英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)有什么發(fā)展
英國的文學(xué)潮流一直是隨著時(shí)代的變化而發(fā)生改變，每個(gè)文學(xué)思潮都造就一批成功的文學(xué)家，他們在這股潮流中散發(fā)出自己最獨(dú)特的光彩，并隨著作品的流傳一直聞名于后代。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展，希望你喜歡。
英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展概況
從19世紀(jì)30年代開始，英國的浪漫主義文學(xué)作為一種文學(xué)運(yùn)動(dòng)已經(jīng)衰落，代之而起并取得重要成就的是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。
四五十年代，英國出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他們被馬克思稱為“現(xiàn)代英國一批杰出的小說家”，包括狄更斯、薩克雷、蓋斯凱爾夫人和勃朗特姐妹等。他們從人道主義立場出發(fā)，揭露社會(huì)壓迫，同情小人物的命運(yùn)，希望改良社會(huì)以解決資本主義的社會(huì)問題。
19世紀(jì)70年代以后，英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作家有梅瑞狄斯、哈代、肖伯納等。這時(shí)期的作家進(jìn)一步揭露和批判了開始形成的英國壟斷資產(chǎn)階級。如梅瑞狄斯在《利己主義者》中刻畫了一個(gè)以自我為中心的利己主義者形象;哈代的 “威塞克斯小說” 系列反映了資本主義經(jīng)濟(jì)入侵農(nóng)村后小農(nóng)破產(chǎn)的悲慘命運(yùn)。
基本特征
1、最先描寫勞資矛盾，揭露資本家對工人的殘酷剝削和政治欺騙，正面描寫工人的生活和斗爭。
2、善于描寫“小人物”的命運(yùn)，在改革中表現(xiàn)小資產(chǎn)階級的痛苦掙扎和個(gè)人奮斗。
3、具有溫和的人道主義和濃厚的改良主義傾向。
4、女性文學(xué)異軍突起。
英國批判現(xiàn)實(shí)主義作家和作品
蓋斯凱爾夫人(伊麗莎白·蓋斯凱爾，1810—1865)是歐洲文學(xué)史上最早反映勞資矛盾的作家。她一生主要?jiǎng)?chuàng)作了6部長篇小說：《瑪麗·巴頓》、《克蘭福德》、《露絲》、《北與南》、《西爾維亞的戀人》和《妻子與女兒》。這些小說直接描寫了工人階級的悲慘生活和斗爭，在英國文學(xué)史上占有重要地位。此外，還寫了一部優(yōu)秀的傳記作品《夏洛蒂·勃朗特》，真實(shí)而生動(dòng)地記錄了夏洛蒂·勃朗特的一生。
薩克雷
威廉·薩克雷(1811—1863)是與狄更斯齊名的英國批判現(xiàn)實(shí)主義小說家。他繼承了斯威夫特、菲爾丁的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，在為數(shù)不多的小說創(chuàng)作中，運(yùn)用諷刺等藝術(shù)手法，塑造了為數(shù)眾多、絢麗多姿的人物形象，成為“當(dāng)代歐洲作家里的第一流的大天才”， 維多利亞時(shí)代“一位犀利而無情的諷刺家”。他出色的諷刺才能，對社會(huì)丑惡的辛辣抨擊以及挖苦嘲笑的幽默風(fēng)格，使他在英國文學(xué)史上占據(jù)特殊的地位。薩克雷的代表作《名利場》的副標(biāo)題是“一部沒有英雄(主人公)的小說”。
勃朗特姐妹
