清代康熙朝(公元1662—1722年，清圣祖愛(ài)新覺(jué)羅·玄燁年號(hào))，經(jīng)濟(jì)貿(mào)易發(fā)達(dá)，康熙十九年景德鎮(zhèn)恢復(fù)御窯廠，青花瓷器取得了突出成就。下面由學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了大清康熙年制青花瓷器相關(guān)知識(shí)，希望可以幫到大家!

　　清康熙青花瓷胎釉

　　早期青花胎體厚重，釉面肥潤(rùn)呈現(xiàn)青白色，有縮釉和小棕眼，器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細(xì)膩，有粘砂，不光滑現(xiàn)象，器物底足內(nèi)常見(jiàn)放射狀的跳刀痕，許多大盤及琢器的底足出現(xiàn)臺(tái)階的形狀，俗稱“二層臺(tái)”。雙圈足也在這一時(shí)期大量流行，尤以大盤居多，里圈都較外圈矮，兩圈間無(wú)釉。中期青花胎體潔白堅(jiān)硬，很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎，釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略疏松，偶有小開片，還有一種亮白釉。底足露胎處光滑細(xì)致，多呈泥鰍背狀，少見(jiàn)炎石紅，瓷器的質(zhì)量明顯提高胎釉結(jié)合緊密，器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致，當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)用精細(xì)淘洗的漿泥制成的瓷胎，俗稱“漿胎”胎體偏輕。晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，胎體比中期要輕，底足普遍平切，切削整齊。[2]

　　清康熙青花瓷青料

　　早期青花使用浙料，呈色灰藍(lán)，個(gè)別發(fā)色較灰暗，與順治青花特點(diǎn)相近。中期青花使用云南省的“珠明料”，這種青花色料提煉精純，呈色鮮藍(lán)青翠，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗，有的呈寶石藍(lán)色，鮮藍(lán)而不火氣，它與明嘉靖青花藍(lán)中泛紫的特征有很大的區(qū)別?？滴跚嗷ㄓ形鍌€(gè)層次的色階，有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。晚期青花，呈色趨于淡雅，有的泛暈散?？滴醭藷靷鹘y(tǒng)的白地青花外，還有漿胎青花、哥釉青花、郎窯青花、藍(lán)地白花、豆表釉青花、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種。

　　清康熙青花瓷造型

　　康熙青花瓷器的造型，千姿百態(tài)，仿古創(chuàng)新。既有陳設(shè)瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外銷瓷等。大件器物多是民窯燒制，盡管體積較大，但極少變形，風(fēng)格挺拔向上，粗獷豪放，制作規(guī)范，絲毫沒(méi)有笨拙感。中小件器物富有獨(dú)創(chuàng)性，嚴(yán)謹(jǐn)大方。主要品種有：盤、碗、碟，杯、盒、瓶、尊、壺、罐、爐、缽缸、香熏、筆筒等文具、掛鐘等。

　　瓶類：瓶類是康熙青花造型最為豐富的，多用為陳設(shè)觀賞。有長(zhǎng)頸瓶，早期瓶高頸粗，晚期瓶矮頸短。梅瓶小唇口，短頸，體豐滿，多是玉璧形底，少量是圈足，無(wú)款，有平肩、溜肩兩種，形體大的胎輕，個(gè)別釉面有開片，體小的胎重。筒瓶，又稱象腿瓶，外形與崇禎、順治基本相同，但沒(méi)有順治的高。棒槌瓶，創(chuàng)新式樣，因形似我國(guó)南方洗衣用的棒槌而得名，基本是窯產(chǎn)品，有圓棒槌和方棒槌兩種，前者數(shù)量多，后者少，線條處理楞角分明，普遍高度在46厘米左右。葫蘆瓶，口沿部分增高，洋重線條美，底部有露胎和書款兩種，前者仿明代特征。錐把瓶、玉壺春瓶與明代相比頸部縮短，腹部肥大。膽瓶、天球瓶、蒜頭瓶、荸薺扁瓶，直口，長(zhǎng)頸，扁圓腹，圈足，為康熙朝新創(chuàng)器型。此外，還有八方瓶，綬帶耳扁腹葫蘆瓶等。

　　尊類：

　　搖鈴尊，又稱紙槌瓶，為康熙官窯的創(chuàng)新式樣，平底內(nèi)凹，均有款，所見(jiàn)多為青花及釉里紅兩個(gè)品種;鳳尾尊為當(dāng)時(shí)的流行式樣，因其口、足外撇形似鳳尾，故名。它是從花觚演變而來(lái)的，線條優(yōu)美，舒展流暢。多是康熙中、晚期產(chǎn)品，無(wú)款居多?？滴跚嗷ㄉ剿宋飯D鳳尾尊高73.5厘米，及青花雉雞牡丹圖鳳尾尊均屬代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦樂(lè)器琵琶，故名。雙陸尊、石榴尊、馬蹄尊、筒式尊、獸面銜環(huán)尊、觀音尊、雙耳尊等，其器型撇口，短頸，豐肩，肩以下漸收，至底外撇。

