吳道子，又名道玄，陽翟人，唐代非常著名的畫家，被后世尊稱為畫圣。吳道子在繪畫藝術(shù)上有著非常卓越的成就，他刻意求新，勇于創(chuàng)作，因此他的作品不落俗套，成為了畫師們學(xué)習(xí)的楷模，他的繪畫藝術(shù)對中國畫壇有著非常深刻的影響。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的唐代畫家吳道子生平簡介，希望大家喜歡!

　　吳道子生平簡介

　　唐朝是一個盛產(chǎn)人才的朝代，無論是詩仙李白，還是詩圣杜甫等等，他們都是這一時期著名的大詩人。然而很多人都只知道唐朝詩歌繁榮，卻忽略了唐朝的繪畫藝術(shù)。有畫圣這一美稱的吳道子便可以作為這一時期的典型代表。當(dāng)今，也有很多吳道子的作品流傳于民間，被愛好古玩書畫的人所收藏。

　　畫圣吳道子，又名吳道玄。公元680年出生在今天的河南省禹州市。小時候吳道子的家庭是十分清貧的，但好在父母都是知書達(dá)理之人。所以吳道子也才能一直有接受教育的機(jī)會。他曾經(jīng)和書法家張旭，賀知章等人求學(xué)，練習(xí)書法。但后來出于對繪畫的熱愛，吳道子毅然決然的放棄書法，潛心鉆研繪畫，并辭去了自己當(dāng)時擔(dān)任的縣尉這一官職，四處游歷，感受大自然，為畫畫做準(zhǔn)備。

　　開元年間，吳道子在四處游歷的過程中，名氣也漸漸傳播開來。于是他便被當(dāng)時的皇帝唐玄宗召見。由他為唐玄宗主畫的《金橋圖》，更是受到了畫壇的極高評價(jià)。畫圣吳道子是一位敢于創(chuàng)新，不拘泥于形式和規(guī)定的人，“蘭葉描”便是他所發(fā)明的一種繪畫新手法。在吳道子的作品中，由于他畫的人物大都衣袂飄飄，畫中似乎有風(fēng)。所以人們又把他的這種繪畫風(fēng)格稱之為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。《送子天王圖》、《梁武帝》以及《地獄變相圖》等，這些都是畫圣吳道子有名的代表作品之一。公元759年，這位一生具有傳奇色彩的人物，于長安逝世。

　　吳道子的作品

　　吳道子是唐代有名的畫家之一，雖然出生于唐朝的畫家不在少數(shù)，除了吳道子之外，還有顏真卿，歐陽詢等這樣的大家。但在后人的評價(jià)當(dāng)中，“畫圣”這一稱號卻唯獨(dú)給了吳道子。由此，也可以看出，吳道子這一生不僅創(chuàng)作的作品豐富，而且他的繪畫技術(shù)也確實(shí)達(dá)到了一定的境界。那么吳道子的作品又都有哪些呢?

　　吳道子的第一部作品是享有“時謂三絕”美稱的《金橋圖》，這是他與韋無添，陳閎三個人一起創(chuàng)作的一部作品。后來，隨著吳道子的名聲見漲，一時間請他作畫的人也不在少數(shù)。在與人物畫有關(guān)的作品中，出于吳道子筆下的主要有《送子天王圖》、《梁武帝》、《朱云折檻圖》、《汗光武帝燎衣圖》以及《明皇受篆圖》等等。由于吳道子最擅長的是畫與佛教有關(guān)的壁畫，所以他在宗教壁畫方面給后人留下的作品也是很多的，主要代表作品有《托塔天王圖》、《大護(hù)法神像》、《孔雀明王像》、《寶積賓伽羅佛像》以及《嘉陵江山水三百里圖》等。

　　其中他還畫過一幅《地獄變相圖》，憑借這部作品，吳道子在唐朝迅速成為無人不知，無人不曉的名字。在人物寫真方面，吳道子的作品還有《玄元真》、《孔子按幾 坐像》、《李林甫像》、《楊國忠像》、《一行大師真》以及《顏?zhàn)酉瘛返鹊?。山水以及其他方面，還有一些如《華清宮圖》、《雙林圖》以及《南岳圖》等這些有名的作品流傳下來。

　　吳道子天王送子圖

　　吳道子是中國畫界的大師級人物，被尊為畫圣，民間畫工更是尊奉他為“祖師”。吳道子擅長人物畫，主要從事宗教題材畫作，吳道子天王送子圖就是他的經(jīng)典代表作之一。

　　吳道子的《送子天王圖》是紙本手卷，長35.5厘米，寬338.1厘米，又名《釋迦降生圖》，是吳道子根據(jù)佛典《瑞應(yīng)本起經(jīng)》所繪，原稿已丟失，現(xiàn)藏于日本國大阪市立美術(shù)館的是宋人臨摹版本。

　　吳道子《送子天王圖》共分兩部分，前一部分是兩神騎著瑞獸之神奔馳而來，天王雙手及膝，神態(tài)威嚴(yán)。身后的侍女態(tài)度安詳，武將則劍拔弩張。第二部分凈飯王小心翼翼的抱著初生的釋迦，王后緊跟其后，一神驚慌拜迎。畫中人物雖多，但表情各異，張弛有度，很有節(jié)奏感和敘事感，吳道子對于人物身份、心理以及形態(tài)的刻畫細(xì)致入微，既富有想象力又不缺乏神韻。獨(dú)樹一幟的“吳家樣”線條，粗細(xì)頓挫，隨心流轉(zhuǎn)，將人物、鬼神表現(xiàn)的生動貼切，入木三分。

　　《送子天王圖》是吳道子畫風(fēng)的充分體現(xiàn)，他開創(chuàng)了蘭葉描，奉行“行筆磊落，揮霍如莼萊條，圓間折算，方圓凹凸”。他從公孫大娘舞劍中悟出用筆之道，著意于繪畫中筆力的起伏變化，態(tài)勢雄峻而疏放，表現(xiàn)了內(nèi)在的精神力量。吳道子的畫作，用色簡淡，甚至不著色，很有點(diǎn)表現(xiàn)主義的味道。

　　吳道子的人物畫像極具個人特色，與顧愷之、陸探微等大為不同，“筆不周而意足，貌有缺而神全”，筆勢圓轉(zhuǎn)，衣服飄舉，盈盈若舞，形成了“吳帶當(dāng)風(fēng)”的藝術(shù)風(fēng)格，風(fēng)行一時，對后世影響深遠(yuǎn)。

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