古代舞蹈的名稱
舞蹈,一門淵源流傳的藝術(shù),那么在古代的這些舞蹈都有什么名稱呢?下面學(xué)習(xí)啦小編為大家整理了古代舞蹈的名稱相關(guān)的知識(shí),希望對(duì)大家有用。
古代舞蹈的名稱
一、西周和春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期
祭祀:兵舞、帗舞、羽舞、皇舞
巫禮:兵舞、帗舞。
驅(qū)疫
教育:小舞有《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》和《人舞》。
貴族子弟舞《云門》、《咸池》、《大韶》、《大夏》、《大濩》和《大武》。
宴享:弓矢舞
魯國(guó)雅舞:《象簫》、《南龠》舞,
二、兩漢時(shí)期
1、雅樂舞:主要用于祭祀
2、俗樂舞:
郊祭樂舞、兵法樂舞、朝賀宴樂
舞四夷之樂:
東夷之樂執(zhí)矛舞
西南夷之樂執(zhí)羽舞
西夷之樂執(zhí)戟舞
北夷之樂執(zhí)干舞(兵舞)
(1)武舞
劍舞
棍舞
刀舞
干舞
戚舞
(2)文舞
長(zhǎng)袖折腰舞
掌上舞
盤鼓舞
三、魏晉南北朝時(shí)期
宮廷舞:
(1)清商樂舞 是漢民族傳統(tǒng)民間樂舞的稱謂。
《白纻舞》
《大垂手》舞,
《明君》舞、
《巴渝舞》、
《公莫舞》、
《鐸舞》、
《鞞舞》等。
(2)胡舞 主要指西北少數(shù)民族的舞蹈。
《天竺樂》是印度傳來的樂舞,
《龜茲樂》是來自新疆龜茲一帶的樂舞。
四、大唐時(shí)期(上)
宴享宮廷舞
九部伎、十部伎、坐部伎、立部伎、健舞、軟舞、大曲、歌舞戲、百戲
(“十部之伎于庭,以備中外。一曰燕樂伎,二曰清樂伎(亦名“清商樂“),三曰西涼伎,四曰天竺伎,五曰高麗伎,六曰龜茲伎,七曰安國(guó)伎,八曰疏勒伎,九曰康國(guó)伎,十曰高昌伎。 ”)、
燕樂:四部樂舞:《破陣樂》、《慶善樂》、《景云樂》、《承天樂》。
清樂:《白纻舞》、《巴渝舞》、《拂舞》、《前溪舞》、《鞞舞》。
西涼樂:代表舞蹈是《獅子舞》。
天竺樂:佛教樂舞。
康國(guó)樂:又稱“胡旋舞”,是疾轉(zhuǎn)如風(fēng)的轉(zhuǎn)圈舞。
立部伎中的《安樂》:城舞
《太平樂》:五方師子舞
《破陣舞》
《慶善舞》
五、大唐時(shí)期(下)
1、“健舞”
《劍器舞》
《胡旋舞》
《胡騰舞》
《柘枝舞》
2、“軟舞”
《綠腰舞》
《春鶯囀》
3、唐代大曲,又稱“法曲”,屬宴樂的重要組成部分。
(一)散序,以器樂演奏為主;
(二)中序(拍序、歌頭),以歌唱為主;
(三)破,是全曲的高潮,以舞蹈為主。
著名的大曲有《霓裳羽衣舞》、《踏金蓮》、《玉樹后庭花》等。
4、民間俗樂舞:
《大面》(《蘭陵王入陣曲》)
《撥頭》
《踏搖娘》
5、崇仙舞蹈:
《四方菩薩舞》
《五方獅子舞》
《天竺樂》
《云韶樂》
6、隊(duì)舞:
如《菩薩蠻隊(duì)舞》和《嘆百年隊(duì)舞》。
六、兩宋時(shí)期
隊(duì)舞:分為“小兒隊(duì)”和“女弟子隊(duì)”,每類又分為十個(gè)獨(dú)立的隊(duì)舞。
大曲歌舞:《太清舞》、《漁父舞》、《花舞》、《劍舞》
七、元明時(shí)期
1、贊佛樂舞《十六天魔舞》
《昂鸞縮鶴之舞》
2、仍采用“文舞”和“武舞”兩類。
3、明代雅樂舞:用九奏三舞,三舞為《平定天下之舞》、《撫安四夷之舞》、《車書會(huì)同之舞》。九奏之后,用隊(duì)舞結(jié)束宴會(huì)。舞隊(duì)有《諸國(guó)來朝之舞》、《長(zhǎng)生隊(duì)之舞》等。
