明代瓷器重要成就大全
明代制瓷業(yè)以景德鎮(zhèn)為中心獲得了杰出的發(fā)展。主要成就是:景德鎮(zhèn)瓷胎繼續(xù)沿用了元代的“二元配方法”,創(chuàng)造了“脫胎”瓷器。石灰堿釉基本形成,發(fā)明了吹釉法,釉下青花術(shù)普遍發(fā)展起來,它不但是景德鎮(zhèn),而且成了全國瓷器生產(chǎn)的主流。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的明代瓷器重要成就,希望你喜歡。
明代瓷器重要成就
明代景德鎮(zhèn)瓷器品種按其制作工藝可分為:釉下彩,釉上彩,斗彩,五彩及單色釉,雜色釉。
一,釉下彩,主要指青花,釉里紅,青花釉里紅,藍地白花等。明代景德鎮(zhèn)青花瓷是釉下彩發(fā)展到最高階段。青花瓷在永樂和宣德時期達到了頂峰,被稱為青花時期的黃金時代。自此,青花瓷成為中國瓷業(yè)發(fā)展的主流,形成了青花瓷器異彩紛呈的局面,一直到今天。釉里紅創(chuàng)燒于元代,在洪武時期有了很大發(fā)展,一度發(fā)展到極盛階段。
二,釉上彩,可分為1,釉上單彩:有白地紅彩,白地綠彩,白地黃彩,金彩,黃地紅彩,黃地青花,青花紅彩等。2,釉上多彩:主要是指斗彩和五彩。斗彩,又稱逗彩,其意是指釉下彩和釉上彩拼逗而成的彩色畫面。斗彩工藝發(fā)明于宣德時期,成化時的斗彩極富盛名。五彩,俗稱“古彩”,也稱“硬彩”,五彩從宋,元的基礎(chǔ)上發(fā)展而來,宣德時成就突出。至嘉靖,萬歷時五彩瓷器享譽中外。
三,單色釉和雜色釉,品種繁多,絢麗燦爛,在中國陶瓷史上大放異彩,與青花彩瓷并重。單色釉主要有:銅紅釉,以銅為著色劑的一種高溫油。永樂,宣德時燒制的極為成功,故被世人稱為“寶石紅”,“霽紅”等。之后極為少見,且質(zhì)量大不如前。藍釉,以鈷料為著色劑,入窯一次高溫?zé)伞S罉匪{釉,藍色純正,釉面滋潤。宣德藍釉,猶如藍寶石,故有“寶石藍”,“霽藍”等之稱。之后,各朝代雖有燒制,但質(zhì)量明顯下降。甜白釉,是永樂時景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的一種半脫胎的白釉瓷,因其具有甜潤的白糖色澤,故而得名。永樂,宣德時達到高潮。以上紅,藍,白單色釉為明代單色釉最名貴的品種。
此外,還有仿哥釉,仿龍泉釉,鐵紅釉,也稱“礬紅釉”,黃釉,灑藍釉,也稱“雪花藍釉”等。雜色釉,是指以多種色釉施于一器的瓷器。興盛于明嘉靖時期,傳世品極少。
明代的彩瓷發(fā)展也有一個新的飛躍。明代永樂、宣德之后,彩瓷盛行,除了彩料和彩繪技術(shù)方面的原因之外,更主要地應(yīng)歸功于白瓷質(zhì)量的提高。明代釉上彩常見的顏色有紅、黃、綠、藍、黑、紫等,最具代表性的為成化斗彩,斗彩是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種彩瓷工藝。例如成化斗彩器的釉上彩,彩色品種多且能據(jù)畫面內(nèi)容需要自如配色,其雞冠的紅色幾乎與真雞冠一致,葡萄紫色則幾乎是紫葡萄的再現(xiàn)。所以,彩瓷器一般都十分精巧名貴,如舉世聞名的成化斗彩雞缸杯等。
