聲樂藝術(shù)是與文字語言相結(jié)合的藝術(shù)，和文學語言的關(guān)系密切。由于文學語言的幫助，聲樂具有思想的細膩性和感情的確定性等特點，這是其他藝術(shù)所不及的。下面是小編為大家收集關(guān)于如何讓你的音色更漂亮更干凈，歡迎借鑒參考。

　　一、字正腔圓的要素—“出聲”“引腹”“歸韻”

　　歌唱中的咬字，是指字頭而言，即把字頭的聲母，按一定的發(fā)音部位和發(fā)音方法予以咬準。“出聲”部分主要由21個聲母來承擔，也稱字頭。“引腹”部分即能延長發(fā)響的韻母，也叫字腹。“歸韻“指字音的收尾。我們可以吧字音發(fā)生過程概括為三個要點：咬字頭，吐字腹，收字尾。

　　咬字頭，字頭要閉緊或收攏，字頭咬字要重，“重”是針對口腔力量而言的。俗話說“咬字千斤重，聽者自動容”，就是強調(diào)字頭咬字用力的要求和聲音的效果。

　　吐字是指字腹和字尾而言，即把字腹的韻母，按照不同的口形予以引長吐準，并收清字尾，歌唱中，一般字頭要唱的短，輕，準。漢字的發(fā)音，大多是以輔音開頭的，字頭就是指發(fā)音的開頭部分，即我們常說的“五音”，唇舌牙齒喉，唇音：b p m f 舌音：d t n l 牙音：j q x齒音：z c s zh ch sh r喉音：g k h 這五大類的發(fā)音時，用力部位要明確，出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇噴口應(yīng)有力清晰。舌音著力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齒音字用力部位在上下齒間，喉音字用力部位在喉。運用“咬”字的技巧，來加強歌曲的感染力。

　　收字尾，字尾是字音消失前段的收尾階段，是完成字音，決定字意正確表達的重要部分，這就是我們所說的“押韻”或“歸韻”。這是歌詞音樂美的基礎(chǔ)。如“愛”字的i，江“字的ng，就是字尾，(更多資訊請搜索微信公眾號：聲樂歌唱家)跟組成字頭的音素一樣，字尾都是口腔收攏至完全關(guān)閉而發(fā)出音素，字尾收韻要輕，要求把穩(wěn)定成型的字腹輕巧地收到尾音上來，使字音有個純正、完整的結(jié)束。

　　實際上，只有把“咬字頭”“吐字腹”“收字尾”這三步環(huán)環(huán)相扣，循環(huán)反復(fù)，話語流動才能達到連貫清晰，發(fā)音準確的效果。

　　二、不同風格的作品中字與聲的關(guān)系

　　由于歌曲的情緒內(nèi)容和風格特點的不同，咬字吐字方法也是不同的。一般來說，唱輕快的歌曲，咬字吐字也應(yīng)相應(yīng)特別輕快敏捷;唱雄壯的進行曲時，咬字應(yīng)結(jié)實有力;唱拖長的慢歌時，咬字吐字要圓潤相連，如果一個字咬歪了，就會破壞了聲音、語言的線條，給人以精神上的不快。如唱歌劇《白毛女》中的“恨似高山仇似海”時，如果咬字軟綿綿的，就絕對表現(xiàn)不出喜兒內(nèi)心的悲憤激動地情緒。不同風格的作品中咬字吐字可以加強聲音的表現(xiàn)力，有很多歌唱家在這方面做出了很深的造詣。

　　千百年來，我國歷代聲樂家們對歌唱中的咬字吐字，無不提出嚴格要求，比如清代李漁在《閑情偶寄》中說：“學唱之人，勿論巧拙，只看有口無口。聽曲之人，慢講精粗，先問有字無字，唱曲無口，與啞人何異哉?”又如明代魏良輔在《曲律》中提出：“曲有三絕，字清為一絕：腔純?yōu)槎^：板正為三絕。”這里所說的“絕”是指歌唱的絕技。他將“字清”列為三絕之首，可見其重要性。

　　在聲樂歌唱中，歌唱者的咬字吐字問題極為重要，清晰的語言為聽眾帶來更好的聽覺效果，為作品渲染的更加完整，語言是人類最重要的交際工具，它同思維有密切的聯(lián)系，是思維的工具，是思想的直接體現(xiàn)，是人區(qū)別其他動物的本質(zhì)特征之一，語言是以語音為物質(zhì)外殼，以詞匯為建筑材料，以語法為結(jié)構(gòu)規(guī)律而構(gòu)成的體系，語言是一種特殊的社會現(xiàn)象，它隨社會的產(chǎn)生而產(chǎn)生，發(fā)展而發(fā)展，它為社會各階級所利用。

　　總之，要做到字正腔圓、深情并茂的演唱好每一首聲樂作品，又能準確深刻的表達聲樂作品的內(nèi)涵，讓觀眾能夠紐約藝術(shù)形象及感受到你所要塑造的思想感情，在歌唱中清晰，準確靈活的字音行腔就顯，尤為重要。只有永無止境的追求，持之以恒地苦練，用心地去體會，才能攀登歌唱的藝術(shù)高峰。

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