明代制瓷業(yè)以景德鎮(zhèn)為中心獲得了杰出的發(fā)展。主要成就是：景德鎮(zhèn)瓷胎繼續(xù)沿用了元代的“二元配方法”，創(chuàng)造了“脫胎”瓷器。石灰堿釉基本形成，發(fā)明了吹釉法，釉下青花術普遍發(fā)展起來，它不但是景德鎮(zhèn)，而且成了全國瓷器生產(chǎn)的主流。以下是學習啦小編為你精心整理的明代瓷器重要成就，希望你喜歡。

　　明代瓷器重要成就

　　明代景德鎮(zhèn)瓷器品種按其制作工藝可分為：釉下彩，釉上彩，斗彩，五彩及單色釉，雜色釉。

　　一，釉下彩，主要指青花，釉里紅，青花釉里紅，藍地白花等。明代景德鎮(zhèn)青花瓷是釉下彩發(fā)展到最高階段。青花瓷在永樂和宣德時期達到了頂峰，被稱為青花時期的黃金時代。自此，青花瓷成為中國瓷業(yè)發(fā)展的主流，形成了青花瓷器異彩紛呈的局面，一直到今天。釉里紅創(chuàng)燒于元代，在洪武時期有了很大發(fā)展，一度發(fā)展到極盛階段。

　　二，釉上彩，可分為1，釉上單彩：有白地紅彩，白地綠彩，白地黃彩，金彩，黃地紅彩，黃地青花，青花紅彩等。2，釉上多彩：主要是指斗彩和五彩。斗彩，又稱逗彩，其意是指釉下彩和釉上彩拼逗而成的彩色畫面。斗彩工藝發(fā)明于宣德時期，成化時的斗彩極富盛名。五彩，俗稱“古彩”，也稱“硬彩”，五彩從宋，元的基礎上發(fā)展而來，宣德時成就突出。至嘉靖，萬歷時五彩瓷器享譽中外。

　　三，單色釉和雜色釉，品種繁多，絢麗燦爛，在中國陶瓷史上大放異彩，與青花彩瓷并重。單色釉主要有：銅紅釉，以銅為著色劑的一種高溫油。永樂，宣德時燒制的極為成功，故被世人稱為“寶石紅”，“霽紅”等。之后極為少見，且質(zhì)量大不如前。藍釉，以鈷料為著色劑，入窯一次高溫燒成。永樂藍釉，藍色純正，釉面滋潤。宣德藍釉，猶如藍寶石，故有“寶石藍”，“霽藍”等之稱。之后，各朝代雖有燒制，但質(zhì)量明顯下降。甜白釉，是永樂時景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的一種半脫胎的白釉瓷，因其具有甜潤的白糖色澤，故而得名。永樂，宣德時達到高潮。以上紅，藍，白單色釉為明代單色釉最名貴的品種。

　　此外，還有仿哥釉，仿龍泉釉，鐵紅釉，也稱“礬紅釉”，黃釉，灑藍釉，也稱“雪花藍釉”等。雜色釉，是指以多種色釉施于一器的瓷器。興盛于明嘉靖時期，傳世品極少。

　　明代的彩瓷發(fā)展也有一個新的飛躍。明代永樂、宣德之后，彩瓷盛行，除了彩料和彩繪技術方面的原因之外，更主要地應歸功于白瓷質(zhì)量的提高。明代釉上彩常見的顏色有紅、黃、綠、藍、黑、紫等，最具代表性的為成化斗彩，斗彩是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種彩瓷工藝。例如成化斗彩器的釉上彩，彩色品種多且能據(jù)畫面內(nèi)容需要自如配色，其雞冠的紅色幾乎與真雞冠一致，葡萄紫色則幾乎是紫葡萄的再現(xiàn)。所以，彩瓷器一般都十分精巧名貴，如舉世聞名的成化斗彩雞缸杯等。

