明永樂青花瓷如何鑒定?想必收藏愛好者都已有所了解，明永樂青花瓷有很高的收藏價(jià)值，永樂時(shí)期瓷器在我國的陶瓷工藝史上，此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型，下面由學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹大明永樂青花瓷器鑒定吧，僅供大家參考。

　　大明永樂青花瓷器鑒定

　　永樂青花瓷器的造型清秀、圓潤、靈巧。青花器造型工整精致色調(diào)凝重古雅，絢麗鮮艷，體態(tài)優(yōu)美俊秀，用進(jìn)口“蘇泥勃青料”，燒造時(shí)有自然的暈散，形成濃重凝聚的結(jié)晶斑點(diǎn)，呈凸凹不平狀。永樂青花端莊秀美，器物線條非常柔美流暢。講究修胎，器形十分規(guī)整。瓷胎由于注意淘煉，胎質(zhì)純，含雜質(zhì)少，胎質(zhì)細(xì)膩，胎色潔白，胎體厚薄適度，靈巧凝重，較之洪武朝普遍輕薄一些。永樂時(shí)期由于燒造溫度的提高，釉面肥厚、細(xì)膩、光滑、瑩潤、平凈，絕無橘皮釉紋，有少部分器物釉面開片，以脫胎器名傳于世。釉色大多白中泛青，有些呈現(xiàn)潔白色，接近甜白釉，釉汁廢后處閃現(xiàn)蝦青色。口沿和底部釉薄處大多為白色或黃色，器物里外釉面較均勻。由于工藝技術(shù)的改變和政治上的改朝換代并不是同步的，因此永樂和洪武晚期，以及部分宣德瓷器的區(qū)分是比較困難的，但從一般掌握的現(xiàn)象看，盛世收藏小編幫藏友們大致列出下述幾點(diǎn)：

　　明永樂青花瓷如何鑒定第一點(diǎn)：某些特殊器型可視為始于或盛行于永樂期，如瓢形扁壺、抱月瓶、大天球瓶、單面扁壺、雙系(或三系、四系)蓋罐、花澆、壓手杯、尖底蓮子碗等。盤、碗之類撇口器的口沿極薄，手撫之較尖而無圓渾感。

　　明永樂青花瓷如何鑒定第二點(diǎn)：出現(xiàn)極白的細(xì)砂底，撫摸有極細(xì)膩如糯米粉的感覺。細(xì)瓷底足平削，底釉有的呈波浪紋。

　　明永樂青花瓷如何鑒定第三點(diǎn)：白瓷器底聚釉處，呈水綠色特別明顯。甜白器盤、碗的底部胎體稍厚，并不全部透亮，凡器底部全透者，非永樂甜白半脫胎器，應(yīng)屬后仿品。

　　明永樂青花瓷如何鑒定第四點(diǎn)：青花器釉面肥亮，釉色多數(shù)發(fā)青，青花有的有暈散現(xiàn)象，青花有鐵斑，涂繪部分有不同深淺的筆觸感。多見纏枝四季花和折枝瓜果為主題紋飾的裝飾圖案。

　　明永樂青花瓷如何鑒定第五點(diǎn)：玉壺春瓶唇口內(nèi)外沿，往往有稍厚的釉層，而呈淡青色的流淌斑塊。永樂款式只有“永樂年制”四字篆書款，字體自然，凡特別規(guī)矩而呆板者要注意其時(shí)代。

　　明永樂青花瓷如何鑒定第六點(diǎn)：永樂瓷的氣泡一般均有大小不同，以30倍顯微鏡觀察，凡氣泡一律大小者，要特別注意其時(shí)代。永樂瓷與宣德瓷相比，凡相同的器物，永樂薄、宣德厚;永窯輕、宜窯重。甜白瓷的底足聚釉處，永窯比宣窯更顯水綠色;青花器的釉面永窯比宣窯更顯肥厚感。

　　大明永樂青花瓷器的胎釉

　　永樂青花端莊秀美，器物線條非常柔美流暢。講究修胎，器形十分規(guī)整。瓷胎由于注意淘煉，胎質(zhì)純，含雜質(zhì)少，胎質(zhì)細(xì)膩，胎色潔白，胎體厚薄適度，靈巧凝重，較之洪武朝普遍輕薄一些[1]。

