拍照緊張表情不自然怎么辦
拍照緊張表情不自然怎么辦
對(duì)于大多數(shù)的姑娘來(lái)說(shuō)，無(wú)論躲房間里自拍的時(shí)候多么粉紅誘惑，一旦有人舉起相機(jī)，自己成為主角的時(shí)候，渾身上下都充滿了蜜汁尷尬。怎么辦，下面學(xué)習(xí)啦小編整理了拍照緊張表情不自然怎么辦，供你參考。
拍照緊張表情不自然怎么辦
眼睛不知道看哪兒，手不知道擱哪兒，甚至連是站著還是坐著都拿不準(zhǔn)，用四個(gè)字來(lái)總結(jié)就是：
怎么辦?
老中醫(yī)學(xué)習(xí)啦小編睿檸(也就是我)，行走江湖多年，有自己一套獨(dú)門(mén)絕學(xué)，造福廣大病友，堪稱(chēng)藥到病除的典范。
廢話不多說(shuō)，姑娘咱們趕緊抓藥。
親愛(ài)的同學(xué)，自信心是拍好照片最大的法寶!沒(méi)有自信，就算你是10分長(zhǎng)相，也只能拍出4分。拍照的時(shí)候，默念這個(gè)咒語(yǔ)：大家都是天使，誰(shuí)也沒(méi)比誰(shuí)少個(gè)翅膀!
然后你照著太陽(yáng)飛就行，把自信的真我交給攝影師就行了。構(gòu)圖啊、光線啊、參數(shù)啊，你都不需要管，怎么美怎么嘚瑟怎么來(lái)。
除了默念「我最美」之外，眼神絕對(duì)要定，頭絕對(duì)要抬，胸絕對(duì)要挺!想想董卿朱軍，想想章子怡，或者白舉綱，就知道定住這三樣有多么重要了。
退一萬(wàn)步講，只要自己狀態(tài)好，大不了后期唄!
鏡子簡(jiǎn)直是世界上最偉大的發(fā)明，聽(tīng)說(shuō)有人早上起床啥也不干，照鏡子能照一個(gè)多小時(shí)。
當(dāng)然了，照這么久是不提倡的。
我說(shuō)的照好鏡子，意思對(duì)著鏡子多做一些表情：微笑的、大笑的、似笑非笑的、酷的、不屑的、瞪眼睛的、瞇眼睛的。。。
總之就是在可控的范圍內(nèi)，把握好自己的表情。如果你有穿衣鏡的話，也可以對(duì)著鏡子擺一些pose，這個(gè)道理，就像舞蹈練功房、形體教室、表演教室都有從天到地的大鏡子一樣，糾正的作用大于臭美。
如果你的條件不允許，就用手機(jī)的攝像頭，多拍一些自拍，挑自己覺(jué)得好的給攝影師參考一下。
如果你非得給攝影師看這種自拍，到時(shí)候挨揍可不要來(lái)找我哈哈哈。
為啥不讓人看鏡頭?不為啥。。。就是當(dāng)你還控制不好自己的表情和肢體語(yǔ)言時(shí)，看鏡頭容易流于游客照。
要展現(xiàn)情緒，就要搭配表情的同時(shí)，看天、看地、看遠(yuǎn)方。不然沒(méi)戲。
誰(shuí)都不能一口吃個(gè)胖子，頭開(kāi)始幾次拍照肯定害羞放不開(kāi)，這都能理解。小媳婦早晚熬成婆。。。(哎這個(gè)類(lèi)比好像不太對(duì)算了不管了)
傻愣愣地站著，多大牌的攝影師創(chuàng)作空間都有限。誰(shuí)也不能把電線桿子拍得特美你說(shuō)對(duì)吧?散散步，跳跳舞，折騰折騰，玩兒起來(lái)，在動(dòng)的過(guò)程中，展現(xiàn)自己活力青春最美的一面。
很多同學(xué)一害羞，就會(huì)在手邊抄起個(gè)抱枕啊、洋娃娃啊、破衣服啊什么的，擋住身體擋住臉，結(jié)果呢，就是臉被抱枕壓得走形了。
這點(diǎn)特別不好!又不是拍熊!臉都走樣了拍也不好看啊。找個(gè)道具當(dāng)然可以，注意一定要跟你的臉或者身體，留下一張人民幣薄厚的縫隙。它好你也好!
找道具這事兒，很早以前我就跟你說(shuō)過(guò)，道具是配角，是加分項(xiàng)。有呢，錦上添花;沒(méi)有呢，也沒(méi)什么大礙。實(shí)在不行你還可以撩頭發(fā)嘛!
被老中醫(yī)檸檸強(qiáng)行灌下五副藥之后，有沒(méi)有從內(nèi)往外地舒展一些?
(很大聲)肯定有!
(小小聲)沒(méi)有也沒(méi)關(guān)系。。。我的微信里還有關(guān)于很多關(guān)于POSE的技巧，你沒(méi)事兒可以翻出來(lái)看看。
各種攝影拍攝方法、技巧
一、“虛化背景“的拍攝方法
在室外進(jìn)行器物攝影，經(jīng)常會(huì)遇到主體物雖好，但背景卻過(guò)于雜亂無(wú)章，嚴(yán)重妨礙畫(huà)面結(jié)構(gòu)整體美感的情況。設(shè)法讓雜亂的背景虛化，使之成為“虛化背景“，以虛托實(shí)，虛實(shí)相襯，將會(huì)產(chǎn)生良好的畫(huà)面效果。
背景影像的虛實(shí)，取決于以下幾個(gè)主要因素：鏡頭焦距的長(zhǎng)短，光圈的大小，背景器物距離主體物的遠(yuǎn)近等。鏡頭焦距越長(zhǎng)，光圈開(kāi)得越大，背景器物距離主體物越遠(yuǎn)，背景影像就越虛化;反之，背景影像的虛化程度就比較小，甚至不虛化。因此對(duì)主體物的主要部位對(duì)焦應(yīng)該非常精確，調(diào)焦工作可以通過(guò)三腳架的前腳作輕微的前后移動(dòng)來(lái)進(jìn)行，這種調(diào)焦方法，既方便又準(zhǔn)確，不妨一試。
二、生活人像的拍攝
人，是各民族社會(huì)生活的主體，是物質(zhì)民俗、精神民俗和社會(huì)民俗的創(chuàng)造者，因而是民俗攝影所反映的主要對(duì)象之一。
生活人像攝影，是區(qū)別影室人像而提出的。主要表現(xiàn)的是各民族各種人物及其活動(dòng)情節(jié)，反映的是一定的民俗生活主題。但也十分強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。在人物攝影創(chuàng)作中，要表現(xiàn)好人物的形象，必須做到以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)洹＿@就要抓好人物的神態(tài)、姿態(tài)、皮膚質(zhì)感等。一幅好的生活人像作品，不是就人照人，一般地表現(xiàn)民族的人物，而是表現(xiàn)出比真實(shí)的人看起來(lái)更美、更生動(dòng)、更有民族特色和民族氣質(zhì)，為此，在實(shí)踐中應(yīng)注意掌握以下要領(lǐng)：
1 . 要注意臉部表情的處理
通過(guò)人物的臉部表情及神態(tài)，來(lái)表現(xiàn)人物的性格，反映其精神風(fēng)貌，是拍攝生活人像時(shí)應(yīng)掌握的一條重要原則。
這就要特別注意拍攝的瞬間，在極短的時(shí)間內(nèi)，迅速掌握被攝人物的生動(dòng)神態(tài)，運(yùn)用自己的攝影技巧熟練地拍攝下來(lái)。人物典型神態(tài)的流露，往往只在一瞬，抓住了這一瞬間，就抓住了最能代表人物理學(xué)性格的神態(tài)。世界上沒(méi)有絕對(duì)相似的人，人各有特征，精神面貌各有差異。由于民族、地區(qū)、年齡、性別、職業(yè)的不同，而形成的外部特征和內(nèi)在性格各有不同。滿臉皺紋的老人與朝氣蓬勃和年輕人是不同的，城鎮(zhèn)職業(yè)女性與飽經(jīng)風(fēng)霜的農(nóng)婦是不同的。即便是同一年齡段同一性別的人，由于民族、地區(qū)的差異其外部特征和內(nèi)在性格也有很大差別。這就需要作者在拍攝前對(duì)被攝對(duì)象的外表特征要有認(rèn)真的觀察和分析。找出能代表其性格的外部神態(tài)，并加以突出的表現(xiàn)。外貌最重要的部位是臉，人的神態(tài)主要由臉部表達(dá)出來(lái)，尤其是拍攝近景的胸像和特寫(xiě)的頭像時(shí)，對(duì)臉部表情更要仔細(xì)。
2 . 要注意皮膚的處理
皮膚是人體外表的重要組成部分，它對(duì)人的精神面貌和畫(huà)面的影調(diào)有重要影響。皮膚豐潤(rùn)、影調(diào)明朗，能表現(xiàn)出人物的喜悅的神情和開(kāi)朗的性格;皮膚憔悴，影調(diào)低沉，表現(xiàn)了人物憂郁的精神狀態(tài)和性格的孤僻。所以，拍攝中要注意把人物的皮膚和年輕人的皮膚當(dāng)然不同，但都要把皮膚的質(zhì)感體現(xiàn)出來(lái)。