　　在成化彩瓷基礎上，嘉靖、萬歷時期的五彩器又揭開了彩瓷發(fā)展史上的新篇章。成化斗彩瓷，色彩鮮艷，畫染風格以疏雅取勝;嘉萬時期的五彩則是以紅、淡綠、深綠、黃、褐、紫及釉下藍色為常見，彩色濃重，其中紅、綠、黃三重為主，尤其是紅色特別突出，因而使得嘉萬時期的五彩器在總體上有翠濃紅艷的感覺，極為華麗。明代除青花、斗彩和五彩之外，其單色釉也有突出成就，最具代表性的是永宣的紅釉、藍釉、成化的孔雀綠和弘治的黃釉。

　　明代瓷器的造型除繼承前朝的(特別是日用器)之外，也有因時代需要變化而新產(chǎn)生的，如永宣時期的壓手杯、雙耳扁瓶、天球瓶等。成化時期則以斗彩雞缸杯、"天"字蓋碗等為典型器物;正德、嘉慶、萬歷各朝的大龍缸、方斗碗、方形多角罐、葫蘆瓶等也都頗具代表性。另外也有各式文房用具如筆管、瓷硯、水注、鎮(zhèn)紙、棋子、棋盤、棋罐等瓷器傳世。

　　明代瓷器裝飾手法已從元以前的刻、劃、印、塑等轉(zhuǎn)為彩繪(繪畫)為主要手法。繪畫紋飾的內(nèi)容更加復雜多樣，植物、動物、文字、山水、人物、花鳥、魚及蟲等無不入畫。明代早期以寫意畫為主，畫風自由、奔放、灑脫;明后期以寫實為主，畫面抒情達意，簡約輕快，極有漫畫趣味。

　　明代瓷器上的款式以書寫為主，官窯款工整端莊，民窯款則多種多樣，以吉祥語款為多見。

　　明代是中國瓷業(yè)發(fā)展的一個非常重要的時期，在中國陶瓷史上占有顯著的地位。

　　明代江西景德鎮(zhèn)的瓷器燒造技術，在宋，元的基礎上又有了很大提高，制瓷工藝得到了全面的發(fā)展。當時景德鎮(zhèn)已成為全國制瓷業(yè)的中心，除開設了官窯——“御窯廠”燒制御用器外，民窯也有很大發(fā)展，出現(xiàn)了“官民竟市”的欣欣向榮局面。

　　宋，元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩，斗彩以及各色彩釉逐漸發(fā)展和流行起來。青花瓷在元代已趨成熟，但存世量極少。經(jīng)過明代的改進和創(chuàng)新，青花瓷才被推廣開來并成為中國明代，清代及現(xiàn)代瓷業(yè)發(fā)展的主流。

　　明代青花瓷介紹

　　洪武時期

　　洪武時期既有元代風格，又開拓新樣，呈現(xiàn)出過渡時期的獨特風格。玉壺春瓶及執(zhí)壺由元代的瘦長器體而演變?yōu)榇执T豐圓，大尊、雙耳瓶、墩碗、軍持、盞托及折沿、菱花口大盤類，均古樸莊重，也有更加清秀圓潤的盤、碗。其裝飾工藝，器內(nèi)陽文印花，外壁以青花裝飾，是為元代樞府窯及元青花技藝的繼續(xù)。南京明故宮御帶河和北京的元、明宮殿遺址，于1964年、1984年出土了大批殘瓷，表明此時有青花云龍盤，外壁青花，里壁模印云龍紋飾，盤心畫有長腳形如意云紋 3朵。其后的永樂、宣德乃至正德、嘉靖時均沿用這一裝飾，但洪武時如意形云的云尾較長，顯得飄灑流暢。

