伎樂(lè)舞蹈的由來(lái)是什么
與雅樂(lè)舞蹈相對(duì)稱的是伎樂(lè)舞蹈,二者構(gòu)成為我國(guó)樂(lè)舞藝術(shù)的重要兩翼。伎樂(lè)舞蹈,是一個(gè)很寬泛的概念,舉凡古代社會(huì)中除雅樂(lè)舞蹈之外,種種由專業(yè)藝人表演的觀賞舞蹈,以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的伎樂(lè)舞蹈的由來(lái),希望你喜歡。
伎樂(lè)舞蹈的由來(lái)
伎樂(lè)舞蹈由專職的樂(lè)工舞伎表演,由于所表演的主要是供人觀賞的娛樂(lè)性舞蹈,因此盡管在樂(lè)舞文化發(fā)展歷程中起著難以低估的作用,代表了我國(guó)古代舞蹈所達(dá)到的藝術(shù)水平高度,而且事實(shí)上在很長(zhǎng)一段歷史時(shí)期內(nèi)居于我國(guó)樂(lè)舞的主流地位,但它一直受到社會(huì)的歧視、賤視,表演這類舞蹈的伎工被鄙視為雜戶、賤民,而處于被奴役、受壓迫的地位。
伎樂(lè)舞蹈發(fā)展
伎樂(lè)淵源于奴隸社會(huì)中的 女樂(lè)——也就是樂(lè)舞奴隸,她們是繼巫而起的真正專業(yè)歌舞藝人。據(jù)說(shuō)夏朝開國(guó)之君啟,即已在宮殿中“萬(wàn)舞翼翼”,末代統(tǒng)治者桀已有“女樂(lè)三萬(wàn)人”。到商殷末世,樂(lè)舞享受的規(guī)模更大,女樂(lè)充盈宮室,經(jīng)常在“ 酒池肉林”中,作“北里之舞,靡靡之樂(lè)”。正是這些專事歌舞的女樂(lè),創(chuàng)造了奴隸社會(huì)中燦爛的舞蹈藝術(shù),使舞蹈擺脫了原始狀態(tài)而日趨完整精美。但她們的身份仍是處于社會(huì)最低層的奴隸,和其他奴隸一樣,奴隸主可以任意買賣、饋贈(zèng)、甚至處死、殉葬?,F(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的殷商奴隸主大墓中,常有精美的樂(lè)器、舞具和隨之殉葬的樂(lè)舞奴隸尸骨。這累累白骨就是生活在奴隸社會(huì)中女樂(lè)們悲慘命運(yùn)的見(jiàn)證。
到周代,女樂(lè)活動(dòng)更加普遍。東周時(shí)的禮崩樂(lè)壞,周王室的政治勢(shì)力衰微固然是主要因素,但在審美領(lǐng)域里,與雅樂(lè)相對(duì)立的女樂(lè)(與古樂(lè)相對(duì)又稱“新樂(lè)”)的興起,實(shí)在是起了摧枯拉朽的作用。當(dāng)時(shí),據(jù)史書所載,女樂(lè)倡優(yōu)已遍及諸侯后宮,占據(jù)了表演舞臺(tái)的中心。偉大的思想家墨子揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)上,王公貴族們?yōu)榱藰?lè)舞享受,不惜加重盤剝?nèi)f民,“以為大鐘、鳴鼓、琴琵、竽笙之聲”;宮廷豪門內(nèi)供養(yǎng)著大批不能穿粗衣吃粗糧的樂(lè)工女伎。從另一側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)女樂(lè)之興盛。(見(jiàn)《墨子·非樂(lè)》)
在一件傳世的戰(zhàn)國(guó)畫像銅壺蓋上雕有一位揚(yáng)袖起舞的女樂(lè)形象,她高髻長(zhǎng)袖,情意綿綿,大有乘風(fēng)欲去之勢(shì)。另一件燕樂(lè)漁獵紋銅壺上雕有一位正在擊磬表演的女樂(lè),兩袖輕舉,體態(tài)婀娜,極為生動(dòng)。它使我們看到了三千余年前女樂(lè)的美妙舞態(tài)。