4、明代宮廷舞蹈見于明代的一些刻本插圖中,比如《唐詩(shī)艷逸品》中的獨(dú)舞者,《太妃全傳》中的梅妃的“驚鴻舞”等。
八、滿清時(shí)期
1、清代宮廷舞
干戚曰武功之舞
羽龠曰文德之舞
祭祀初獻(xiàn)以武舞
亞獻(xiàn)終獻(xiàn)以文舞
2、隊(duì)舞樂:慶隆舞(蟒式舞 瑪克式舞) 世德舞 德勝舞
古代舞蹈的種類
1、中國(guó)古代的交誼舞
從漢代(公元前206年——公元220年)到魏(公元220年——公元265年)、晉(公元265年——公元420年)期間,為了活躍氣氛、聯(lián)絡(luò)感情和增進(jìn)友誼,中國(guó)官宦和貴族宴會(huì)盛行一種交誼性的邀請(qǐng)舞,名叫“以舞相屬”。 在宴會(huì)上,一般是主人在宴會(huì)進(jìn)行中先行起舞,舞跳完以后,邀請(qǐng)另外一個(gè)人繼續(xù)跳下去。第二個(gè)人跳完以后,再邀請(qǐng)另外一個(gè)人接著跳,如此循環(huán)相接。被邀請(qǐng)人必須起舞回報(bào),如果被邀請(qǐng)人拒絕起舞,則被認(rèn)為是非常沒有禮貌的行為,被認(rèn)為是對(duì)邀請(qǐng)人的不恭敬。
唐代(公元618——公元907)還流行一種名叫“打令”的交誼舞,是在貴族宴會(huì)中行酒令時(shí)跳的習(xí)俗舞蹈。
2、中國(guó)的宮廷舞蹈
歷代皇宮用于祭祀、禮儀、歌頌皇上的功德和宴會(huì)上演出的舞蹈統(tǒng)稱為宮廷舞蹈。宮廷舞蹈經(jīng)過宮 廷的藝人加工和創(chuàng)新,很有藝術(shù)性,技藝高超,需要有很深的功力。這種舞蹈的陣容多數(shù)是規(guī)模宏大、富麗堂皇、很具欣賞性。中國(guó)歷史上比較有代表性的宮廷舞蹈有唐代歌頌李世民的大型樂舞《秦王破陣樂》、技巧高超而功力深厚的《七盤舞》、鄉(xiāng)土氣息濃厚的《巴渝舞》、有著異域風(fēng)情的《胡騰舞》、華麗飄逸的《霓裳羽 衣舞》等。
雅樂舞蹈
中國(guó)舞蹈在走出蠻荒,進(jìn)入文明社會(huì)以后,很快就走向成熟。在西周的初年即制定了雅樂體系,這是中國(guó)樂舞文化的一個(gè)里程碑。
樂舞藝術(shù)的地位和作用也被提到了前所未有的高度。這一部分樂舞就是“雅樂”、“雅舞”, 它們一直是中國(guó)樂舞文化的重要組成部分,在幾千年的封建社會(huì)中始終居于正統(tǒng)地位。雅樂舞蹈的主要內(nèi)容是“六大舞”(六代舞)代表六個(gè)朝代。有黃帝的《云門》、堯帝的《大章》、舜帝的《大韶》、夏禹的《大夏》、商湯的《大•C》、武王的《大武》。
六大舞又分為“文”、“武”兩類。前四舞屬于“文舞”,后兩舞屬于“武舞”。文舞手持龠翟而舞故稱龠翟舞;武舞手持干戚而舞,又稱干戚舞。這兩種舞都和帝王得天下的手段有關(guān),所謂“以文德得天下的作文舞,以武功得天下的作武舞”。
3、中國(guó)的佛教舞蹈
人間不能沒有歌舞,極樂世界尤其少不了樂舞。佛教是在東漢初年(公元一世紀(jì))由印度經(jīng)西域傳到中國(guó)中原地區(qū)的。不但百姓盛行信佛,連皇帝也很信奉佛教。當(dāng)時(shí)的寺院既是宗教活動(dòng)的中心,也是群眾聚集娛樂的場(chǎng)所。
音樂舞蹈既是祭祀禮儀的一個(gè)組成部分,也是宗教的宣傳手段之一。在一些規(guī)模宏大的寺院中,有十分精妙的伎樂。這在北魏時(shí)期(公元220——公元265)是處處可見的。
