陜北民歌是流行于陜境北山 (位于鳳翔、耀縣、韓城一線 )以北廣大地域的民間歌曲的統(tǒng)稱。它按體裁主要分號(hào)子、小調(diào)、山歌和兒歌四大類。陜北民歌中最常見、最典型、最富有特色的典型音調(diào)，是在五聲 (或七聲) 徵、商、羽調(diào)式基礎(chǔ)上，由調(diào)式主音及其上、下方五度音構(gòu)成的雙四度疊置音調(diào) ，即是 sol、do、re、sol、re、sol、la、re。 下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的陜北民歌中常用的幾種演唱方法，希望能幫到大家!

　　 1.平腔唱法

　　指用真嗓演唱，或用以真嗓為主的真假嗓結(jié)合的方法演唱，聲調(diào)高亢、嘹亮。陜北民歌以平腔演唱為主，根據(jù)歌曲音區(qū)的變化，真假聲的比例也可適當(dāng)調(diào)整 。

　　①完全用真嗓演唱的陜北民歌

　　陜北民歌中用這種唱法的有兩種類型的歌，一 類是速度不快，旋律起伏不大，比較婉轉(zhuǎn)、柔美、 憂傷的歌 曲，如 《攬工歌》 等。另一類是速度較快，音域不寬，鏗鏘有力，旋律線條較直的歌曲， 如 《天心順》等。

　　②用真假嗓結(jié)合方法演唱的陜北民歌

　　因陜北民歌旋法中四、五度音程及七、八度大 跳音程較多，音域?qū)拸V，音樂中剛性因素較重的風(fēng)格特點(diǎn)，完全用真嗓演唱往往不能勝任。又因陜北地勢(shì)山大溝深，要使聲音唱得高、傳得遠(yuǎn)，就必須借助假聲。優(yōu)秀的陜北民歌演唱者在演唱信天游和山曲時(shí)，往往同時(shí)采用低腔 、平腔和高腔演唱，但幾乎聽不出銜接的痕跡，發(fā)出的聲音卻高亢、悠揚(yáng)，即使相隔兩道山梁也能聽得見。特別是信天游的長音較多，而且長音一般都在高音區(qū)，借助假聲使長音聽起來更加結(jié)實(shí)而明亮。例如大家熟悉的信天游《趕牲靈》這首歌，不僅在長音處用真假聲結(jié) 合的方法唱，而且在 “上” 字和 “ 哇” 字的第二個(gè) 音 “sol” 上也用這種方法來演唱。有些音域偏高的歌 曲，一開始就要用真假聲結(jié)合的方法唱。在 《船夫曲》 這首號(hào)子曲中，由于起音就 在 e2、a2 而且全曲高度基本保持在 e2 與 b2 之間，近似呼喊。只有用這種方法演唱，才能更準(zhǔn)確地表現(xiàn)其音樂的內(nèi)容。創(chuàng)作和演唱這首民歌的老船工李思敏在演唱這首民歌時(shí)，不僅讓人領(lǐng)略到了黃河船工堅(jiān)毅、粗獷、奮力向上的精神風(fēng)貌，同時(shí)歌聲中也透出一股宣瀉、悲涼、凄苦的滋味。在以真聲為主， 真假聲結(jié)合的演唱中，把船工的性格一覽無余地表現(xiàn)了出來 。

　?、垡约俾暈橹鞯乃η谎莩?/p>

　　陜北人在叫人或在平常的說話中有拉長音的習(xí)慣，而且在呼喊較遠(yuǎn)的人時(shí)，往往在長音后面的最 后一個(gè)字上加一個(gè)重音。陜北民歌中許多長音后面加有一個(gè)短裝飾音，就是這種語言習(xí)慣的體現(xiàn)。這種音往往時(shí)值較短，音域較高。演唱這種長音后面的短裝飾音時(shí)要像甩東西一樣把音甩出去，前面的 長音拖夠時(shí)值后，迅速地把氣一提，把聲音送進(jìn)頭 腔，然后馬上換氣唱下一句，這又短又重的音，就用假聲 演唱。這樣唱既體現(xiàn)了陜北語言特有的語 氣，又使長音聽起來有頭有尾，穿透力極強(qiáng)。陜北民歌中這種甩腔一般都在句首，信天游中較多見。 如 《蘭花花》 中第一句的甩腔由衷地表現(xiàn)了一種贊美之情，而《我心上就綰你一個(gè)人》

