什么是聲音共鳴發(fā)聲方法
聲樂(lè)藝術(shù)是一門技術(shù)性和實(shí)踐性非常強(qiáng)的學(xué)科,僅憑理論知識(shí)和文學(xué)資料去進(jìn)行學(xué)習(xí)是非常困難的,它主要是通過(guò)正確的發(fā)聲訓(xùn)練和不斷的歌曲演唱來(lái)逐步完成的.每位歌唱者必須通過(guò)發(fā)聲練習(xí)的途徑,掌握科學(xué)的歌唱發(fā)聲的基本方法,使歌聲美妙動(dòng)人.下面小編為你整理發(fā)音方法,希望能幫到你。
基礎(chǔ)發(fā)音法
“有強(qiáng)有弱的聲音”--聲音共鳴的方法
首先我們看到附圖,人體聲音共鳴區(qū)共分為三個(gè)部分,亦即三個(gè)共鳴區(qū)(DIE、DREI、RESONANZEN),第一共鳴區(qū)是頭部后腦和頭頸以及肩部位置,第二共鳴區(qū)是前額、鼻腔及上額部位置,第三共鳴區(qū)是胸腔位置.第一共鳴區(qū)又肩負(fù)調(diào)整歌唱音域的位置,高音應(yīng)當(dāng)在后腦部及頭頂部,中音在后腦枕部,低音在額頭及肩部,那才是正確的,通常一個(gè)人所發(fā)出的聲音高、中音還好,可是一到低音就散掉了,沒有共鳴,原因出在沒把低音讓它在頭部肩部共鳴,這必須經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的人才能做到,沒有經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練就能做到那是絕無(wú)僅有,除非他是天才.至于女高音(Soprano)就有一些不同,女高音的低音要讓它在下巴部位共鳴才是正確的,這點(diǎn)和別的聲部有所不同.
其次第三共鳴區(qū)是最重要的聲音共鳴區(qū),它是聲音的基礎(chǔ),被稱為基礎(chǔ)音,它的重要性有如房屋的基礎(chǔ).我們亞洲人和歐洲人由于體格和生活習(xí)慣的不同,天生所發(fā)出的聲音就缺乏第三共鳴區(qū),歐洲人體型高大,胸部寬廣,發(fā)出的聲音胸聲自然發(fā)達(dá),而且由于歐洲人的生活習(xí)慣和我們有所不同,他們大多習(xí)慣爬著睡,嬰兒剛出生就叫他俯睡,因此腹腔后部(后腰部)發(fā)聲自然發(fā)達(dá),因而歐洲人發(fā)聲天生就有共鳴區(qū),無(wú)須經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí),自然就會(huì).但是我們亞洲人必須經(jīng)過(guò)后天刻意嚴(yán)格的訓(xùn)練方能得到第三共鳴區(qū),想得到第三共鳴區(qū)通常要經(jīng)過(guò)至少兩年以上的勤練,男高音需要更久,至少三年以上,如此唱出的聲音才有根,正如竹子的生長(zhǎng),因?yàn)樗泻茉鷮?shí)的根部,吸收地下各種養(yǎng)分,所以能挺拔強(qiáng)韌,不畏強(qiáng)風(fēng)暴雨.相反的,沒有第三共鳴區(qū)做基礎(chǔ)的聲音,好比一棵豆苗,沒有茂盛的根,風(fēng)一吹就傾倒,不能開花結(jié)果.早期日本人他們到歐洲學(xué)習(xí)聲樂(lè),由于歐洲的教授他們沒有了解到亞洲人先天的特性,他們只教日本人第一及第二共鳴區(qū),因此日本留學(xué)生唱出來(lái)的聲音就缺少了這一個(gè)最重要的共鳴區(qū),唱出來(lái)的聲音十分單薄,沒有底盤,然后代代相傳下來(lái),現(xiàn)在依然如此.
本人以前也是這樣的唱法,可是一到歐洲,想要在那邊立足,唯有接受此種世界性的帶有第三共鳴區(qū)的唱法,沒有第三共鳴區(qū)的聲音,缺乏厚度和溫暖的濃度,男生聽起來(lái)不男不女,女聲聽起來(lái)輕飄飄毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值,所以說(shuō)第三共鳴區(qū)是非常重要的,第一共鳴區(qū)、第二共鳴區(qū)不是“發(fā)聲點(diǎn)”,如果把第三共鳴區(qū)的位置移到背部,和第一共鳴區(qū)及第二共鳴區(qū)連結(jié)在一起,則形成了人體的樂(lè)器,發(fā)出的聲音則共鳴豐滿圓潤(rùn),反之則聲音單薄干澀尖銳不堪入耳,有些人以為第二共鳴區(qū)只是在眉間一共鳴點(diǎn),其實(shí)這是大錯(cuò)特錯(cuò),第二共鳴區(qū)是由好幾個(gè)共鳴點(diǎn)串連起來(lái)的,亦即眉間、鼻梁、鼻尖、上腭、下腭、牙齒、觀骨等.