唐代(公元618——公元907)佛事的重要組成部分也是舞祭。像舞蹈《菩薩蠻舞》就是 典型的代表。唐代燕樂及其表演性的舞蹈中,都有一些帶佛教色彩或者直接來自佛教的舞蹈。比如隋唐時(shí)期(公元581——公元907)著名的宮廷燕樂《九部樂》、《十部樂》中的《天竺舞》具有非常濃厚的佛教色彩。唐朝的《霓裳羽衣舞》也具有濃厚的佛教特色。
宋代(公元960——公元1279)的《風(fēng)迎仙樂隊(duì)》、《菩薩獻(xiàn)香花隊(duì)》也都有濃郁的佛 教色彩。蒙古人本來就信奉佛教(藏傳佛教),因此元朝(公元1279——公元1368)的宮廷雅舞,也有濃厚的佛教色彩,最有名的是《十六天魔舞》。從許多的歷史資料看,這個(gè)舞蹈有如天女下凡一樣,是非常優(yōu)美的舞蹈。
在清明(公元1368——公元1911)兩代的佛教舞蹈中,以明朝人袁宏道作的《迎春歌》和清代舞人徐驚鴻的《觀音舞》最為著名。另外,清末宮廷舞蹈家裕容齡自編自演的獨(dú)舞《觀音舞》,塑造的也是一位頭戴象征佛光的珠環(huán)、坐在蓮臺(tái)之上的觀音菩薩形象。
4、高蹺
高蹺,是舞蹈者腳上綁著長(zhǎng)木蹺進(jìn)行表演的形式,技藝性強(qiáng),形式活潑多樣,由于演員踩蹺比一般人高,便于遠(yuǎn)近觀賞,而且流動(dòng)方便無異于活動(dòng)舞臺(tái),因此深受群眾喜愛。
關(guān)于高蹺的起源,學(xué)者們多認(rèn)為與原始氏族的圖騰崇拜、與沿海漁民的捕魚生活有關(guān)。據(jù)歷史 學(xué)家的考證,堯舜時(shí)代以鶴為圖騰的丹朱氏族,他們?cè)诩蓝Y中要踩著高蹺擬鶴跳舞。古文獻(xiàn)《山海經(jīng)》中有關(guān)于“長(zhǎng)股國(guó)”的記述,根據(jù)古人的注釋,可知“長(zhǎng)股國(guó)”與踩蹺有關(guān)。從“長(zhǎng)腳人常負(fù)長(zhǎng)臂人入海中捕魚也”這一注釋中,我們不難想象出腳上綁扎著長(zhǎng)木蹺,手持長(zhǎng)木制成的原始捕魚工具在淺海中捕魚的形象。而更 令人感興趣的是,今日居住在廣西防城沿海的京族漁民,仍有踩著長(zhǎng)木蹺在淺海撒網(wǎng)捕魚的風(fēng)習(xí)。
今人所用的高蹺,多為木質(zhì),表演有雙蹺、單蹺之分。雙蹺多綁扎在小腿上,以便展示技藝;單蹺則以雙手持木蹺的頂端,便于上下,動(dòng)態(tài)風(fēng)趣。其表演又有“文蹺”、“武蹺”之分,文蹺重扮象與扭逗,武蹺則強(qiáng)調(diào)個(gè)人技巧與絕招,各地高蹺,都已形成鮮明的地域風(fēng)格與民族色彩。
山東高蹺常疊起三層(二三層無蹺)扮演戲曲人物,上層人踩在下層人的肩上照常行進(jìn)。京津 一帶的高蹺,演員常表演“單腳跳”、“劈叉”、“過障礙”等高難技巧;有的則用單腳表演從四張高桌上一躍而下等絕技。東北盛行高蹺,并以“遼南高蹺”最負(fù)盛名,其形式完整,表演規(guī)范,開始時(shí)先要“搭象”(疊起兩層的造型)唱秧歌,寓意“太平有象”,既而跑大場(chǎng)變換隊(duì)形圖案,然后分組表演雙人對(duì)舞、“撲蝴 蝶”、“漁翁釣魚”以及扮演民間小戲等。 少數(shù)民族的高蹺,演員均著本民族的服飾,表演別具一格。例如:布依族既有雙蹺、又有單蹺 (亦稱獨(dú)木蹺),兩手都持蹺端,制作方便,其獨(dú)木蹺尤為兒童所喜愛;白族的“高蹺耍馬”,演員也是踩著木蹺,身著馬形道具表演;維吾爾族“雙人高蹺”,則把民間對(duì)舞融入其中,令人耳目一新。