　　首句中的甩腔則把對(duì)戀人的思念、眷戀之情全都 “甩” 了出來。

　　④在不同音區(qū)用不同的音色演唱

　　陜北信天游因音域較寬，音樂旋律的起伏較 大，一首歌會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)不同的音區(qū)，而這些不同音區(qū)的音樂在演唱時(shí)用不同的音色變化來表現(xiàn)，這幾乎是信天游音樂的演唱特色。這些不同的音色變化主要靠演唱者在不同音區(qū)真假聲的交替使用來表現(xiàn)。如 《蘭花花》

　　這首歌的音列是sol、la、do、re、mi、sol、la、re，音樂按旋律分句可分為四句，第一句的音樂基本在高音區(qū)，比較開放，情緒較激昂，用假聲為主的真假聲結(jié)合方法唱，音色高亢明亮。第二句音樂轉(zhuǎn)入中音區(qū)，并曲折下行，句子較收攏，此時(shí)用假聲成分減少，聲音較實(shí)。第三 、四句轉(zhuǎn)入低音區(qū)，情緒逐 漸低落，音色由明亮逐漸變得低沉、暗淡，仿佛是對(duì)蘭花花不幸婚姻的哀嘆。

　　陜北民歌雖然主要用平腔演唱，但高腔假聲的運(yùn)用也豐富多彩。在學(xué)唱陜北民歌時(shí)，一定要將用聲的方法與民歌的風(fēng)格特點(diǎn)結(jié)合起來。根據(jù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)，調(diào)整和使用真假聲的比例是至關(guān)重要的。

　　 2、直音唱法

　　音樂表現(xiàn)上的直暢與自由是大多數(shù)陜北民歌的基本特征。而陜北人粗獷、豪放的性格又決定了它音樂的直暢性與旋律線的大起大落 、直上直下。特別對(duì)旋律中長音的處理基本上用直音唱法。陜北民歌中的直音一般做漸強(qiáng)處理，直音以長音形式出現(xiàn)。如《腳夫調(diào)》

　　這首信天游中 “ 太陽” 、“紅” 、“ 月” 、“命” 等 處都是用直音唱法演唱，表現(xiàn)了一種蒼涼，一種嘆息，好似一聲怨憤的長嘆，又象是對(duì)蒼天的控告和發(fā)問，把積壓在心里的話都吐露了出來。這種直音唱法是陜北民歌具有代表性的演唱技巧。

　　 3.滑音唱法

　　滑音唱法在陜北民歌中以下行居多，這與陜北人說話的語氣有關(guān)。陜北民歌中的滑音有大滑音和小滑音兩種。

　?、俅蠡舫ㄟ@是一種夸張的唱法，表現(xiàn)力很豐富。

　　如 《橫山里下來些游擊隊(duì)》

　　上面第一首的七度上行后又七度下行的大滑音，表現(xiàn)了人民盼望游擊隊(duì)到來的那種急切 、喜悅的心情，此處滑音起著一定的裝飾作用。第二首歌曲第一處 “馬” 字用夸張的下滑音后的休止符表現(xiàn) “ 妹妹” 此時(shí)激動(dòng)、悲切而又無可奈何的心情。第二處下滑音和第三處下滑音在一句中出現(xiàn)，表現(xiàn)了妹妹” 舍不得 “ 哥哥走” ，卻又不得不讓哥哥走， 已經(jīng)泣不成聲又不得不違心地說出等 “ 說下個(gè)日子” 再 “讓你走” 的痛苦心境。

