南宋畫家李唐生平簡介
李唐，字晞古，南宋畫家。擅長山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。晚年去繁就簡，用筆峭勁，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)，畫水尤得勢，有盤渦動蕩之趣。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的南宋畫家李唐生平簡介，希望大家喜歡!
李唐生平簡介
李唐是南宋人。他本來是個(gè)落魄書生，只能廉價(jià)出賣自己的作品，在宋徽宗時(shí)代成為了官方畫家。1127年，南宋都城失守，皇帝不得不下令南渡。戰(zhàn)爭的暴亂引起了人們的慌亂，李唐一時(shí)之間變得更加落魄了，他逃到了杭州繼續(xù)賣畫為生。在他八十歲的時(shí)候，他經(jīng)過人的推薦繼續(xù)進(jìn)入南宋畫院當(dāng)官。
李唐擅長畫山水畫。他改變了前人的畫法，開創(chuàng)了南宋水墨雄壯古樸的一派，顛覆了世人對水墨畫清淡的印象。他年邁的時(shí)候畫法也返璞歸真起來，常常用簡練的線條描繪出復(fù)雜的事物。大斧劈皴畫法由他所創(chuàng)，這種畫畫方式適合表現(xiàn)大面積的山水，畫的時(shí)候，毛筆要與紙張垂直落下，能夠一筆同時(shí)表現(xiàn)不同的形狀，最后墨跡效果給觀賞的人帶來磅礴的感覺。他晚年畫的山水畫給人立體感很強(qiáng)，水就像是真的在流動。
李唐也擅于畫人物。他一開始的時(shí)候就拜了龍眠居士為師，居士在白描人物方面堪稱是當(dāng)朝第一，頗具影響。很快李唐就形成了自己的風(fēng)格，他喜歡把人物的衣褶用剛硬的畫法描述，這樣他的畫比人家的多了幾分現(xiàn)實(shí)風(fēng)格。這樣的一種畫法在南宋流傳開來，對后人也產(chǎn)生了很大影響。他畫牛也很厲害，能夠活靈活現(xiàn)地畫出牛的各種姿態(tài)。他的傳世名作《采薇圖》被收藏于故宮博物館。這幅圖是他嘔心瀝血之作，借兩個(gè)古人寧可餓死也不愿做大逆不道的事來贊揚(yáng)有氣節(jié)的人，諷刺當(dāng)朝向賊寇投降的行為。
李唐作品
李唐作品都是經(jīng)典作品，多被收藏于故宮博物館。李唐作品不僅體現(xiàn)了作者技藝高超，而且也帶著極為強(qiáng)烈的愛國情感。李唐在人生到達(dá)巔峰時(shí)，北宋遭遇最大恥辱，皇帝被金人擄走。他作為技法高超的畫家也被金人所擄，其實(shí)金人崇拜漢家文化，李唐在金國是可以過錦衣玉食的生活的，但他半路逃跑了。
經(jīng)過一番顛沛流離后，他輾轉(zhuǎn)來到杭州。因?yàn)樗陨硎怯忻褡鍤夤?jié)的，很鄙視那些北宋降臣，后來他的畫都具有諷刺意味?！恫赊眻D》就是寄居這樣情感的一幅作品。畫中描繪的是一個(gè)悠久的故事。伯夷想要讓弟弟按照父親的遺愿繼承王位選擇離開，可是叔齊認(rèn)為王位應(yīng)該由長子繼承，在得知哥哥跑了之后，決定去找哥哥和他一起離開。他們兩人來到西昌生活。知道姬發(fā)要攻打商朝，兩人認(rèn)為于理不合前來勸阻。但姬發(fā)最終還是取代商朝建立了周朝，伯夷和叔齊寧可到山上餓死也不愿意當(dāng)周朝的臣子。他們的行為得到了后世的推崇，李唐描繪這幅畫就是對茍且偷生的官僚階級最辛辣的諷刺。
除了這幅畫，他的《晉文公復(fù)國圖》也表達(dá)了愛國思想。這幅作品采用了連環(huán)繪畫的形式，被分成了六個(gè)部分。繪畫講述的是晉文公被放逐了十九年后回國即位的故事。它繪于北宋末年，其中所有的人物都刻畫得細(xì)致入微，線條運(yùn)用得恰到好處。作者盡量去還原春秋服飾。這幅畫旨在激勵(lì)世人應(yīng)該要不辭辛勞為復(fù)國而努力。
上面的兩幅作品都是人物畫，李唐的山水圖《煙寺松風(fēng)》、《清溪漁隱》、《長夏江寺》、《煙寺松風(fēng)》等也都意境高遠(yuǎn)，是南宋水墨畫中的瑰寶。
李唐萬壑松風(fēng)圖
李唐萬壑松風(fēng)圖現(xiàn)被收藏于臺北故宮博物院。它是一幅畫在絲織物上的作品，縱約十九米，橫約十四米。在畫面的左上方作者署了名。作者畫它時(shí)還沒有南渡，時(shí)年五十多歲。李唐把他在北國看見的雄偉風(fēng)光都訴諸于筆，這樣的磅礴之美在畫家南渡后的作品中基本看不到了。
往后的大多作品都是江南的秀美景致以及在畫中呈現(xiàn)出因?yàn)檫^于思念家鄉(xiāng)的淡淡憂愁。
在李唐萬壑松風(fēng)圖中，畫面中上方是高聳的山峰，它的周邊還有白云圍繞，再往下就是參次不齊的小山峰。山壁都像是被刀削過一樣，冷硬堅(jiān)挺，只有路上茂密的綠林給它添了幾分溫暖。
這幅畫很有層次感，這得益于山腰的白云與疏密相間的叢林，不僅減少了幾分因高山峭壁帶來的冷峻感，也多了幾分幽深的情調(diào)。在畫面上可以看到它也有一線瀑布垂下，形成了涓涓細(xì)流。遠(yuǎn)景近景空間層次分明。
作者是全景構(gòu)圖，但是景物視點(diǎn)非常進(jìn)，不是那種若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)山圖。他用濃烈的墨筆表現(xiàn)出山的壯美，讓人不自覺沉服于大自然的氣勢之下。作者畫得雖然是全景圖，但沒有特別突出最大的山峰，相反讓大山峰與它周圍的小山峰、樹木、云霧構(gòu)成了整體。
李唐融合了眾名家的畫法，博采眾長，對于不同的山石質(zhì)感有不同的畫法，獨(dú)創(chuàng)了馬牙皴，對這種皴法的運(yùn)用也直接影響到了后世，在現(xiàn)代也依然有人在學(xué)習(xí)。
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