在生活人像攝影中，拍攝角度的稍微變化，對(duì)人物面部形象的表現(xiàn)就會(huì)產(chǎn)生不同的效果。拍攝角度的變化一般可分為：正面、九分面、八分面、七分面、六分面、側(cè)面等幾種;在高度方面又分為俯拍、平拍、仰拍三種。正面和九分面可清楚的表現(xiàn)出被攝者的五官，看到人物正面的形象;八分面和七分面可表現(xiàn)出被攝者的眼睛、鼻子及側(cè)面的某些特征，能表現(xiàn)出人物的頭型，頭上的裝飾品等;六分面和側(cè)面可突出的表現(xiàn)被攝者的側(cè)面輪廓，清楚地描繪出額頭、鼻子和口部的線條及型式樣。這里，關(guān)鍵的是作者要根據(jù)被攝者的臉部特征，選擇合適的角度，盡可能地表現(xiàn)出臉型上的美的部分。
拍攝生活人像，選用全適的鏡頭也很重要。通常應(yīng)使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，距離兩米開(kāi)外拍攝人物理學(xué)，因?yàn)榫嚯x太近會(huì)產(chǎn)生透視變形效果。例如用低角度拍攝，人物腿部變長(zhǎng)，頭部變小;而用高角度近攝，人物理學(xué)頭部很大，身軀變小。因此，人物攝影不宜選用廣角鏡頭，以使用 50mm 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和 80mm 或 75mm 中焦鏡頭，拍攝人物臉部特寫(xiě)，應(yīng)選用 135mm 的中長(zhǎng)焦鏡頭。
3 . 要注意手的運(yùn)作的處理
手的動(dòng)作，能表現(xiàn)出人物理學(xué)的心理狀態(tài)。勞動(dòng)時(shí)，手的動(dòng)作和人的精神面貌是一致的;唱歌跳舞時(shí)，手的動(dòng)作和臉部表情是和諧的;講話時(shí)，許多人也常常用手勢(shì)表達(dá)思想感情。所以，作者一定要注意被攝人物在不同的心情下，手的不同動(dòng)作。身體的姿態(tài)對(duì)表現(xiàn)人物的情緒起著重要作用。在表現(xiàn)身體姿態(tài)時(shí)，要生動(dòng)活潑，自然大方，避免呆板?？傊?，各種姿態(tài)都要有助于表現(xiàn)人物的精神面貌。
4 . 生活人像攝影用光
生活人像攝影的用光，基本是以自然光為主，有時(shí)輔以閃光燈拍攝。
A 正面光。正面光也就是順光，可使被攝人物受光面大，獲得明朗的平調(diào)效果，但明暗反差不大，缺乏立體感。所以在利用自然光的正面光拍攝時(shí)，可稍偏一點(diǎn)照射角度，這樣既可以取得與正面光拍攝的相同效果。又能使臉部產(chǎn)生一點(diǎn)陰影，從而鮮明有力的表現(xiàn)出人物的立體感。
B 側(cè)光和側(cè)逆光。側(cè)光和側(cè)逆光能使被攝人物理學(xué)受光面較小，造成較大的明暗反差，影調(diào)對(duì)比較為強(qiáng)烈，能表現(xiàn)出人物的立體感。但人物的臉部黑影較明顯，可使用反光工具反光，使陰影部分得到必要的輔助光。反射光要高于照相機(jī)的位置，使光線從上往下反射，免得出現(xiàn)下明上暗的反常現(xiàn)象。同時(shí)還應(yīng)注意反射光不要過(guò)強(qiáng)。采用側(cè)光和側(cè)逆光時(shí)，照相機(jī)鏡頭應(yīng)盡可能加用遮光罩或用其它方法遮擋，以避免光線射入鏡頭而產(chǎn)生霧翳現(xiàn)象。
C 逆光。逆光拍攝人物照，成敗的關(guān)鍵在于光線的處理。比如，在逆光下，倘若能使人物頭頂被陽(yáng)光照射形成一束光環(huán)，背景襯以深色的建筑物或樹(shù)叢、山坡、畫(huà)面就會(huì)十分悅目。但按正常感光，人物臉部會(huì)發(fā)黑，此時(shí)如有一塊反光板反射部分光至人物臉部，或者以閃光燈作為輔助光源，便能降低反差，使人物臉部不致過(guò)黑。但是閃光燈射出的光線比較強(qiáng)烈，照射到人物臉部容易使人物面部顯得生硬。因此，使用時(shí)在燈前罩一層薄的白布，可以使燈光變得柔和。這樣拍出的照片就比較理想了。
D 散射光。用散射光拍攝人物，即有受光照射的效果，又有明暗反差不太強(qiáng)烈的柔和影調(diào)，也不必用反光工具輔助照明，很適宜拍攝人物照。在黃昏或黎明，陽(yáng)光不太強(qiáng)烈，可利用云彩作襯托，能拍出別有情趣的人物作品。但這種光線會(huì)使人物形成半剪影狀態(tài)，不能區(qū)分人體的細(xì)部。陰天的散射光，由于沒(méi)有明顯的方向性，拍出的人像反差低，效果一般較平淡。
在室內(nèi)拍攝人物照，可根據(jù)窗戶進(jìn)光的多少，進(jìn)行不同處理。若室內(nèi)只有一扇窗戶進(jìn)光，可采用順光或側(cè)光拍攝。順光能獲得平調(diào)的畫(huà)面效果，缺乏層次，特別是當(dāng)人物和背景的亮度接近時(shí)，會(huì)使人物和背景有重迭在一起的感覺(jué)。側(cè)光較易表現(xiàn)人物的立體感，但照片的反差大些，需要輔助光。室內(nèi)若有相對(duì)的兩扇窗戶進(jìn)光時(shí)，對(duì)人物造型較為有利。一面窗戶的光線為主光，另一面窗戶的光作輔助光或背景光。這樣可以獲得豐富的影調(diào)。如受條件限制人物的方向、位置不便隨意變動(dòng)時(shí)，就要避免或遮擋不利于造型的光線，加強(qiáng)有利于造型的光線。
5 . 生活人像的影調(diào)
人物攝影的影調(diào)，是指照片上的黑白密度。影調(diào)可以表現(xiàn)人物的性格，不同的影調(diào)也可以表現(xiàn)人物皮膚的不同質(zhì)感。照片的影調(diào)，可通過(guò)光線處理和洗制條件來(lái)控制。常見(jiàn)的人物照，按影調(diào)的明暗淡濃程度可分為以下幾類(lèi)。
A 高調(diào)。畫(huà)面大部分是明亮的淡影調(diào)，黑色影調(diào)只占少部分，這類(lèi)照片屬于高調(diào)，也叫明調(diào)。它能給人以清新明快的感覺(jué)。拍這類(lèi)照片時(shí)，應(yīng)盡量減少人物身上的陰影，或使陰影部分減淡，服裝和背景也要選擇淺的顏色，這樣會(huì)產(chǎn)生較好的高調(diào)效果。高調(diào)人物照，靠淡影調(diào)的細(xì)微變化來(lái)表現(xiàn)形象，但也可以有少量較深的影調(diào)用以表現(xiàn)人物某些部分。
B 低調(diào)。低調(diào)也叫暗調(diào)。其特點(diǎn)是和高調(diào)人物照相反，畫(huà)面上大部分都是較深的調(diào)子，盡量避免和少用亮調(diào)子。它給人以深沉、莊重的感覺(jué)。服飾和背景通常以深色為主。一般采用側(cè)進(jìn)光或側(cè)光，使被攝者面部陰影大一些，依照被攝者面部的亮度曝光，使亮面再現(xiàn)為中等明暗的調(diào)子。個(gè)別是的低調(diào)人像也可以用順光拍攝，但曝光量要少，以便將面部再現(xiàn)為暗調(diào)。
C 中間調(diào)。中間調(diào)是相對(duì)高調(diào)和低調(diào)而言的，其畫(huà)面上明暗影調(diào)分布比較正常，是人物攝影中常見(jiàn)的一種。這類(lèi)照片給人的感覺(jué)既不偏于明快，也不偏于凝重。畫(huà)面上允許有大面積的淡調(diào)子，也允許有一定面積的深調(diào)子，有較豐富的中間層次。
此外，在談?wù)撊宋飻z影的影調(diào)時(shí)，除了以上明暗不同外，還有影調(diào)的軟硬之分。實(shí)踐中，許多人物攝影作品就是用柔和、朦朧的軟調(diào)拍攝的，自然也有與軟調(diào)相反的、反差大的硬調(diào)作品。所以，不妨對(duì)這兩種調(diào)子也分別做一研究。
D 柔調(diào)。柔調(diào)人物照的特點(diǎn)是畫(huà)面的影調(diào)配置比較朦朧，而且多半是用中等明暗的調(diào)子。(在黑白照片上是灰影調(diào);在彩色照片上是中等明暗的色調(diào))去描繪被攝者的形象。亮調(diào)子較少，深暗的調(diào)子更是少用或不用。它給人的視覺(jué)感受是比較輕盈、明快，有一種清淡、愉悅的感受。這種柔調(diào)人物照的拍攝技巧是，盡量運(yùn)用散射的柔和光線，而且光比要小，要避免畫(huà)面中出現(xiàn)明顯的深色調(diào)子。要瞄準(zhǔn)中間影調(diào)的部位測(cè)光，并根據(jù)它的反射亮度曝光。同時(shí)，拍攝過(guò)程中常常在照相機(jī)鏡頭上加用柔光鏡。柔光鏡不僅可以使畫(huà)面的調(diào)子柔化，也能使影調(diào)進(jìn)一步變淺。
