蘆笙樂器有哪些文化
蘆笙,是文山苗族的主要樂器之一,是苗族文化的符號和象征,是表達苗族人民思想感情的紐帶,是苗族人民奮進向上的精神支柱。以下是學(xué)習啦小編為你精心整理的蘆笙樂器有哪些文化,希望你喜歡。
蘆笙樂器的文化
文化起源
苗族蘆笙歷史,淵源流長,有人說,蘆笙是苗族歷史文化發(fā)展的見證。在我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》中就有”吹笙鼓簧,吹笙吹笙,鼓簧鼓簧”的詩句出現(xiàn)。據(jù)考古發(fā)現(xiàn),江川李家山出土的兩件戰(zhàn)國時期的葫蘆笙,是我國最早的笙類樂器之一。歷史學(xué)家郭沫若先生在《今昔集·釣魚城訪古》一書中斷言道:“(笙之類樂器)據(jù)我看來起源于苗族,苗民間均備有蘆笙”。由此看來,蘆笙源于古代苗族先民,由于苗族歷史上的不斷遷徙而形成了蘆笙的文化體系,并在苗文化中占了主導(dǎo)地位。所以,很多專家、學(xué)者在研究苗族時,常常把蘆笙與苗族的關(guān)系等同起來,認為苗族文化就是蘆笙文化。
樂曲舞蹈
蘆笙作為一種樂器,有著自己獨特的音樂規(guī)律和舞蹈形式。文山苗族蘆笙分為輕音蘆笙和重音蘆笙兩種,其調(diào)式為“561235”和“612356”,重音蘆笙的曲調(diào)深沉而洪亮,輕音蘆笙則輕盈而高亢;其音樂曲調(diào)的使用是很嚴格的,大體分為《祭祀》、《抒情》和《敘事》等三大部分,《祭祀》部分主要用于喪葬祭祀,曲調(diào)共有三百六十首,《抒情》部分主要用于踩花山等吉慶場面,但文山苗族蘆笙婚禮音樂因歷史上的不斷遷徙而失傳;《敘事》部分主要敘說苗族歷史、故事傳說等。它的舞蹈特點是柔中有剛,剛中有柔。蘆笙舞有單人舞、男性雙人舞和男女雙人舞,分為“踩”、“跳”兩種,“踩”以兩膝的輕微的屈伸并踏著節(jié)奏向前移動為特色,“跳”是由動力腳落地后,下肢的顫動以及抬腳踹動,上身隨之自然地擺動為特色。蘆笙舞蹈既有舞蹈之柔,又有武術(shù)之剛。因此,在苗族武術(shù)演練中,蘆笙也可作武術(shù)器械與習武者對打。蘆笙在苗族民間,大多出現(xiàn)于群體活動,如花山節(jié)、喪葬儀式等,總是作為重要角色貫穿于整個活動的始終,但蘆笙不是愛情信物,也很少扮演愛情角色,它只作為凝聚力和號召力將苗族的心連在一起。
文山壯族苗族自治州的民族文藝工作者在蘆笙舞的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了一個既保持蘆笙舞原貌而動作簡易又富有時代感的集體舞《苗山迪斯科》,在苗族民間得到逐步推廣。蘆笙集體舞的出現(xiàn),無疑是苗族蘆笙舞由個體化向群體化過渡發(fā)展,使蘆笙文化在中華民族的大文化圈里找到了自身的價值。
蘆笙樂器的相關(guān)傳說
