海頓的生平簡介

　　海頓，維也納古典樂派的奠基人，交響樂之父，是維也納古典樂派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng)造精神的作曲家。下面是學習啦小編給大家整理的海頓的生平簡介，供大家參閱!

　　海頓簡介

　　弗朗茨·約瑟夫·海頓(1732年3月31日-—1809年5月31日)，又譯海登、海典、偕丁，維也納古典樂派的奠基人，交響樂之父，出生于奧地利南方靠近匈牙利邊境的風景秀麗的羅勞村。海頓是世界音樂史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng)造精神的作曲家。

　　海頓的音樂幽默、明快，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂重奏上，他是器樂主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對位法的獨立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開。后期他訪問英國，接受牛津大學授予的音樂博士頭銜，受到了韓德爾的影響，也受莫扎特的影響，產(chǎn)生旋律優(yōu)美的抒情色彩，出現(xiàn)類似巴洛克的風格。他用弦樂四重奏代替鋼琴，用管弦樂代替管風琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。

　　他同莫扎特和貝多芬三人為維也納古典樂派的杰出代表，綽號為“海頓爸爸”。

　　海頓人物生平

　　早期生活

　　1732年3月31日，弗朗茨·約瑟夫·海頓出生于奧地利和匈牙利邊境的一個貧窮的車匠家庭。海頓的父親是一個馬車制造匠，以修造馬車為生，母親是個廚娘。盡管父母親都是普通的勞動者，卻都熱愛音樂，這使海頓從小有機會受到音樂的熏陶。

　　1738年，海頓六歲時就離開了父母到維也納，被送到Hainbur gander Donau附近的親戚家，在那里接受教堂唱詩班的訓練。 被選入童聲合唱團。

　　1740年，海頓八歲時被維也納圣斯蒂大教堂接納為唱詩班歌童。在當時維也納的斯蒂芬大教堂音樂總監(jiān)Georgvon Reutter下鄉(xiāng)選苗子的時候海頓被相中。Reutter把海頓帶到了維也納，在其后的九年里，海頓一直在兒童合唱團唱歌。在最后的四年是和他的弟弟Michael在一起。其間海頓學習唱歌、鋼琴和小提琴。Reutter修改了海頓的第一首作曲，但并未對他正規(guī)教授作曲課。盡管如此，海頓還是學到了很多——主要是通過自學，另外他很小就開始享受維也納音樂環(huán)境的熏陶，這對一個音樂家來講是至關重要的。

　　1748年，從16歲起他甜美的歌喉開始不幸地逐漸沙啞。

　　1749年，海頓身體已經(jīng)成熟，已經(jīng)無法唱出兒童合唱團要求的童聲，加上一些變故最終是退出了合唱團。據(jù)說他在公園長凳上過了一夜，但隨后被朋友收留，開始了他的自由音樂人的生涯。在這之后十年的艱難歲月里，海頓做過很多不同的工作，當過意大利作曲家Niccola Antonio Porpora的隨從。他努力學習，以填補自己專業(yè)上的不足之處。并寫出了他的第一首四重奏和第一部歌劇。在這期間，海頓的專業(yè)造詣逐漸提高，羽翼漸豐。

　　1754年，海頓開始擔任維也納出生的當時10歲的Marianna Martines的鋼琴教師。在他開始教她的時候，Marianna Martines已經(jīng)彈得很好了。海頓住在學生家，不收學費以抵房費。

　　1757年，海頓得到了他的第一個重要職位，即擔任在Pilsen的Lukavec城堡的公爵KarlvonMorzin的樂長。

　　1759年，27歲時完成了第一首交響曲。他成為波希米亞伯爵莫辛的小教堂唱詩班的音樂指導。作為樂長他指揮一個小樂隊，并為之寫出他的第一首交響樂、弦樂三重奏、卡薩欣(Cassationen)、弦樂四重奏。這些曲譜多為手寫，并沒有印刷。

　　Morzin公爵不久出現(xiàn)財政困難，于是不得不解散樂隊。但很快海頓就于1761年在Esterházy家族找到了一個類似的副樂長職位。Esterházy家族在當時的奧匈帝國地位顯赫。后來樂隊的老樂長Gregor Werner于1766年去世，海頓升任正職。

　　音樂仆役

　　1761年，海頓被匈牙利最有權勢的保羅·安東·埃斯特哈齊王子任命為宮廷副樂長，在此，他度過了長達30年之久的音樂仆役生活。 受雇于人的滋味是辛酸的：上班時必須穿上繡金花背心，白色長統(tǒng)褲襪，頭戴假發(fā)或梳辮子，臉上搽香粉。每天午餐前后，要恭候在客廳里，等待主人有關當天音樂活動的安排指示。在創(chuàng)作上，必須在規(guī)定的日期內(nèi)按主人的命題或要求，準時寫成音樂作品。此外，還要監(jiān)督樂隊的紀律，看管好每件樂器，給新歌手上課，提高樂隊水平等等。海頓曾悲哀地寫道：“我坐在我的荒野里，幾乎沒有人類和我在一起，我是很痛苦的......最近幾天我也不知道我是樂長還是劇場驗票員......要知道經(jīng)常作奴隸是很可悲的......”。