　?、?小滑音唱法

　　這種唱法在陜北民歌中絕大多數(shù)是下行滑音， 其表現(xiàn)很有特色。

　　如《 知心話兒捎的來》: 人憑衣衫馬憑鞍 ， 羹姨憑的男于漢 . 又如 《 你看見哥哥哪達(dá)親》: 前例的小滑音是色彩性的，它起著加重語氣和裝飾的作用。后例的小滑音在兩句句尾的最后一個(gè)襯字上。從表 現(xiàn)看小滑音用在沒有詞義的襯詞部分，實(shí)際上表現(xiàn)了情人見面時(shí)的興奮心情。

　?、劢z弦小調(diào)中的滑音唱法

　　絲弦小調(diào)不同于其它陜北民歌的是 ，其總體風(fēng)格具有優(yōu)美抒情 、纖巧細(xì)膩、委婉纏綿的藝術(shù)特點(diǎn)。所以它在演唱中的最大特點(diǎn)就是各種裝飾音用得較多，特別是滑音的運(yùn)用，不僅有大滑音、小滑音、上滑音、下滑音，而且還有跨幾個(gè)音符的滑音，幾乎是一句一滑，甚是優(yōu)美動(dòng)聽。例如流傳甚廣的小調(diào)《五哥放羊》

　　中最具特色的兩處: 從第一個(gè)音符 “re” 處經(jīng)過 “升 do” 一直滑到 “la” 上，語氣都呈下行，這里只有第一段下滑處有 “紅燈掛在” 一句實(shí)詞，其余下滑處均是襯詞 “哎喲” 。其簡練的襯詞，將感情表達(dá)得更為深切。 演唱下滑音時(shí)氣息要下沉，聲帶先繃緊再放松，要唱得圓滑 、 自然。

　　 4.顫音唱法

　　大部分陜北民歌的演唱沒有大的顫音，但許多 出現(xiàn)在歌曲中的小顫音卻極具特色。這些小顫音極大地軟化了陜北民歌的野性和剛性，歌聲聽起來生動(dòng)而富于激情 。如 《橫 山里下來些游擊隊(duì)》

　　這首民歌是所有信天游中裝飾音較多的民歌之 一。 其中，顫音出現(xiàn)了三次， “ 溝” 字和 “ 些” 字 的顫音較短， “ 山” 字因時(shí)值較長，顫音也就自然延長。這三處顫音的使用，大大增強(qiáng)了語氣的親切程度，再加上較自由的節(jié)奏，演唱出來讓人感到一 種發(fā)自內(nèi)心深處的親切感和愛戴之情。有些句間小顫音是由唱詞字調(diào)產(chǎn)生的，這類顫音只出現(xiàn)在某一 音調(diào)的字上，起裝飾作用，幅度較小。

　　 5.斷腔唱法

　　斷腔也稱頓腔或頓音。我國北方的民歌多用斷腔。陜北民歌中有一字?jǐn)?shù)斷的，也有一腔幾斷的; 有一輕一重之?dāng)?也有一收一放之?dāng)唷Ｌ貏e在陜北耍絲弦音樂中，有一字多頓的唱法。演唱斷腔時(shí)， 應(yīng)有意把每個(gè)音符唱得真真切切、實(shí)實(shí)在在，把每 詞每字交代得清清楚楚。例如 《打游干》這首歌中的斷腔要強(qiáng)調(diào)字頭，要頓的短而輕巧，以表現(xiàn)姐妹 二人活潑俊俏的形象;而小調(diào)歌曲《光棍哭妻》 中 的斷腔則要唱得短而重，以刻畫光棍 “ 哭” 妻的悲切心情。還有根據(jù)陜北民歌曲調(diào)創(chuàng)編的歌曲 《大生產(chǎn)》 里的斷腔則完全出現(xiàn)在襯詞部分，用以模擬勞動(dòng)發(fā)出的幾種聲響，既渲染了氣氛，又非常生動(dòng)， 更調(diào)動(dòng)了人的情緒。此斷腔要唱得先重后輕，第一字咬重些，后面的字輕輕彈出，這樣既表現(xiàn)了內(nèi)容又不顯得口羅嗉笨拙?？傊?，斷腔要唱得短、頓、 實(shí)。出現(xiàn)在襯句與拖腔中的斷腔一般是具有裝飾色彩的樂句，演唱時(shí)要注意它的襯字特點(diǎn)及情緒的延伸，要唱得生動(dòng)、自然，富于生活氣息。

