關(guān)于北島經(jīng)典愛(ài)情作品語(yǔ)錄
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北島經(jīng)典愛(ài)情作品語(yǔ)錄
1) 我們是時(shí)間，為了成為時(shí)間，我們從來(lái)沒(méi)有結(jié)束過(guò)生活，總是將要生活。將要生活?那是什么!我不知道?！端{(lán)房子》
2) 我有時(shí)覺(jué)得他像個(gè)舊時(shí)代的騎士，懷舊、多疑、忠誠(chéng)、表面玩世不恭，內(nèi)心帶有完成某種使命的隱秘沖動(dòng)?！端{(lán)房子》
3) 我悟出權(quán)力本來(lái)就是不講理的——蟑螂就是海米;也悟出要造反，內(nèi)心必須強(qiáng)大到足以承受任何后果才行?！冻情T(mén)開(kāi)》
4) 有時(shí)想想，這種現(xiàn)代化的洗腦，比集權(quán)主義的洗腦更可怕，因?yàn)槿藗兺耆珕适Я朔纯挂庾R(shí)，認(rèn)為這一切是天經(jīng)地義的?！段缫怪T(mén)》
5) 自然本身說(shuō)到底就是沉默的，喧囂和噪音最后還得歸于沉默;喧囂打擾了事物的本質(zhì)，而沉默使人回歸進(jìn)自己?！侗睄u作品精選》
6) 洛爾加曾這樣描述紐約：“這城市有兩個(gè)因素一下子俘虜旅行者：超人的建筑和瘋狂的節(jié)奏。幾何與苦悶。”《時(shí)間的玫瑰》
7) 散文與漂泊之間，按時(shí)髦說(shuō)法，有一種互文關(guān)系：散文是在文字中的漂泊，而漂泊是地理與社會(huì)意義上的書(shū)寫(xiě)?！妒≈畷?shū)》
8) 那時(shí)我們有夢(mèng)，關(guān)于文學(xué)，關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于穿越世界的旅行。如今我們深夜飲酒，杯子碰到一起，都是夢(mèng)破碎的聲音?！恫ㄌm來(lái)客》
9) 八十年代是“連接兩個(gè)夜晚的白色走廊”，雖說(shuō)陰影重重險(xiǎn)象環(huán)生，但人們似乎充滿希望，直到進(jìn)入一個(gè)更讓人迷失的夜晚?！冻情T(mén)開(kāi)》
10) 過(guò)去的受害者也可能成為今天的暴君。這是人性的黑暗，冤冤相報(bào)的黑暗，讓人沉溺其中的仇恨的黑暗。而作家正是穿越這黑暗的旅行者。《午夜之門(mén)》
北島經(jīng)典愛(ài)情作品語(yǔ)錄摘抄
1) 人總是自以為經(jīng)歷的風(fēng)暴是衛(wèi)衣的，且自詡為風(fēng)暴，想把下一代也吹得東搖西晃。下一代怎么活法?這是他們自己要回答的問(wèn)題?！端{(lán)房子》
2) 我忽然想穿過(guò)二十年歲月的重重迷霧，回到那個(gè)白洋淀的早晨。在蘆葦隨風(fēng)起伏的岸邊，也許我該說(shuō)點(diǎn)別的，比如，"如果你是條船，漂泊就是你的命運(yùn)，可別靠岸?！肚酂簟?/p>
3) 旅行是一種生活方式。一個(gè)旅行者，他的生活總是處于出發(fā)與抵達(dá)之間。從哪兒來(lái)到哪兒去都無(wú)所謂，重要的是持未知態(tài)度，在漂泊中把握自己，對(duì)，一無(wú)所有地漂泊?！端{(lán)房子》
4) 所謂革命讀法，就是把殺雞宰羊的聲音與觸電的感覺(jué)混在一起。那時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音，趕上這會(huì)兒，準(zhǔn)以為神經(jīng)有毛病?？磥?lái)郭路生挺正常，是我們的時(shí)代瘋了?！端{(lán)房子》
5) 中國(guó)人在西方，最要命的是孤獨(dú)，那深刻的孤獨(dú)。人家自打生下來(lái)就懂，咱中國(guó)人得學(xué)，這一課還沒(méi)法教，得靠自己體會(huì)?！端{(lán)房子》