　　永樂時(shí)期由于燒造溫度的提高，釉面肥厚、細(xì)膩、光滑、瑩潤、平凈，絕無橘皮釉紋，有少部分器物釉面開片，以脫胎器名傳于世。釉色大多白中泛青，有些呈現(xiàn)潔白色，接近甜白釉，釉汁廢后處閃現(xiàn)蝦青色?？谘睾偷撞坑员√幋蠖酁榘咨螯S色，器物里外釉面較均勻。民窯器普遍有縮釉現(xiàn)象。

　　永樂青花的釉面青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個(gè)明代傳統(tǒng)燒造方法所致，因釉料中摻有草木灰，并用木柴燒，所以會產(chǎn)生這種效果。現(xiàn)代瓷器的釉面成分及燒造工藝都與明代不同，因此釉面無此青白色。

　　大盤、瓶、罐等為細(xì)砂底，無釉，白色，有小塊鐵色斑;呈糯米粉狀，摸之細(xì)膩滑潤。也有釉底，釉底白釉勻凈，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青白色，有些底釉開有細(xì)片紋。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪紋;細(xì)瓷底足平切，足跟較窄。琢器器底足大多是邊棱狀，即削切痕明顯。圈足露胎處泛火石紅，足內(nèi)墻多泛黃斑。盤、碗底心多是外凸內(nèi)凹。

　　青花玉壺春瓶，明永樂，口徑7cm，足徑10cm，高27cm。

　　瓶撇口，細(xì)長頸，圓腹下垂，圈足。瓶身自上至下分別繪青花如意頭紋、回紋、卷草紋、纏枝蓮紋和蓮瓣紋。此杯造型莊重，紋飾素雅，構(gòu)圖飽滿，層次分明。青花采用進(jìn)口蘇泥勃青料，色澤濃麗沉穩(wěn)，具有明代早期青花瓷器的藝術(shù)特色。

　　大明永樂青花瓷器的造型

　　永樂時(shí)期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，制作出了許多創(chuàng)新器物。

　　傳統(tǒng)器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節(jié)柄壺、執(zhí)壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞托、深腹洗、無擋尊、渣斗、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。

　　梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時(shí)期變細(xì)，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛?cè)嵯嚅g，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時(shí)期較為常見的，后為宣德時(shí)期所仿效。各式大盤亦比洪武時(shí)期工藝精細(xì)，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。

　　永樂時(shí)期創(chuàng)新的器形有大型天球瓶、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心碗、臥足碗、臥足碗洗、筒形器座等。雙系小罐，線條圓潤，附蓋，并有雙圓形小系，造型亦很別致。壓手杯，是永樂時(shí)期的名品，杯小而胎厚，圈足較寬，置于手中，有厚重感，明清歷代有仿制。

　　受西亞地區(qū)金屬、陶器的影響，永樂時(shí)期還燒制具有域外風(fēng)格的器形，如雙系扁壺、雙系扁瓶(抱月瓶)、如意耳扁瓶、雞心扁瓶、扁瓢形瓶、折壺、藏草壺、魚簍尊、水注、花澆、折沿盆、盤座、燭臺等。這些器物中，有些完全仿自伊朗、敘利亞、埃及等國的金屬器皿，造型上變化不大，如折沿盆、盤座、雙耳扁瓶;有的在造型上略有變化;如花澆，伊朗十五世紀(jì)黃銅嵌銀龍柄花澆，口、肩各有凸起弦紋，龍柄卷曲輻度較大，扁圓腹，圈足。永樂青花花澆口、肩亦有凸弦棱，龍柄卷曲輻度變小，改圈足為內(nèi)凹式臥足。燭臺波斯與埃及十四至十五世紀(jì)的黃銅、銀燭臺有圓形及八方形，分為上中下三段，圓形者上中段較短而直，永樂青花燭臺造型仿其八方形，上、中段略為加高，下段中腰內(nèi)束曲度變小，與其有所區(qū)別。再如波斯水注，流高出口部，無蓋，頸部較細(xì)，多飾凸棱，足為外撇的喇叭形足。

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