春秋戰(zhàn)國貴族服飾的基本介紹
春秋戰(zhàn)國貴族冠帽與服飾戰(zhàn)國白玉人像，頭戴冠，兩側(cè)有組纓下垂系于頜下，腦后辮發(fā)上挽，包入冠內(nèi);身穿窄袖長袍，腰系帶，足穿鞋。春秋除胡服之外，還有一種服式，叫“深衣”。以下是學習啦小編為你精心整理的春秋戰(zhàn)國貴族服飾的基本介紹，希望你喜歡。
春秋戰(zhàn)國貴族服飾的基本內(nèi)容
1、深衣
貴族中流行的深衣式袍服，是西周以來傳統(tǒng)的貴族常服，而平民以為之禮服，平常穿短褐。深衣的特點一是上衣下裳相連;二是無男女式樣的差別，皆可穿用。但又分為兩種：一為中原地區(qū)的寬大式，“寬大博帶”穿著舒適，長不拖地，下擺不開岔，屈肘可穿，袖長和臂長相等，用大寬帶束腰，中原貴族宴樂時喜愛穿用.二為瘦長式，“續(xù)衽鉤邊”楚地最為流行，較北方的瘦長，領沿較寬，用較厚織物作邊，右衽很長。戰(zhàn)國時有單、夾、棉、皮。袍服的領式突破了西周時期的矩形領，流行交領式右衽，左衽。
2、胡服
胡服便于騎射，諸國戰(zhàn)士皆衣之。胡服逐漸成為戰(zhàn)國時期的軍服。其特點是短衣，長褲，用帶鉤，有短靴和皮弁(bian)。胡服原是北方游牧民族的常服，胡服中的上衣，商周時的勞動者，武士、小孩都穿，其長不過膝;胡服束腰須有帶鉤，不同于中原束帶，褲子代替長袍的下裳，靴代替鞋。
帶鉤，古稱“師比”“鮮卑”，它是北方游牧民的衣帶裝飾。帶鉤小有寸許，大有尺余，有仿棒、竹節(jié)、琵琶等形象。制作原料有玉、鐵、銅等。嵌以寶石、琉璃、或金銀。
春秋戰(zhàn)國服飾基本簡介
(1)袍類裁法有正裁、斜裁兩種。
正裁法：袍分上衣下裳兩部分，上衣正裁共8片，正身2片寬各32厘米，雙袖各3片，寬42厘米、43厘米、45厘米。以上8片拼合之后，再從下邊縫合。在雙袖與正身相接的腋下，另拼一塊長37厘米、寬24厘米的長方形，便于手臂上下活動。領緣用緯起花的絳帶做成，正裁，至大襟部分向下延伸44厘米。下裳正裁共5片，大、小襟正面兩片各寬45厘米，其他三片各寬41厘米。裾緣下擺緣直裁另拼縫。
斜裁法：上衣部分正身和雙袖均斜裁，共8片，寬度23厘米、26厘米、17厘米，袖緣、領緣也斜裁。下裳正裁共8片，每片寬20厘米至37厘米不等。
袍的款式有三種類型。
第一型后領下凹，前領為三角形交領。兩袖下斜向外收殺，袖筒最寬處在腋下，小袖口。此型尺寸較小，比較實用。
第二型兩袖平直，寬袖口，短袖筒。后領直起，前領為交領(三角形)。衣身較寬松，為罩于表面的袍服。
第三型長袖，袖下部呈弧狀(袖下面的弧線稱為“胡”，據(jù)《后漢書·輿服志》說它是仿效牛的頸項下有垂胡之形而設計的)。衣身寬松，有華貴的風度。此種款式至西漢仍繼續(xù)流行。
以上三種類型，均為交領、右衽、直裾式，上衣與下裳連為一體。另外觀察長沙戰(zhàn)國楚墓出土帛畫人物與木俑，尚有衣襟右側(cè)向后身呈三角形延伸的曲裾袍式，實物于湖南長沙馬王堆一號西漢墓有所發(fā)現(xiàn)。
