柳琴樂器有哪些歷史發(fā)展
柳琴，彈弦樂器。又稱柳葉琴、金剛腿、土琵琶。漢族傳統(tǒng)樂器。原流行于蘇、魯、皖等省。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的柳琴樂器有哪些歷史發(fā)展，希望你喜歡。
柳琴樂器的歷史發(fā)展
柳琴原是流行于魯、皖、蘇一帶的民間樂器，用作柳琴戲、泗州戲等地方戲曲的伴奏及彈奏簡單歌曲，發(fā)音響亮宏大，音色高亢剛勁，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。經(jīng)過長時間的發(fā)展，現(xiàn)已發(fā)展為獨奏樂器，并常用于民族樂隊中的高音樂器。
最早的柳琴，構(gòu)造較簡單，只有兩條絲弦，7個用高粱稈做成的品位，音域很窄，僅有一個半八度，還不便轉(zhuǎn)調(diào)。當(dāng)時的琴體較大，演奏時有一竹筒套在食指上，用拇指捏緊，靠手腕甩動而撥弦發(fā)音，演奏形式別具一格。后以竹套質(zhì)脆易裂，使用挖空的牛角圓筒代替。
1958年底，第一代新型柳琴--三弦柳琴誕生了。三弦柳琴由原來的兩根弦變成了三根弦，音柱也由7個增加到24個。跟土琵琶相比，新型柳琴擴大了音域，方便了轉(zhuǎn)調(diào)，音色也由悶噪變得明亮起來。70年代，出現(xiàn)了第二代新型柳琴--四弦高音柳琴。第二代新型柳琴除了在琴弦和音柱的數(shù)量上又有所增加外，最主要的變化是用竹子代替了高粱稈，用鋼絲代替了絲弦。這些改革大大改善了柳琴各方面的性能，豐富了表現(xiàn)力。從而使柳琴結(jié)束了200余年來僅僅作為伴奏樂器的歷史，走上了獨奏樂器的發(fā)展道路。
如今，柳琴在中國音樂表演的領(lǐng)域里扮演著各種各樣的角色。在民族樂隊中，柳琴是彈撥類樂器組的高音樂器，有獨特的聲響效果，常常演奏高音區(qū)重要的主旋律。由于它的音色不易被其他樂器所掩蓋和融合，有時還擔(dān)任技巧性很高的華彩段落的演奏。另外，柳琴還具有西洋樂器曼陀林的音響效果，與西洋樂隊合作，別有風(fēng)味。
柳琴樂器的演奏特點
在民樂隊中，柳琴是彈撥樂器的高音樂器，其音響效果獨特，不易被其它樂器所掩蓋，常用來演奏高音區(qū)的主旋律，有時也演奏華麗、技巧性高的華彩樂段。它既適于演奏歡快、對比強烈、節(jié)奏鮮明、富有彈性和活潑的曲調(diào)，也適于演奏優(yōu)美、抒情的旋律，在樂隊中能與琵琶、阮、箏和二胡等樂器和諧默契地合作。
柳琴還具有西洋樂器曼陀林的音響效果，它與西洋樂隊合作時更別有風(fēng)味，在音色上也能水乳交融、相得益彰。在民間樂隊——常州絲弦中，柳琴能與主奏的笛子密切配合，起到陪襯、增強對比和裝飾作用。在器樂合奏中，有時它還處于領(lǐng)奏地位，能很好地調(diào)節(jié)音色變化。
演奏柳琴時，奏者端坐，將琴斜置于胸前，左手持琴按弦，右手執(zhí)撥彈奏。琴拔多由賽璐珞片、尼龍板、塑料片或牛角等材料，制成等邊三角形。以用0.7毫米厚的賽璐珞片制成邊長30毫米的三角形撥片為最好，有著不掉粉末、軟硬適度、富于彈性、便于控制、容易上手、音色圓潤等優(yōu)點。還應(yīng)將拔片每邊的右側(cè)磨簿些，以使發(fā)音清脆、潔凈。柳琴撥片同拉弦樂器的琴弓一樣重要，對演奏的力度、速度和音色變化有直接關(guān)系。右手的持撥方法是將撥片的2/3夾于拇指和食指第一關(guān)節(jié)之間，用露出的1/3彈撥琴弦。
柳琴的演奏技巧，右手有彈、挑、雙彈、雙挑、掃拂和輪奏等，左手有吟弦、打弦、帶弦、推拉弦和泛音等，其指法符號均與琵琶的指法符號相同。柳琴可以演奏各種度數(shù)的和音與和弦。自然泛音靈敏清晰、效果良好。它的震音奏法也具特色，強奏時緊張、熱烈;弱奏時安靜、甜美。
柳琴樂器的演奏方法
柳琴的演奏技法與琵琶類似。有的地方，柳琴的演奏方法和阮一樣。
無論做任何事情，只有方法正確，才有可能達到勝利的彼岸，否則，南轅北轍，只能離目標(biāo)越來越遠。樂器演奏更是如此，方法正確可以事半功倍;而方法錯誤，無論怎樣努力,也不可能取得理想的效果。