　　 6 . xi、 fa 唱法

　　陜北民歌在音調(diào)方面最突出的特點(diǎn)，是廣泛使用著一種含 +xi 和 fa 的音階。這種由sol、 la、 xi、 do 、re、 mi 、fa 等音構(gòu)成的七聲音階，被稱為 “苦音音階” 。在陜北民歌 中不僅會(huì)出現(xiàn)這種帶 xi fa 的 濃色彩音，有時(shí)還會(huì)出現(xiàn) do。這些特殊音的出現(xiàn)使陜北民歌更動(dòng)人，風(fēng)格更獨(dú)特。+xi 是一個(gè)微降 xi，它略低于本位 xi，略高于降 xi，是一個(gè)介于 xi 和降 xi 之間的音。 fa 為微升 fa，是介于 fa 和升 fa 之間的音，那么 do就是介于 do與升 do 之間的音了。如 《我的哥哥當(dāng)了紅軍》

　　第一例中 “丹 、紅、的” 等字在陜北方言中的音調(diào)都是向下的;而第二例中 “ 正、身” 等宇的音 調(diào)基本是 向上的，由此可見這些特殊音與陜北方言的音調(diào)有著直接關(guān)系。再從旋律看 ÷xi、十fa 大多與 前后旋律音形成二度關(guān)系，因此 xi、 fa 的出現(xiàn)不僅調(diào)節(jié)了有許多大跳出現(xiàn)而顯得過于粗獷、高亢的陜北民歌特性音程， 同時(shí)由于它的二度 回旋 ，增添了陜北民歌的細(xì)膩程度，使旋律更細(xì)致、纏綿、委 婉。演唱時(shí)，要把握好這些微降的 “ 度” ，唱高或 唱低都 “ 不出味” 。

　　 7.襯詞襯腔唱法

　　襯詞 、襯腔在 陜北民歌中的運(yùn)用是極為普遍 的。除一般常見的一些嘆詞、助詞如哎、喲、呀、 噢、嘞、哪、嗨喲、哼嗨、那個(gè)、哎呀等等外，還有長期承傳而沿留下來的一些襯詞、襯句。如 “ 太 平年” 、“ 梅翠花”、 “ 海棠花” 、 “ 楊柳青” 、 “令令 郎’、 “ 搖三擺” 等。它們作為對(duì)正詞的陪襯和烘 托，已形成了固定的格式和規(guī)模，遇詞即可套用。 在襯詞中，最具感情色彩的，是一些稱謂詞和象聲 詞。如 《光棍哭妻》 每段結(jié)尾均加有 “孩子的媽媽 喲” ， 《小寡婦上墳》 每段結(jié)尾均加有 “ 哇、嗚、 哇” 或 “ 天爺天爺喲” 的哭聲詞，以及信天游中常出現(xiàn)的對(duì)情人的呢稱 “ 哎呀親親” 、 “ 哎呀老命” 等。它們都是日常生活中感情語言的自然流露。陜北民歌的襯詞襯腔的運(yùn)用非常靈活多樣，較多見的有以下三種形式 :

　?、俨逶谡~的中間

　　這種襯詞 、襯腔插在正詞的中間，起著墊襯和華彩作用。這種襯可能是襯字，也可能是襯句，但它都是經(jīng)過性的。如陜北秧歌《跑旱船》

　　這里經(jīng)過性的襯詞、襯腔是因表現(xiàn)內(nèi)容及感情的需要而插入的。如果把句中的襯字去掉，就不能達(dá)到音樂抒詠和民歌演唱多體現(xiàn)自然的口語化的特性 。