蘆笙在苗族的祖先神告且和告當?shù)墓胚h時代就出現(xiàn)了。相傳那時,告且和告當造出日月后,又從天公那里盜來谷種撒到地里,可惜播種的谷子收成很差,為了解憂,一次告且和告當從山上砍了六根白苦竹扎成一束,放在口中一吹發(fā)出了奇特的樂聲。奇怪的是,地里的稻谷在竹管吹出的樂聲中,長得十分茂盛,當年獲得了大豐收。從此以后,苗家每逢喜慶的日子就吹蘆笙。
蘆笙樂器的風俗介紹
歷史文獻
據(jù)文獻記載,蘆笙已有3 0 0 0 多年的歷史。當時蘆笙被稱為"瓢笙"。遠在唐代時期,貴州少數(shù)民族人民就開始制作蘆笙,并涌現(xiàn)了不少的優(yōu)秀蘆笙吹奏家。古代進京朝貢者,就曾帶著蘆笙到宮廷演奏過,得到朝廷官員的高度贊賞。
南宋范成大《桂海虞衡志》:“盧沙瑤人樂,狀類蕭,縱八管、橫一管貫之”。南宋周去非《嶺外代答》:“瑤人之樂有蘆沙、銃鼓、葫蘆笙、竹笛。……蘆沙之制,狀如古蕭(按指排蕭),編竹為之,縱一橫八,以一吹八,伊其聲。”明代盧沙寫作蘆笙。明代錢古訓(xùn)《百夷傳》:“村甸間擊大鼓,吹蘆笙,舞干為宴”。明代倪輅《南詔野史》載云南滇中苗族“每歲孟春跳月,男吹蘆笙、女振鈴唱和,并肩舞蹈,終日不倦”。此外,明代鄺露《赤雅》、清代田雯蒙齋《黔書》等均有記述。到了清代,文人陸次云在其所撰的《峒溪纖志》一書中寫到:“(男)執(zhí)蘆笙。笙六管,長二尺。……笙節(jié)參差吹且歌,手則翔矣,足則揚矣,睞轉(zhuǎn)肢回,旋神蕩矣。初則欲接還離,少則酣飛暢舞,交馳迅逐矣。”這一段記載,可以看到清代時,貴州少數(shù)民族的蘆笙吹奏技巧和蘆笙舞蹈動作精彩極了。也可以看出蘆笙在古代苗族人民生活中的作用和地位。
民俗文化
自古以來,蘆笙吹奏,都要配合舞蹈,邊吹邊舞。不過根據(jù)各地區(qū)習俗的不同,蘆笙的演奏也有所差異。貴州黔東南苗族地區(qū)的"踩蘆笙",規(guī)模宏偉,蘆笙高大,蘆笙隊伍演奏的蘆笙,音樂豐富,樂聲雄厚,氣勢磅礴,動人心魄。蘆笙手們一邊吹,一邊熟練地做出倒立、滾翻、吊掛、倒背、爬竿、疊羅漢等高難動作。有的地區(qū)則以蘆笙獨舞和雙人舞見常,旋律明快,節(jié)奏自由,技巧嫻熟,引人入勝。有的地區(qū)蘆笙較小,男吹女舞,節(jié)奏平穩(wěn)舒緩,耐人尋味。這些不同風俗的蘆笙技藝,匯聚成一束富有民族特色的藝術(shù)奇葩,代代相傳,永不衰退。
另外,蘆笙不僅是一種單純的民族樂器,而且是苗族男女青年成婚的重要"媒介"。通過它能使豆蔻年華的青年,互相了解,產(chǎn)生愛慕,結(jié)為伉儷。每當風清月夜,有情的小伙子手捧心愛的蘆笙吹一首婉轉(zhuǎn)悠揚的愛情曲,姑娘們聞聲,就心領(lǐng)神會,以清脆的歌聲相對,這種戀愛方式,外行人是聽不懂的,內(nèi)行人,一聽自明。因此,蘆笙在苗族人民心目中是神圣的,珍貴的,家離不開它。
蘆笙被苗族人民視為密友良伴,苗家男子人人會吹,女子個個能舞。每逢勞動之余或婚嫁喜慶之日,都要吹奏蘆笙和跳蘆笙舞,逢年過節(jié)時,數(shù)十支甚至上百支蘆笙齊鳴,雄壯而洪亮的樂聲十余里外都清晰可聞。
