關(guān)于朗誦的實(shí)用技巧_超實(shí)用的

　　朗誦就是把文字作品轉(zhuǎn)化為有聲語(yǔ)言的創(chuàng)作活動(dòng)。朗誦是口語(yǔ)交際的一種重要形式。那么朗誦有什么技巧嗎？下面學(xué)習(xí)啦小編整理了朗誦的實(shí)用技巧，供你參考。

　　關(guān)于朗誦的定義

　　按照一般的狹義的定義，所謂“朗，即聲音的清晰。響亮;誦，即背誦。朗誦，就是用清晰、響亮的聲音，結(jié)合各種語(yǔ)言手段來(lái)完善地表達(dá)作品思想感情的一種語(yǔ)言藝術(shù)。”但從廣義上講，這樣的定義是不準(zhǔn)確的，首先，“誦”被解釋為“背誦”是不準(zhǔn)確的，我們知道，除了背誦外，還有“默誦”、“吟誦”、“唱誦”等詞匯。誦是一種語(yǔ)言表達(dá)的大類形式，“背”、“默”、“吟”、“唱”都是誦的不同表現(xiàn)形式，屬于“小類”。因此，“誦”應(yīng)該理解為一種繪聲繪色的語(yǔ)言表達(dá)。

　　從實(shí)踐上講，朗誦是允許不背誦的，比如電臺(tái)播音，比如電影配音。特別是文字很長(zhǎng)的散文，要想背出來(lái)幾乎是不大可能的。但不能背誦并不妨礙“結(jié)合各種語(yǔ)言手段來(lái)完善地表達(dá)作品思想感情”，因此，能不能把文章背下來(lái)，并不是定義是否是“朗誦”的要件。

　　朗誦者臉皮要厚

　　之所以用“臉皮要厚”這樣的話來(lái)描述朗誦初學(xué)者的心理準(zhǔn)備，是為了便于理解。

　　我們不是職業(yè)的語(yǔ)言工作者，不是演員，即沒有經(jīng)過(guò)專門的朗誦訓(xùn)練，也沒有經(jīng)歷過(guò)舞臺(tái)心理和觀眾心理適應(yīng)的訓(xùn)練，朗誦只是我們豐富業(yè)余生活或者職業(yè)技能多樣化的需要(比如語(yǔ)文教學(xué))，平時(shí)，如果只要求朗讀，一般不會(huì)有心理上的顧慮，因?yàn)槭鼙姸嗍俏覀兊?ldquo;下屬層”：比如，學(xué)生，兒女，充其量是“平級(jí)”：比如同學(xué)、同事。同時(shí)，面對(duì)那樣的對(duì)象，朗讀的目的又非常明確，聽者不會(huì)認(rèn)為你在“表演”，并因此給予充分的認(rèn)可和支持，這是誦讀的一個(gè)必要的環(huán)境保證，在這樣的環(huán)境下朗讀，沒有壓迫感和忌憚。

　　而在語(yǔ)音室朗誦則有很大的不同：一是這屬于“表演”性質(zhì)了，不再僅僅是讀，而是誦。“表演”區(qū)別于日常表現(xiàn)有一個(gè)本質(zhì)的不同，就是要把平時(shí)不輕易表現(xiàn)出來(lái)和以分散形式出現(xiàn)的情緒表達(dá)，情感表達(dá)，語(yǔ)氣運(yùn)用及發(fā)聲形式集中地表現(xiàn)出來(lái)。這往往會(huì)使別人“大吃一驚”，特別是不從事語(yǔ)言專業(yè)的人的家庭和朋友更是如此。我們可以設(shè)想，一個(gè)職業(yè)的播音員，無(wú)論他在什么地方，即使他用特別職業(yè)的語(yǔ)言表達(dá)，他周圍的人不會(huì)詫異，因?yàn)椋谒麄兊难劾铮?ldquo;他”原本就是“干這個(gè)的”，很自然。我們常常會(huì)有這樣的體會(huì)，我們會(huì)莫名其妙地感受到周圍的壓力和目光的存在，即使沒有人看著你。這是心理作用使然，是經(jīng)驗(yàn)給我們的“教訓(xùn)”的很自然的反應(yīng)。雖然很自然，但我們必須克服掉，否則，誦者很難放松地在一種沒有雜念的狀態(tài)下誦讀作品。我時(shí)常就有這樣的經(jīng)歷：當(dāng)我周圍沒有一個(gè)人的時(shí)候，讀得特別地投入，特別到位，但中間突然有人進(jìn)來(lái)(有思想準(zhǔn)備)，我不能停止，但我已經(jīng)在想：她會(huì)不會(huì)看著我笑呢?那時(shí)，我自己能明顯地感覺到自己開始緊張，情緒立即變得不合時(shí)宜地收斂，整個(gè)文章的誦讀前后不統(tǒng)一，情緒不連貫，感情不到位——誦讀失敗。但有時(shí)，我也抱著“豁出去”了的心態(tài)，并不在意是否有家人在場(chǎng)，繼續(xù)按照“既定方針”讀下去，誦讀的效果很好，事實(shí)上也沒有誰(shuí)譏笑我。