E 硬調(diào)。硬調(diào)人物照的特點(diǎn)與柔調(diào)人物照恰恰相反，它主要是運(yùn)用明暗兩極的影調(diào)(比如黑白照片上的黑調(diào)子和白調(diào)子)構(gòu)成影像，光比大，而中間調(diào)子很少。這種影調(diào)處理方法常常用來(lái)表現(xiàn)被攝者處在明亮的光線之下，或者采用日光拍攝時(shí)表現(xiàn)一種暑熱的感覺(jué)。在曝光技巧上，要分別測(cè)量被攝者臉部亮面和陰影的亮度，然后折衷曝光?；蛘吒鶕?jù)臉部亮面與陰影的綜合亮度曝光。硬調(diào)人物照雖然有以上造型效果，但由于它對(duì)于被攝者皮膚的質(zhì)感表現(xiàn)不充分，所以除了特殊需要時(shí)，一般不采用。
以上調(diào)子各有特點(diǎn)，畫(huà)面效果各有不同。在拍攝中要根據(jù)不同民族的人物特點(diǎn)及作者的表現(xiàn)意圖，采用不同影調(diào)借以烘托人物，表現(xiàn)出人物的外表與內(nèi)在素質(zhì)的關(guān)系，通過(guò)外表的拍攝來(lái)刻劃人物的精神面貌和內(nèi)心世界，從而拍出更多更好的民族生活的人像作品。
三、民俗環(huán)境的拍攝
民俗環(huán)境，是經(jīng)過(guò)人們勞動(dòng)改造過(guò)的自然環(huán)境。在各族人民生活的自然環(huán)境中，只要認(rèn)真觀察，善于取舍，到處都有反是非曲直當(dāng)?shù)孛袼滋厣木吧梢耘臄z。如錦繡的梯田，廣闊的田野，茂密的山林，古樸的建筑等等可以表現(xiàn)無(wú)究。一般村寨小景也可以創(chuàng)作出動(dòng)人的作品。
1 . 自然環(huán)境
用高角度拍攝能展示自然環(huán)境的大場(chǎng)面壯觀景象。這類(lèi)作品要求景深大，線條和影調(diào)分明，氣勢(shì)磅礴，透視效果好，深遠(yuǎn)感強(qiáng)烈。若平視或仰視拍攝，則難以表現(xiàn)好大地的氣象萬(wàn)千。拍攝自然環(huán)境時(shí)，不應(yīng)使自己的眼睛只看到田野和植物的色調(diào)或面積的大小變化，更要注意山川、河流、林帶、道路、田埂等在畫(huà)面中的位置和對(duì)構(gòu)圖的影響。這些景物可加強(qiáng)畫(huà)面的線條變化，層次與深度，能用以渲染氣氛，突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)魅力。
采光方法運(yùn)用得當(dāng)，是拍好自然環(huán)境的基本條件之一。多用側(cè)光和頂逆光，在畫(huà)面上的造型效果較佳，可達(dá)到立體感強(qiáng)，層次多，景物輪廓明朗，線條清晰。在同一景物中，若改用順光，整個(gè)畫(huà)面會(huì)變得平板、單調(diào)，景物層次少，畫(huà)面上的深度效果也出不來(lái)。全用大逆光也不行，被攝景物在畫(huà)面上占的面積過(guò)大時(shí)，容易形成漆黑一團(tuán)。
此外，對(duì)云、雨、霧、霞等自然條件的得體運(yùn)用，也是拍攝自然環(huán)境時(shí)營(yíng)造畫(huà)面氣氛的重要手段。有人說(shuō)陰雨天氣無(wú)法拍攝好自然環(huán)境照片，但大量實(shí)踐表明，陰雨天卻是表現(xiàn)的有利時(shí)機(jī)。陰雨天，由于陽(yáng)光透過(guò)厚厚的云層才能到達(dá)地面，從用光的角度說(shuō)，此時(shí)的光線等于加了枚柔光鏡，比烈日當(dāng)空的“頂光“要柔和得多。拍攝時(shí)用彩色膠卷比較適宜。這樣，只要注意納入一點(diǎn)暖調(diào)色彩，如紅橙色的花卉或衣服，使前景中的色彩和霧蒙蒙的背景形成色彩反差，拍成的作品同樣十分悅目。通過(guò)天氣的變化加強(qiáng)對(duì)大自然氣氛的刻畫(huà)，或造成懸念，產(chǎn)生聯(lián)想，或構(gòu)成特有的意境，使畫(huà)面形象具有詩(shī)情畫(huà)意。一幅反映自然環(huán)境的照片，如果缺少云、霞、或霧氣來(lái)活躍畫(huà)面，就象炒菜缺少調(diào)料一樣平淡無(wú)味。云、霧、霞就是攝影的調(diào)料，而掌握拍攝時(shí)機(jī)和角度，抓取瞬間，就是攝影藝術(shù)的火候。
2 . 村寨小景
拍好村寨小景，也是民俗攝影中常遇到的題材，大場(chǎng)面雖然能表現(xiàn)自然遼闊壯麗的景色，但村寨小景也同樣富于詩(shī)意，在美的欣賞中給人以啟迪，使各族人民更加熱愛(ài)生活，熱愛(ài)家鄉(xiāng)，陶冶思想情操。拍好村寨小景，應(yīng)選取有特色，有情趣，多層次的景物，特別要注意周?chē)拔锏奶卣鳎J(rèn)真觀察陰雨晴霧的變化，尋找最好的角度和理想的光線效果，以相應(yīng)的景物作陪襯，當(dāng)即立斷地按動(dòng)快門(mén)。選擇的拍攝對(duì)象，如民居、田間、古建筑、池塘、溪流、椰林等等。村寨小景的拍攝并非靠單純的攝影技巧取勝，而其更包含著作者對(duì)民俗生活的熱愛(ài)，是在深刻的感受中產(chǎn)生的美的結(jié)晶。
3 . 畜牧活動(dòng)
民族地區(qū)畜牧活動(dòng)的拍攝，也是民俗攝影的內(nèi)容之一。在民俗攝影和其它攝影藝術(shù)形式中，表現(xiàn)放牧的鏡頭較多。但如何拍攝的更有民俗風(fēng)韻、更有鮮明的地方特色和給人以自然美的享受，卻不是一件容易的事情。如拍攝草原放牧情況，平視拍攝就很難表現(xiàn)出“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊“的遼闊氣勢(shì)，只有采取高角度拍攝，才能使視野開(kāi)闊，深遠(yuǎn)感強(qiáng)，畜群的層次多，才能使構(gòu)圖有變化。這通常要將拍攝點(diǎn)選在畜群附近的高地上，居高臨下拍攝。選擇背景亦應(yīng)盡量尋找有代表性特征的山包、樹(shù)木、河流等地形，或獨(dú)特樹(shù)種、地貌等。形象特點(diǎn)突出，使人一看就大體知道是哪一地區(qū)、民族的景象。
拍畜牧情景，很多人只注意反映畜群的活動(dòng)場(chǎng)面，這是需要的。但都拍這種場(chǎng)面，就難免給人千篇一律之感。我們還應(yīng)從放牧生活中去挖掘那些有情趣的細(xì)節(jié)，有特點(diǎn)的鏡頭，如放牧人的動(dòng)作、情感，個(gè)別牲畜的活動(dòng)，人與畜的感情交流情節(jié)，借助云朵、霞光、炊煙等活躍畫(huà)面。拍羊群、馬群、駱駝群，多采用逆光，側(cè)逆光，將被攝體勾勒出生動(dòng)的輪廓光，再襯以燦爛的云霞，濃郁的樹(shù)叢，盛開(kāi)的鮮花等，就會(huì)賦予主體形象以美的感染力。
四、民間競(jìng)技的拍攝
民間競(jìng)技，包括各民族的文化體育活動(dòng)，傳統(tǒng)技藝比賽項(xiàng)目，不僅有一定的競(jìng)爭(zhēng)性，還有濃重的實(shí)用性、表演性和娛樂(lè)性。我國(guó)各民族都有屬于本民族本地區(qū)獨(dú)有的民間競(jìng)技活動(dòng)。盡管種類(lèi)繁多，內(nèi)容與形式千差萬(wàn)別，但活動(dòng)的基本規(guī)律是相通的，可掌握的。只要把握住它們有規(guī)律性，就拿到了拍攝成功的鑰匙。
競(jìng)技性攝影的主要特征是大動(dòng)態(tài)攝影。多數(shù)項(xiàng)目是在激烈的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行的。被攝者動(dòng)作的速度、力量、難度、造型和生動(dòng)的表情等等，都在“動(dòng)“中表現(xiàn)出來(lái)的。而各種“動(dòng)“的瞬間，往往又是最緊張、最精彩的畫(huà)面。這就要求攝影者要在暫短的時(shí)間內(nèi)取景、抓拍，否則就會(huì)錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)。同時(shí)攝影教者要在暫短的時(shí)間內(nèi)取景、抓拍，否則就會(huì)錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)。同時(shí)攝影者還需要熟悉所要拍攝項(xiàng)目的活動(dòng)規(guī)律、比賽規(guī)則，充分運(yùn)用能顯示動(dòng)感的各種攝影技法，虛實(shí)結(jié)合的進(jìn)行拍攝。下面就民間競(jìng)技攝影的有關(guān)問(wèn)題做一簡(jiǎn)要探討。