　　②出現(xiàn)在正詞的句中或句尾

　　這種襯詞襯腔是樂段中附屬在正詞樂句后面的襯腔樂句，它能進(jìn)一步表達(dá)正詞樂句的思想感情， 進(jìn)一步突出與豐富正詞樂句的形象。如 《走荊州》

　　歌中因第一樂句未能充分表現(xiàn)歡快的情緒，就借助人挑扁擔(dān)身體擺動(dòng)的形象，把第一樂句下半句 “軟溜軟溜溜呀哈哈” 的樂匯作多次反復(fù)，構(gòu)成一個(gè)樂句。其結(jié)尾處利用襯詞襯腔又將旋律擴(kuò)充了八 小節(jié)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)出走荊州的情形。

　　③出現(xiàn)在完整的詞曲之后

　　在完整的詞曲之后，擴(kuò)展性地附加上大段的襯 詞 、襯腔，成為相當(dāng)獨(dú)立的完整樂段，使音樂得到補(bǔ)充和完善。這在小調(diào)歌曲中是常見的。如 《十對(duì)花》 這首歌的后半段 :

　　這首歌的前十六小節(jié)是正詞陳述，采用一問一 答的對(duì)話形式，旋律規(guī)整，節(jié)奏統(tǒng)一，裝飾音較 少。而后十六小節(jié)整個(gè)是一個(gè)襯腔段落，且旋律有新的發(fā)展，出現(xiàn)了濃色彩音 “ fa” ，而且最具陜北民歌特性的雙四度音程也在襯腔 中出現(xiàn)。 “七不拉打，八不拉打” 是模仿鑼鼓的聲音。在這首歌中，襯腔已構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)立的樂段，它與正詞 樂段構(gòu)成對(duì) 比，渲染了氣氛，增加了娛樂性，更增添了音樂的美感。演唱時(shí)要注重兩樂段色彩的對(duì)比，正詞部分應(yīng)唱得細(xì)膩 、連貫，襯腔部分則應(yīng)唱 得輕巧，“ 得兒” 應(yīng)唱得快而響，每個(gè)字都唱短些， 最好唱成頓音。

　　陜北民歌中的襯詞襯腔除以上三種形式外，還 有一種不多見的就是襯腔重復(fù)句部分以合唱形式出現(xiàn)。最典型的例子就是 《擁軍秧歌》。在這首歌中， 正詞是男、女領(lǐng)唱，襯腔是合唱。襯腔主要起 呼應(yīng)、連接的作用，其音樂大多無變化。為了使合部 整齊，往往加進(jìn)鑼鼓等伴奏樂器。所以襯腔部分的氣氛更加熱烈、歡快。 陜北民歌與其它各地民歌一樣，襯詞、襯腔的運(yùn)用是非常之多的。襯詞與正詞在本質(zhì)上 的區(qū)別是，離開了旋律，它無獨(dú)立的表現(xiàn)意義。

　　總之，陜北民歌的演唱技巧是相當(dāng)豐富的. 陜北民歌的地方風(fēng)格是極為獨(dú)特的。只有掌握了一定的技巧，才能更好地表現(xiàn)風(fēng)格。唱好一首陜北民歌 不是只掌握好一兩種演唱技巧就能達(dá)到 目的，而是 要在學(xué)習(xí)和演唱實(shí)踐中一點(diǎn)一滴地積累，才能夠自如地把各種技巧融匯貫通到演唱中 。本文之所 以介紹陜北民歌的演唱技巧，就是為了人們?cè)趯W(xué)習(xí)掌握陜北民歌的同時(shí)，將技巧溶入中國的民族歌唱中來，為發(fā)展中國民族歌唱藝術(shù)盡一份薄力。