勃朗特姐妹指夏洛蒂·勃朗特、艾米莉·勃朗特和安妮·勃朗特三姐妹。勃朗特姐妹生于一個(gè)貧窮的農(nóng)村牧師家庭，童年喪母，父親多病，因而從小離群索居，養(yǎng)成了孤僻性格。她們曾在生活條件很差的教會(huì)女子寄宿學(xué)校接受教育。學(xué)?？贪宓淖诮探桃?guī)和惡劣的物質(zhì)條件，嚴(yán)重地摧殘了她們的身心健康。老大、老二過早夭折，艾米莉和安妮尚未成家就離開了人世，夏洛蒂也只活了39歲。
(1)夏洛蒂·勃朗特
夏洛蒂·勃朗特(1816—1855)一生創(chuàng)作了4部長篇小說：《教師》、《簡·愛》、《謝利》、《維萊特》，描寫了小市民知識(shí)婦女的命運(yùn)與抗?fàn)帯?/p>
《簡·愛》是夏洛蒂·勃朗特的代表作，具有自傳性質(zhì)，寫孤女簡·愛個(gè)人奮斗的故事。簡·愛自幼失去父母，寄養(yǎng)在有錢的舅父家。舅舅死后，受到舅母里德太太和表兄約翰的虐待。但她沒有逆來順受，而是大膽反抗家庭暴君，結(jié)果被送進(jìn)勞渥德女子寄宿學(xué)校。這所學(xué)校名義上是慈善機(jī)構(gòu)，實(shí)際上是孩子們受罪的“地獄”，挨打挨罵、罰站罰跪乃是家常便飯。八年以后，簡·愛自謀職業(yè)，到桑菲爾德莊園當(dāng)家庭教師，與大地主羅徹斯特相愛。舉行婚禮時(shí)，她發(fā)現(xiàn)羅徹斯特有個(gè)瘋妻，于是離開莊園，到處流浪。途中暈到在地，牧師圣約翰收留了她，并且向她求婚。簡·愛沒有同意，重返桑菲爾德，但莊園已經(jīng)被瘋女人縱火燒毀，瘋女人被燒死，羅徹斯特幾乎雙目失明。最后，他們結(jié)婚了，過著幸福生活。
(2)艾米利·勃朗特
艾米利·勃朗特(1818—1848)的代表作《呼嘯山莊》講述的是一個(gè)為了愛情而復(fù)仇的動(dòng)人故事。棄兒希斯克利夫被呼嘯山莊的主人恩蕭收養(yǎng)，恩蕭的親兒子辛德雷敵視他、迫害他。但辛德雷的妹妹凱瑟琳從小喜歡希斯克利夫，兩人青梅竹馬，兩小無猜，長大后真心相愛。但凱瑟琳經(jīng)不起物質(zhì)誘惑并因?yàn)殚T第觀念嫁給了畫眉山莊的少爺林敦。傷心絕望的希斯克利夫離家出走，三年后發(fā)了財(cái)回來，開始實(shí)施瘋狂的復(fù)仇。最后希斯克利夫達(dá)到復(fù)仇目的，但最終以自殺方式結(jié)束了自己的一生。
(3)安妮·勃朗特
安妮·勃朗特(1820—1849)的代表作是自傳性的長篇小說《艾格妮斯·格雷》，被稱為“英國文學(xué)中最完美的散文體小說”。 女主人公艾格妮絲·格雷兩次給別人做家庭教師，飽受東家對其精神上和物質(zhì)生活上的虐待，從中看到了當(dāng)時(shí)英國社會(huì)中的貴族階級和正處上升階段的資產(chǎn)階級和正處上升階段的資產(chǎn)階段的愚昧，冷酷，自私和虛偽。所幸的是認(rèn)識(shí)了為人正直的副牧師韋斯頓，兩人雖然一樣貧寒，但是卻擁有人間的美好感情，在相濡以沫中共同享受著自然界的美好事物。
喬治·艾略特
喬治·艾略特(1819—1880，原名瑪麗·安·埃文斯)也是一個(gè)著名的女作家，從小熟悉農(nóng)村的風(fēng)土人情，成年之后深受資產(chǎn)階級思想影響。早期的三部重要小說《亞當(dāng)·比德》、《弗洛斯河上的磨坊》和《織工馬南》，都是描寫農(nóng)村普通人生活的杰作。后期的長篇小說《米德爾馬契》被普遍認(rèn)為是她的代表作，“維多利亞時(shí)代最偉大的小說”(約翰·巴肯語)。
《米德爾馬契》全名叫《米德爾馬契,外省生活素描》,以19世紀(jì)上半葉的一個(gè)小鎮(zhèn)米德爾馬契為背景,由4條線索交錯(cuò)發(fā)展而成,構(gòu)成了英國外省生活的宏大畫幅。其中主要的是兩條:一條是理想主義少女多蘿西婭的災(zāi)難性婚姻與理想的破滅;另一條是青年醫(yī)生利德蓋特的不幸婚姻和事業(yè)上的失敗。