要想做到有強(qiáng)有弱的聲音,必須先要了解聲音“前面”和“后面”的問(wèn)題,要想明了聲音“前面”和“后面”的問(wèn)題,要先明白“開母音”(Aperto)和“閉母音”(Accuto)的關(guān)系,“開母音”就用前面來(lái)唱,“閉母音”就以后面來(lái)唱,所謂前面就是第二共鳴區(qū)加上第三共鳴區(qū)唱出開的聲音(Aperto).所謂“后面”就是第三共鳴區(qū)和第二共鳴區(qū)再加上第一共鳴區(qū)唱出蓋(或稱閉)的聲音(Accuto).通常男高音“過(guò)門”(passage)的聲音亦即“開的極限音”在f2,男中音在e2,男低音在d2,女高音在g2,女中音在f2,女低音在e2,一超過(guò)這個(gè)音就要蓋,否則聲音變得粗暴、不健康,嚴(yán)重?fù)p害聲帶,會(huì)縮短聲樂(lè)的壽命,像現(xiàn)在日本,尤其是大陸,雖然他們有各種唱腔,能唱出各種不同的風(fēng)格和個(gè)性,可是畢竟沒有以第三共鳴區(qū)、沒有以開蓋這種合乎人體聲音生理學(xué)為基礎(chǔ)的聲音是不健康的.其實(shí)在這個(gè)世界上,發(fā)聲法只有一種,那就是健康的發(fā)聲法,不管是什么民族,操著什么語(yǔ)言都是如此,因?yàn)槿梭w的構(gòu)造都是相同的.現(xiàn)在大陸上的聲樂(lè)家他們以為人一到五十歲退休是理所當(dāng)然的,須知一個(gè)人的聲音在五十歲才能達(dá)到顛峰,不管是對(duì)聲音的運(yùn)用以及對(duì)人生錐心泣血的體驗(yàn),才能感動(dòng)別人,正如文學(xué)家是以文學(xué)作工具來(lái)感動(dòng)人,而聲樂(lè)家用來(lái)感動(dòng)人的工具正是聲音,人生五十才開始.在歐洲,一流的聲樂(lè)家到五十歲才唱好的不勝枚舉,甚至到七十歲照唱不誤的亦大有人在,絕不輸給年紀(jì)輕輕的人.
一個(gè)優(yōu)秀的聲樂(lè)家,他必須要把聲音的漸強(qiáng)、漸弱做得非常好,這樣,當(dāng)他臨場(chǎng)演唱時(shí)才不致慌張,才有安全感.要唱漸強(qiáng)時(shí)先要把聲音的芯抓到,然后以此芯作為發(fā)聲點(diǎn),將氣在第三共鳴區(qū)內(nèi)擴(kuò)散膨脹,使它好象變成氣球,之后,把它推向背部及后腰部增加其氣壓,同時(shí)加入第二共鳴區(qū),此時(shí)聲音的芯要保持好,不可失去.漸弱時(shí)只要把氣壓逐漸減少,抓緊聲音的芯,使聲音回到胸口發(fā)聲點(diǎn),然后用氣息切除聲音,使之停止,此時(shí)下腹往上的力量必須增大兩倍,否則無(wú)法使聲音回到胸口發(fā)聲點(diǎn),當(dāng)然這些要靠經(jīng)年累月的苦練方能領(lǐng)悟,舍苦練別無(wú)他途.
注意事項(xiàng)
要注意保護(hù)好自己的嗓子,適當(dāng)?shù)鼐毘?,發(fā)聲練習(xí)的時(shí)間,初學(xué)時(shí)20分鐘一次為宜,以 后逐漸地加至半小時(shí)或一小時(shí),堅(jiān)持每天練習(xí)最重要,絕對(duì)避免用全音量來(lái)練習(xí)。大聲地亂唱, 容易使歌唱器官受損。
在沒有能力唱高音之前,切勿作高音練習(xí),經(jīng)常唱一組你最滿意的音,選擇曲目更要謹(jǐn) 慎,不要唱不適合自己的曲目。
每次練習(xí)應(yīng)有新鮮感,精神集中,感興趣地練習(xí)。
練習(xí)時(shí)要多用慢的、短的樂(lè)句作為最初的練習(xí)。
聲樂(lè)訓(xùn)練特別需要時(shí)間,奇跡是沒有的。“百分之十的智慧,百分之九十的努力