在動(dòng)態(tài)攝影中，有時(shí)適當(dāng)?shù)厥褂脼V色鏡可增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)效果。例如，用黑白片拍攝運(yùn)動(dòng)場(chǎng)全景，如果此時(shí)天空晴朗并且有白云浮動(dòng)，可以使用黃色濾色鏡使蘭天變暗，白云突出，從而使整個(gè)畫(huà)面顯得開(kāi)闊、明朗。相反，若不使用濾色鏡則會(huì)顯得比較平淡，失去光彩。
在室外進(jìn)行的競(jìng)技拍攝，一般使用 ASA100 ( GB21 °)的膠卷即可獲得滿意的效果。而在室內(nèi)拍攝，這種膠卷就很難取得較好的效果。因?yàn)槭覂?nèi)照明的亮度要比室外暗得多，而競(jìng)技攝影所需快門(mén)速度通常要 1/300 秒以上的快速，要使膠卷準(zhǔn)確曝光就必須開(kāi)大光圈，有時(shí)光圈開(kāi)到最大仍達(dá)不到準(zhǔn)確曝光的要求。這時(shí)應(yīng)使用感光度在 ASA400 ( GB27 °)以上的膠卷，才能達(dá)到要求，才能把較快的動(dòng)作清晰地拍攝下來(lái)。在少數(shù)情況下也可以使用閃光燈進(jìn)行光線補(bǔ)償，那就例外了。
有些情況下的競(jìng)技攝影還應(yīng)使用遮光罩，以防止雜光進(jìn)入鏡頭。在拍攝大場(chǎng)面的照片時(shí)，應(yīng)當(dāng)用三角架固定照相機(jī)，這樣拍出的照片即使放得很大，也可以獲得清晰的圖像。
有計(jì)劃有重點(diǎn)地拍攝
一個(gè)大型的民族競(jìng)技活動(dòng)，往往時(shí)間長(zhǎng)，內(nèi)容多，如何在即定的時(shí)間內(nèi)拍下所需要的照片，而避免在拍攝過(guò)程中的盲目性，事先需要有一個(gè)拍攝計(jì)劃。首先利用各種途徑了解競(jìng)技活動(dòng)的程序。然后確定自己的拍攝項(xiàng)目(一般和重點(diǎn)要有所區(qū)分)，排列出拍攝表，依次拍攝。
拍攝中要以有民族特色的項(xiàng)目為重點(diǎn)。各民族的競(jìng)技活動(dòng)內(nèi)容豐富，形式多樣，幾乎每個(gè)民族都有自己獨(dú)特的表演。例如，同樣是摔跤，蒙古族與朝鮮族不僅跤服不同，而且比賽的方式也不一樣。朝鮮式摔跤，開(kāi)賽前雙方先抱好，而蒙古族的摔跤，開(kāi)賽前對(duì)手是分開(kāi)的。蒙古族摔跤手進(jìn)入場(chǎng)地時(shí)的動(dòng)作很有特色，又有舞蹈的美感，還有虎視眈眈的競(jìng)爭(zhēng)氣氛，很有拍攝價(jià)值。有些少數(shù)民族的運(yùn)動(dòng)會(huì)，不僅經(jīng)賽項(xiàng)目別有特點(diǎn)，獎(jiǎng)品也是很獨(dú)特的。有獎(jiǎng)勵(lì)馬的，獎(jiǎng)勵(lì)牛的，還有獎(jiǎng)勵(lì)駱駝的，攝影者若將這種獨(dú)特的獎(jiǎng)品作為前景，透過(guò)栓在場(chǎng)地上披紅戴彩的黃牛，拍攝場(chǎng)地中央龍爭(zhēng)虎斗的比賽場(chǎng)面，肯定會(huì)使畫(huà)面洋溢著濃郁的民族情趣。
五、突出和強(qiáng)化“動(dòng)“感
拍攝各民族的競(jìng)技或表演活動(dòng)，不能只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地記錄那些花花綠綠的場(chǎng)面，要讓人在觀賞作品的過(guò)程中得到美的享受。而這類(lèi)照片的美感又突出表現(xiàn)在動(dòng)感方面，動(dòng)中有力，動(dòng)中有情，動(dòng)中有美，如何表現(xiàn)“動(dòng)“感呢?必須針對(duì)不同競(jìng)技項(xiàng)目“動(dòng)“的特點(diǎn)，采用不同的技巧進(jìn)行拍攝。
A 用高速拍攝凝固運(yùn)動(dòng)瞬間。這種拍攝要特別注意動(dòng)熱的表現(xiàn)，以較快的快門(mén)速度固定住優(yōu)美的動(dòng)作。陳揚(yáng)坤拍攝的《激浪高歌同心曲》，
趣味中心是龍舟上的指揮者，你看他高揚(yáng)手臂，揮動(dòng)指揮棒，動(dòng)作瀟灑，富有力量感。被高速拍攝凝固的運(yùn)動(dòng)員劃漿的手臂，全都是一種姿式，恰到好處地表現(xiàn)出協(xié)力同心共爭(zhēng)先的賽龍舟主題。高速拍攝不僅固定住了優(yōu)美的動(dòng)作，而且又將激起的水花凝固在空中，增加了競(jìng)爭(zhēng)的氣勢(shì)和畫(huà)面的動(dòng)感。
B 用慢速拍攝虛化動(dòng)體。同樣是拍攝龍舟比賽，黃雄飛選擇了慢速拍攝，其作品《龍的傳人》也取得了成功。作者以特寫(xiě)鏡頭，選取了幾位奮力揮漿的運(yùn)動(dòng)員，用三分之一秒左右的快門(mén)速度抓取運(yùn)動(dòng)員迅速揮漿的動(dòng)作，使畫(huà)面上形成有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)虛像，動(dòng)感很強(qiáng)，也很有力度。
C 用追隨拍攝強(qiáng)化動(dòng)體。追隨拍攝，是作者手持照相機(jī)緊隨被攝目標(biāo)等速移動(dòng)的同時(shí)按動(dòng)快門(mén)，與戰(zhàn)士打活動(dòng)靶時(shí)的射擊動(dòng)作很相似。這樣，由于焦點(diǎn)隨著動(dòng)體移動(dòng)其影像清晰，而畫(huà)面中的靜體則變?yōu)樘撓?。這種虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面，動(dòng)感更為強(qiáng)烈。追隨拍攝的方法有很多，實(shí)踐中應(yīng)根據(jù)目標(biāo)的不同運(yùn)動(dòng)方向采用不同的追隨方法拍攝。橫向追隨。這種方法適于表殃橫向運(yùn)動(dòng)的民族況技活動(dòng)，如賽馬、賽駱駝等。豎向追隨。這種方法適于表現(xiàn)上下運(yùn)動(dòng)的民族競(jìng)技活動(dòng)，如跳板運(yùn)動(dòng)。豎向追隨的方法并不比橫向追隨復(fù)雜，只是相機(jī)是向上或向下移動(dòng)中拍攝。斜向追隨。這種方法適于表現(xiàn)傾斜運(yùn)動(dòng)的民族技活動(dòng)。如蕩秋千運(yùn)動(dòng)。身著彩裙的姑娘踏著秋千飛向高空，背景的人群、樹(shù)木呈斜向虛線，給人以秋千生風(fēng)，人飛天空的感覺(jué)?？v向追隨。這種方法是用鏡頭正面迎著動(dòng)體，并隨著動(dòng)體的前進(jìn)或后退移動(dòng)焦點(diǎn)，同時(shí)按動(dòng)快門(mén)。變焦鏡頭縱向追隨最為方便。如果只有定焦鏡頭，通過(guò)移動(dòng)機(jī)身也可達(dá)到變焦效果?？v向變焦會(huì)使靜止的物體在畫(huà)面上變?yōu)樗纳涞木€條，給人以濃重的“爆炸感“。 追隨拍攝的方法還有幾種，如旋轉(zhuǎn)追隨。俯角追隨等等。每種方法只要運(yùn)用得當(dāng)，都能拍出方向性動(dòng)感很強(qiáng)的作品。值得初學(xué)者注意的是，追隨拍攝的速度一般都在六十分之一秒左右，所以一般的“傻瓜“相機(jī)是拍不出追隨效果的。
六、夜晚拍攝民俗運(yùn)動(dòng)