　　還有一個(gè)現(xiàn)象也值得我們注意，很多朋友很膽怯，或因?yàn)樾邼蛞驗(yàn)閷?duì)自己的朗誦水平持懷疑態(tài)度或忌憚聽眾有不好的評(píng)論，往往顧慮比較多，反映在朗誦過(guò)程中就是緊張，聲帶發(fā)緊，呼吸節(jié)奏變化不均勻，急于讀完，急于聽到聽眾的肯定的評(píng)價(jià)。記得我自己第一次讀的時(shí)候也是這樣，只是我掩飾得比較好，緊張倒是沒表現(xiàn)出來(lái)，但當(dāng)時(shí)急于要把一篇文章讀完，感覺上象是遭到觀眾起哄的舞臺(tái)上的小丑，希望快快讀完，好下場(chǎng)。下場(chǎng)了，又很想得到評(píng)論，最好是表?yè)P(yáng)多多。

　　在語(yǔ)音室里，有各種各樣的誦者，有的水平高些，有些水平低些，風(fēng)格廻異，這種相對(duì)差異與不同永遠(yuǎn)是存在的。我們需要做的，只有認(rèn)真準(zhǔn)備，全心投入。其它不必旁騖。這一點(diǎn)，我特別贊賞港臺(tái)歌星，你看他們，不管水平多差，在舞臺(tái)上都是全情投入的，即便最后結(jié)果不好，演出的時(shí)候根本不想那么多。更何況，即使是專業(yè)的，職業(yè)的語(yǔ)言工作者，在他們對(duì)作品的處理上仍然有很多的形式和值得商榷的地方，更別說(shuō)我們這些業(yè)余的了。我說(shuō)我們得有“革命的大無(wú)畏精神”，誰(shuí)怕誰(shuí)?反正你也看不到我，你說(shuō)你比我強(qiáng)，那也未必呢，說(shuō)不定就有“某一點(diǎn)”我比你強(qiáng)呢。朗誦一旦開始，就必須認(rèn)為自己是最好的，必須有點(diǎn)阿Q精神。謙虛要放在朗誦之后，等你下了場(chǎng)，你必須謙虛，因?yàn)?，沒有人能做到百分之百的好，更不要說(shuō)我們還遠(yuǎn)沒有到“好”，但我讀的時(shí)候，任何“騷擾”我一概不理。

　　我經(jīng)常這樣對(duì)自己說(shuō)，嘿嘿，我就是臉皮厚，你說(shuō)吧，我不是沒聽(看)到嘛，等我聽(看)到時(shí)，我已經(jīng)表演完了，嘿嘿!

　　臉皮厚，就是無(wú)所顧忌;臉皮厚，就是盡量地拋卻雜念;臉皮厚其實(shí)就是加強(qiáng)對(duì)異議甚至譏笑詆毀的心理承受能力。

　　如何選擇朗誦的作品

　　朗誦作品是二度創(chuàng)作的素材，這是不言而喻的。沒有一個(gè)適合自己的作品，創(chuàng)作失去了最基本的根基，不會(huì)有好的創(chuàng)作。在我的實(shí)踐中，選擇作品至少應(yīng)該有下述原則：

　　1)適合自己的嗓音特點(diǎn)

　　我們每個(gè)人都有著區(qū)別與他人的嗓音特點(diǎn)，發(fā)音習(xí)慣。除了規(guī)范性的發(fā)音要求外，實(shí)際上我們常常是無(wú)法很好地做到自主地有效地控制嗓音的變化的，因?yàn)槲覀儧]有經(jīng)過(guò)專門的發(fā)聲訓(xùn)練和練習(xí)，多數(shù)屬于自然習(xí)慣性發(fā)聲。像我的嗓音，渾厚而略帶沙啞，低音部分可以到達(dá)很低的位置，高音卻不行。有些朋友音色華美，清晰亮麗;有些朋友柔和甜美，如潺潺流水;有些朋友聲音嬌柔細(xì)嫩，婉約小巧;也有些朋友音色沒有特別明顯的特點(diǎn)，平凡中顯出不平凡來(lái)，不一而足。

　　嗓音是有“色彩”和“性格”的，因此嗓音的特點(diǎn)不可能不對(duì)朗誦題材的選擇產(chǎn)生影響，而且我個(gè)人認(rèn)為這種影響對(duì)每一個(gè)朗誦個(gè)體又是決定性的。作品的情緒、情境、思想深度以及其間設(shè)置的戲劇化沖突都需要用聲音來(lái)表達(dá)，用音調(diào)、重讀、氣息、停頓、語(yǔ)速等來(lái)表現(xiàn)。比如：深邃的思考，需要深沉穩(wěn)靜有厚度感的聲音來(lái)“做底”;抑郁的感覺需要用低沉壓抑的，深度感強(qiáng)烈的和和緩的嗓音;跳躍、歡快的情緒需要年青，清爽富有活性的嗓音表達(dá)。那些時(shí)代感極強(qiáng)的政治性作品，如“《中國(guó)，我的鑰匙丟了》《囚歌》等”則需要既可低沉也能高亢的嗓音來(lái)表達(dá);溫文爾雅、抒情柔懷的作品，特別適合那些聲音或清晰干凈或甜美動(dòng)聽的嗓音。