6) 街燈搖曳，人影聚散，詞語(yǔ)迷失在夜空中。有時(shí)候我覺(jué)得朗誦并非為了讓聲音留下痕跡，而是為了消失，特別是消失在異地他鄉(xiāng)，歸于虛無(wú)，那是一種能量的釋放?！肚酂簟?/p>
7) 一個(gè)學(xué)習(xí)孤獨(dú)的人先得有雙敏銳的耳朵。怎么說(shuō)，就得先靜下心來(lái)，才能與孤獨(dú)相處，取得平衡點(diǎn)。天空吸收著水分，越來(lái)越藍(lán)，藍(lán)得醉人，那是畫(huà)家調(diào)不出來(lái)的顏色?！端{(lán)房子》
8) 人生就是減法，見(jiàn)一面，少一面茶帶來(lái)的記憶就是和酒不同，清爽明澈同代人久別重逢就撲通照鏡子：你看人家多老，你就有多老石板路通向過(guò)去，讓人想到時(shí)間的磨礪。《青燈》
9) “國(guó)際主義”與“全球化”是不同年代的時(shí)髦用語(yǔ)，乍聽(tīng)起來(lái)大同小異，實(shí)則有天壤之別。“國(guó)際主義”是全世界無(wú)產(chǎn)者聯(lián)合起來(lái)，“全球化”是不明國(guó)籍的富人合伙坑蒙拐騙?！肚酂簟?/p>
10) 說(shuō)實(shí)話離開(kāi)故鄉(xiāng)久了，家的概念變得混亂。有時(shí)我在他鄉(xiāng)的天空下開(kāi)車(chē)，會(huì)突然感到納悶：我在哪兒?這就是我家嗎?我家，在不同的路標(biāo)之間?！段缫怪T(mén)》
11) 我喜歡在大街上閑逛，無(wú)所事事。在成人的世界中有一種被忽略的安全感。只要不仰視，看到的都是胸以下的部分，不必為長(zhǎng)得太丑的人難過(guò)，也不必為人間喜怒哀樂(lè)分心?！冻情T(mén)開(kāi)》
12) 有時(shí)深夜難眠，兀自茫然：父母風(fēng)燭殘年，兒女隨我漂泊，社稷變遷，美人色衰，而我卻一意孤行。這不僅僅是地理上，而是歷史與意志、文化與反叛意義上的出走。這或許是命中注定的?！肚酂簟?/p>
13) 最讓我困惑不解的是：一放電影，銀幕后的宮墻綠瓦就消失了。我追問(wèn)父親，但由于表達(dá)不清，所答非所問(wèn)。后來(lái)才明白竟有兩個(gè)世界——銀幕上的世界暫時(shí)遮蔽了現(xiàn)實(shí)世界?！冻情T(mén)開(kāi)》
14) 蓬皮杜中心是法國(guó)政客對(duì)未來(lái)的一個(gè)承諾，除了為自己建造紀(jì)念碑外，這種承諾具有某種游戲性，不可認(rèn)真。而正是這種游戲性成為法國(guó)文化的要素之一，從法國(guó)電影、時(shí)裝表演到哲學(xué)思辨。《午夜之門(mén)》
15) 一切希望都帶著注釋，一切信仰都帶著呻吟。
16) 你沒(méi)有如期歸來(lái)，而這正是離別的意義。
17) 當(dāng)一個(gè)小人物沖向大時(shí)代，有多少傷害埋伏左右。
18) 人們?cè)诠爬系谋诋?huà)里，默默地永生，默默地死去。
19) 藝術(shù)是宿命的，就是誠(chéng)實(shí)的，所以它是值錢(qián)的。
20) 一個(gè)人的行走范圍，就是他的世界。
北島經(jīng)典愛(ài)情作品句子語(yǔ)錄
1) 一切都是命運(yùn)，一切都是煙云。
2) 我的影子是我的情人，心是仇敵。
3) 杯子碰在一起，都是夢(mèng)破碎的聲音。
4) 過(guò)去的受害者也可能成為今天的暴君。這是人性的黑暗，冤冤相報(bào)的黑暗，讓人沉溺其中的仇恨的黑暗。而作家正是穿越這黑暗的旅行者。
5) 走吧，我們沒(méi)有失去記憶，我們?nèi)ふ疑暮?/p>
6) 其實(shí)娛樂(lè)是跟空虛綁在一起的，像工作一樣也是時(shí)間的填充物，不可能帶來(lái)真正的清閑。