　　罐類：罐，始見(jiàn)明代嘉靖，康熙朝延續(xù)順治式樣，高矮大小不等。官民窯均有，但民窯所占數(shù)量多，早期口大罐高，晚期口小罐矮。常畫仕女嬰戲、洞石花鳥兩種圖案，往往底部無(wú)釉露胎，胎體厚重，足邊有火石紅，官窯產(chǎn)品尺寸小，常在腹部繪團(tuán)壽紋，底部圈足滿釉書有本朝6字款。蓮子罐、瓜罐、冰梅罐、竹節(jié)蓋罐，罐身繪翠竹紋，除青花外，還有白釉綠彩。鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、粥罐，為康熙朝創(chuàng)新式樣，多是民窯產(chǎn)品，尺寸不是很大，形體矮而圓，底部無(wú)釉露胎，肩部有對(duì)稱雙圓孔，穿有銅環(huán)，便于提用。罐蓋分圓頂和平頂兩種，前者多置寶珠形鈕，后者無(wú)鈕。

　　花觚類：大器居多。早、中期大量生產(chǎn)，基本是民窯產(chǎn)品。一般器型高大，高度在45厘米左右，份量適中。早期簡(jiǎn)單呈筒形，平底內(nèi)凹。中期形體特征鮮明，開始發(fā)生變化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二層臺(tái)底，足內(nèi)常見(jiàn)書寫仿明代成化、嘉靖年6年字款，其雙圈畫的很大，有的花觚只畫雙圈，有的不寫款，多數(shù)是口徑大于足徑。

　　壺類：執(zhí)壺;賁把壺;又稱“藏草壺”，宗教法器，是仿照藏族銀制賁把壺形制燒造而成。茶壺，飲茶器具，燒造出許多實(shí)用美觀的樣式，善于隨形變換，有竹節(jié)式、桃式、提梁式、端把式、八寶式、“福”字形、“祿”字形、“壽”字形等。壺體與壺流、壺柄比例適度，和諧統(tǒng)一，端莊大方。鼻煙壺，做為盛放鼻煙的器皿，開始在當(dāng)時(shí)廣為流行，但式樣單一，呈筒形，又稱炮竹形。小唇口，外繪纏枝蓮花、折枝菊花和寒江獨(dú)釣圖，前者多無(wú)款，后者多寫成化年制4字仿款。筆筒類：文房用具之一，數(shù)量很多，器壁多較厚。較明末清初有了明顯的變化，流行口底相若的圓筒形，數(shù)量最多的也是最具代表性。另有撇口形、竹節(jié)式、束腰式等，束腰式多出現(xiàn)在早期，有的口部施漿白釉，已不是主流品種。最常見(jiàn)的是玉璧形底，底心出臍微向內(nèi)凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄，臍內(nèi)的外圍有施釉和無(wú)釉兩種，后者居多。其次是臺(tái)階底，圈足和平底無(wú)釉露胎。也有的是底部有三個(gè)條形小足?；ㄅ桀悾吼B(yǎng)花器具。形體龐大，胎體堅(jiān)硬，沉穩(wěn)敦厚。常見(jiàn)有圓形、圓筒形、橢圓形、海棠形、四方形、長(zhǎng)方形、六方形等。

　　盤類：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均有燒造。有些差別不是很大，有高足盤、花口盤、方盤、折沿盤、撇口盤、菊瓣盤等。碗類：有高足碗、蓋碗、盒 碗、臥足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗為康熙朝創(chuàng)新式樣。

　　盒類：上下結(jié)合緊密，蓋面扁平，圈低矮、平切。另有圓盒、四節(jié)圓盒、小印泥盒、串鈴盒、棋子盒等。

　　杯類：有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、鈴鐺杯，鈴鐺杯大口，深腹，小圈足，足高，因其外觀極令鈴鐺而得名，又稱仰鐘杯，是康熙朝富有朝代風(fēng)格的器物。有薄胎、深胎兩種。官窯胎薄多敞口，民窯胎厚多撇口;套杯，多為3個(gè)1套大中小合成一體，外壁常繪詩(shī)句人物，后期雍、乾二朝數(shù)量明顯增多有8個(gè)、10個(gè)。

　　清康熙青花瓷紋飾

　　康熙青花裝飾題材廣泛，圖安布局巧妙合理，與造型有機(jī)地結(jié)合在一起，尤其是民窯青花在紋飾方面，完全突破了歷代官窯圖案規(guī)格化的束縛，顯得更加生動(dòng)活潑，形式多樣，充滿生活氣息。這種自然的民窯青花，具有很高的審美價(jià)值。而官窯青花則代表著當(dāng)時(shí)工藝的最高水平。

　　康熙青花在繪畫技法上，改變了明代青花先勾勒花紋輪廓線，然后涂色的傳統(tǒng)方法，即單線平涂，而是采用渲染的技法，在瓷坯上繪畫，一種顏色能表現(xiàn)出濃淡深淺多種不同，最多能分出八九種色階。

　　題材方面主要有：植物、山水、動(dòng)物、人物、故事、以及長(zhǎng)篇詩(shī)句等。如;松石鶴鹿、雉雞牡丹、松姒葡萄、海水異獸、鴛鴦臥蓮、八駿圖、花鳥蕉葉、喜鵲登梅、鷺鷥蓮花、麒麟蕉葉、牧童騎牛、童子戲蓮、八仙、西游記等。

　　最能體現(xiàn)康熙青花特色的是山水人物，風(fēng)格上模仿名畫家的筆法，立體感很強(qiáng)，畫法精細(xì)，分色層次鮮明，濃淡相宜。畫面效果講究意境美，整體給人以疏朗清閑的感覺(jué)。人物紋中以耕織圖、漁家樂(lè)圖最具代表性，畫面有生活情趣。以長(zhǎng)篇詩(shī)文作為裝飾，也是康熙青花的一大特點(diǎn)。多是書寫在筆筒上，有《赤壁賦》、《圣主得賢臣頌》、《滕王閣序》、《四景讀書樂(lè)》等。