唐朝詩鬼李賀的生平簡介
李賀，字長吉，河南福昌人，是唐宗室鄭王李亮的后裔，因家居昌谷，所以被后世稱為李昌谷，唐代著名的浪漫主義詩人，有“詩鬼”之稱，與李白、李商隱三人被稱為唐代三李。下面是學習啦小編為大家整理的唐朝詩鬼李賀的生平簡介，希望大家喜歡!
李賀簡介
李賀出生在一個貴族世家，他的祖上是唐朝的皇室，雖然李賀一直以來對于自己的血統(tǒng)都很自豪，但是其實他家早在很久之前就已經破敗了，家境非常差，據李賀自己的詩作所說，當時家里是住在山上的，只有一畝田地聊以為生，可以看出他家當時還是很窮的。
李賀從小長相就異于常人，古書上說是“通眉長爪”，不只是長相上的獨特，李賀的才智也是非常出眾，小小年紀的時候李賀就聰慧過人，年不過七歲就能吟詩作對，而且書法也是非常不錯尤其擅長草書。傳說在他七歲的時候當時名動一方的韓愈和皇甫湜路過造訪的時候李賀揮筆即成一篇《高軒過》，自此名揚四方，年紀稍大一點之后，李賀就白天外出尋找靈感創(chuàng)作，晚上就整理一天所得，學習非?？炭啵鹊?5歲的時候已經是名滿天下。
在李賀十八歲的時候他已經是詩名遠揚，在當時有著很高的聲望，但是因為父親早喪，需要為父親守喪，之后又有嫉妒他才能的人流出李賀的父親名字中有個“晉”字，所以和“進士”的“進”字犯忌諱，所以李賀憤而離開了考場。后來在韓愈等人的努力之下，李賀終于能夠參與考核，通過考試之后，李賀成為了一個小官，之后的三年時間內李賀雖然做得只是小官，但是也算是兢兢業(yè)業(yè)，還結交了一群志同道合都不得志的好友，李賀深刻的認識到了現實的黑暗，寫下了不少的名篇佳作，奠定了他在中國詩詞史上的地位。
之后因為仕途不順，李賀就希望能夠到地方去施展才華，但是當時各地都是奸臣小人當道，李賀根本無處施展抱負，再加上夫人的病逝，讓李賀更加的悲傷，在經過三年的漂泊之后李賀又回到了長安，專心整理自己的詩作，沒多久就去世了，享年27歲。
李賀為什么叫詩鬼
唐朝李賀也許算不上是中國古代最偉大的詩人之一，但他可以說是最不幸的詩人。身懷詩才卻一生不得志，27歲就早早駕鶴西去，這應該是后世被稱他為“詩鬼”的原因之一。
首先，這個稱號是對李賀在詩歌方面天賦的肯定，所謂“鬼才”。據說他七歲就能寫詩，已名動京城。當時的大文學家韓愈和皇甫湜不信，就前去拜訪。于是，兩人給李賀出題，他也不緊張，拿筆就寫下了一首《高軒過》，先說兩位大人來時多么氣派，在盛贊他們的學識和地位，最后說明自己的處境和抱負。雖然現在認定這首詩是李賀二十歲時所作，但也能說明他年少有詩才，聲名遠揚。
可惜有如此大才的李賀一生卻十分不幸，懷才不遇仕途不順，使他悲憤，二十歲就已經“一心愁謝如枯蘭”;之后妻子的早逝，又加劇了他的感傷。最終李賀只在世了27年就英年早逝，令人惋惜。
李賀是極具想象力的浪漫主義派，他的詩歌常常涉及神仙和鬼怪。同樣如此寫詩的還有“詩仙”李白，與他不同的原因在于李賀詩歌的感情多是悲傷、苦悶的，這與他的境遇和性情有關。因此，李賀可以說是向死而寫詩，是在用鬼眼在看人間，“詩鬼”名副其實。
此外，“詩鬼”之名與李賀本人的長相大概也頗有關系。據記載，李賀長相十分奇特，也可以說是丑陋，身材纖細瘦弱，幾乎長到一起的眉毛，手指很長像雞爪。這不像鬼，像什么呢。
李賀的詩
李賀的詩歌因為他獨特的風格而被后世稱之為“長吉體”，在詩壇中獨樹一幟，影響極大。李賀雖然英年早逝，但作品不少。據記載，晚唐時李賀的詩被整理成集，共233首，而宋朝以后流傳至今共四卷220首。
就內容和題材上來說，李賀的詩可以分為四種。一為借古諷今，他所處的中唐已經開始衰敗，藩鎮(zhèn)割據、朝政腐敗、百姓疾苦，這樣的國家和社會現狀，主要是李賀為官時所作，他看在眼中寫在詩里;二為發(fā)憤抒情，他一生懷才不遇、仕途失意因此內心憤懣不滿，李賀的這類詩歌既有積極豪邁的也有消極抑郁的;三為神仙鬼魅，這是他想象力和浪漫主義的體現，而李賀以此常常抒發(fā)神鬼的虛假和生老病死的必然，多寫鬼怪也是他不稱為“詩鬼”的原因之一;四為詠人或詠物，實則是抒發(fā)自己和反映現實。
李賀的詩受到了楚辭、漢樂府詩、李白杜甫詩等人之前詩歌的影響。這一方面，李賀大多寫古體詩，尤其是樂府詩，卻很少寫當時的近體詩，據說流傳至今他沒有一首七言的律詩。此外，他較少寫長篇，多寫短篇詩歌。另一方面，李賀的詩想象奇特，語言瑰麗。奇特體現在他對神怪的描寫以及比喻擬人方式的特別，而瑰麗則是因為他常?？梢酝魄萌坭T自己的語言。
李賀的代表詩有許多，出名的有《夢天》、《雁門太守行》、《李憑箜篌引》、《南園十三首》等。
李賀作詩的啟示
“嘔心瀝血”是比喻為了創(chuàng)造和工作用盡心思。而這一成語其實就是來自唐朝著名詩人李賀的典故，在史書和李商隱的文集中都有所記載。而李賀對作詩的態(tài)度和方法都可以給后世許多啟示。
李賀作詩十分嚴肅認真，他每天早上騎一頭驢出門，帶上一書童，背著一錦囊，遇到心有所得的詩句就寫下來扔進錦囊里。晚上回去后他在吧詩句合成一篇，如果那天不是大醉或者吊喪就每天如此。他的母親派侍女找來錦囊，發(fā)現里面詩稿很多，就責怪他：“這孩子只有到嘔出心血來才會罷休。”
李賀對作詩的認真態(tài)度，啟示我們，像李賀這樣有天賦的人仍然非常努力刻苦，何況這些尋常之人呢?而他作詩的方式也極其有教育意義，可以說李賀詩歌方面的知識是一點點積累的，水平也是一步步提高的。如今學校里老師教育學生寫作要積累好詞好句，其實就是李賀作詩這一方法的延續(xù)。所以說創(chuàng)作，需要的是堅持多思考多練習，三天打魚兩天曬網是不可能有進步的。而平日里的努力和練習，才能在關鍵的時候做到厚積薄發(fā)，對于詩歌創(chuàng)作而言，也就是下筆如有神了。
另外，李賀作詩從不像別人那樣先定題目在寫詩，他不去牽強附會前人的作品，也不會受傳統(tǒng)的格式所限制。正是因為李賀這樣作詩的原則，才造就了他后來詩歌自成一風格，以詭譎見長。
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