我國(guó)有些民族的民俗活動(dòng)是在夜幕降臨后才開(kāi)始的，如彝族的“火把節(jié)“，許多民族的“燈會(huì)“等。“火把節(jié)“的夜晚，每家門(mén)口都豎有火把，村口有公立的大火把，廣場(chǎng)上人們?nèi)计痼艋鸷突鸢鸭瘯?huì)。拍攝這種活動(dòng)的大場(chǎng)面，應(yīng)盡量選擇制高點(diǎn)，將相機(jī)固定在三角架上拍攝，為使場(chǎng)面輪廓清晰，可采用兩次曝光的方法：天未完全黑時(shí)，以低于正常曝光 2-3 檔的曝光組合拍下草場(chǎng)垛子的輪廓，等火把點(diǎn)燃后再以火的亮度正常曝光。在篝火場(chǎng)地拍攝時(shí)，要盡量拍出火光映照下的歡快氣氛。有時(shí)要用閃光燈作輔助光拍攝，閃光燈應(yīng)盡量加檢紅色，以使輔助光和火光色溫相近，保持一定的現(xiàn)場(chǎng)感。
在我們這個(gè)民族大家庭中，燈會(huì)的形式多種多樣。包括漢族在內(nèi)的農(nóng)歷“正月十五鬧花燈“，是我國(guó)最為廣泛的燈會(huì)活動(dòng)，還有滿族的“放河燈“，有著 800 多年放燈歷史的四川自貢市燈會(huì)及其它現(xiàn)代燈會(huì)等等。已成為廣大攝影受好者十分喜歡的民俗攝影題材。為便于敘述，下面以流傳較為廣泛的“正有十五鬧花燈“為主研究一下夜間拍攝要領(lǐng)。正月十五前后，我國(guó)許多民族的大街小巷都掛滿了形態(tài)各異的花燈。公園里更是熱鬧。拍攝這種傳統(tǒng)燈會(huì)，要體現(xiàn)傳統(tǒng)特點(diǎn)。如花燈上常常設(shè)置一些燈跡，可拍下亮閃閃的花燈及猜謎人的情態(tài)。拍鬧花燈，要體現(xiàn)“鬧“的特點(diǎn)。傳統(tǒng)燈會(huì)常常伴有歌隊(duì)跳躍其間，他們身著傳統(tǒng)艷麗的服裝，手舉各種花燈，搖來(lái)擺去，拍攝時(shí)應(yīng)選一個(gè)較高的位置，用三角架固定相機(jī)，以盡量小的光圈和較長(zhǎng)一些的曝光時(shí)間拍攝。
對(duì)較大場(chǎng)面的展示，可用廣角鏡頭拍攝。拍攝時(shí)，用各種花燈本身的亮度進(jìn)行曝光，一般無(wú)須加用其它輔助燈光。在取景構(gòu)圖時(shí)，須仔細(xì)選擇真拍攝角度，利用各種燈的亮度使畫(huà)面的明暗、輕重取得平衡。有時(shí)還可以借助彩虹鏡、星光鏡等進(jìn)行拍攝，這些濾光鏡能使色彩繽紛的燈更加迷人?，F(xiàn)代燈會(huì)多用電照明，亮度較高，所以不必用太大的光圈。曝光用光圈 F8 和 F11 ，速度 1/15 或 1/8 秒即可。拍攝燈會(huì)中的人物活動(dòng)，要解決好人物曝光和背景曝光的平衡問(wèn)題，不能讓人物淹沒(méi)在黑暗之中。拍觀燈人，一是靠現(xiàn)場(chǎng)彩燈的光，二是靠輔助光，但不能太強(qiáng)，若人物離彩燈較近，可以不用輔助光。拍攝燈會(huì)最好不用“傻瓜“相機(jī)。因?yàn)樗墓馊退俣仁请娔X控制，無(wú)法手動(dòng)操作。其它的相機(jī)基本上都適合燈會(huì)拍攝。在燈會(huì)上拍攝，一般都使用彩色膠卷，這樣能反映出燈會(huì)的繽紛色彩?？捎?21 °日光型彩色膠卷，不必用燈光型彩色膠卷。因?yàn)椋展庑筒示肀憩F(xiàn)低色溫的燈光，畫(huà)面色調(diào)呈暖調(diào)，有些偏紅，有助于渲染燈會(huì)的熱烈氣氛，也為閃光燈補(bǔ)光提供了方便，因?yàn)殚W光燈的色溫與日光型彩色膠卷所適應(yīng)的色溫相符。
七、光線的運(yùn)用和對(duì)影調(diào)的影像
戶外日光是人們最常使用的光照條件，尤其是陽(yáng)光普照的晴天，更是攝影者喜歡的黃金時(shí)光。充足的光線把萬(wàn)物照射得色彩繽紛，如果選擇好拍攝角度，可以拍出立體感強(qiáng)、色彩飽和的照片。特別是對(duì)于使用鏡頭解像力弱的照相機(jī)的業(yè)余攝影者來(lái)說(shuō)，這種照明能使你有機(jī)會(huì)拍到清晰度高、層次豐富的圖晴日陽(yáng)光的光線特點(diǎn)
晴日陽(yáng)光的光照極強(qiáng)。這樣的光線使攝影者采用慢速膠片并以較高的快門(mén)速度和較小的光圈進(jìn)行拍攝時(shí)，仍能獲得較高的清晰度和顆粒細(xì)膩、適應(yīng)高倍放大的底片。 若采用常用的 IS0100 膠片則可使用更高的快門(mén)速度，甚至可使用 1 / 4000 秒的速度來(lái)拍攝高速運(yùn)動(dòng)的物體， 比如奔馳中的火車(chē)，奔跑中的運(yùn)動(dòng)員等等。 同樣，采用 f / 22 、 f / 36 等極小的光圈進(jìn)行拍攝時(shí)也能使用較高的快門(mén)速度。小光圈能獲得很長(zhǎng)的景深，如果是 24 毫米的廣角鏡頭采用 f / 22 光圈，甚至不必對(duì)焦就能拍攝，這對(duì)于抓拍很有用處。
晴日陽(yáng)光還能拍攝到反差很好的照片。由于光照強(qiáng)硬，使得物形、物體的邊緣線均能得到最佳的表現(xiàn)。 在一天中特定的時(shí)刻進(jìn)行拍攝時(shí)，太陽(yáng)的位置是相對(duì)固定的，因此，只要想辦法改變我們的拍攝角度和被攝者的位置，我們每時(shí)每刻都能在太陽(yáng)光下拍到順、逆、側(cè)等光位的照片。
順光
陽(yáng)光從攝影者背后射向被攝體稱(chēng)為順光。順光照射的景物往往給人以平板的感覺(jué)，拍成照片后立體感和空間感不強(qiáng)，畫(huà)面反差小，缺乏影調(diào)層次。如果景物的色彩相近，照片的反差就更糟。拍彩照時(shí)，順光能不加修飾地表現(xiàn)被攝物的本來(lái)面貌，色彩較樸實(shí)，飽和度和透明度也較好。順光對(duì)于拍攝人像有一定的長(zhǎng)處，尤其是拍老年人，順光可用來(lái)掩飾臉部皺紋、斑瘡，對(duì)人物起美化作用。還有，在翻拍資料時(shí)，順光是最合適的。如果拍攝的資料畫(huà)面不太平整，在順光下能得到最佳效果。由于一天中太陽(yáng)高度在不斷地變化，因此，早、中、晚每個(gè)不同時(shí)辰順光的高低角度也在不斷地變化，這種變化同樣也會(huì)對(duì)拍攝產(chǎn)生影響。 我們大致將各種高度的順光分成平射順光、斜射順光兩類(lèi)，這兩類(lèi)在一天中上午、下午各一次，情況大致相同。
1 .平射順光
一般我們把太陽(yáng)光線與地平線之間夾角小于 45 °的順光稱(chēng)為“平射順光”。 這是就平原地帶而言的，如果在山區(qū)，拍攝者由山下往山上仰拍或由山上往山下俯拍，此時(shí)的光線情況又應(yīng)作具體分析。順光最典型的特點(diǎn)如畫(huà)面易平板、反差小等在平射順光中體現(xiàn)得最突出。因?yàn)檫@種光線會(huì)使拍攝者、被攝體與太陽(yáng)基本平射順光上處于同一條直線上。此時(shí)太陽(yáng)的位置很低，陽(yáng)光要穿過(guò)厚厚的大氣層射向景物，太陽(yáng)光線被大氣層中的塵埃、水氣等微粒散射比中午要多得多，所以，此時(shí)的陽(yáng)光相對(duì)而言要柔和些。如果拍攝青年女性或者可愛(ài)的兒童，這種正面順光會(huì)使圖片顯得明快而溫和。但是，由于平射順光光線幾乎是直接照射到被攝者臉上， 因而不宜拍攝正面照，否則會(huì)產(chǎn)生瞇眼的不良效果。平射順光拍攝要注意影子的影響。在拍攝人像時(shí)拍攝者的影子很容易投到被攝者身上。初學(xué)攝影者往往不注意顧及整個(gè)環(huán)境，在通過(guò)取景器取景拍攝時(shí)視線總落在畫(huà)面最吸引人的地方，如人的臉部。因此，初學(xué)者在拍攝平射順光人像照時(shí)，尤其應(yīng)注意自己的影子是否落在被攝者的身上并及時(shí)調(diào)整。有些大膽創(chuàng)新的攝影者故意利用自己的影子或用一些道具來(lái)?yè)踝⊥渡涞奖粩z者的一部分光線，甚至擋掉臉上的一部分光，以產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。初學(xué)攝影者也可以在學(xué)好基本功的基礎(chǔ)上不囿于傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，進(jìn)行反向思維，以激發(fā)創(chuàng)作靈感。影子的妙用還可以推而廣之，用在風(fēng)光、小品等門(mén)類(lèi)的攝影中。在平原和海濱等開(kāi)闊地帶，拍攝者既可以把一些建筑物、籬笆等的陰影拍入畫(huà)面，也可以把自己的影子拍入畫(huà)面來(lái)活躍畫(huà)面，這樣還能彌補(bǔ)順光下畫(huà)面反差小的缺陷。在彩色攝影中，由于光線通過(guò)大氣的路徑最長(zhǎng)，七色光中的藍(lán)色光被空氣中微粒反射得最多，因此，此時(shí)太陽(yáng)光的色溫較低，拍出的照片往往呈暖色。
