音響調音師必知的15個練音小技巧
今天小編為大家收集整理了關于音響調音師必知的15個練音小技巧,希望大家會喜歡,同時也希望給你們帶來一些參考的作用!
No.1 要想唱好通俗音樂，首先歌者一定要做到聲情并茂!
聲：指的是發(fā)聲的技能(也就用那些動作去唱歌)
情：演唱時所要表達的一種情緒或一種氣氛(一般被視為是不是投入，是不是有歌者的氣質)
就算一個發(fā)聲技能高超的人，他的聲音還是會有瑕疵的，因為在聲樂表現中，人聲始終是精益求精的，如果缺少了感情的支撐，那他充其量是一部發(fā)聲機器，而且是有瑕疵的。
反之，如果憑一時之勇，一時之情去發(fā)泄的話，那就往往脫離不開K歌，叫喊等行為了。
誤區(qū)：聲、情兩者不能良好的結合起來，盲目訓練導致成為一個麻木的發(fā)聲工具，而過分的熱情似火又太容易染上市井演唱之氣，今后就難改了!
No.2 分為聲、情這兩方面來探討通俗音樂的演唱規(guī)律
我們下面就分為聲、情這兩方面來探討通俗音樂的演唱規(guī)律!
當然，在字面表達以及動作訓練的過程中，是以聲為主，情為輔，但希望大家在運用表演的過程中反之，衡之。
提高聲樂技能主要分為四大門功課：氣息，發(fā)聲，傳聲，咬字。
情：在一開始的時候，主要是要能聽得出 好聲音的“質”，“氣”，“詞”，“樂”。(在演藝，欣賞歌曲的過程中要學會從感性變?yōu)槔硇栽倩氐礁行?
很多人盲目的練習唱歌，但他并不知道在唱歌的過程中，聲的四大部門都在工作，這才叫唱歌，練習是有效的。但同時，歌曲演唱的好壞是在欣賞一個整體，一個情緒，不是在檢驗這四門功課的高低!
例1：練聲練得好的人不代表唱歌唱得好。
列2：喜歡劉德華而不喜歡張學友的人，他們絕不是在比誰的演唱技能高，而是在比誰唱得好聽!
No.3 什么是氣息?
既然談到四門功課，我們就來一一闡述一下：
首先，什么是氣息?唱歌必須用氣，通俗音樂中的氣，是由一呼一吸這兩個動作交替構成的。(決不要有第三個動作產生，例如 停頓、重吸、重呼、偷氣、漏氣等)
就一呼一吸而言，唱歌是呼的藝術，切勿本末倒置。(現在市面上，大多的練氣方法，太強調吸氣，這樣會大大削弱歌者的表現能力，交流能力)
No.4 氣息的動作
氣息的動作。我們下面介紹胸腹式呼吸，首先我們來認清氣息動作中的上腹部和下腹部。
下腹部：丹田(臍下三指)，小腹溝(小腹的最底部及邊緣構成的半圓形地帶)，身體兩側胯骨以上腰部以下，及背后同等位置構成的一圈。
上腹部：橫膈膜及其周圍一圈。包括上腹，胃，下肺葉，兩肋,胸前及背后各兩根肋骨。
誤區(qū)：練氣是在練演唱時氣息的工作能力，不是在比誰的氣長。以多口氣為一組，不要以一口氣為判斷依據。
No.5 什么是發(fā)聲?