　　比如，嗓音很粗纊而深厚的人，很適合朗誦一些大氣的，豪邁的作品，這類作品感情熱烈奔放，涉面寬宏，起伏很大;而嗓音華麗的男聲，比較適合朗誦諸如古詩(shī)詞，王子人物的獨(dú)白(比如哈姆雷特)和現(xiàn)代派詩(shī)人的詩(shī)作。

　　經(jīng)常聽朋友們讀賀敬之先生的《西去列車的窗口》，這篇文章政治色彩和時(shí)代特征明顯，篇幅又比較長(zhǎng)，段落起伏比較大。這樣的作品是不適合女聲讀的。曾聽過(guò)慧眼、網(wǎng)絡(luò)仙翁、大和尚讀過(guò)，我的感覺，在深度的處理上，網(wǎng)絡(luò)仙翁比較理想，在情感處理上慧眼略強(qiáng)。其實(shí)，這樣的印象多半來(lái)自他們的音色上的巨大差異，網(wǎng)絡(luò)仙翁嗓音寬闊沙啞，行聲嚴(yán)肅，時(shí)代感把握得比較好，但在高亢區(qū)，卻顯得有點(diǎn)力不從心了，這時(shí)顯得慧眼年青高朗的聲線優(yōu)勢(shì)明顯突出了出來(lái)。我聽過(guò)女聲讀過(guò)同一作品，實(shí)話說(shuō)始終沒有人能達(dá)到最基本的要求，不是誦者不努力，是她選錯(cuò)了作品。

　　作品選擇不當(dāng)，最直接的效果是吃力不討好。讀了半天，自己找不到感覺，聽者感覺也不好。當(dāng)然，自己適合誦讀什么類型的作品，是需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)期的摸索和嘗試的，但一般說(shuō)來(lái)，這個(gè)時(shí)期并不會(huì)很長(zhǎng)，因?yàn)?，適合不適合往往在朗誦的時(shí)候就能清楚地感覺到，這很象試鞋子，合腳不合腳，穿上一試立即昭然。我們可以嘗試不同的題材，但我相信，最終怕真的只有“一款適合您”。

　　2)適合自己的當(dāng)前水準(zhǔn)

　　還有一點(diǎn)，選擇誦品時(shí)，不要勉為其難地選那些誦讀難度大大超過(guò)自身水平的作品。所謂難度指情緒起伏程度、情緒連貫、氣息運(yùn)用變化、作品長(zhǎng)度等方面。很多作品情感起伏跌宕劇烈，把握起來(lái)難度就增加了。有時(shí)會(huì)上去下不來(lái)，或者下去上不來(lái)，累得要死，效果卻很差。還有就是情緒連貫的要求，這一般與作品的長(zhǎng)度有關(guān)，長(zhǎng)度長(zhǎng)，情緒上要保持連續(xù)性就不容易，但情緒上的斷續(xù)是朗誦的大忌。因此，在選擇作品時(shí)，要本著循序漸進(jìn)的原則，逐漸增加難度，逐漸增加文章長(zhǎng)度。我的體會(huì)，文章的長(zhǎng)度很關(guān)鍵，初期，長(zhǎng)度不要短于1分鐘，也不要超過(guò)3分鐘，越短越難讀，還沒等你找到感覺，就讀完了，古詩(shī)難誦就是明證。超過(guò)3分鐘后，朗讀的難度會(huì)大大增加。難度與文章長(zhǎng)度的關(guān)系近似凹形拋物線，無(wú)論對(duì)初學(xué)者還是老手，這個(gè)規(guī)律都是一樣的，只是難度的轉(zhuǎn)折點(diǎn)不同罷了。

　　我自己的體會(huì)是不能太長(zhǎng)，除了自己的適應(yīng)能力所限，還有一個(gè)聽眾精力集中聽誦的問(wèn)題，太長(zhǎng)了，很難集中。但在這個(gè)問(wèn)題上我做得不好，文章越讀越長(zhǎng)，但真正感覺比較好的，長(zhǎng)度多在3-8分鐘(中速)，比如大家比較認(rèn)可的《飛花輕似夢(mèng)》—7：14;《與一座古城對(duì)話》—8：12;《春》—6：37;《雨巷》—3：52;即便是受文章內(nèi)容要求必須加長(zhǎng)的《荷塘月色》也只有9：14，《骨灰》是10：07(均包括音樂前奏和結(jié)尾)。

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