5、獅子舞
在中國(guó),最大眾化的民俗舞蹈,莫過于獅子舞了。獅子是百獸之王。在我國(guó)傳統(tǒng)的習(xí)俗當(dāng)中,一直把獅子當(dāng)成一種吉祥物,認(rèn)為獅子可以去惡呈祥、除災(zāi)保平安。人們把獅子打扮得五彩斑斕,既威猛又可愛,以此求得它的保佑,人畜安康。
我國(guó)舞獅子有非常悠久的歷史,僅僅有文字記載的就有兩千多年。在唐朝時(shí)期(公元618——公元907)獅子舞就已被引入宮中,成為“燕樂”的一個(gè)重要組成部分。在表演的時(shí)候,140個(gè)人組成的合唱隊(duì)高唱“太平樂”,以襯托氣氛。當(dāng)時(shí)宏大的規(guī)??梢娨话?。
獅子舞分為兩類:文獅、武獅。
文獅子一般是戲耍性的。擅長(zhǎng)表演各種風(fēng)趣喜人的動(dòng)作,比如:撓癢癢、舔毛、抓耳撓腮、打 滾、跳躍、戲球等等。武獅子則重在耍弄技巧。最普通的是踩球、過蹺蹺板,難的甚至要做武功性的表演,比如走梅花樁這樣的高難動(dòng)作。經(jīng)歷了兩千多年的獅子舞,各地都自成一派。少數(shù)民族也都有著不同風(fēng)格的獅子舞。獅子舞遍及中國(guó)各地,南北都有,甚至遠(yuǎn)至西藏。在新中國(guó)成立以后,歌舞團(tuán)、雜技團(tuán)都把舞獅子作為 傳統(tǒng)節(jié)目來演出,并根據(jù)各行各業(yè)的不同特長(zhǎng)進(jìn)行加工、整理,成為我國(guó)舞蹈、雜技中的一個(gè)亮點(diǎn)。1953年中國(guó)的獅子舞在第四屆世界青年與學(xué)生聯(lián)歡節(jié)上榮獲集體舞一等獎(jiǎng)。
6、秧歌的歷史和發(fā)展
現(xiàn)在,無論是在清晨還是落日的黃昏,人們都可以在北京公園里看到一
群群人粉墨登場(chǎng),扭著“大秧歌”。他們載歌載舞,喜氣洋洋。這不僅鍛煉了人們的身體,提高 了人們的生活情趣,而且還成為了首都的一大景觀。連一些金發(fā)碧眼的外國(guó)人看著看著也不禁手腳“癢”起來,比比劃劃地加入到這歡樂的隊(duì)伍中來。
可是,有誰知道這秧歌的來歷呢?
縱觀歷史,有記錄的歌舞大多是太平盛世的宮廷舞,很少對(duì)具有真正舞蹈文化的大眾做些評(píng)述。1942年,毛澤東同志在“延安文藝座談會(huì)上的講話”第一次鄭重論述了人民 大眾在中國(guó)文藝史上發(fā)展的作用。從此,延安(中國(guó)西北)掀起了“延安新秧歌運(yùn)動(dòng)”,中國(guó)的舞蹈藝術(shù)翻開了嶄新的一頁。“新秧歌”舞發(fā)源于陜北(中國(guó)西北部)的“踢場(chǎng)子秧歌”。本是自?shī)首詷返囊环N歌舞,在毛澤東“講話”精神的鼓舞下,專業(yè)文藝家對(duì)它進(jìn)行了加工,并注入了時(shí)代精神,有著強(qiáng)勁的節(jié)奏、雄健豪邁 的步伐,深受廣大群眾的喜愛。隨著中國(guó)人民解放軍解放全中國(guó)的步伐,這“秧歌”就從老解放區(qū)一直扭到了全國(guó)各地。
7、幽幽高臺(tái)銅雀伎
漢代(公元前206——公元220),整個(gè)社會(huì)已進(jìn)入了封建社會(huì),但是樂伎卻仍然處于奴隸的地位,任人宰殺,沒有起碼的人身自由。