在成化彩瓷基礎(chǔ)上,嘉靖、萬歷時期的五彩器又揭開了彩瓷發(fā)展史上的新篇章。成化斗彩瓷,色彩鮮艷,畫染風(fēng)格以疏雅取勝;嘉萬時期的五彩則是以紅、淡綠、深綠、黃、褐、紫及釉下藍色為常見,彩色濃重,其中紅、綠、黃三重為主,尤其是紅色特別突出,因而使得嘉萬時期的五彩器在總體上有翠濃紅艷的感覺,極為華麗。明代除青花、斗彩和五彩之外,其單色釉也有突出成就,最具代表性的是永宣的紅釉、藍釉、成化的孔雀綠和弘治的黃釉。
明代瓷器的造型除繼承前朝的(特別是日用器)之外,也有因時代需要變化而新產(chǎn)生的,如永宣時期的壓手杯、雙耳扁瓶、天球瓶等。成化時期則以斗彩雞缸杯、"天"字蓋碗等為典型器物;正德、嘉慶、萬歷各朝的大龍缸、方斗碗、方形多角罐、葫蘆瓶等也都頗具代表性。另外也有各式文房用具如筆管、瓷硯、水注、鎮(zhèn)紙、棋子、棋盤、棋罐等瓷器傳世。
明代瓷器裝飾手法已從元以前的刻、劃、印、塑等轉(zhuǎn)為彩繪(繪畫)為主要手法。繪畫紋飾的內(nèi)容更加復(fù)雜多樣,植物、動物、文字、山水、人物、花鳥、魚及蟲等無不入畫。明代早期以寫意畫為主,畫風(fēng)自由、奔放、灑脫;明后期以寫實為主,畫面抒情達意,簡約輕快,極有漫畫趣味。
明代瓷器上的款式以書寫為主,官窯款工整端莊,民窯款則多種多樣,以吉祥語款為多見。
明代是中國瓷業(yè)發(fā)展的一個非常重要的時期,在中國陶瓷史上占有顯著的地位。
明代江西景德鎮(zhèn)的瓷器燒造技術(shù),在宋,元的基礎(chǔ)上又有了很大提高,制瓷工藝得到了全面的發(fā)展。當(dāng)時景德鎮(zhèn)已成為全國制瓷業(yè)的中心,除開設(shè)了官窯——“御窯廠”燒制御用器外,民窯也有很大發(fā)展,出現(xiàn)了“官民竟市”的欣欣向榮局面。
宋,元時期,瓷器以單色釉為主,到了明代,五彩,斗彩以及各色彩釉逐漸發(fā)展和流行起來。青花瓷在元代已趨成熟,但存世量極少。經(jīng)過明代的改進和創(chuàng)新,青花瓷才被推廣開來并成為中國明代,清代及現(xiàn)代瓷業(yè)發(fā)展的主流。
明代青花瓷介紹
洪武時期
洪武時期既有元代風(fēng)格,又開拓新樣,呈現(xiàn)出過渡時期的獨特風(fēng)格。玉壺春瓶及執(zhí)壺由元代的瘦長器體而演變?yōu)榇执T豐圓,大尊、雙耳瓶、墩碗、軍持、盞托及折沿、菱花口大盤類,均古樸莊重,也有更加清秀圓潤的盤、碗。其裝飾工藝,器內(nèi)陽文印花,外壁以青花裝飾,是為元代樞府窯及元青花技藝的繼續(xù)。南京明故宮御帶河和北京的元、明宮殿遺址,于1964年、1984年出土了大批殘瓷,表明此時有青花云龍盤,外壁青花,里壁模印云龍紋飾,盤心畫有長腳形如意云紋 3朵。其后的永樂、宣德乃至正德、嘉靖時均沿用這一裝飾,但洪武時如意形云的云尾較長,顯得飄灑流暢。
