箜篌是中國古代傳統(tǒng)彈弦樂器。在古代除宮廷雅樂使用外，在民間也廣泛流傳，在古代有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形制。下面由學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了箜篌的歷史來源相關(guān)知識，希望可以幫到大家!

　　箜篌的歷史來源

　　箜篌，是一種撥弦樂器。最初稱“坎侯”或“空侯”。對于箜篌的起源，好像頗多模糊?，F(xiàn)今學(xué)者專家的研究大都主要依靠箜篌的二手資料。對于它的許多問題，如起源與消亡等，古今中外的學(xué)者眾說紛紜，沒有確切的研究結(jié)果。一種說法是，漢武帝令樂人侯調(diào)始造空侯。《風(fēng)俗通》、《通典》說是侯調(diào)所作。因?yàn)橹破鞯娜诵蘸?，而其聲坎坎，所以叫坎侯。箜篌在古代除宮廷雅樂使用外，在民間也廣泛流傳，箜篌后來變形非常多，但在中國古文獻(xiàn)中只有“臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌”三種形制，在春秋楚國時(shí)就有箜篌記載?！妒酚?封神書》：“於是塞南越，禱祠太一，后土，始用樂舞，益召歌兒，作二十五弦及空侯琴瑟自此起。”關(guān)于豎箜篌，有說法是漢代自西域傳入，后被稱為“胡箜篌”。

　　唐代是箜篌歷史上的黃金時(shí)期，演奏技藝達(dá)到極高的水平。李賀《李憑箜篌引》有：“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。”唐代詩人岑參、顧況、元稹、張祜、李商隱等，都有描寫箜篌的詩作，完美地表達(dá)了箜篌的演奏技巧和美妙音響。也就是在這個(gè)時(shí)期，中國古代的箜篌先后傳入日本、朝鮮等鄰國。在日本東良大寺的寺院中，至今還保存著兩架唐代箜篌殘品。

　　從宋代起，箜篌逐漸在民間失傳，成為宮廷獨(dú)占的寵物，長期處于被禁錮之中，使發(fā)展受到限制，演奏技藝逐漸退化，失去了生命力。箜篌從十四世紀(jì)明后期不再流行，箜篌樂器和樂手已是鳳毛鱗角。清代箜篌消聲匿跡，最終絕響達(dá)300年之久。(明代漸少，清代絕響)。只能在以前的壁畫和浮雕上看到一些箜篌的圖樣，最典型的應(yīng)數(shù)敦煌壁畫中的箜篌?，F(xiàn)代的箜篌是重新仿制。為了使這消失多年的樂器重現(xiàn)舞臺，從上個(gè)世紀(jì)五十年代起，中國音樂工作者和樂器制作師們根據(jù)古書的記載和保存下來的古代壁畫的圖形，設(shè)計(jì)試制了幾種類型的箜篌，到了上個(gè)世紀(jì)八十年代初，一種新型箜篌--雁柱箜篌被研制出來。它的結(jié)構(gòu)比較完善、科學(xué)，音響具有民族特點(diǎn)，因而被推廣用于音樂實(shí)踐。箜篌歷史悠久、源遠(yuǎn)流長，音域?qū)拸V、音色柔美清澈，表現(xiàn)力強(qiáng)。現(xiàn)常用于獨(dú)奏、重奏和為歌舞伴奏，并在大型民族管弦樂隊(duì)中應(yīng)用。

　　箜篌簡介

　　箜篌(kōng hóu)歷史悠久、源遠(yuǎn)流長，音域?qū)拸V、音色柔美清澈，表現(xiàn)力強(qiáng)。

　　古代除宮廷雅樂使用外，在民間也廣泛流傳?，F(xiàn)常用于獨(dú)奏、重奏和為歌舞伴奏，并在大型民族管弦樂隊(duì)中應(yīng)用。

　　箜篌在古代有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形制?！妒酚?middot;封禪書》：“于是塞南越，禱祠太一，后土，始用樂舞，益召歌兒，作二十五弦及空侯琴瑟自此起。”《史記·孝武本紀(jì)》：“于是塞南越，禱祠泰一，后土，始用樂舞，益召歌兒，作二十五弦及箜篌瑟自此起。”唐代杜佑《通典》：“漢武帝使樂人侯調(diào)所作……今按其形，似瑟而小，七弦，用撥彈之如琵琶也。”此屬琴瑟類的臥箜篌。從甘肅省嘉峪關(guān)魏晉墓磚書看，其面板上沒有品柱。豎箜篌，漢代自波斯傳入，后被稱為“胡箜篌”。《隋書音樂志》記載：“今曲項(xiàng)琵琶、豎頭箜篌之徒，并出自西域，非華夏之樂器。”

