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專業(yè)學(xué)習(xí)唱歌技巧和發(fā)聲方法的五大步驟

時間: 楊杰1209 分享

  唱歌看起來非常簡單,但對于很多人來說卻是件很難的事,如果想唱出動聽的歌是難上加難。歌曲演繹是需要很多方面表現(xiàn)的,下面是小編為大家收集關(guān)于專業(yè)學(xué)習(xí)唱歌技巧和發(fā)聲方法的五大步驟,歡迎借鑒參考。

  一、專業(yè)知識

  第一是聲音。這是一個很專業(yè)的學(xué)問,包括氣息、用嗓、口腔共鳴、吐詞方式等。

  第二是情感。這需要歌手對詞、對旋律的感悟要強(qiáng),很多朋友演唱時把全部的重點(diǎn)都放在了聲音部分,而忽視情感,這絕不會唱好一首歌。過分注重聲音的原因,是因?yàn)楦枋值膶?shí)力有限,演唱過程中老想著到哪里要注意氣息了,哪里要注意換氣了,快到高音的時候要準(zhǔn)備了等,這都是無可避免的。所以,如果唱歌要做到“聲情并茂”,練功相當(dāng)重要。當(dāng)你練聲成熟的時候,演唱時的注意力才會到情感上來。有句話說得好,歌不是用嘴唱的,而是用心唱的。如果發(fā)聲練到氣息貫通、爐火純青的地步,演唱就更隨心所欲的注入情感,演繹歌曲的感染力會更強(qiáng)。

  第三是感受。這里再次強(qiáng)調(diào),音樂的感受是天生的,你有多少就是多少,后天彌補(bǔ)的音樂感受很少很少。流行歌曲需要流行歌曲的感受,民歌需要民歌的感受。歌手的感受不同,演唱歌曲的處理方式也不同,有的處理得很平淡,有的處理得扣人心弦。這些處理都是很微妙的,比如一個小小的換氣、一個強(qiáng)調(diào)的重音、一個不換氣的長拖音或者一個驟然的收尾,這些就只能意會了。

  第四是素養(yǎng)。這就是業(yè)余歌手和專業(yè)歌手的區(qū)別。其實(shí)光在聲音、情感、感受、節(jié)奏、音準(zhǔn)這些方面比較,業(yè)余歌手有很多不比專業(yè)歌手差,差距就在素養(yǎng)。你知道自己唱歌時的形體和表情嗎?你可能有個模糊的形象,就是你投入演唱時自己想象自己的模樣,而這個形象很可能是你唱的這首歌的原唱的形象。但這些都是你的想象,自己想象的形象幾乎是完美的。

  二、理解歌詞

  在學(xué)一首新歌之前,有幾次你是先把詞從頭到尾在心里讀一遍的?又有幾次揣摩過撰詞者的心思和他表達(dá)的意境?

  一首歌曲,無論是先有詞還是先有曲,雙方作者都是認(rèn)真揣摩對方(詞作者或曲作者)要表達(dá)的意境和思想,如果到了你這里,你居然完全不理會他們的用心良苦,就這么憑著自己的感覺唱,有些不妥。

  有些個性歌手喜歡按照自己的理解這樣表達(dá)自我,這種方式不是不好,但最好先把作者的意圖先搞明白再發(fā)揮。在你深刻理解歌曲以后,你的情感處理方面一定會好很多,如果你的感悟能力強(qiáng),你會情不自禁的把某個音唱重,某一個音輕輕帶過,一個激情的長音會拖得很飽滿…

  三、發(fā)聲氣息

  說到這個話題,就有些茫然,因?yàn)檫@是最不好用言語表達(dá)的東西。聲音應(yīng)該以小腹為根源,想象聲音透過后脊梁,到腦后,到口腔后根,整個聲音應(yīng)是豎立的,靠后的。請找一找這樣的感覺:你大口咬一口蘋果,露出上牙齒,在一口咬下去的同時,發(fā)出“嗯”的聲音,感覺聲音在口腔后部和鼻腔上部的位置,這就是美聲發(fā)聲的一個共鳴點(diǎn)。

  接下來把氣息下沉,小腹膨脹,稍在小腹用力一頂,在剛才的位置發(fā)聲,男聲喉結(jié)壓下,女聲多注重聲音在腦后靠上的位置,你會發(fā)現(xiàn)聲音比以前要大多了。經(jīng)??繅毩?xí)有助于發(fā)聲,因?yàn)榭繅梢越佑|你的后脊梁,讓你更容易找到感覺,并且胸腔的共鳴能和墻產(chǎn)生共振,讓你更容易找到胸腔共鳴的感覺。

