中胡的基本介紹
中胡是在二胡基礎上改制的一種樂器，是中音二胡的簡稱。所有二胡上的演奏技巧都適宜中胡演奏。它仍屬于靈敏性較弱的樂器。它最善于演奏一些抒展、遼闊的歌唱性旋律，和聲長音與不很復雜的音型，較少演奏快速的華彩性旋律。以下是學習啦小編為你精心整理的中胡的基本介紹，希望你喜歡。
中胡的結構特色
結構與二胡相同，形制稍大。琴桿長86厘米，琴頭多雕龍頭或呈彎月形。琴筒較大，多為圓形，長15、前口外徑10.5厘米，蒙蟒皮，后口置音窗，也有前八方后圓筒或擴音筒中胡。琴筒較大，琴桿較長。
它在花色上有龍頭中胡和彎脖中胡兩種。琴筒多為圓形，也有前口是八方形、后口是圓形的，還有擴音筒中胡。琴筒所蒙振動膜為蟒皮，應選用中鱗、厚薄適合的為宜，反之則會影響發(fā)音的靈敏度和音響厚度。琴弦使用絲弦時，外弦用中弦，里弦用老弦?，F(xiàn)在多用鋼絲弦。
張鋼絲弦。琴弓長75厘米。20世紀70年代改革制成扁圓形、扁八方形琴筒中胡。用于江南絲竹，廣東音樂等器樂和樂隊合奏或越劇伴奏，也用于獨奏。
在樂隊中，中胡主要起襯托作用，以調整音色和加強音量。它是結合高、低音樂器以及弦樂器與管樂器之間的橋梁，使整個樂隊的聲音豐滿、雄厚。此外，在江南絲竹、廣東音樂等民間樂種和越劇音樂伴奏中，中胡也是必不可少的樂器。在民族樂隊中屬中音樂器，使樂隊音響豐滿、渾厚。有著溫厚、飽滿的音色性質。
中胡的撥弦技法
不論彈撥、單撥或拉撥，練習時有幾點必須要引起注意：
1)弓毛應避開被撥動的那根琴弦，否則根本撥不出清脆的彈撥聲。
2)撥弦要用指尖(拇指應用指甲)輕巧敏捷的撥動琴弦。如果用指肚在琴弦上的彈壓滑動來求得撥弦聲，就很容易觸動另一琴弦，使撥弦效果顯得渾濁而模糊。
3)撥弦的時值要準確，這在彈撥和拉撥中顯得猶為重要。
4)撥弦必須用得恰當，不可隨心所欲的濫用。
若要使撥弦效果清脆、明亮，除了動作要敏捷、準確外，樂器本身質量、結構以及一些附屬裝置的質量也很重要。一般來說，低檔中胡的撥弦效果是不如高檔中胡理想的。鋼弦比絲弦的效果好;呈“S”狀的金屬千金比直接用布條、皮條系弦的效果好;松節(jié)琴碼比其它質料的琴碼效果好，千金距琴碼遠的比近的效果好。要在可能的情況下更換這些附屬裝置，求得較好的拔弦效果。
中胡的保養(yǎng)
應注意避免陽光的直射，以免木料變形和開裂;在北方使用應避免靠近取暖設備，使用完畢放回琴盒內;在江南地帶每年 6 月份雨季或其他地區(qū)連續(xù)潮濕的季節(jié)時應在琴盒內放些“樟腦”，以免蟒皮和琴弓被蟲蛀;為了使二胡達到最長的使用壽命，建議使用完畢后把琴弦放松，使中胡的琴桿和蟒皮可以經(jīng)常得到休息，延長使用壽命。新制作的二胡發(fā)音比較噪，需經(jīng)過幾個月的使用，在各把位反復拉奏，使蟒皮的張力受到振動后逐漸變的均勻以后，聲音才會圓潤柔美，這通常稱為中胡的磨合期，所以經(jīng)常拉奏的中胡，音質會越拉越好，這也是最好的保養(yǎng)方法。
琴皮
琴皮是中胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻;鱗格排列整齊，橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊昀分兩邊，界線分明;皮面光潔，鱗邊不翹起。但中胡中，琴皮十分理想者非常罕
見。
把皮面向著亮處，從琴筒中看去，如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響樂器良好的振動，使聲音發(fā)暗、發(fā)木，音量也較小。此時可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細水砂紙，蘸少量清水，伸進琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕打磨琴皮背面。注意邊磨邊對光檢查，務使厚薄均勻、適中。磨完后用布擦盡粉塵，再用棉簽薄薄地涂上一層植物油即可。
通過對光檢查，如發(fā)現(xiàn)琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉簽蘸蠟液趁熱伸進筒內涂于琴皮背面(要注意控制好蠟層厚度)。涂完后再把琴皮正面對著小火烘烤一下，平放片刻，使蠟層分而均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒，避免局部過于受熱而燒壞，如蠟層過厚，可用平頭小刀輕輕刮去一層，再烘烤一下;如蠟層厚度不夠，可依法再涂。
