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格律詩的朗讀技巧

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  一、格律詩的朗誦技巧

  一般意義上的格律詩,指中國古典五言、七言的絕句和律詩。“格”是格式,“律”是聲律,聲律包括平仄和押韻。格律詩對(duì)其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻和對(duì)仗都有嚴(yán)格的要求。

  根據(jù)詩的字?jǐn)?shù)和句數(shù)的不同,又可分為三種,即律詩、排律和絕句。

  律詩:有五言、七言之分。五言律詩每首為八句,每句五個(gè)字,共四十個(gè)字。排律:也叫“長(zhǎng)律”,至少在十句以上,有長(zhǎng)達(dá)一二百句的,多是五言,七言的很少。

  絕句:又叫“截句”,是截取律詩的一半之意。絕句也分五言、七言。五言

  絕句每首四句、每句五個(gè)字,共二十個(gè)字。七言絕句每首四句,每句七個(gè)字,共二十八個(gè)字。

  1、格律詩講究平仄、押韻與對(duì)仗。

  平仄,是根據(jù)古代漢語的聲調(diào)來確定的。律詩的平仄格式是固定的,形成幾種格式。“平”,在古代漢語中指“平聲”,在現(xiàn)代漢語中則指“陰平”和“陽平”。“仄”在古代漢語中指“上聲’、“去聲”和“人聲”。而在現(xiàn)代漢語中指“上聲”和“去聲”。詩歌的平仄交錯(cuò),可使聲調(diào)多樣化,使人聽之和諧悅耳、音韻鏗鏘。

  對(duì)仗,就是在一聯(lián)的出句和對(duì)句中(每?jī)删湎嗯浞Q為“一聯(lián)”,一聯(lián)的前一句叫做“出句”,后一句叫做“對(duì)句”),把同類性質(zhì)的詞依次并列起來,如名詞對(duì)名詞、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞、形容詞對(duì)形容詞、副詞對(duì)副詞等(絕句不講究對(duì)仗,用不用對(duì)仗都可以)。對(duì)仗的種類有很多種。

  押韻,指把同韻母的字放在同一位置上(一般都放在“對(duì)句”的句尾處)。押韻不止是律詩不可缺少的條件之一,也是一般詩歌所應(yīng)具備的共同特點(diǎn)。

  總之,格律詩講究平仄,注重對(duì)仗,注意押韻,有自己的聲律美和形式美。

2、格律詩的朗誦要?jiǎng)澓谜Z節(jié)。

  凡格律詩都有一定的句數(shù)和每句的字?jǐn)?shù),它是用明顯的格律來包容凝聚的思想感情。因而,我們?cè)诶收b前,應(yīng)參照詩句的具體語義及每行字?jǐn)?shù)劃分為一定規(guī)格的語節(jié)來表現(xiàn)它。

  語節(jié),相似于音樂中的節(jié)拍,每一語節(jié)中字?jǐn)?shù)多,字的疏密度就小,反之,字?jǐn)?shù)少,其疏密度就大,這就形成了語流速度的不同。中國古典詩歌的節(jié)奏比較規(guī)整,節(jié)拍感很強(qiáng),它們都體現(xiàn)在語節(jié)上,而語節(jié)的存在正是格律詩的重要標(biāo)志。不同的格律詩有不同的語節(jié)劃分。

  因此,劃好語節(jié)就成為朗誦格律詩的第一步。

  下面我們重點(diǎn)來看看五言和七言絕句、律詩的劃分情況。

  中國古典詩歌中每句都有一定的“頓數(shù)”,并有規(guī)律可循。一般“五言詩”是每句兩頓,每頓兩個(gè)字或一個(gè)字,并且主要是第三個(gè)字或第五個(gè)字可以一個(gè)字成為一頓。而“七言詩”則比五言詩增加一頓為每句三頓,其主要是第五個(gè)字或第七個(gè)字可以一個(gè)字成為一頓。實(shí)際上,格律詩的節(jié)奏主要在于平仄格律,而平仄的安排又是與“頓”相結(jié)合的,在頓與頓之間,就形成了一定的語節(jié)。照此說來,我們無須再自劃語節(jié)了,按照以上劃分規(guī)律不是可以了嗎?誠然,照此規(guī)律朗誦是可以的,它可有較強(qiáng)的韻律感、品味感與吟誦感,有時(shí),還可有力地點(diǎn)指詩眼。但有時(shí)會(huì)破壞詩句中語義的完整性。因而,從這一角度出發(fā),有些詩可以減少頓數(shù),將五言詩改為一頓,將七言詩改為兩頓。這樣,可以使詩的末尾語義完整,讓人聽得更清楚。

  例:李白的《靜夜思》可劃分為兩種:

  (一)床前——明——月光,

  疑是——地上——霜。

  舉頭——望——明月,

  低頭——思——故鄉(xiāng)。

  (二)床前——明月光,

  疑是——地上霜。

  舉頭——望明月,

  低頭——思故鄉(xiāng)。

  例:《早發(fā)白帝城》

  (一)朝辭——白帝——彩云——間,

  千里——江陵——一日——還。

  兩岸——猿聲——啼——不住,

  輕舟——已過——萬重——山。

  (二)朝辭——白帝——彩云間,

  千里——江陵——一日還。

  兩岸——猿聲——啼不住,

  輕舟——已過——萬重山。

  以上五言詩和七言詩究竟劃分為哪一種更合適,可根據(jù)詩文的具體情況而定。如果用在古詩詞賞析中,可用第一種劃分稍好些,因它能較好地體現(xiàn)中國古典詩歌的格律特征。而在一般朗誦中,用第二種劃分較好些,因它能較完整、清晰地體現(xiàn)詩義,朗誦起來也不過于死板。尤其在詩句的最后三個(gè)字為一個(gè)密不可分的概念時(shí),就更需要用此種劃分法來朗誦,否則會(huì)因形害義。

  3、押住韻腳

  在詩句末尾韻母相同的字稱為韻腳。馬雅可夫斯基曾說:“沒有韻腳,詩就會(huì)散架子的。韻腳使你回到上一行去,叫你記住它,使得形成一個(gè)意思的各行詩維持在一塊兒。”在中國古典詩歌中,押韻更是極為重要的,沒有韻腳難稱格律詩。韻是詩歌語言音樂性的重要條件。

  例如《春曉》。這是一首格律詩,朗誦這首詩時(shí),應(yīng)該注意每個(gè)字都要吐音清晰,淌出詩的節(jié)奏。每行詩句都可處理為三處停頓:

  春眠/不覺/曉,處處/聞/啼鳥。夜來/風(fēng)雨/聲,花落/知/多少。

  念到“曉、鳥、少”時(shí),字音要適當(dāng)延長(zhǎng),略帶吟誦的味道,使聽眾能感覺出詩的音韻美和節(jié)奏感。前兩句是寫詩人早上醒來后看到的景物,朗誦時(shí)要用柔和、舒緩的語調(diào),音量不要過大。“鳥”字的尾音可稍向上揚(yáng),表現(xiàn)出詩人見到的是春光明媚,鳥語花香的明朗景象。后兩句寫詩人想起昨天夜里又刮風(fēng)又下雨,不知園子里的花被打落了多少。在讀“花落知多少”時(shí),要想象出落花滿園的景象。可重讀“落”字,再逐漸減輕“知多少”三個(gè)字的音量,表現(xiàn)出詩人對(duì)落花的惋惜心情。

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