在柳琴演奏中，正確、科學(xué)的演奏方法，可以發(fā)出晶瑩剔透、圓潤飽滿的音色，可以產(chǎn)生濃淡疏密錯落有致的音響效果，可以大大豐富音樂表現(xiàn)力。
柳琴演奏方法的關(guān)鍵所在，就是一個如何用力的問題，而用力的大小對于音色和音質(zhì)起著至關(guān)重要的作用。用力過多，易造成聲音噪、肌肉僵，勞累或緊張;用力過少，易造成聲音虛、音質(zhì)差，觸弦感不好。因此用最適當(dāng)?shù)牧α縼硗瓿筛鞣N技術(shù)、技巧是掌握正確演奏方法的重要原則。而在柳琴演奏中，恰恰在如何用力這一點上出現(xiàn)的問題最多，如右手拇指凹陷、右大臂用力過多、腕關(guān)節(jié)太死、左手拇指凹陷、不會運用大關(guān)節(jié)發(fā)力按弦的方法等，這些都嚴(yán)重地制約著演奏技能的掌握、演奏水平的提高。
右手拇指凹陷，其直接后果必然是撥片捏得太死，無法控制、調(diào)節(jié)撥片的松緊度，使過弦技術(shù)的靈巧性大打折扣。這樣不僅音色單一、聲音緊張干澀，而且還大大影響了快速音符的演奏。
右大臂用力過多，造成肌肉緊張，耐力降低，動作不靈活,各種技巧的連接轉(zhuǎn)換受到阻礙。
腕關(guān)節(jié)太死，造成彈挑或輪音小臂轉(zhuǎn)動動作不暢，輪音頻率上不去，掃弦不集中，演奏不連貫等。
左手拇指凹陷，造成關(guān)節(jié)緊張，按弦動作遲鈍、僵硬、笨拙。
不會運用大關(guān)節(jié)發(fā)力的方法，造成用力不均、手指不靈活、缺乏彈性，難以勝任快速演奏技巧。
正確的演奏方法要求演奏狀態(tài)自然協(xié)調(diào)、舒展大方、用力通暢、簡單省力、松緊有度。雙手演奏的生理機能要與力學(xué)、運動學(xué)原理完美結(jié)合，使大臂肌肉、腕、指關(guān)節(jié)動作放松、協(xié)調(diào)，從而能恰到好處的發(fā)力和用力以獲得優(yōu)質(zhì)純正的音色和所需要的音量，并且保持各種技術(shù)技巧轉(zhuǎn)換與連接流暢而無痕跡，演奏持久有耐力。具體要求是：
1、右手持撥片與用力的方法：右手呈半握拳自然狀態(tài)，拇指自然狀態(tài)下的小關(guān)節(jié)微凸、用第一關(guān)節(jié)指肚正面于食指第一關(guān)節(jié)正側(cè)面捏住撥片，切忌拇指凹陷，撥片觸弦(經(jīng)過弦)的一剎那的力點主要是靠拇指與食指捏撥片的合力采控制的。要掌握臂力、腕力、指力的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，松緊有度。不同的技巧用力的主要部位不盡相同，但最后的力點都要通到撥片上。手腕一定要放松、靈活并富有彈性。
2、左手按弦與用力的方法：左手呈半握拳自然狀態(tài)，要掌握手指大關(guān)節(jié)發(fā)力的原則，體會握拳的感覺，按弦的指力要恰到好處，重點掌握四個手指獨立用力的方法，重視加強指力與靈活性及四指均衡力度的基本功訓(xùn)練。
除上述兩點以外，還有一點需要引起重視的就是持琴姿勢，可以說掌握良好的演奏方法的前提條件就是必須要有正確的持琴姿勢。因為持琴姿勢直接影響到全身各演奏運動器官的發(fā)力是否通暢，動作是否協(xié)調(diào)，姿勢是否自然大方，更影響到演奏方法的掌握以及演奏技巧的發(fā)揮。沒有一個符合力學(xué)原理和有利于發(fā)揮生理機能的正確演奏姿勢，是絕對不可能高質(zhì)量的完成各種演奏動作的。
柳琴持琴姿勢的要點：首先要掌握自然、放松，穩(wěn)定、大方、協(xié)調(diào)、美觀的原則。使雙手能夠最大限度地發(fā)揮生理機能，高質(zhì)量地完成各種演奏技術(shù)動作。第二要掌握好支架的支撐力點、平衡點。琴的重力要集中在支架上，即琴的傾斜度不宜太大(不用左手琴也基本上能立穩(wěn))，用左手拇指輕扶于琴頸上，以可以自如的上下移動換把為準(zhǔn)則。
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