清乾隆一朝六十年，是清代封建社會發(fā)展的鼎盛時期，瓷器生產(chǎn)取得了空前的繁榮，青花瓷也達(dá)到了登峰造極的程度。此時，景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬以上，燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達(dá)到了爐火純青的地步。下面學(xué)習(xí)啦小編為大家整理了大清乾隆青花瓷器相關(guān)的知識，希望對大家有用。

　　大清乾隆青花瓷器概述

　　清乾隆(公元1736—1795年，清高宗愛新覺羅·弘歷年號)一朝六十年，是清代封建社會發(fā)展的鼎盛時期，瓷器生產(chǎn)取得了空前的繁榮，青花瓷也達(dá)到了登峰造極的程度。《古銅器考》一書稱贊當(dāng)時的制瓷業(yè)是“有陶以來，未有今日之美備”。制瓷業(yè)集我國歷朝名窯之大成，制做了許多精巧無比的瓷器，不僅官窯成就顯著，民營窯場也興旺發(fā)達(dá)。此時，景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬以上，送入宮中，燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達(dá)到了爐火純青，出神入化的地步。清代許之衡在《飲流齋說瓷》中形容當(dāng)時瓷器“至乾隆，精巧之至，幾于鬼斧神工”。

　　青花瓷仍是當(dāng)時景德鎮(zhèn)瓷器的主流產(chǎn)品，官窯青花和民窯青花的燒造量都超過歷史上任何朝代遺留下來的傳世品，也比任何一個朝代都要多。乾隆時國內(nèi)陶瓷市場廣大，據(jù)文獻(xiàn)記載，清代早中期內(nèi)銷情形為“利通十?dāng)?shù)省，四方商賈、販瓷者萃集于斯”。景德鎮(zhèn)外銷瓷自康熙中期開始興盛，至乾隆時最盛。中國瓷器銷往世界各地，而其中主要的優(yōu)質(zhì)瓷運(yùn)往歐洲和美洲。據(jù)國外有關(guān)檔案統(tǒng)計，乾隆三十九年(1774年)銷往英國的瓷器約40萬件;乾隆十五年至四十六年(1750—1781年)的32年間銷往瑞典的瓷器達(dá)110萬件。

　　乾隆朝青花瓷歸納起來有兩大類，一類是典型乾隆器，一類是乾隆仿古器。典型乾隆器生產(chǎn)量極大，是當(dāng)時社會大眾生活用瓷、陳設(shè)用瓷、外銷出口瓷的主體。其承襲康熙、雍正青花的特點(diǎn)，并在其基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展創(chuàng)新、提高，體現(xiàn)在制作技巧上達(dá)到前所未有的成就。從工藝制作上看，其胎體的成型、青料的繪制等等，每一道工序都是一絲不茍，精工細(xì)做，精益求精。乾隆仿古瓷不像雍正仿古瓷要求那么嚴(yán)格，但產(chǎn)量卻遠(yuǎn)大于雍正朝。仿古的方法基本沿襲前朝，仿的最多的是明宣德青花瓷。

　　乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝。民窯青花種類豐富，色彩亮麗，畫面多樣，造型新奇，精瓷與粗瓷的差別很大。

　　傳統(tǒng)的白地青花外，乾隆朝的青花還是派生出許多新品種，把原有的傳統(tǒng)工藝提高到一個嶄新的階段。如青花紅彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油紅、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里紅、黃地青花、哥釉青花、天藍(lán)地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、藍(lán)地青花加紫、藍(lán)地白花、灑藍(lán)地開光青花、仿木紋青花等。其中青花紅彩、青花加紫、青花釉里紅這三個品種較多。[2]

　　大清乾隆青花瓷器胎釉

　　官窯和民窯中高檔瓷器的胎土淘洗精細(xì)，在中小器物的胎骨中找不到未粉碎的瓷石顆粒。胎骨潔白致密，胎釉交界處無火石紅。胎壁比雍正青花略厚。

　　中高檔瓷釉色白中泛青，氣泡細(xì)小，釉面光潔瑩潤，也有一些制作不夠成功的作品，釉呈漿白和灰青色。有部分官窯和民窯瓷器圈足上涂抹一層護(hù)胎釉，多數(shù)呈黑色，也有醬色、褐色等。乾隆以后圈足上涂抹護(hù)胎釉的現(xiàn)象就比較少見了。

　　官窯和民窯中高檔瓷器的圈足有多種，一般而言，盤碗仍采用滾圓的泥鰍背圈足，但不再像雍正朝圈足著地面小，而是略有一個比較寬的著地面;瓶尊類器物圈足有一個明顯的著地面，平面兩邊經(jīng)打磨，呈一個無棱角的倒梯形;壇罐類器物圈足呈倒梯形，打磨粗糙。

　　大清乾隆青花瓷器青料

　　乾隆青花在清代素以“穩(wěn)定、渾厚、沉著”而著稱，使用國產(chǎn)青料繪制。早期發(fā)色與雍正青花差別不大，略見暈散，但比雍正時期穩(wěn)定;中期呈色穩(wěn)定明快，為純藍(lán)色;后期呈色較為厚重沉悶，無明快清麗之感。乾隆青花也有一些淡描以及漿胎青花，但數(shù)量不多。