　　這時的青花瓷圖案多扁橢圓形菊花紋樣，其葫蘆形葉紋不像元代層多而規(guī)矩，風格較柔渾豪放，最常見的為松竹梅、竹石芭蕉和纏枝花紋，也有牡丹、蓮花、菊花、茶花及靈芝紋及如意頭形云肩與變形蓮瓣等。其中，或空白或繪以團花。隔斷籬笆的園景極其新穎，有寬闊的蕉葉、奔放的龍紋及草書“福”、“壽”等字，筆意流暢，再襯以較為白潤肥腴的釉面，時代特點鮮明而突出。

　　永樂時期

　　永樂青花紋飾除傳統(tǒng)的龍鳳紋配以長腳如意云紋或器里壁同元代一樣凸印龍紋外，還有園景花卉、竹石芭蕉、枝果花鳥、嬰戲、胡人歌舞、錦紋、海水江牙以及西亞的阿拉伯文和纏枝蓮紋等裝飾。其用筆或粗或細，著色有深有淺有濃有淡，使紋飾層次清晰。但因研料不細，線條的紋理中常有鈷鐵的結(jié)晶斑，濃重處則凝聚成黑色錫光，成為永樂、宣德時青花的典型色調(diào)。這時還將進口料與國產(chǎn)料(浙料)合用，前者濃，后者淡，以淡色繪水波，濃色繪青龍，構成色澤鮮明的對比圖案，如官窯款的青花海水龍紋高足碗、盤。單以國產(chǎn)料施淺彩，在淺淡暈散和濃艷的黑藍中微含紫色，為宣德后期產(chǎn)品的特點。宣德青花的紋飾題材比較豐富，以龍鳳紋為多，有海水龍、云龍、穿花龍，或白地青花，或青水白龍，龍又有三、四、五爪，再輔以洶涌澎湃的海水，生動活潑。此外，還有折枝或纏枝蓮、菊、牡丹、牽牛、靈芝、荷蓮、萱草、枇杷、松竹梅、團龍、云鳳、穿花鳳、蟠螭、夔龍銜靈芝(摩羯)、海獸等紋飾。

　　永樂器造型清秀典雅，宣德器相對渾厚，兩朝也有同類的造型和紋飾，如玉壺春瓶、梅瓶、綬帶耳扁腹葫蘆式瓶、花澆、執(zhí)壺、折沿盆、燭臺、雞心碗、杯 (大、中、小 )、高足碗、臥足碗、大盤、罐、鼎、爐等等。其花澆形式則大同小異，主要區(qū)別于鋬柄與紋飾，永樂器為龍形柄，紋飾纖細清秀，無款;宣德器為帶形把手，紋飾豪放，有款。八方燭臺，宣德時器體均較永樂時的厚重。永樂青花器的新造型有扁腹綬帶耳葫蘆瓶、蒜頭口綬帶扁壺、雙系小口罐、四系扁罐、軸頭罐、漏斗、執(zhí)壺、三系竹節(jié)柄壺、葵花式洗、大鼎爐等。永樂青花器的釉面潔白光潤;宣德青花器的釉面青白或呈現(xiàn)桔皺紋，富有時代特色。

　　嘉靖青花

　　嘉靖青花尚濃，以藍中泛紫為主，這是回青中加有石青的緣故。亦有著意摹制成化青花淺淡潤澤之色，有類正德時灰暗黑藍色澤者。除以色澤取勝外，造型、品種更加多樣，多為文具、餐具盤碗。陳設品的大件器增多，如花盆、大罐、魚缸、口徑80厘米的大盤，還有宗教供器如佛、道教的葫蘆瓶、蒜頭瓶等。器形多為方形或六、八方形。造器工藝粗獷，體重碩大，成器較難，因而有欠規(guī)整。圖案紋飾承自前朝傳統(tǒng)題材，并貫以道教色彩，有八卦、云鶴、八仙慶壽、老子講道、桃鶴、“壽”字、“福”、“壽”字攀枝組花為樹和吉語文字“福壽康寧”、“國泰民安”等?？钭R多書“大明嘉靖年制”或“大明嘉靖年造” 6字楷書。

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