在苗家,每年都要舉行幾次盛大的蘆笙節(jié)(苗語稱基別,為漢語爬高坡之意)。節(jié)日里,苗族人民盛裝前往,各寨蘆笙手云集蘆笙坡,平時寂靜的青山翠谷,頓時匯成蘆笙歌舞的海洋,滿山遍野,一望無際。在黔東南的谷隴地區(qū),每年的農(nóng)歷9月27日—29日,要舉行三天蘆笙節(jié)。這已成為苗族的傳統(tǒng)節(jié)日,參加蘆笙節(jié)的苗家男女達幾十萬人,不僅本地的蘆笙手競相參加,就是附近幾個縣、百余里以外的鄰州鄰縣的蘆笙手,也披星戴月、帶著干糧趕來參加獻藝。在歡樂的節(jié)日里,蘆笙的吹踩聲,男女的對歌聲,此起彼伏;男女青年在一起互訴衷情,贈送信物;老年人笑談豐收,婦女們盡情歌舞,而最吸引人的要算是蘆笙樂隊的競賽了,幾十個蘆笙隊,每兩隊一組進行比賽,既有個人表演,也有集體吹跳,蘆笙手邊吹邊舞,舞步時而活潑有力,時而詼諧風趣,時而旋轉(zhuǎn)如飛,一曲緊接一曲,蘆笙不停,舞步不息,無新曲者敗北,曲多音亮的蘆笙隊獲勝,他們的蘆笙被掛上紅色緞帶,得勝的寨子和個人受到人們的尊敬。蘆笙節(jié)期間,還同時舉行斗牛、賽馬等娛樂活動,更增加了節(jié)日的歡樂氣氛。
蘆笙在苗族青年們的戀愛生活中占有一定位置,苗家后生與蘆笙有著一種特殊的感情。當他們約會姑娘時,蘆笙便是“紅娘”,當他傾吐愛慕之情時,蘆笙又成了一種美妙的“語言”。往往姑娘們勞動歸來,掩上窗戶在燈下繡花,忽然聽到了一種熟悉的蘆笙音響,就會一躍而起,穿戶踏月而出,向那發(fā)出音響的地方疾步奔去……
發(fā)展傳播
隨著時代的變遷,蘆笙的形狀和演奏技巧,除保持了原有的風格外,有了新的改進。如今的蘆笙有六管、十管及十二管的,其長度有二尺、五尺及一丈多的;其蘆笙曲調(diào),除保持原來的古樸、悠揚之外,曲調(diào)多變,節(jié)奏明快,特別是伴之深沉、雄渾的芒筒聲;使蘆笙的聲響和音量加重,格外委婉動人。其跳和舞姿的變化更大,不但跳步踢腿剛健有力,而且舞姿瀟灑自如,動作優(yōu)美。早在五十年代,貴州少數(shù)民族優(yōu)秀蘆笙選手們就先后到蘇聯(lián)、波蘭等國參加世界青年聯(lián)歡節(jié),風靡了國外。少數(shù)民族地區(qū)的蘆笙會更是規(guī)??涨?,少則幾千人,多則幾萬人;十幾萬人。十里外,便能聽到嗡嗡悠揚的蘆笙吹奏的聲音。每逢重大喜慶節(jié)日,數(shù)以萬計的群眾自發(fā)相聚吹蘆笙、跳銅鼓、斗牛、斗鳥、對歌、賽馬,盛況空前。吹奏蘆笙,已成為節(jié)日期間必不可少的娛樂活動,人們從四面八方匯集在一起,或男吹女跳,或自吹自跳。
在蘆笙堂吹蘆笙,一般為每套6支同吹,蘆笙音域?qū)掗煟瑯仿曈七h,笙歌宏亮,令人回味;吹蘆笙自然要6人,踩(跳)蘆笙的苗族姑娘數(shù)十、數(shù)百人不等,她們穿著以銀角為代表的銀飾盛裝,隨著蘆笙曲調(diào)翩翩起舞,盡情歡跳,場面壯觀動人,形成銀色的海洋,被譽為“東方迪斯科”。
蘆笙樂器有哪些文化相關(guān)文章:
4.民俗知識競賽題
蘆笙樂器有哪些文化
上一篇:二胡有哪些歷史起源
下一篇:柳琴樂器有哪些歷史發(fā)展