(2)禪衣交領、右衽、直裾，上衣與下裳相連，雙袖呈胡狀。
(3)夾衣衣長及膝，交領、右衽、直裾，上衣與下裳相連。
(4)〓(qiū音秋)衣是一種短袖式對襟衣，〓字可與裯字相通。用整塊衣料上部左右剪開，疊成雙袖，下部左右內(nèi)折成兩襟，再用繡絹鑲領，兩襟、下擺、袖口等緣而成。兩襟對中(對襟式)，腰與下擺等寬，凹后領。原件尺寸很小，是為殉葬所特制，置于小竹笥中，外系竹簽自名〓衣。
(5)單裙下擺稍大于裙腰，裙面用8片縫拼，寬分別為27厘米、27厘米、27.5厘米、26厘米、27厘米、24厘米、27厘米、26厘米，下擺緣寬12.5厘米。
(6)綿袴由袴腰和袴腳兩部分組成，袴腰4片，每只袴腳連上2片，每片寬30.5厘米，長45厘米。袴腳左右各2片，其中1片用整幅絹，寬50厘米，長61厘米。另1片用半幅絹，寬25厘米，長59厘米。袴腳上部一側(cè)拼入1塊長12厘米，寬20厘米的長方形袴襠，1條寬邊與袴腰相接。1條邊縫在袴腳上，折疊成三角形，展開呈漏斗狀。袴腳下部拼有1塊長32厘米，寬9厘米的條紋袴邊，做成小袴口，袴腳的各拼縫處均鑲嵌絲絳。繡絹作面料，深黃絹里。袴腳上部與袴腰相連。但兩襠不相連。后腰敞開形成開襠。袴腰寬0.5厘米，袴長116厘米。
(7)帽展開呈不規(guī)則圓臺形，折疊時呈前高后低，頂部外凸，上有圓孔。帽后里側(cè)裝有組帶兩束，應是帽系。幅高18.5厘米，前邊長25厘米，后邊長40厘米。面料紅棕色絹，里料深黃色絹;大菱形紋錦鑲邊。
(8)麻鞋前端尖頭半圓形，側(cè)視呈緩坡狀，里層用草編，表層用麻布髹黑漆;再在外包錦面。鞋底用麻線編結，從中向外逐圈編繞27圈。底下編成許多乳釘狀線結。長23厘米，高5厘米。
春秋戰(zhàn)國服飾間接材料
有關春秋戰(zhàn)國時期服飾的間接資料很多，現(xiàn)在選擇一些服裝結構比較清晰的人物雕刻、繪畫形象，供讀者參考。
湖南長沙戰(zhàn)國楚墓出土的漆奩裝飾人物紋，所繪人物雖極簡練，但作風非常寫實。其在中間坐者在室內(nèi)，為觀舞的主人。立者在室外作舞蹈表演，所穿大袖、寬下擺、V字形交領長袍，腰間緊束腰帶，體態(tài)秀美。《尸子》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”此漆奩人物畫所表現(xiàn)的，也正是細腰的裝束。此外，所有人物衣著領口、袖口、下擺及腰帶均為白色，可能是在深色袍子之內(nèi)襯穿白色襯衣。頭冠雖不清楚，但都有纓帶下垂，系于頜下。
河南洛陽金村韓墓出土的兩件戰(zhàn)國長袖曲裾袍舞女玉雕，式樣均為交領、右衽，袍長曳地，腰束大帶。
湖南長沙仰天湖戰(zhàn)國楚墓出土女木俑，穿繪繡交領右衽曲裾袍，領及衽邊均飾以較寬的錦緣。
湖南長沙戰(zhàn)國楚墓出土的彩繪木俑，多數(shù)穿直裾袍，只有一個穿曲裾袍。袍式長者曳地，短者及踝，袍裾沿邊均鑲錦緣。袍身紋飾為雷紋和重菱紋，重菱紋又稱為“杯紋”，因它形似雙耳漆杯，或稱為“長命紋”，取長壽吉利的含義。