這時的青花瓷圖案多扁橢圓形菊花紋樣,其葫蘆形葉紋不像元代層多而規(guī)矩,風(fēng)格較柔渾豪放,最常見的為松竹梅、竹石芭蕉和纏枝花紋,也有牡丹、蓮花、菊花、茶花及靈芝紋及如意頭形云肩與變形蓮瓣等。其中,或空白或繪以團花。隔斷籬笆的園景極其新穎,有寬闊的蕉葉、奔放的龍紋及草書“福”、“壽”等字,筆意流暢,再襯以較為白潤肥腴的釉面,時代特點鮮明而突出。
永樂時期
永樂青花紋飾除傳統(tǒng)的龍鳳紋配以長腳如意云紋或器里壁同元代一樣凸印龍紋外,還有園景花卉、竹石芭蕉、枝果花鳥、嬰戲、胡人歌舞、錦紋、海水江牙以及西亞的阿拉伯文和纏枝蓮紋等裝飾。其用筆或粗或細,著色有深有淺有濃有淡,使紋飾層次清晰。但因研料不細,線條的紋理中常有鈷鐵的結(jié)晶斑,濃重處則凝聚成黑色錫光,成為永樂、宣德時青花的典型色調(diào)。這時還將進口料與國產(chǎn)料(浙料)合用,前者濃,后者淡,以淡色繪水波,濃色繪青龍,構(gòu)成色澤鮮明的對比圖案,如官窯款的青花海水龍紋高足碗、盤。單以國產(chǎn)料施淺彩,在淺淡暈散和濃艷的黑藍中微含紫色,為宣德后期產(chǎn)品的特點。宣德青花的紋飾題材比較豐富,以龍鳳紋為多,有海水龍、云龍、穿花龍,或白地青花,或青水白龍,龍又有三、四、五爪,再輔以洶涌澎湃的海水,生動活潑。此外,還有折枝或纏枝蓮、菊、牡丹、牽牛、靈芝、荷蓮、萱草、枇杷、松竹梅、團龍、云鳳、穿花鳳、蟠螭、夔龍銜靈芝(摩羯)、海獸等紋飾。
永樂器造型清秀典雅,宣德器相對渾厚,兩朝也有同類的造型和紋飾,如玉壺春瓶、梅瓶、綬帶耳扁腹葫蘆式瓶、花澆、執(zhí)壺、折沿盆、燭臺、雞心碗、杯 (大、中、小 )、高足碗、臥足碗、大盤、罐、鼎、爐等等。其花澆形式則大同小異,主要區(qū)別于鋬柄與紋飾,永樂器為龍形柄,紋飾纖細清秀,無款;宣德器為帶形把手,紋飾豪放,有款。八方燭臺,宣德時器體均較永樂時的厚重。永樂青花器的新造型有扁腹綬帶耳葫蘆瓶、蒜頭口綬帶扁壺、雙系小口罐、四系扁罐、軸頭罐、漏斗、執(zhí)壺、三系竹節(jié)柄壺、葵花式洗、大鼎爐等。永樂青花器的釉面潔白光潤;宣德青花器的釉面青白或呈現(xiàn)桔皺紋,富有時代特色。
嘉靖青花
嘉靖青花尚濃,以藍中泛紫為主,這是回青中加有石青的緣故。亦有著意摹制成化青花淺淡潤澤之色,有類正德時灰暗黑藍色澤者。除以色澤取勝外,造型、品種更加多樣,多為文具、餐具盤碗。陳設(shè)品的大件器增多,如花盆、大罐、魚缸、口徑80厘米的大盤,還有宗教供器如佛、道教的葫蘆瓶、蒜頭瓶等。器形多為方形或六、八方形。造器工藝粗獷,體重碩大,成器較難,因而有欠規(guī)整。圖案紋飾承自前朝傳統(tǒng)題材,并貫以道教色彩,有八卦、云鶴、八仙慶壽、老子講道、桃鶴、“壽”字、“福”、“壽”字攀枝組花為樹和吉語文字“福壽康寧”、“國泰民安”等。款識多書“大明嘉靖年制”或“大明嘉靖年造” 6字楷書。
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