2 .斜射順光
陽(yáng)光從攝影者背后與水平線呈 45 ° -75 °的角度照射被攝體稱(chēng)斜射順光。用這種光線拍攝的人物照片光線呆板，雖然由于太陽(yáng)位子變高，人物不易出現(xiàn)瞇眼，但是隨之而來(lái)的是人的鼻子底下開(kāi)始出現(xiàn)不悅目的陰影。尤其當(dāng)太陽(yáng)角度較高，而被攝人物的眼窩較深，顴骨較高時(shí)，這種陰影就更為嚴(yán)重了。這種光照拍攝風(fēng)光片也不理想。拍黑白片，整個(gè)畫(huà)面呈中間灰色調(diào)，白的不夠白，黑的成為灰黑，景物的質(zhì)感得不到很好的表現(xiàn)。拍彩色照， 除了質(zhì)感表現(xiàn)不佳外，整個(gè)圖片偏灰，此現(xiàn)象因具體拍攝對(duì)象而異，據(jù)筆者經(jīng)驗(yàn)一般偏灰藍(lán)色。因此，一般不宜選擇這種條件拍攝。為了彌補(bǔ)上述兩種順光條件下光感平淡、反差不足的缺陷，在彩色攝影中可以通過(guò)不同景物、人物的色彩反差來(lái)豐富畫(huà)面。例如，運(yùn)用被攝物體本身的顏色差別，或者選擇一些與畫(huà)面的色彩基調(diào)成補(bǔ)色的景物作為前景來(lái)拉開(kāi)畫(huà)面的色彩反差。
頂光
中午，陽(yáng)光垂直地照射到地面，這種光線即為頂光。此時(shí)的光線照度是一天中最強(qiáng)的，光線的方向性很強(qiáng)。因?yàn)樘?yáng)穿過(guò)大氣層的距離最短，光線的散射最微弱，光線在底片上留下的反差也最強(qiáng)。在這種光照條件下拍人像，眼窩、鼻下或臉頰會(huì)出現(xiàn)難看的黑影，造成臉部變形，一般難以拍出悅目的令人滿意的人物照。如果非得在這個(gè)時(shí)候拍攝，那么可以用閃光燈補(bǔ)光，但要注意閃光燈的光量須較強(qiáng);或者適當(dāng)靠近人物，以使頂光下呈現(xiàn)的臉部黑影變淡或消失;或者采用一塊反光率較高的揉皺了的錫箔紙制成的反光板，也能起到彌補(bǔ)的作用。另外，也可以改變被攝人物的姿勢(shì)，由站立、正坐變?yōu)樘?、仰靠等等，同時(shí)避免陽(yáng)光直射人物眼睛，以防瞇眼。同樣，在頂光下拍攝塑像、產(chǎn)品廣告等其他可傾斜、倒置的物體，也可以采取這種方法。需要的話，還可以用一個(gè)支撐的架子來(lái)固定被攝物。以頂光拍攝風(fēng)光時(shí)，環(huán)顧四周，景物的受光情況一致，而且，地平線附近的天空也是一樣的藍(lán)色，所以，不管朝哪個(gè)方向，以拍攝藍(lán)天為背景的風(fēng)光較為理想。不足的是，景物的陰影僅僅在景物的底部，所以，如果你拍攝的地點(diǎn)是處在丘陵地帶，那么廣闊的遠(yuǎn)景照片會(huì)顯得很平淡，因?yàn)閹缀趺孔角鸲际蔷鶆蚴芄?，缺乏立體感。在這種情況下可以用一個(gè)生動(dòng)的前景來(lái)活躍畫(huà)面，如從樹(shù)林里向遠(yuǎn)處拍攝。如果你在樹(shù)冠下拍攝，樹(shù)的枝葉或軀干在頂光下一般呈現(xiàn)為剪影，把它拍入畫(huà)面，既能拉開(kāi)畫(huà)面的透視層次又能增強(qiáng)影調(diào)對(duì)比。
側(cè)光
陽(yáng)光從側(cè)面射向被攝體，稱(chēng)為側(cè)光。側(cè)光照射被攝體，在另一側(cè)產(chǎn)生具有明顯方向性的投影，它能較好地表現(xiàn)被攝體的肌理和立體感，縱深感強(qiáng)，造型效果好。所以，側(cè)光攝影的影調(diào)層次比正面光豐富得多。被攝體的某些部位受陽(yáng)光直射，而另外部分則靠天空或四周景物的散射和反射光照明。無(wú)論是拍風(fēng)光、人物、靜物，側(cè)光照明都是富有表現(xiàn)力的。如果是在較暗的環(huán)境中如樹(shù)林里、窗戶自然光照明的室內(nèi)拍攝，側(cè)光攝影的明暗反差則很大。此時(shí)，如想獲得豐富的影調(diào)層次，可以采用反光板或利用周?chē)h(huán)境淡色物體的反光來(lái)給被攝體加補(bǔ)助光。晴日側(cè)光可有兩種分類(lèi)方法。一種是分為前側(cè)光、正側(cè)光和后側(cè)光;另一種則是以一天之中太陽(yáng)高低變化將其分為平射側(cè)光和斜射側(cè)光。前側(cè)光、正側(cè)光和后側(cè)光是在一定的太陽(yáng)光位置下調(diào)整照相機(jī)與被攝體及光源之間的平面夾角而產(chǎn)生的不同光照效果。
1 .前側(cè)光
前側(cè)光一般是指陽(yáng)光、被攝體和照相機(jī)三者之間的平面夾角在 45 °左右。這種光線尤適用于新聞攝影。日光直射，畫(huà)面一目了然，又有一定的反差，能反映出被攝體的基本面貌，且容易表現(xiàn)出物體粗糙或光滑等質(zhì)感。特別是對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，在還未能很好地把握光線造型的情況下，用前側(cè)光拍片的成功可能性會(huì)更大一些。用前側(cè)光拍攝風(fēng)光片效果也不錯(cuò)。拍出的畫(huà)面藍(lán)天、大海的色彩純度僅次于順光。它還能將景物的線條明顯地勾畫(huà)出來(lái)，景物的縱深感也要比正面光強(qiáng)。
2 .正側(cè)光
正側(cè)光又稱(chēng)標(biāo)準(zhǔn)側(cè)光，陽(yáng)光與被攝體、照相機(jī)鏡頭之間的平面夾角成 90 °。這種側(cè)光能銳利地勾畫(huà)出被攝體的線條。如果是拍正面人像，則人的面部一半受光，陰影在畫(huà)面當(dāng)中占的比例比前側(cè)光大。拍攝黑白片明暗分明，反差強(qiáng)烈，黑白效果極強(qiáng);彩色片則將有一部分色彩被黑或者灰色所代替。然而正側(cè)光對(duì)樹(shù)葉、花卉等被攝物具有一定的透射效果。所謂透射就是光線穿透被攝體產(chǎn)生比正面光照射下更艷麗的色彩，因此用正側(cè)光拍攝花卉、樹(shù)葉，畫(huà)面的色彩將會(huì)很鮮艷。
3 .后側(cè)光
后側(cè)光是指照相機(jī)鏡頭、被攝體與陽(yáng)光之間平面夾角約在 135 °，亦稱(chēng)側(cè)逆光。在這種光線下，無(wú)論是彩色片還是黑白片，畫(huà)面中暗部比例增大，相當(dāng)一部分細(xì)節(jié)被陰影掩蓋。物體往往以簡(jiǎn)潔的線條或者很少的受光面出現(xiàn)在畫(huà)面中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)造型效果。這種光線多用于藝術(shù)創(chuàng)作，而較少用于新聞攝影或普通人像照，除非加閃光燈補(bǔ)光或者被攝體正面所受的散射光或反射光較多，足以使其與受陽(yáng)光照射部分之間的光比在 2 級(jí)以內(nèi)。后側(cè)光的縱深感強(qiáng)，是拍攝風(fēng)光藝術(shù)片的理想光線。景物的透射性好，只要避免陽(yáng)光直射鏡頭，就能拍出反差極強(qiáng)、畫(huà)面簡(jiǎn)潔、造型生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)光片。后側(cè)光拍攝人像，選擇暗背景可拍出低調(diào)側(cè)面藝術(shù)人像。這種效果以往一般只能在攝影室人工光布光下獲得，但現(xiàn)在隨著現(xiàn)場(chǎng)光攝影越來(lái)越受到重視，傳統(tǒng)的攝影室燈光人像照常?？梢詾楝F(xiàn)場(chǎng)光人像照所取代，走出攝影棚的現(xiàn)場(chǎng)光人像攝影更能產(chǎn)生自然生動(dòng)的效果。
4 .平射側(cè)光