新琴一般蒙皮較緊，以致發(fā)音尖而亮，似高胡聲，這樣的琴經(jīng)過一年半載的使用，可使琴皮逐漸松軟至適當程度。如需加快這個過程，可用棉簽伸進筒內，在琴皮背面涂一層植物油，然后在琴皮正面墊一塊3厘米見方的木塊，再在木塊上施加10-15公斤壓力，經(jīng)12小時后取下;如仍偏緊，過一、二天再壓一次，也可以在拉完琴后不卸馬子，把弦定高大二度，如此持續(xù)一、二個月。還可以把琴平放在桌上，用兩手拇指蘸植物油，用力輭鱗格方向壓抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松緊適度為止。
如琴皮經(jīng)長期使用變得太松，以致發(fā)音沉悶時，可將吸潮劑(如硅膠、炒鹽粒、生石灰等)塞于琴筒中，能在一定程度上恢復琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長竹棍或卸下馬子，以沽減少琴皮的受壓時間。如果琴皮松軟到影響演奏的程度，那就要送樂器廠或修理店重新蒙皮了。
琴筒、琴桿
根據(jù)氣候適當調節(jié)琴盒中的濕度，可合琴筒、琴桿不致開裂或脫膠，保持二胡的音質穩(wěn)定。天氣潮濕時，應在琴盒中放一、二包吸潮劑;天氣過于干燥時，可將一塊含適量水的海綿用塑料薄膜包裹起來，再用針扎出些小孔，放在琴盒中以增加濕度。在干燥的地區(qū)，可經(jīng)常在琴筒及琴桿上涂薄薄一層植物油，以防出現(xiàn)裂紋。
如果中胡音量偏小，可用鋼絲鋸將音窗的中間部分鋸去，只留下緊靠琴筒的寬約1.5毫米的一圏。這樣即可使音量有所增大，又不影響美觀。
此外，每次用過完中胡后，應用軟布將琴筒及琴桿上的松香粉末擦干凈，放入琴盒或琴套中(不要掛在墻上)。在寒冷的冬天，把琴由室外拿入室內后，不要馬上打開琴盒，要等20-30分鐘后再打開，以免使琴體上凝結一層小水珠。
琴馬
市集的琴馬一般都是半成品，需要經(jīng)過適當修整后方以能使用?？砂聪铝胁襟E進行修整：
1、修整高度。將琴馬頂部和底部交替用細砂紙打磨，要使小圓孔始終處于中心位置，修磨至高度適合為止。
2、整孔。如果二胡本身發(fā)音比較沉悶，可用小圓銼將馬孔擴大些。如二胡本身發(fā)音比較尖亮，就應選擇底大孔小的琴馬。
3、磨底。在細砂紙下面墊十幾層布，然后把琴馬底面在砂紙上磨成微凸狀，以使其更好地與皮面緊密接觸。
4、開弦槽。把琴馬裝在二胡上，調整到合適的弦距，然后用手壓一下馬子上的鋼弦，使琴馬上留下二處壓痕，然后取下用小刀刻出二個“V”形弦槽。
5、定位。仔細觀察琴馬，把較高的一側作為內弦側，并用筆點上一個小圓點(標記)。在日后的使用中，有圓點的一側永遠固定為內弦側。
控制墊
最好選用厚大衣呢料，剪成長6厘米、寬3.5厘米左右的長方塊，對折成兩層墊于馬子下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話，可再剪一、二個小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調整時可上下移動，至即不影響樂器的正常振動，又能有效地控制狼音為佳。如選 用泡沫塑料、海綿等物作控制墊，也能起一定作用，但效果要差些。
千斤
千斤是容易被忽視而又十分重要的部件之一，很多二胡跑音的原因就在于千斤過于簡陋。使用北京民族樂器廠研制的銅鉤固定千斤，能有效地防止演奏中因千斤移動引起的跑音，還能靈活調整高度與寬度。使用時要在千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊，如小橡皮等，這樣既能美化音質，又能防止磨壞弦皮。在廣大二胡愛好者中仍普遍使用的線繞千斤，在繞制時先剪一條寬約0.5厘米的膠布繞琴桿一周粘住，再用線在膠布上繞制千斤。要注意先在琴桿上繞一圈，然后往弦上繞五圈，最后再在琴桿上繞一圈后打結并剪去余線。這種纏繞法可避免因千斤左右移動而產(chǎn)生跑音。
弦軸
中胡的弦軸分機械軸與木軸二種。機械軸中又分蝸輪和絲桿式二種，各有所長。對于蝸輪式弦軸，在每次換弦時可以從繞弦輪處滴入幾滴機油，并轉動軸柄幾周，這樣能防止齒輪局部反復受力而磨損。如果是絲桿式弦軸，在換弦時應擰松拔出，將適量機油涂于絲桿之上。上弦時不要每次都拉到同樣的松緊度，可有時緊些，有時松些，讓絲桿上的螺扣交替受力，避免局部磨損。木軸如果經(jīng)常松脫，在軸孔內撒些松香粉末，這樣能保證必要的磨擦力;如果太緊，往軸孔內撒入些爽身粉，即可轉動自如。
琴弓
弓桿如彎度不適，可把弓毛一頭脫出，將弓桿在無煙焰上邊轉動邊烘烤，務必要使受熱抣勻，且不可烤焦。當竹質變軟時，就可彎成適合的形狀。彎好后要立即用涼水冷卻，使之定型。
發(fā)現(xiàn)有斷弓毛時，不可用手扯去，而要用小剪子齊根剪下。因為用手扯容易帶去其它弓毛，使之松緊不一;如果連根拔出，還會使結頭變松，引起弓毛陸續(xù)脫出。如有幾根弓毛太松，又舍不得剪去，可用燃著的煙頭熏烤一下使其收緊。但要注意煙頭不要靠弓毛太近，以免燒斷。
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