梅瑞狄斯
喬治·梅瑞狄斯(1828—1909)是英國杰出的小說家之一。出身于樸次茅斯一個(gè)成衣匠的家庭，16歲就因家境貧寒而輟學(xué)，不久就進(jìn)了一家律師事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒。微賤的社會(huì)地位與生活的艱辛使冷暖人情與炎涼世態(tài)在他備感壓抑與不平的幼小心靈中打下不可磨滅的烙印，這就看促使他在日后的作品中淋漓盡致地揭露貴族資產(chǎn)階級的虛偽作風(fēng)、損人利己的自私心理與爾虞我詐的丑惡現(xiàn)象，并懷著切膚之痛視利己主義為萬惡之源，以鞭撻利己主義為自己創(chuàng)作的根本任務(wù)。早期小說《理查德·弗維萊爾的苦難》，初步顯示了他的現(xiàn)實(shí)主義筆鋒。七十年代以后，他的創(chuàng)作進(jìn)入旺盛時(shí)期，寫出了大量的長篇小說和中短篇小說。
梅瑞狄斯的代表作《利己主義者》成功地塑造了一個(gè)典型的利己主義者威洛比·帕特恩形象，辛辣地諷刺了英國上層社會(huì)。這部作品著重描繪了英國貴族青年威洛比·帕特恩爵士這個(gè)極端利己主義者的情感經(jīng)歷，以喜劇的形式嘲弄英國資產(chǎn)階級的空虛與墮落，并通過利己主義者自我毀滅的結(jié)局揭示了利己主義的危害性和作家的批判態(tài)度。
肖伯納
肖伯納(原名喬治·伯納·肖，1856—1950)是英國現(xiàn)代戲劇的奠基人，也是一位向舊世界挑戰(zhàn)的“勇敢的斗士”。肖伯納的思想比較復(fù)雜，一方面閱讀了《資本論》，對馬克思主義有所了解,致力于揭露資產(chǎn)階級的偽善，另一方面，他又奉行改良主義，參加“費(fèi)邊社”， 主張用漸進(jìn)、點(diǎn)滴的改良來改變資本主義制度，反對暴力革命，所以恩格斯說他是“墮入費(fèi)邊主義者中間的一個(gè)好人”。 第一次世界大戰(zhàn)期間，肖伯納發(fā)表了論文《戰(zhàn)爭常識(shí)談》，指出資本主義和帝國主義是人類的仇敵，英國政府和德國政府對于發(fā)動(dòng)這次戰(zhàn)爭負(fù)有完全的責(zé)任。肖伯納在創(chuàng)作上接受易卜生影響，主張寫社會(huì)問題，反對“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張，反對把戲劇當(dāng)作消遣。他提出“戲劇的使命在于振奮人心，迫使人們進(jìn)行思考，引起痛苦，”作家的責(zé)任不是用虛構(gòu)的故事去迎合讀者的趣味，而是要探索現(xiàn)實(shí)，批評現(xiàn)實(shí)。
肖伯納的創(chuàng)作生涯從19世紀(jì)末開始，到20世紀(jì)中葉結(jié)束，長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)。他從小說方面開始創(chuàng)作，但他的突出成就是戲劇。1925年，蕭伯納不僅因?yàn)榻艹龅膽騽?chuàng)作活動(dòng)，獲得了“20世紀(jì)的莫里哀”的稱號(hào)，而且“因?yàn)樗淖髌肪哂欣硐胫髁x和人道精神，其令人激勵(lì)和諷刺往往蘊(yùn)含著獨(dú)特的詩意之美”，而獲得了當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
肖伯納在19世紀(jì)末主要?jiǎng)?chuàng)作的戲劇是《鰥夫的房產(chǎn)》(1892)和《華倫夫人的職業(yè)》(1894)，深刻揭露了資產(chǎn)階級財(cái)富的罪惡來源以及虛偽的道德和婚姻制度。