漢代是伎樂(lè)大發(fā)展的時(shí)期。漢代作為我國(guó)舞蹈史上的一大高峰,主要就表現(xiàn)在伎樂(lè)的繁榮上。這一時(shí)期出現(xiàn)了一些新的表演形式,如著名的角抵百戲、 相和大曲;一些著名的舞蹈節(jié)目,如《盤鼓舞》、《巾舞》、《巴渝舞》;一些在歷史上留下了姓名的樂(lè)舞伎人。這些都標(biāo)志著我國(guó)的樂(lè)舞文化已進(jìn)入了繁盛期。
留下姓名的伎人中最著名的恐怕要數(shù) 趙飛燕了。她原是 陽(yáng)阿公主家的女伎,后被 漢成帝看中,迎進(jìn)宮中封為 婕妤,最后竟貴為皇后。傳說(shuō)她之所以能得漢成帝寵幸,主要依憑的就是她出神入化的舞技。史書上說(shuō)她“身輕若燕,能作掌上舞”,可能有些夸張,但她舞姿的輕盈美妙,確是史書所公認(rèn)的。河南鄭州出土的一塊漢畫像磚上描繪一位女伎?jī)尚滹h飛,一足點(diǎn)地,一足抬起,似正騰空而起,動(dòng)感極強(qiáng)。更巧妙的是,畫面的左上方有一只正凌空飛翔的燕子,無(wú)疑這是畫家在告訴觀者:這位舞伎正是身輕若燕的舞蹈高手??磥?lái),“輕”確是漢人對(duì)舞蹈美的普遍追求。
漢代另一位登上后妃寶座的女伎是 漢武帝時(shí)的李夫人。她出身于倡伎之家,哥哥就是著名的音樂(lè)家 李延年。傳說(shuō)李延年有一次在武帝酒宴前表演,且舞且歌:“北方有佳人,絕世而獨(dú)立,一顧傾人城,再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó),佳人難再得。”武帝聽后問(wèn)道:世上難道真有這樣的絕色佳人嗎? 平陽(yáng)公主告訴他:李延年的妹妹就是這樣一位“妙麗善舞”的女子。于是一位倡家之女,一躍而貴為夫人,在歷史上留下了她傳奇般的名子和事跡。當(dāng)然,她們只能是極個(gè)別的“幸運(yùn)兒”,那些身懷絕技、對(duì)漢世樂(lè)舞文化做出重大貢獻(xiàn)而連姓名也未能留下的樂(lè)舞伎人,比她們不知要多出若干萬(wàn)倍。
漢代,整個(gè)社會(huì)已進(jìn)入封建時(shí)代,然而樂(lè)伎仍處于奴隸地位,任人生殺予奪,仍無(wú)起碼的人身自由。樂(lè)舞伎這種卑賤地位,終封建之世也沒(méi)有根本性的改變。漢代社會(huì)已不再用生人殉葬而代之以“俑”,漢墓中有大量樂(lè)舞俑和樂(lè)舞畫像磚(石)出土。它們直觀地展示了漢世樂(lè)舞伎人的風(fēng)采,也揭示了他們的悲慘歷史命運(yùn)。東漢末,挾天子以令諸侯的 曹操,在鄴城(今河北臨漳縣西南)修建了 銅雀臺(tái),臺(tái)上養(yǎng)有專供侍宴觀賞的樂(lè)舞伎。曹操死后,這些伎人就遵照遺命被幽鎖在銅雀臺(tái)上,每月初一、十五還要向他的靈位呈歌獻(xiàn)舞。風(fēng)華正茂的妙齡少女,卻要倍伴亡靈消磨青春,虛度一生。高臺(tái)沉沉,悲風(fēng)習(xí)習(xí),其生不如死的苦況是可想而知的。唐代詩(shī)歌中有不少詠銅雀伎的篇章,其中一首這樣寫道:
歌聲嗚咽,喝不盡無(wú)限怨屈恨,
舞袖沉沉,凝聚著滿懷愁緒。
暮色籠罩著西陵,
那就是伎人們悲傷欲絕的時(shí)分。
這是千萬(wàn)樂(lè)舞伎人的血淚控訴。
盛唐是我國(guó)舞蹈發(fā)展史上的黃金時(shí)代,也是伎樂(lè)舞蹈的全盛時(shí)期。當(dāng)時(shí),能歌能舞的樂(lè)伎遍及社會(huì)各階層,宮廷有宮伎,軍營(yíng)有營(yíng)伎,官府有官伎,私家有 家伎,蓄伎之風(fēng)盛行。多者成百上千,少者數(shù)人、數(shù)十人,如詩(shī)人 白居易,晚年家居,還養(yǎng)有家伎小蠻、樊素、紅萼、紫房等人。
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