　　盡管有時宮廷生活強加給他的種種約束惹他生氣，他還是居住在這樣一個世界中。這個世界既不懷疑王公的至高無上，也不懷疑穿制服的偉大藝術家的天才。關于他在埃斯特哈齊家中的地位，他自己的最后評價認為有利條件超過了不利條件。“親王總是對我的作品感到滿意。我不僅經(jīng)常受到鼓勵，而且作為一個樂隊的指揮，我可以進行實驗，觀察什么產(chǎn)生了效果、什么減弱了效果，我可以改進、替換、作一些增刪，可以大膽地按我喜歡的那樣去做，我與世隔絕，沒有人來擾亂或折磨我，我被迫成為‘獨創(chuàng)才’。”

　　擔任樂長

　　大約在1770作為身穿制服并擁有官銜的宮廷樂長，海頓跟隨這個家族住過三個地方：大約離維也納50公里的艾森施塔特·維也納冬宮，以及一個叫做Eszterháza的新城堡。這座城堡于1760年在匈牙利地界修建。海頓當時的職責主要是作曲，領導合唱團，為宮廷成員演奏室內(nèi)樂，以及組織歌劇創(chuàng)作。盡管眾多職責在身，海頓感覺很充實和快樂。Esterházy的王公們(先是保羅二世-PaulAnton，然后尼古拉一世-NikolausI.)都很懂音樂，欣賞海頓的工作并給他創(chuàng)造必要條件以使他的才能得以發(fā)揮。他們每天都去聽合唱團的演出。

　　1780年，在擁有一份穩(wěn)定樂長工作后，海頓與Maria Anna Keller結(jié)婚，但婚后感情不好。Maria Anna不生育，這讓海頓很失望。有傳聞他與同是Esterházy樂團的歌唱演員Luigia Polzelli有染，并是她的兒子Anton的生父。海頓在Esterházy三十多年擔任樂長期間，不但創(chuàng)作出大量音樂作品，風格也不斷有所創(chuàng)新，而且名聲在外。逐漸地開始不但為雇主，也為公眾寫作。

　　1781年，海頓和莫扎特成為好朋友，并從那時起對他以后的作品有了很深的影響。兩人經(jīng)常喜歡一起演奏弦樂四重奏。眾所周知，海頓在那時已經(jīng)停止創(chuàng)作歌劇和交響樂，而這正是莫扎特的強項。莫扎特為此特意寫了首四重奏，以配合海頓剛剛完成的Op.33系列。莫扎特將這首作品獻給了海頓。

　　1785年2月11日，海頓加入共濟會所ZurwahrenEintracht。莫扎特未能參加他的入會儀式，因為當天他必須出席他父親列奧波德·莫扎特的音樂會。莫扎特也是該組織的成員。正是這種關系更加加深了海頓和莫扎特之間的深厚友情。

　　獨立樂人

　　1790年，Nikolaus大公去世，他的繼承人沒有絲毫的音樂品位，因此解散了宮廷樂隊并讓海頓退休。海頓隨后接受了德國音樂經(jīng)理人Johann Peter Salomon的邀請前往倫敦，加入他新組建的交響樂團及合唱團。這兩次出行(分別于1791—1792年和1794—1795年)取得了極大成功。聽眾為看海頓的演出蜂擁而來，使海頓名利雙收。在倫敦期間，海頓還完成了一些重要作品，如交響樂鼓聲，軍隊，倫敦，騎士四重奏和吉普賽人三重奏。

　　1791年，海頓去倫敦，一年中寫了歌劇一部、交響曲6部和其它作品20部，他的音樂備受歡迎。他出席威斯敏斯特的亨德爾音樂節(jié)，成為牛津大學名譽音樂博士。 海頓曾經(jīng)考慮加入英國籍并在那里長期生活，但未能如愿。他回到維也納，蓋了新房，并改變其作曲風格，開始寫氣勢宏大的合唱和交響樂作品。他完成了清唱劇“創(chuàng)世紀”和“四季”的創(chuàng)作，并為Esterházy家族寫了六首教堂樂作品。Esterházy家族那時的王子很喜歡音樂。海頓還完成了他的弦樂四重奏系列的最后九首，如皇帝四重奏，五度四重奏和日出。盡管海頓已經(jīng)不年輕，他還是對未來充滿憧憬。在一封信中他寫道：“在這美妙的藝術中還有那么多要做啊!”。