發(fā)聲是人的一種本能，但是說話，唱歌這都是后天形成的。什么是發(fā)聲?氣經過氣管推動聲帶，使聲帶顫動，這個過程就叫做發(fā)聲。(氣息，氣管，聲帶，肌肉群這是人類本能發(fā)聲所需要的肌肉)
既然發(fā)聲是這樣構成的，它所需要的氣息我們已經在上文中闡述，氣管只要在無疾病的情況下，上體保持正直即可，在今后我們說到發(fā)聲的時候，泛指聲帶肌肉群的工作。
誤區(qū)：
1.將原始發(fā)聲和后天形成的發(fā)聲能力混為一談。
2.說話時的動作和唱歌的動作太多雷同。
No.6 為何使用氣泡音
為何使用氣泡音：氣泡音是聲帶積極狀態(tài)的最佳起點(就像飛機的起跑)練習聲樂要講究感受不能太相信感覺，也就是要以練習動作的感受來堅持訓練。
喉下說話(放松喉嚨和嘴,輕輕的發(fā)氣泡音，會感覺比平時說話的喉位低)
用喉下說話的感受，位置來朗誦，然后進行演唱訓練。
要求：每個字的字頭都要有氣泡音(聲帶起動感)，先練慢的歌再用到不同的歌上，整體的發(fā)聲既要有狀態(tài)但也更要放松。
No.7 小結
練習了前幾講之后如果動作都會了接下來關鍵就是分開四大工作區(qū)。
氣息動作;發(fā)聲動作;咬字動作都提到過了，剩下的就是“傳聲動作”了
再回頭體會一下前幾講中的練習。
例如：氣息練習中的氣息練習那是當然的了，但請大家不要忘記只要有聲音就要用“發(fā)聲動作”，同樣的一有字那就要再加上 “咬字動作” 了。
用這樣的狀態(tài)來練習唱歌就基本入門了。
No.8 咬字動作
咬字[對著鏡子練] 其實之前講的課在練習的時候最好也可以照著鏡子。
1.演唱時至少露出4顆以上的上前齒 當然在放松的情況下是越多越好
2.將嘴唇的外1/4處向上/斜上方揚起 (唇線的最高點，騶鼻子)
3.面部打開,驚訝的表情
4.[最重要，最難]松開牙關，準備動作，要大牙來發(fā)力就是口腔開合的力[用最里面的槽牙]，牙關是松開不是張開[動作]， 你能準確出這兩個動作嗎
5.嘴的上半部工作(以上下嘴唇合縫處為界)下半嘴放松，用不動的物體支住下巴來練習脖子與下巴的角度保持在90度以上120以下
6.保持嘴巴前大后小，成喇叭狀。
No.9 前大后小
上講中提到的咬字動作，主要是增加了口腔前段的空間，而很多朋友在演唱時一味的追求把嘴張開，而導致口腔后端盲目擴大，整個口腔成為桶狀，甚至漏斗狀，這既不符合聲音傳遞的物理性，更違背了通俗音樂親切的特性。
所以在前大的同時，我們要保持相對的后小，使口腔成為喇叭狀。
大家看到這個大于號，要構成它，肯定有一個頂點及兩條邊，頂點就在我們積極工作的聲帶上，或者說氣息經過聲門的那個點(切記：口腔底部是在聲帶上，而不是在嘴的內部)
那兩條邊，下邊，就是我們的舌頭，要向左右展開，并保持平直(這個動作在許多歌手的現場演繹中都能清楚地看到)
上邊，就是我們的上口蓋，也要展開放松，跟舌頭形成相應的前大后小的夾角。
No.10 上口蓋
上口蓋，用舌頭，舌尖舔自己的上排門牙，沿著中心線往里運動，依次會碰到牙根、突起的一 塊肌肉[質點、字點所在，下文詳解]、凹進去的是硬腭部分、柔軟的一直到扁桃體就是軟腭，在演唱中我們稱其為上口蓋。
因為只有它可以在嘴或者說上半嘴不動的情況下自己工作/變化，所以在傳聲器中，這塊肌肉的動作至關重要。
跟咬字動作配合使用后，上口蓋跟舌頭起到了將口腔緩緩集中直至聲門，這個要大家刻苦練習，通俗我們沒有這個習慣!