　　乾隆仿明代瓷中在青料上與真品有著明顯的區(qū)別。明萬歷以前的青花中有有黑褐色斑點(diǎn)，特別是使用“蘇麻離青”料繪畫的青花瓷，黑褐色斑點(diǎn)深入胎骨，大小不等，這是因?yàn)榍嗔现泻写罅康难趸F而形成的。明萬歷以后發(fā)明了火烤法，能夠把氧化鐵從青料中分離出去，故中高檔瓷中不見黑褐色斑點(diǎn)。雍正、乾隆時期仿明永宣青花氛圍較濃，把永宣青花中的黑褐色斑點(diǎn)也認(rèn)為是美的特征而予以模仿，其辦法就是在認(rèn)為該有斑點(diǎn)的地方使用青料重筆點(diǎn)染。永宣青花斑點(diǎn)與雍、乾青花斑點(diǎn)有著不同特征。永宣青花斑點(diǎn)成黑褐色，大小不一呈不規(guī)則狀，而雍、乾青花斑點(diǎn)呈藏青色，大小一致且分布非常有規(guī)律。

　　大清乾隆青花瓷器造型

　　乾隆青花既有繼承前朝康熙、雍正青花式樣，也有仿制明代永樂、宣德青花式樣，仿古銅器式樣，外銷式樣，還有創(chuàng)新式樣，造型千姿百態(tài)，應(yīng)有盡有。主要是日常生活用瓷、陳設(shè)觀賞瓷、文房用具等。整體講究上下對稱、規(guī)矩。由于創(chuàng)意追求精、奇、巧，所以渾厚古拙程度不如康熙青花柔媚、俊秀程度不如雍正青花，但在工藝技巧上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了康、雍青花。

　　盤碗類：有圓口、敞口、花口、菱花口、板沿鏤空、腰圓形、高足形，攢盤(9件)、暖盤、蓋碗等。器足一般比雍正青花寬厚，足根有滾圓和矢狀兩種，前者居多，但不如雍正青花的足根圓滑。

　　文房用具類：筆筒分直口和敞口兩種，尺寸上沒有康熙、雍正兩朝高大，形體要小。筆洗有瓜式、葉式、雙耳三足小洗、竹節(jié)式、海棠花式，墨床有書卷式、方形委角、六方委角。盒類一般上下結(jié)合緊密。此外，還有筆架、筆舔、水盛。這些文房用具雖然尺寸不大、但制作很精巧。

　　瓶類：有玉壺春瓶、賞瓶、梅瓶(有帶蓋有不帶蓋兩種)，直頸瓶、長頸撇口瓶、棒槌瓶、盤口瓶、洗口瓶、蒜頭瓶、膽瓶、馬蹄瓶、琮式瓶、燈籠式瓶，雙連瓶(創(chuàng)新式樣)、六連瓶、七孔瓶、天球瓶、轉(zhuǎn)心瓶(腹部多有鏤空)、四方委角瓶、葫蘆瓶、三孔葫蘆瓶、綬帶耳葫蘆扁瓶、天圓地方葫蘆瓶、活環(huán)葫蘆瓶(創(chuàng)新式樣，既在瓶的束腰處有一圓環(huán)，可左右移動)、壁瓶、葫蘆式壁瓶、雙耳壁瓶、寶月瓶、雙耳寶月瓶、蝠耳扁瓶、折角方瓶、貫耳瓶、貫耳六方瓶、出戟八方瓶、獸耳銜環(huán)方瓶、雙耳大扁瓶、鳳耳瓶、象首耳瓶、甘露瓶等。賞瓶和壁瓶在當(dāng)時大量出現(xiàn)，壁瓶又叫掛瓶、轎瓶，造型多呈扁平狀，背面有孔可穿系。乾隆青花的各式瓷瓶最大特點(diǎn)是往往在頸部加雙耳，它使器形更中勻稱完美。這種造型風(fēng)格對嘉慶以后各朝的瓷器制作有很大影響。

　　壺類：有各式茶壺，壺形較雍正時期的壺大，蓋面多數(shù)隆起。還有執(zhí)壺、僧帽壺、葫蘆壺式兩截壺、各種形狀的小鼻煙壺等。

　　尊類：有雙耳鹿頭尊(因形似鹿頭而得名)、獸耳銜環(huán)尊、鳩耳尊、貫耳大尊、敞口尊、燈籠尊、魚簍尊、象耳尊、石榴尊、鏤空交泰尊、三犧尊、包袱尊等等。尊胎體厚重，形體高大，造型古樸。

　　仿明代永樂青花式樣的有：青花描金纏枝花紋碗。

　　仿明代宣德青花式樣的有：青花錦紋壯罐、折枝花果紋執(zhí)壺、人物圖盤，后兩種均六字篆書本朝官款“大清乾隆年制”。

　　仿古銅器式樣的有：爵杯、盉壺、爐、尊、花觚等?；煨推毡楸扔赫龝r期的高，較康熙時期的矮。

　　乾隆青花還有一些常見造型：小酒蠱、高足蠱、杯、雙耳方杯、鏜鑼洗、格碟、盞托、三足盆托、渣斗、盆奩、八方奩、七孔花插、八方花插、書燈、雙半圓幾、缽缸、蓋缸、獸耳圓花盆、蟋蟀罐、繡墩等。

　　總體上看，乾隆青花造型已達(dá)到無物不備的境地，秀巧的壁瓶、高雅的賞瓶、精湛的鏤空轉(zhuǎn)心瓶，以及成雙成對的大型陳設(shè)瓷如瓶、尊等都非常華美壯觀，小件器皿制作上有新意，大件器皿端莊古樸，華貴典雅。