長(zhǎng)袖舞以舞長(zhǎng)袖為特征，舞人無(wú)所持，以手袖為威儀，憑借長(zhǎng)袖交橫飛舞的千姿百態(tài)來(lái)表達(dá)各種復(fù)雜的思想感情。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的長(zhǎng)袖舞的基本介紹，希望你喜歡。

　　長(zhǎng)袖舞的簡(jiǎn)介

　　長(zhǎng)袖舞在秦代以前已經(jīng)存在，曾是戰(zhàn)國(guó)楚國(guó)宮廷的風(fēng)尚，漢人繼承楚人藝術(shù)，長(zhǎng)袖舞更為盛行。舞女多是長(zhǎng)袖細(xì)腰，有的腰身蜷曲，能使背后蜷成環(huán)狀，如京戲中的 下腰.京戲中的 水袖 動(dòng)作頗似古代的舞長(zhǎng)袖動(dòng)作。漢人傅毅在《舞賦》中形容長(zhǎng)袖細(xì)腰的舞女為體如游龍，袖如素虞.戚夫人的翹袖折腰之舞正是這種舞姿的體現(xiàn)。迄今所獲的漢代舞蹈資料說(shuō)明 長(zhǎng)袖舞 實(shí)際包括了許多不同的舞蹈，許多種舞蹈都以舞袖為特征。舞人有男有女，有單人舞、雙人對(duì)舞和多人群舞，以單人獨(dú)舞為主。

　　長(zhǎng)袖舞的風(fēng)格

　　分婉約和奔放兩種風(fēng)格。婉約風(fēng)格的長(zhǎng)袖舞，舞人身著長(zhǎng)而委地的束腰舞衣，這種舞衣限制了下肢的激烈動(dòng)作，舞姿委婉飄逸，嫻靜婀娜，以腰部和手、袖的動(dòng)作為主。腰肢纖細(xì)，體態(tài)裊娜，舞袖流動(dòng)起伏。這種舞蹈不但有纖腰的前俯后仰，還有一種頗具特點(diǎn)的側(cè)體折腰。南陽(yáng)唐河縣湖陽(yáng)辛店新莽時(shí)期的馮儒久畫(huà)像石樂(lè)舞圖和山東微山縣漢畫(huà)像石樂(lè)舞圖，展現(xiàn)了舞人側(cè)體折腰成90度、雙袖翹起的姿態(tài)。奔放風(fēng)格的長(zhǎng)袖舞，舞衣較短，一般長(zhǎng)稍過(guò)漆，正是為了表演熱烈奔放的動(dòng)作而設(shè)制的。比較注重腿部的跨越騰跳動(dòng)作，其舞姿矯健舒展，粗獷奔放。有的與侏儒俳優(yōu)串演，詼諧逗趣。如河南南陽(yáng)縣出土的畫(huà)像石樂(lè)舞圖，一舞人揮袖起舞，舞衣較短，身旁一俳優(yōu)正表演諧戲，穿插逗笑;另一邊跽坐兩人，似為歌者。另外內(nèi)蒙古和林格爾東漢墓壁畫(huà)樂(lè)舞圖也有此類(lèi)表現(xiàn)。長(zhǎng)袖舞舞衣的長(zhǎng)袖有兩種:一種猶如衣袖的延長(zhǎng)，是上下一樣寬度的窄長(zhǎng)袖。例如河南南陽(yáng)出土的漢代早期畫(huà)像磚，舞者頭梳高髻，穿長(zhǎng)袖舞衣，頭側(cè)低，注視地上的球，右肘抬起，上下一樣寬的窄袖下垂，左袖向斜下方拂去。另外還有一種又寬又長(zhǎng)的舞袖，如西安漢墓出土的拂袖女舞俑就是穿這種服裝。第二種是寬袖下接窄袖，大都是細(xì)腰長(zhǎng)袖，較寬，約齊手腕處，延伸出一段窄長(zhǎng)的舞袖，有的像戲曲中的 水袖.如山東膝縣漢畫(huà)像石刻有兩個(gè)舞人都戴帽，飄曳此種長(zhǎng)袖，相對(duì)而舞。

　　舞者在舞動(dòng)中，配合軀干的曲線和曳地長(zhǎng)裾的飄灑，運(yùn)用臂膀含蓄的力量，將長(zhǎng)袖橫向甩過(guò)頭部，在頭頂規(guī)則地形成一個(gè)弧形，與此同時(shí)，另一臂反方向?qū)⑿鋸捏w前甩過(guò)髀間，這樣兩袖形成一個(gè)弧度很大的 S ，身軀也同時(shí)形成一個(gè)弧度極小的 S ，兩個(gè)S套在一起，成為一個(gè)極優(yōu)美的造型，這一造型每每出現(xiàn)在漢畫(huà)像石中。其舞袖空中擺動(dòng)，或如波回，或如云動(dòng)，或如虹飛，或如煙起，其美妙殆不可言。那揚(yáng)舉的長(zhǎng)袖，飄曳的長(zhǎng)裾，行曲的腰肢，婀娜的體態(tài)，飄若浮云， 翩若驚鴻，取得了追魂奪魄的藝術(shù)魅力。

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