你喜歡：