7) 我認(rèn)識(shí)個(gè)丹麥漢學(xué)家，他頭一回去紐約，拿著地圖在曼哈頓街頭東張西望，突然一個(gè)黑人親熱的摟住他，刀尖頂在腰眼上。沒(méi)轍，他只好從上衣口袋里往外掏錢(qián)，本想五塊十塊打發(fā)打發(fā)算了?？擅涝念伾叽缛粯?，一不留神，他抽出張一百元的鈔票，黑人一把攥住他的腕子。他急中生智，大罵美國(guó)的種族歧視。黑人樂(lè)了，打了個(gè)折扣降到八十塊。他接著大罵當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)列根，罵的狗血噴頭，黑人拍拍他的肩膀——哥們兒，你真夠意思，降到五十吧。臨別，漢學(xué)家和強(qiáng)盜互相握手，難舍難分。
8) 每個(gè)人都有自己的名字，自己的聲音、愛(ài)情和愿望。
9) 在古老的壁畫(huà)里，人們默默的永生，默默的死去。
10) 如果你是條船，漂泊就是你的命運(yùn)，可別靠岸?！肚酂簟?/p>
11) 政治充滿戲劇性，喜劇充滿政治性?！冻情T(mén)開(kāi)》
12) 雖生猶死的寂寞讓生命都凋零了?！肚酂簟?/p>
13) 你沒(méi)有如期歸來(lái)，而這正是離別的意義?！栋兹諌?mèng)》
14) 一個(gè)人的行走范圍，就是他的世界?！肚酂簟?/p>
15) 不懂得傳統(tǒng)的人正如沒(méi)有地圖的旅行者，不可能遠(yuǎn)行?！肚酂簟?/p>
16) 當(dāng)一個(gè)小人物沖向大時(shí)代，有多少傷害埋伏左右?！冻情T(mén)開(kāi)》
17) 詩(shī)歌是一種憂郁的媒體，而詩(shī)人的使命是孤獨(dú)的?！稌r(shí)間的玫瑰》
18) 如果海洋注定要決堤，就讓所有的苦水都注入我心中。《回答》
19) 我來(lái)到這個(gè)世界，為了看看太陽(yáng)和藍(lán)色的地平線?！冻情T(mén)開(kāi)》
20) 是的，我們自以為與時(shí)俱進(jìn)，其實(shí)在不斷后退，一直退到我們出發(fā)的地方?！肚酂簟?/p>
21) 對(duì)我來(lái)說(shuō)更重要的是，遠(yuǎn)離北京使我重新辨認(rèn)北京，知道它的天地、界限及可能的外延?！冻情T(mén)開(kāi)》
22) 看來(lái)這個(gè)世界上顯然是差異先于認(rèn)同，而認(rèn)同往往是對(duì)差異的矯飾而已。《青燈》
23) 鏡中永遠(yuǎn)是此刻，此刻通向重生之門(mén)，那門(mén)開(kāi)向大海，時(shí)間的玫瑰。《時(shí)間的玫瑰》
24) “我沒(méi)夠到云彩，但并不意味云彩不存在。”藝術(shù)并非愛(ài)好，而是死亡的召喚?！稌r(shí)間的玫瑰》
25) 人在的時(shí)候，總以為有機(jī)會(huì)，其實(shí)人生就是減法，見(jiàn)一面就少一面?！侗睄u作品精選》
26) 有時(shí)深夜難眠，兀自茫然：父母風(fēng)燭殘年，兒女隨我漂泊，社稷變遷，美人色衰，而我卻一意孤行?！肚酂簟?/p>
27) 你順手挽住火焰，化作漫天大雪，把酒臨風(fēng)，你和中國(guó)一起老去，大門(mén)口的陌生人，正砸響門(mén)環(huán)。《青燈》
28) 灰色的頭像剝離所有的溫暖，其實(shí)都在，只是悲哀的習(xí)慣了隱藏，這還是最初的我們么?！肚酂簟?/p>
29) 醒來(lái)是自由，那是星辰間的矛盾。門(mén)在抵抗歲月，絲綢卷走了吶喊，我是被你否認(rèn)的身份，從心里關(guān)上的燈。《無(wú)題》
30) 他的反抗是個(gè)人的，他相信任何形式的集體反抗最終必與權(quán)力結(jié)盟，任何以自由為名的造反都將走向奴役之路。《青燈》
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