　　1802年，海頓感覺到一種多年困擾他的疾病開始惡化，以至于他身體上已經(jīng)不能繼續(xù)作曲創(chuàng)作。這對海頓來講無疑是一次重創(chuàng)：正如他自己所說，有如此多的新鮮的音樂創(chuàng)意，如潮水般源源涌來，等著他去完成。盡管海頓在最后的幾年里被仆人精心照顧，經(jīng)常有人登門造訪，并得到了許多榮譽，但這絕不是他最快樂的時光。在生病期間，他經(jīng)?？繌椬鄪W地利國王頌來尋找精神安慰。這首曲子是他1797年以一個愛國者的熱情創(chuàng)作的。

　　身后之事

　　1809年5月31日，海頓在拿破侖攻陷維也納后不久去世。享年77歲。他最后的遺言，竟是在鄰居遭到炮轟后他安慰仆人們不要害怕。海頓被葬在Hundsturmer墓地(海頓公園，維也納Meidling)。

　　而Esterhazy家族對此竟然不聞不問。直到后來vonCambridge公爵和NikolausII大公說起，才華橫溢的海頓曾在他家做過多年的樂長，他在1820年決定把海頓的墳遷到Eisenstadt的海頓教堂。當海頓的棺材被打開時，人們發(fā)現(xiàn)頭顱不見了。后來調(diào)查發(fā)現(xiàn)，Esterhazy大公的秘書——JosephCarlRosenbaum，是當時頭骨學者FranzJosephGall的崇拜者。他買通了監(jiān)獄管理人和其他兩個公務員，在海頓下葬八天后，把棺材打開，偷走了頭顱。因為當時找不到被盜的頭骨，人們只能將無頭的遺體運到Eisenstadt下葬。后來監(jiān)獄管理人JohannPeter交給警察一個所謂的海頓頭骨，但真的頭骨在秘書Rosenbaum那里。他讓好友Peter將頭骨轉(zhuǎn)交音樂學院。但直到Peter死也沒有完成這個任務。Peter的遺孀還是沒有做到。頭骨后來經(jīng)過多人的手，直到1895年被維也納音樂家之友協(xié)會收藏在它的博物館里直到1953年。又幾經(jīng)周折，終于在1954年頭骨從維也納被運到Eisenstadt與身體合為一體。經(jīng)歷了145年，海頓總算是有了全尸。

　　海頓主要貢獻

　　海頓對古典音樂的主要貢獻是交響曲和四重奏，由于他對于交響曲體裁的形成和完善作出了巨大貢獻，因此被人們稱作“交響樂之父”。海頓的性格善良，誠懇而質(zhì)樸，是一個人道主義者。他的這些性格在音樂中得到了十分明顯的體現(xiàn)。他還熱心關懷青年音樂家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱他為“我們的父親”。

　　海頓人物評價

　　海頓的音樂幽默、悠閑、明亮、輕快，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂重奏上，他是器樂主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對位法的獨立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開。后期他訪問英國，接受牛津大學授予的音樂博士頭銜，受到了亨德爾的影響，產(chǎn)生旋律優(yōu)美抒情色彩，出現(xiàn)類似巴洛克的風格。他用弦樂四重奏代替鋼琴，用管弦樂代替管風琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。

　　海頓被尊稱為“交響樂之父”，同莫扎特和貝多芬三人為奧地利古典樂派的杰出代表，綽號為“海頓老爹”。海頓29歲任宮廷樂長，從此綁定“老爹”的愛稱，直到77歲駕鶴西游。海頓旺盛的人氣，接得住群眾叫他“老爹”。有意思的是，連英國人贈送他的鸚鵡，但凡見了主人，也一口一個Papa。其實，無論交響曲還是弦樂四重奏都不是由他首創(chuàng)，不過，這兩個尊稱卻并過譽，因為正是在他的培植下，這兩種重要的器樂曲體裁才從草創(chuàng)進入了成熟階段。

　　德國作曲家瓦格納(1813-1883年)在評論海頓時曾這樣講道：他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛的地位，所以他被看做唯命是從、卑躬屈節(jié)的人。海頓不像莫扎特那樣，敢于同封建勢力進行斗爭，更比不上貝多芬，英勇主動地向黑暗現(xiàn)實發(fā)動猛攻!海頓就是海頓，他雖有時對屈辱的處境感到痛苦，卻能安于現(xiàn)狀，自得其樂。他的音樂風格正如他的個性：樂觀、親切、真誠、爽朗、幽默。

　　在弦樂四重奏中，他采用“說話的原則”，即各聲部彼此像交談般地呼應，既有清晰的旋律，又有復調(diào)的美感。莫扎特說：“從海頓那里我才第一次學會了寫作四重奏的真正方法。”在交響曲中，他“確立了以短小動機加以動力性展開的奏鳴性發(fā)展原則，廢除了數(shù)字低音的傳統(tǒng)，以及開始確立了近代管弦樂的編制和配器原則”。這些，都給予莫扎特和貝多芬很大的啟迪。