　　據(jù)考證，箜篌流傳至今已有兩千多年的歷史了。

　　箜篌在古代除宮廷樂隊(duì)使用外，在民間也廣泛流傳。在中國盛唐(618-907)時(shí)期，隨著經(jīng)濟(jì)文化的飛速發(fā)展，箜篌演奏藝術(shù)也達(dá)到了相當(dāng)高的水平，也就是在這個(gè)時(shí)期，中國古代的箜篌先后傳入日本、朝鮮等鄰國。在日本奈良東大寺的寺院中，至今還保存著兩架唐代箜篌殘品。但是，這件古老的樂器，從十四世紀(jì)后期便不再流行，以致慢慢消失了，人們只能在以前的壁畫和浮雕上看到一些箜篌的圖樣。

　　并且在《孔雀東南飛》中曾敘“十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書。十七為君婦，心中?？啾?。君既為府吏，守節(jié)情不移。賤妾留空房，相見常日稀。雞鳴入機(jī)織，夜夜不得息。三日斷五匹，大人故嫌遲。非為織作遲，君家婦難為!妾不堪驅(qū)使，徒留無所施。便可白公姥，及時(shí)相遣歸。”中提及箜篌。

　　箜篌特點(diǎn)

　　箜篌按十二平均律七聲音階降C大調(diào)定弦——雖然七聲音階弦列跨度較大，在彈奏音高變化大的旋律時(shí)可能比五聲音階弦列微微費(fèi)時(shí)，單手最大音程也小一些，不如五聲音階弦列在表現(xiàn)五聲音階旋律時(shí)流暢，但在七聲音階弦列上可以單手直接彈出五聲音階旋律，而在五聲音階弦列上要彈出七聲音階旋律必須有左手的配合，更會大大限制靈快。七聲音階旋律畢竟要比五聲音階旋律多得多。

　　音域方面，大型的專業(yè)用箜篌超過六個(gè)八度，甚至達(dá)到七個(gè)八度。不過一般的箜篌仍然是五個(gè)八度。

　　把箜篌和豎琴的音色對比一下：豎琴的聲音好像是從水下發(fā)出的，整塊水吸收了一些散射的能量，比較清純、柔和、穩(wěn)定;箜篌的聲音好像是從透明的水上發(fā)出的，連水面也在微微的震動(dòng)，比較清亮、浮泛、飄忽。把箜篌和古箏的音色對比一下：古箏更醇厚幽遠(yuǎn)，更容易融合，溶溶如荷塘綠水之夜;箜篌更清越空靈，更鮮明一些，泠泠似雪山清泉之聲。

　　在技法方面，箜篌是以豎琴為根本，以古箏等民族樂器為輔助，再加以發(fā)展的。

　　箜篌與豎琴在技術(shù)上的區(qū)別主要是：箜篌多了壓顫技法(古箏)，帶來更多的韻味變化;有左右同度的雙排弦，在演奏快速旋律和泛音上更方便，可以左右手同時(shí)奏出旋律。

　　可以左右手同時(shí)奏出旋律與伴奏而不相互妨礙，增強(qiáng)了和聲與復(fù)調(diào);揉弦區(qū)和撥弦區(qū)互為一體，在揉弦撥弦手法之間轉(zhuǎn)換非常便捷，和聲色彩更豐富，甚或可在兩只手不同的手指同時(shí)撥動(dòng)不同音高的弦后用對應(yīng)手指相互施展揉弦手法，由于兩只手不像單手的兩根手指那樣互相牽制而是各自獨(dú)立，雙手同時(shí)施展的揉弦手法能有較大的組合可能;左右兩排弦把共鳴箱完全圍住了，少了一般的豎琴的那種手在共鳴箱上拍一拍的技法;弦列在雁柱下方有一片無調(diào)區(qū)，比一般的豎琴多了個(gè)“碼下刮奏”。