平射側(cè)光，在一天中早晚各一次。平射側(cè)光最大的特點(diǎn)是投影長(zhǎng)，光線較柔和，色溫低。這是由于平射側(cè)光太陽(yáng)離開(kāi)地平線位置較低，景物的投影相對(duì)就長(zhǎng)，陽(yáng)光穿過(guò)地球大氣層的路徑也較其他光線長(zhǎng)，大氣層中的水氣、塵埃對(duì)陽(yáng)光的反射也相對(duì)大一些，所以平射側(cè)光的光線顯得柔和些。這就使景物的暗部與亮部的反差減弱，因此拍攝人像、建筑、風(fēng)光，不僅有足夠的明暗反差，有立體感，而且還有較好的過(guò)渡影調(diào)。如果是拍彩色片，此時(shí)的側(cè)光攝影色調(diào)溫暖，拍少女更顯出溫情和朝氣，拍風(fēng)光有層林盡染、滿目輝煌的意境。
5 .斜射側(cè)光
斜射側(cè)光，一般是指陽(yáng)光以與地平面呈 60 °左右角度照射到被攝體的側(cè)面光。這種光線產(chǎn)生的明暗對(duì)比較強(qiáng)，是拍攝自然風(fēng)光、建筑和各種人物的理想光線。 因?yàn)樵谛眰?cè)光照射下，景物的立體感強(qiáng)，影調(diào)豐富。拍攝彩色照片，色彩還原正確，拍攝花卉枝葉透射增艷效果好。而且，此時(shí)光線穿過(guò)空氣中的水氣和塵埃的路程也相對(duì)減少，故而光線偏硬，景物的清晰度較高。這種光線下拍出的照片往往層次豐富，影調(diào)飽滿，色彩鮮艷，畫(huà)面明快、清新。晴天側(cè)光攝影是運(yùn)用得最多的拍攝用光方式。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，用側(cè)光拍攝較易體現(xiàn)攝影語(yǔ)言的魅力。初學(xué)者不妨從側(cè)光人手，先將上述兩大類(lèi)分開(kāi)琢磨，反復(fù)進(jìn)行單項(xiàng)訓(xùn)練。如先在同一時(shí)刻進(jìn)行前側(cè)光、正側(cè)光、后側(cè)光的拍攝實(shí)踐，仔細(xì)分析比較這三種側(cè)光的造型效果。同時(shí)注意背景的選擇，觀察這三種側(cè)光在明亮的背景、陰暗的背景和雜亂背景或灰色背景下的拍攝效果?？梢再I(mǎi)些散裝的黑白膠片作攝影練習(xí)之用。在掌握了這三種光線的表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，進(jìn)而研究這三種光線在一天中不同時(shí)刻由于太陽(yáng)高低產(chǎn)生的平射側(cè)光、斜射側(cè)光的效果。在熟識(shí)多種側(cè)光的特點(diǎn)后，你就可以在拍攝實(shí)踐中靈活運(yùn)用，通過(guò)改變拍攝角度或被攝體的位置或等待時(shí)機(jī)來(lái)獲得你所需要的光照，從而實(shí)現(xiàn)你的拍攝意圖。
逆光
太陽(yáng)從被攝體背后射來(lái)，陰影落在景物的前面，這種光照稱(chēng)逆光。此時(shí)物體處在背陽(yáng)處，僅有邊緣一小部分受光，亮度要比其他光位低得多。因?yàn)楸粩z物體處在陰影下，物體的細(xì)部及表面質(zhì)感得不到細(xì)致的表達(dá)。 當(dāng)主體有深色的背景襯托時(shí)，逆光照明能使主體從背景中顯露出來(lái)，給人以明顯的輪廓光勾勒的藝術(shù)效果。逆光照射下的景物由遠(yuǎn)及近，景物的色彩由淡而濃，由亮變暗，造成極妙的縱深感。早晚平射逆光， 因?yàn)殛?yáng)光投射角度低，被攝體的投影拉長(zhǎng)，暗部的亮度更弱 ( 得不到來(lái)自地面的反光 ) 。但這種光線卻是勾勒人物和景物輪廓，體現(xiàn)人物優(yōu)美的體態(tài)和創(chuàng)造豐富縱深感的理想光線。太陽(yáng)從被攝體后方以很低的投射角度照向被攝體，光與形變得極其簡(jiǎn)煉，有助于突出主體，使在其他光照條件 - 下顯得雜亂的景物變得簡(jiǎn)潔而富有表現(xiàn)力。若選擇湖、海等大面積水面或灰亮的天空作背景，無(wú)論使用黑白或彩色片，均能拍出主體鮮明突出的剪影照片。此時(shí)的陽(yáng)光因色溫低而顯得色調(diào)暖，另外低角度的光線對(duì)枝葉等其他較薄而透光的被攝物有透射增艷的效果。應(yīng)注意的是，太陽(yáng)位置較低易產(chǎn)生暈光。暈光會(huì)使景物模糊，對(duì)黑白照片更是有致命的損害。彩色照片則因此而改變色調(diào)。但你不妨試試用廣角鏡小光圈直接把太陽(yáng)攝入畫(huà)面，處理得當(dāng)非但不會(huì)使畫(huà)面因討厭的暈光而變成灰色，反而可使畫(huà)面因太陽(yáng)的光芒而生輝。長(zhǎng)焦鏡頭則無(wú)法拍攝泛白后的太陽(yáng)，但也要避免暈光和炫光。太陽(yáng)與地面呈 60 °左右的照射角照射到被攝體上的逆光稱(chēng)斜射逆光。斜射逆光在一天中持續(xù)的時(shí)間較長(zhǎng)。這種光線拍攝的照片雖然還有大量被攝物處在背陽(yáng)處，但景物立體感強(qiáng)，層次豐富，是拍攝人物、風(fēng)光的好光線。畫(huà)面層次豐富且比平射逆光明快。特別是太陽(yáng)與地面夾角在 65 °以上時(shí)，天空中強(qiáng)烈的散射光可使整個(gè)畫(huà)面影調(diào)豐富，易拍得質(zhì)感好的照片。逆光拍攝，一般以主體物的亮度為曝光依據(jù)。尤其在拍攝人物近景時(shí)應(yīng)按人物臉部陰影部位的亮度曝光，同時(shí)宜選擇較深暗的背景來(lái)襯托人物。若拍剪影，則應(yīng)按背景的亮度曝光，且宜選亮或淺色調(diào)的背景。
色溫
色溫，自然風(fēng)光攝影中十分重要的概念，在數(shù)碼技術(shù)流行的今天，變的越發(fā)的重要。大家都知道，早晨和黃昏的光線是黃色的，而不是象中午、白天一樣的，為什么會(huì)這樣呢，主要是因?yàn)榇髿鈱拥脑颍缟虾忘S昏陽(yáng)光是被大氣折射、散射過(guò)的，與中午直接穿透大氣的光線是不同的。于是產(chǎn)生了色溫的概念。色溫的國(guó)際單位是 k (開(kāi)爾文)，太陽(yáng)的標(biāo)準(zhǔn)色溫是 5400k ，其它日常生活中的燈光更加復(fù)雜，粗略的認(rèn)為燈光的色溫是 3600k ，于是我們大家就會(huì)注意到，傳統(tǒng)的膠卷都會(huì)注明，如 Kodak color100 日光型、 Kodak MAX400 燈光型等等，這就是不同色溫條件下的膠卷選擇。用日光型的膠卷在低色溫( 2400k-3600k )條件下拍攝會(huì)有什么效果呢，一個(gè)普遍的現(xiàn)象就是片子偏黃，人物、景物等被光線照射的物體都會(huì)表現(xiàn)出日常要黃，由此帶來(lái)的最大的問(wèn)題是不能正確的還原色彩，當(dāng)然了，在風(fēng)光攝影中還是可以表現(xiàn)不同意境的。閃光燈，是標(biāo)準(zhǔn)的 5400k 光源，好的閃光燈可以在光線不好的條件下正確的表現(xiàn)色彩(其實(shí)正不正確只是依據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹牧?xí)慣)。通過(guò)濾鏡也可以有效的改變色溫，達(dá)到所需的效果。有時(shí)，其實(shí)大家還是很喜歡那種昏黃的意境的，但有時(shí)還有人物出現(xiàn)時(shí)無(wú)法兼顧人物和環(huán)境，就要用其它的方法了，比如電影中常用到的手法，在日間通過(guò)使用哈夫鏡，即能正確的表現(xiàn)人物主體的色彩，有可以造出黃昏的感覺(jué)。
混合光源拍照技巧
在混合光源下，最好使用手動(dòng)白平衡，對(duì)準(zhǔn)白色物體來(lái)設(shè)定。另外為保證曝光準(zhǔn)確，可以簡(jiǎn)單的用手來(lái)當(dāng) 18% 灰板，注意，手應(yīng)當(dāng)放在被攝體的位置。
#影調(diào)和色調(diào)#
基本概念