通常我們的咽部是自然保護著我們的喉部的，而在演唱中，我們就是要做到松咽，露喉(放松我們的咽部肌肉但喉部肌肉又是要工作的)，咽喉不再是一體。
No.11 矛盾的統(tǒng)一
前10講基本已經談了唱歌的四大部分，換句話說，如果你在演唱時，可以同時使這四部分在工作并使其逐漸成為習慣，那么恭喜你，你已經在真正的唱歌了。同時，不知道大家在練習中有沒有發(fā)現到，這些動作在工作時會互相影響，一松全松，一緊全緊，要解決它原則上就是要做到矛盾的統(tǒng)一。
幾乎在演唱的所有的肌肉工作動作中，肌肉既要積極工作，又要相對自然放松，這一點希望大家多費心去體會，花些時間練習。
No.12如何解決氣泡音的困惑
大家練習了氣泡音，使用到演唱中效果應該是明顯的，但有人會問：
練的時候有改變怎么平時唱歌還跟以前一樣? 答:難道你還分練習唱法跟平時唱法嗎???這顯然是有誤區(qū)的，學了、練了。最關鍵的還是用 !!!!
有人會說用了氣泡音唱歌不好聽? 答:那我會告訴他，是不好聽。我又沒說用了就好聽，這是一個單純的發(fā)聲技巧基礎動作，歌好不好是聽者的感覺，演唱的技術是指歌者的感受!
一個擁有很多歌迷的歌唱家不一定唱的科學，明白了嗎???要用氣泡音來演唱，又要靠感覺把歌表達的自然，好聽!
練氣泡音就能唱好歌?要練多久?? 答:世界上在任何的一條再高級的路走到底都是死路 要達目的 要的是認清方向。
氣泡音不是萬能的，當你熟練以后，就不需再刻意單獨練習，因為它的肌肉狀態(tài)已經融入你的演唱中，此時你又要作新的動作了，這樣你的演唱就真正的在技術上提高了，水平進步了。
No.13為何練氣!!!(精解一)
首先演唱時是一定要用上與生活中不同而且數量也不同的氣息。
何為與生活中不同?就是基本上演唱中用到的氣息是跟平時的動作相反的，為什么呢?
簡單的說因為平時氣息工作時聲帶是不工作的，也可以說此時氣息用力方向跟聲帶受力方向是基本一致的，而正確的演唱動作中聲帶是積極工作的它本身也在工作也有力有能，此時氣息用力方向跟聲帶受力方向是相抗的。
什么是數量的不同呢?這就很好理解了。一般每個人都有固有的發(fā)聲習慣，語氣，語速，音量等。但在演唱時高低，強弱，明暗，快慢，粗細都是可變也是必須變的。所以構成發(fā)聲元素之一的氣息更是有著氣若游絲直至氣吞山河之域了。
No.14如何練氣!!!(精解二)
1.深呼吸三次，保證呼、吸兩個動作都要充分，并且均為5秒，找到氣息的節(jié)奏。
2.深呼吸三次，保證呼、吸兩個動作都要充分，但呼還是5秒，吸就越短越好。
3.將2的動作重復三次，只是不呼不吸，屏住一口氣(此時氣息不動，只有肌肉工作)
4.將2，3動作中的呼，吸肌肉動作顛倒(關鍵)再開始深呼吸三次，呼是10秒，吸越短越好。
5.保持4的動作，將呼慢慢延長10～30秒，吸還是越短越好，并呼時推動聲帶發(fā)元音。(a,e,i,o,u,這是拼音)
6.保持5的動作，慢慢將元音變?yōu)楦柙~，保持發(fā)聲及氣息動作位置來唱歌。
No.15練氣竅門!!!(精解三)
聲樂中的氣息講的是一呼一吸兩個動作的反復交替，而主要表達的是氣息中的“呼” 。所以大家在練氣的時候應多注意“呼”而不是過于強調“吸”，現在在廣大愛好者甚至職業(yè)歌手中還是大有人“丟西瓜撿芝麻” 。
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