《鰥夫的房產(chǎn)》是肖伯納的第一部劇作，也是肖伯納的成名作，是一部揭露資產(chǎn)階級財(cái)產(chǎn)來源的三幕社會(huì)問題劇。 《華倫夫人的職業(yè)》的主題與《鰥夫的房產(chǎn)》相似，從另一個(gè)角度揭示了中產(chǎn)階級和貴族奢侈生活是靠骯臟的金錢來維持的事實(shí)?！ ∵M(jìn)入20世紀(jì)以后，肖伯納的創(chuàng)作進(jìn)入高峰期，不僅寫出了代表作《巴巴拉》，而且優(yōu)秀作品疊出，其中的《傷心之家》(1919)、《圣女貞德》(1923)、《蘋果車》(1929)等在今天已經(jīng)成為公認(rèn)的名作。
《傷心之家》的副標(biāo)題是“俄國風(fēng)格英國主題的狂想曲”，是一部具有象征意義的著名劇作。
《圣女貞德》是肖伯納作品中唯一的悲劇，歌頌了法英百年戰(zhàn)爭中法國女愛國者可歌可泣的英雄事跡。
《蘋果車》以“政治狂想曲”為副標(biāo)題，是肖伯納后期的重要作品,是一部抨擊英國議會(huì)制的政治諷刺劇?！ 】道?/p>
康拉德(1857-1924)是英國著名的航海家和小說家，原名約瑟夫·西奧多·康拉德·柯日涅夫斯基，祖籍波蘭。康拉德擅長描寫海洋生活，但他與許多“海洋小說家”不同，他注意的不是驚險(xiǎn)的事件，而是驚險(xiǎn)的事件在人們意識(shí)中的反映。他認(rèn)為如果忽略人們的思想情感，藝術(shù)就失去了意義。他還寫了許多以歐洲大陸為背景的小說，描寫卷入歐洲政治生活的小人物的命運(yùn)和心理，表現(xiàn)了對沙俄專制制度的憎恨。他對勞動(dòng)人民懷有同情，不滿意西方強(qiáng)國的海外掠奪政策，向往大自然和東方各國人民質(zhì)樸的生活，但他又反對激烈的社會(huì)變革，強(qiáng)調(diào)秩序和克制。他的作品繼承了英國小說中描寫道德主題的傳統(tǒng)，吸收了法國作家福樓拜、莫泊桑等人的現(xiàn)實(shí)主義手法，使其創(chuàng)作理念和藝術(shù)技巧達(dá)到了較完美的結(jié)合，但是思想上往往帶有比較濃厚的悲觀神秘色彩。主人公多為特殊環(huán)境中的異常人物，有沉重的心理負(fù)擔(dān)，最后不得不遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，處于孤獨(dú)之中。《吉姆老爺》是康拉德著名的幾部長篇小說之一，也是他的代表作。作品講述的是青年海員吉姆的故事。
狄更斯
查爾·狄更斯(1812-1870)是英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)成就最高的代表作家，是繼莎士比亞之后出現(xiàn)的又一個(gè)偉大的英國作家?！峨p城記》是一部以法國大革命為背景的虛構(gòu)小說。狄更斯最初的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來自一個(gè)感人的愛情故事，打算寫一位為拯救情敵犧牲自己的高尚青年。在構(gòu)思過程中危機(jī)四伏的英國社會(huì)現(xiàn)狀讓他聯(lián)想到法國大革命前夕，害怕那場可怕的大火會(huì)在英國重燃。狄更斯選擇法國大革命為故事背景，旨在以古喻今，向當(dāng)權(quán)者和廣大公眾呼吁：暴政必定會(huì)引發(fā)暴力，只有仁愛和寬恕才能拯救人類，免除因彼此仇恨而帶來的浩劫。
全書分為三部分：一、復(fù)活;二、金錢;三、暴風(fēng)雨的蹤跡。“雙城”指的是倫敦和巴黎。小說的兩條主線同時(shí)展開，在第三部分合二為一。主線之一是倫敦馬奈特醫(yī)生一家，主要表現(xiàn)了愛和寬恕的思想;另一條主線在巴黎圣安東尼區(qū)得代石夫婦的酒店展開，表現(xiàn)了恨和復(fù)仇的主題。