影調(diào)是指畫(huà)面的明暗層次和虛實(shí)對(duì)比及色彩的明暗關(guān)系。在這些關(guān)系中使觀眾感到光的流動(dòng)和變化。影調(diào)可以說(shuō)是光的空間存在形式。光影的明暗變化層次還會(huì)使面面具有一種音樂(lè)般的視覺(jué)節(jié)奏和韻律。景物的層次和空間距離及光源方向是獲得這種豐富影調(diào)效果的途徑。影調(diào)有兩個(gè)含義：一是指被攝體表面的不同亮度在黑白感光材料上所形成的階調(diào)層次--黑、白、灰以及處于這三個(gè)主要等級(jí)之間的過(guò)渡層次。二是指整個(gè)畫(huà)面的調(diào)子。黑白照片講究影調(diào)，-幅作品若影調(diào)難看，就談不上藝術(shù)性。依照調(diào)子的不同，攝影作品主要分為三個(gè)類(lèi)型，即高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。
色調(diào)，主要是指彩色攝影中畫(huà)面色彩的基調(diào)，是由色彩的明暗和色別所組成。在畫(huà)面上起著主要作用，或在量上占有相當(dāng)比重的色彩稱(chēng)為主色調(diào)。根據(jù)色相的不同，色彩有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫;因飽和度不同，每種色彩會(huì)產(chǎn)生多種灰度不同的色彩，它們構(gòu)成了彩色攝影作品豐富的色調(diào)。就彩色攝影而言，不講究色調(diào)運(yùn)用的彩色照片稱(chēng)不上好照片，攝影者根據(jù)拍攝的內(nèi)容確定畫(huà)面的基調(diào)，色彩在畫(huà)面上的作用不僅是再現(xiàn)自然，更重要的是表現(xiàn)自然--通過(guò)色彩的選擇、控制和運(yùn)用達(dá)到良好的藝術(shù)效果。
*攝影構(gòu)圖中影調(diào)和色調(diào)有意識(shí)的運(yùn)用方法*
1. 影調(diào)的處理
在影像構(gòu)圖中搞好明暗配置是非常重要的，當(dāng)我們?cè)诋?huà)面中選擇拍攝對(duì)象時(shí)，在大面積的亮影調(diào)中安置一小塊暗影調(diào)，或是在大面積的暗影調(diào)中出現(xiàn)一小塊亮影調(diào)，都能夠吸引觀眾的視覺(jué)注意力，有利于表現(xiàn)所要強(qiáng)調(diào)的對(duì)象或主體。明暗配置在畫(huà)面構(gòu)圖中還可以用來(lái)均衡構(gòu)圖，如果畫(huà)面一側(cè)是很濃重的暗調(diào)，而另一側(cè)是很輕淡的明調(diào)，利用構(gòu)圖適當(dāng)?shù)卣{(diào)整明暗關(guān)系，就能夠改變這種不均衡的情況，使畫(huà)面的結(jié)構(gòu)形式穩(wěn)定、均衡。
2. 色彩的處理
色彩能夠影響我們的情緒，如拍攝紅色，能讓人有一種喜慶、奔放的感覺(jué)，綠色能讓人有一種寧?kù)o、平和的感覺(jué)，白色讓人有一種恐怖、死亡的感覺(jué)，在拍攝時(shí)應(yīng)根據(jù)主題和內(nèi)容的需要選擇感情特征明確、相互關(guān)系鮮明的色彩，進(jìn)行恰當(dāng)、靈活地匹配、組合和運(yùn)用。色彩還可以用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間，如紅葉象征秋意，橘紅的草地告訴我們夕陽(yáng)正在落山，而姹紫嫣紅則顯示早晨，而且色彩還能烘托視覺(jué)要素的表現(xiàn)力，如膚色紅潤(rùn)表現(xiàn)青春年華。
3. 光線的處理
攝像用光的動(dòng)態(tài)性特點(diǎn)不僅是由攝像的技術(shù)要求和造型特點(diǎn)所決定的，它還與不同內(nèi)容對(duì)光線的不同要求有密切的聯(lián)系。在紀(jì)實(shí)性影像中，如紀(jì)錄片、風(fēng)光片、紀(jì)實(shí)性專(zhuān)題片等通常要求在不失真的情況下藝術(shù)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型光效，注重實(shí)景光線的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然的光效。而藝術(shù)類(lèi)影像的用光比紀(jì)實(shí)類(lèi)要復(fù)雜而多樣，可以根據(jù)需要進(jìn)行人工處理，但應(yīng)根據(jù)拍攝內(nèi)容和節(jié)目體裁的區(qū)別來(lái)適度地掌握。
控制光的方向和角度：戶外攝影要充分利用戶外攝影的黃金時(shí)刻『清晨和黃昏前半小時(shí)，甚至不到半小時(shí)，太陽(yáng)不高于地平線15゜的位置，可拍出多種多樣的畫(huà)面影調(diào)』和最佳時(shí)刻『指上午九十點(diǎn)和下午三四點(diǎn)，太陽(yáng)于地平線15゜～60゜的位置，光線從側(cè)上方照射下來(lái)，光線在被攝體一邊，能造成被攝體的自身投影，獲得豐富的明暗描繪』控制光的效果。
控制光的強(qiáng)度：中午光線強(qiáng)，反差大，影像生硬呆板，沒(méi)層次。主光和補(bǔ)助光的光比最好控制在1：4之間。光線的集中與分散的運(yùn)用：集中的直接的“硬性光”『被一極強(qiáng)的燈光照明』明暗界限分明，對(duì)比強(qiáng)烈，中間過(guò)渡色調(diào)極少，能刻畫(huà)出主要形象的外形輪廓線條。主光不聚集在一點(diǎn)上，而在被攝體周?chē)稚㈤_(kāi)，對(duì)比減少，使深黑色的陰影和耀眼的光斑消失，產(chǎn)生柔和的效果，擴(kuò)大色度范圍。
4. 線條的處理
在構(gòu)圖中線條的造型美感在很大程度上取決于它與畫(huà)面框架的相互關(guān)系。如拍攝同一根旗桿，雖然現(xiàn)實(shí)生活中它是筆直地矗立著的，但是在電視屏幕的畫(huà)面框架中，它可以居中占滿畫(huà)面，也可以靠邊分切畫(huà)面，給人的感覺(jué)是不一樣的。這就要求您在拍攝過(guò)程中要能夠認(rèn)識(shí)和選擇何種構(gòu)圖下被攝主體的線條形式最佳、最能表現(xiàn)和反映其本質(zhì)、最能傳達(dá)主題思想和創(chuàng)作意圖。
進(jìn)一步的討論
明與暗的核心是照片的影調(diào)和層次。改變畫(huà)面上的明暗結(jié)構(gòu)，調(diào)整影調(diào)與層次的手段有：
1、利用照明光線進(jìn)行調(diào)整：
被攝主體受光后形成亮調(diào)，而背景處于暗調(diào)之中，可體現(xiàn)主體與背景的影調(diào)差別。被攝主體有明有暗，背景保持中間調(diào)，用中間調(diào)托出主體的亮面和陰影部分。用背景上暗的部分襯托主體亮的部分，或用背景亮的部分襯托主體暗的部分。如果是在較暗的環(huán)境中如樹(shù)林里、窗戶自然光照明的室內(nèi)拍攝，側(cè)光攝影的明暗反差則很大。此時(shí)，如想獲得豐富的影調(diào)層次，可以采用反光板或利用周?chē)h(huán)境淡色物體的反光來(lái)給被攝體加補(bǔ)助光。
2、利用濾鏡進(jìn)行調(diào)整：
黑白攝影中利用濾色鏡可以調(diào)整照片上的明暗結(jié)構(gòu)，使照片上本來(lái)深淺相近的一些灰色影調(diào)有了明暗的差別。凡是與濾鏡顏色相同的被攝體，表現(xiàn)出來(lái)的影調(diào)就會(huì)變的淺淡。與濾鏡的顏色互補(bǔ)(或接近互補(bǔ))的被攝體，表現(xiàn)出來(lái)的影調(diào)就會(huì)變深。
3、利用曝光時(shí)間進(jìn)行調(diào)整：
黑白攝影中，不同的曝光量會(huì)直接影像被攝體原有影調(diào)的再現(xiàn)。如按明亮的部分曝光，暗部就會(huì)損失某些層次;如按陰影部分曝光，亮部又會(huì)損失某些層次。解決的唯一辦法是調(diào)整曝光量，取被攝體測(cè)光的平均曝光值，這樣亮部可呈淺灰影調(diào)，暗部呈深灰影調(diào)，使畫(huà)面明暗適中。被攝體明暗差別較大時(shí)，還可利用暗房加工調(diào)整。
4、用暗房工藝進(jìn)行調(diào)整：
5、利用控制景深進(jìn)行調(diào)整：
盡量使被攝主體置于最短的景深范圍之內(nèi)，而使其前景或背景處在景深范圍之外，以獲得主體和陪體的不同程度的清晰度，區(qū)分被攝景物的前后層次，表現(xiàn)出空間感和縱深感。
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