東漢(公元25——公元220)末年,曹操在鄴城(今河北臨璋縣西南)
修建了一個(gè)高高的舞臺(tái),命名銅雀臺(tái),在這臺(tái)上養(yǎng)有專供侍宴觀賞的樂舞伎。曹操死后,這 些伎人就遵照遺命,被幽鎖在銅雀臺(tái)上,每月的初一、十五還要向曹操的靈位呈歌獻(xiàn)舞。風(fēng)華正茂的妙齡少女被迫陪伴亡靈虛度一生,高臺(tái)沉沉,悲風(fēng)習(xí)習(xí),其生不如死的苦況可想而知。唐代(公元618——公元907)詩(shī)歌中有不少詠銅雀伎的篇章,其中有朱放的一首《銅雀伎》這樣寫道:“恨唱歌聲咽,愁飛舞袖正;西 陵日欲暮,是妾斷腸時(shí)。”意思是歌聲嗚咽,唱不盡無限冤屈恨,舞袖沉沉,凝聚著滿懷愁緒。暮色籠罩著西陵,那就是伎人們悲傷欲絕的時(shí)分。
8、民族藝苑的稀世奇珍——巴東舞譜
納西族是中國(guó)西南邊疆古老的民族之一。納西族人能歌善舞,在勞動(dòng)生產(chǎn)的過程中創(chuàng)造了永不凋謝的樂舞奇葩——巴東舞。
1980年,麗江發(fā)現(xiàn)了用古代象形文字,像是一幅幅當(dāng)時(shí)的舞蹈圖案,直觀而形象。 1983年,麗江召開了巴東、達(dá)巴座談會(huì)。會(huì)上有60多位巴東、達(dá)巴老人用各種風(fēng)格流派的念、唱、舞等方式,演示了東巴跳神的過程,他們口念的譜點(diǎn)(跳法和節(jié)奏)與所跳的舞蹈,同巴東舞譜記載的基本吻合。這些舞蹈至今依然存在,健在的老巴東都能按譜起舞。巴東舞譜,是中國(guó)樂舞文化史上的珍貴遺產(chǎn)。
9、舞“龍”
中華民族是世界上人口最多的國(guó)家,世界上凡是有華人居住的地方都把“龍”作為吉祥之物,在節(jié) 慶、賀喜、祝福、驅(qū)邪、祭神、廟會(huì)等期間,都有舞“龍”的習(xí)俗。這是因?yàn)椋?ldquo;龍”是中國(guó)華夏民族世世代代所崇拜的圖騰。在古代,中國(guó)人就把“龍”看成能行云布雨、消災(zāi)降福的神奇之物。數(shù)千年來,炎黃子孫都把自己稱作是“龍的傳人”。
早在漢代(公元前206——公元220),就有雜記記載了這樣的壯觀場(chǎng)
面:為了祈雨,人們身穿各色彩衣,舞起各色大龍。漸漸地,舞“龍”成為了人們表達(dá)良好 祝愿、祈求人壽年豐必有的形式,尤其是在喜慶的節(jié)日里,人們更是手舞長(zhǎng)“龍”,宣泄著歡快的情緒。全國(guó)的龍舞有上百種,經(jīng)過幾千年的流傳和發(fā)展,表現(xiàn)的形式更是多種多樣。龍舞能受到如此的喜愛,與它的群眾性、娛樂性是分不開的,民間傳說:“七八歲玩草龍,十五六歲耍小龍,青年壯年舞大龍”。耍龍的時(shí)候,少 則一兩個(gè)人,多則上百人舞一條大龍。最為普遍的叫“火龍”,舞火龍的時(shí)候,常常伴有數(shù)十盞云燈相隨,并常常在夜里舞,所以“火龍”又有一個(gè)名稱叫“龍燈”。
耍龍燈的時(shí)候,有幾十個(gè)大漢舉著巨龍?jiān)谠茻衾锷舷麓┬?,時(shí)而騰起,時(shí)而俯沖,變化萬千, 間或還有鞭炮、焰火,大有騰云駕霧之勢(shì)!下面簇?fù)碇砂偕锨Э駳g的人們,鑼鼓齊鳴,蔚為壯觀,好不熱鬧!這種氣勢(shì)雄偉的場(chǎng)面,極大地刺激了人們的情緒,振奮和鼓舞了人心。因此,舞“龍”成為了維系中華民族傳統(tǒng)文化不可缺少的樂章,也體現(xiàn)了中國(guó)人民戰(zhàn)天斗地、無往不勝的豪邁氣概。