故事發(fā)生在動(dòng)蕩而黑暗的1775年。倫敦臺(tái)爾森銀行的老職員洛瑞和英國姑娘露茜來到巴黎得伐石夫婦的酒店，接走了一個(gè)神志不清的老人。他就是露茜的父親馬奈特醫(yī)生，在巴士底獄被秘密關(guān)押了18年。五年以后，馬奈特醫(yī)生在女兒的精心照顧下恢復(fù)了正常，以行醫(yī)為生。法國青年代爾那和美國青年卡爾登同時(shí)愛上了露茜，兩人相貌酷似但性格迥異?？柕且蚱湫锞瞥砂a、自暴自棄，主動(dòng)退出競爭。代爾那向露茜求婚成功。得知代爾那的身世之后，馬奈特醫(yī)生一度精神失常?；楹舐盾绲膼塾腥缃鹁€把全家纏繞在恬靜歡樂的生活之中。
在巴黎圣安東尼區(qū)，黑沉沉地壓著寒冷、骯臟、貧窮和疾病。埃弗雷蒙德侯爵的馬車輾死了一個(gè)孩子，侯爵扔出一枚金幣便揚(yáng)長而去。當(dāng)晚，這位老爺被刺死在自己的床上。這一天終于來臨，衣衫襤樓的人群涌向巴土底獄，革命浪潮風(fēng)起云涌。法國的貴族紛紛作鳥獸散。代爾那為替老管家昭雪，只身回國。一到法國便被秘密監(jiān)禁。他是被暗殺的侯爵的侄兒，因其家族的罪惡株連其身。馬奈特醫(yī)生和露茜多方奔走無效。醫(yī)生當(dāng)年的血書揭示了他本人和得伐石太太娘家都是埃弗雷蒙德家族的犧牲品。在代爾那即將送上斷頭臺(tái)的前夜，卡爾登設(shè)計(jì)替換下了他，昂然走向死亡。得伐石太太在追捕露茜母女時(shí)意外喪身。最后馬奈特醫(yī)生一家逃離了血雨腥風(fēng)的巴黎。
托馬斯哈代
托馬斯哈代(1840-1928)是19世紀(jì)后期英國批判現(xiàn)實(shí)主義的杰出代表之一。伍爾芙稱他是“英國小說家中的最偉大的悲劇大師”，韋伯稱他為“英國小說中的莎士比亞”。
哈代小說的特征
1、荒原題材
哈代人生的大部分時(shí)光在多塞特荒原上度過，荒原特有的自然風(fēng)光、風(fēng)土人情和民間傳說，培養(yǎng)了哈代體驗(yàn)世界、認(rèn)識(shí)世界和表現(xiàn)世界的獨(dú)特方式。哈代所有的創(chuàng)作都是一個(gè)荒原人以荒原風(fēng)格對荒原的摹像。
在哈代的小說中，可以看到19世紀(jì)末尚未遭受人工開墾和工業(yè)污染的大自然的原生態(tài)：氤氳著山巒深谷的清明澄澈的空氣，叢生的石楠，鳥獸的蹤跡與和鳴……可以看到圣誕夜的假面舞會(huì)、巫術(shù)活動(dòng)和民歌傳說和看到荒原人奇特的性格和生活方式?？傊?，哈代把大自然的神奇和人性的奧秘一覽無余地呈示給讀者。
2、希臘式悲劇主題
哈代熟讀古希臘悲劇和莎士比亞悲劇，古希臘悲劇中的命運(yùn)主題，莎劇中對復(fù)雜人性的研究，在哈代的創(chuàng)作中演化成人與社會(huì)、性格與環(huán)境、愛情與宗教、法律、世俗觀念的沖突。同時(shí)古希臘英雄反抗命運(yùn)的樂觀主義精神，也給哈代以深刻的啟示：相信人性善的力量。
3、宿命觀念
哈代受叔本華影響，認(rèn)為支配宇宙的是一種無所謂善惡、冷漠無情的“內(nèi)在意志”，人生悲劇便是在它的沖動(dòng)驅(qū)使下釀成的災(zāi)難。哈代的人物都是無辜受難的典型，宿命祭壇上的犧牲。苔絲最后躺在祭壇上被捕，正具有這種意味。
4、抒情色彩
哈代所有的作品都具有濃郁的抒情特色，比如情景交融的環(huán)境，詩意氤氳的人物性格，凄婉動(dòng)人的心理描寫，悲愴離奇的命運(yùn)，樸素從容、散文化的敘事風(fēng)格……都具有一種強(qiáng)烈的情緒感染力。
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5.狄更斯簡介資料
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