河南洛陽金村韓墓出土戰(zhàn)國青銅玩雀女孩，上衣為立領式，立領是在領窩加領座才能制成的。裙裳長僅及膝，為中短裙。腰間束有珰的革帶，革帶上掛著懸有組玉佩的組帶。足穿革靴，發(fā)分左右梳兩條長辮。用現(xiàn)代人的審美眼光來看，也是頗為時髦的。圖中柱上的小雀是后人加上去的。
河北燕下都戰(zhàn)國遺址出土銅人，穿右衽矩形交領長袍，腰束革帶，用帶鉤扣接。
湖南長沙子彈庫戰(zhàn)國楚墓出土馭龍升天圖帛畫，畫著一個男子駕一條龍，龍前是魚，龍后是鷺鶿鳥，表示能入?；蛏臁Ｄ凶宇^戴切云冠，長纓結于頜下，腰束大帶，袍式寬松、廣袖、曲裾，長可掩足。即當時的深衣。
湖南長沙陳家大山戰(zhàn)國楚墓出土少女龍鳳帛畫。畫一女子合手祈禱，身穿廣袖寬松曳地曲裾長袍，袖身肥大，袖口縮斂，下側(cè)弧線成垂胡狀，腰束大帶，與長沙子彈庫戰(zhàn)國楚墓所出土帛畫中駕龍男子的袍式基本相同。
《爾雅·釋衣》謂袖身擴大部分為“祛”，袖口縮斂部分為“袂”，這種袖式后來稱為“琵琶袖”。袍與衫的區(qū)別，在于有沒有袖口，有袖口的為袍，無袖口的為衫。湖北隨縣戰(zhàn)國曾侯乙墓出土編鐘虡(jù音據(jù))中層的銅人，上衣是矩形交領、緊身、窄袖、衣襟下擺左長右短呈曲波形彎曲，領緣有幾何花邊為飾。下穿折裥裙裳，裙裳左右兩側(cè)各有一條幾何紋直條圖案為飾。裙的長度短者及膝，長者及地。均穿于上衣之內(nèi)。腰間束革帶，掛有垂纓及心形囊。腰右側(cè)佩短劍。頭戴上寬下緊的平頂帽，為儀仗樂隊的裝束。
幾組戰(zhàn)國楚墓出土的組佩俑，當時諸侯禮聘及祭天祀神所穿禮服都佩玉，所謂君子無故，玉不去身。
河北平山三汲戰(zhàn)國中山王墓出土的玉人，均穿左衽、矩形交領、窄袖上衣，大方格紋面料中長裙，裙長及踝。發(fā)式或總發(fā)于頂，在頂上梳髻?；蜃髋l(fā)式，頭發(fā)后垂于背。有的在頭上插戴高高的牛角形梳冠為飾，頗與今苗族姑娘的角形銀冠相似。為古代鮮虞族人服飾。
商代以馬駕車，古代以馬狩獵或驅(qū)逐侵犯牛羊的狼群，戰(zhàn)國七國中原戰(zhàn)爭中才有大規(guī)模騎兵，故以為起始于戰(zhàn)國趙武靈王，騎兵代替戰(zhàn)車，象征運動速度增強，《簡子》議兵說楚軍“輕利僄遬(速)，率(驟)如飄風”。“善用兵者，感忽悠暗，莫知其所從出。”《戰(zhàn)國策·齊策一》齊軍“疾如錐矢，戰(zhàn)如雷電，解如風雨。”《孫子兵法》“攻其不備，出其不意”“始(靜)如處女……后(動)如脫兔”?！妒酚?middot;白起列傳》：“秦奇兵二萬五千人絕趙軍后，又一軍五千騎絕趙壁間”。楚亦有騎兵一萬，《古禽經(jīng)》“鹖冠，武士服之，像其勇也”。應劭《漢官儀》：“虎賁，冠插鹖尾，鹖，鷙鳥中之果勁者也，每所攫撮應爪摧碎。尾上當所貢”?！独m(xù)漢書》：“羽林左右監(jiān)皆冠武冠，加雙鹖尾”。穿虎紋錦褲。
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