  美聲講究“通透”,經(jīng)常想象自己的聲音是豎立的,而不是扁平的;另外還講究的是“共鳴”,聲音通過胸腔或胸腔以上的共鳴后,會很圓潤、飽滿。要體會共鳴,你可以這樣做:閉上嘴巴,發(fā)出“嗯”的音,稍帶點(diǎn)深情的感覺,“嗯”的長一點(diǎn),會感覺頭和胸前在震動,如果氣息好,這種共鳴會給你的聲音添色不少。

  歌手演唱需要較大的肺活量,比如一些很長、不換氣的某句旋律,可不要唱完以后面紅耳赤、只喘粗氣。肺活量要經(jīng)常鍛煉身體才能保持。還有就是掌握一定的技巧可以彌補(bǔ)一些肺活量不足的現(xiàn)象。首先就要練氣息,好的發(fā)聲方法它能很好的控制聲音通過嗓門的流量。

  而氣息功底好的歌手能控制這些爆音的流量,演唱時話筒也不會出現(xiàn)一些撲聲。所以建議大家練聲的時候嘴前放一盞蠟燭,盡量練聲時保持蠟燭不搖晃吧!這樣你的氣就會保持在你的體內(nèi)長一些時間。想想你是一直往外呼氣堅(jiān)持得久還是憋住不出氣保持得久呢?當(dāng)然這還需要歌手要放松,不要緊張,一緊張,心臟跳動加快,你的氣息就更穩(wěn)不住了。

  四、低中高音

  這是朋友們最喜歡問的一個問題,用他們的話,因?yàn)楦咭?ldquo;夠拽”。再次補(bǔ)充一下,好的演唱要綜合很多方面,不能說高音越高就是唱得越好。確實(shí),很好的高音能給歌曲的高潮部分增添渲染力,但奉勸朋友們不要只知道高音的價(jià)值而忽略中低音,其實(shí)飽滿的中低音也很有感染力。

  唱高音的時候,氣息一定是以小腹、丹田為根基的,京腔講究“丹田氣”也是指的這種發(fā)聲位置。表現(xiàn)高音的能力與你本身嗓子條件有關(guān),如果嗓子天生高亢是很大的優(yōu)勢,比如“孫楠”就是典型的高嗓子,高音演繹不會那么費(fèi)力。嗓音條件不好的歌手就要靠大量的氣息和方法了,但不管是嗓音條件好或不好,聲音都是通過氣息唱出來的,就像香煙要通過過濾嘴一樣,聲音過濾一下會更美。

  中低音一般要飽滿、深情為好。但也像高音一樣,很多人欠缺中低音的共鳴。低音是要靠胸腔共鳴和寬大的嗓音結(jié)構(gòu)才能體現(xiàn)的,先天性比較強(qiáng)。低音潛不下去的嗓音是很難練低下去很多,能下去幾個音階不錯了。

  如果一定要錄制低音豐富的歌,早上起來不刷牙、不洗臉直接錄,聲音會下去很多。所以,中低音欠缺的人盡量避免這樣的歌,揚(yáng)長避短,同樣中低音豐富的人一定要好好發(fā)揮它的潛質(zhì),中低音唱好是很迷人的哦!

  唱低音要胸前和嗓子放松,用嘆氣的方式可以加強(qiáng)一些共鳴,實(shí)在很低的地方可以加些氣息產(chǎn)生口腔共鳴,會感覺聲音渾厚一些。但不管怎樣,嗓音天生渾厚的人的發(fā)揮余地要多得多。唱中音要多加以潤色,包括吐詞換氣都具有美感,當(dāng)然這又與感受唱功有關(guān),中低音多聽聽“蔡琴”的吧。

  五、整體風(fēng)格

  很多歌手只注意句與句的細(xì)節(jié),把演唱的細(xì)節(jié)單位放在“句”的上面,而不是在整首歌上。把整首歌畫一條起伏的線條,你會知道哪里該低調(diào),哪里該高亢了。眼光放高一點(diǎn),就像足球場上的位置感一樣,盯著局部怎么打出長傳進(jìn)攻的有效配合呢?

  除非有了一定的實(shí)力,否則別談風(fēng)格。歌手前期我贊成模仿開始,但不要單一,多唱各種風(fēng)格歌手的歌,耳濡目染的就掌握了一些共鳴、唱腔以及氣息的初步體驗(yàn),這是好事,到了成熟以后,加上自己的練聲和感悟,再挖掘自己的風(fēng)格是水到渠成的事。


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