元代畫家黃公望生平簡介
黃公望(1269-1354),元代畫家。本姓陸,名堅。擅畫山水,師法董源、巨然,兼修李成法,得趙孟頫指授。存世作品有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》等。下面是學習啦小編為大家整理的元代畫家黃公望生平簡介,希望大家喜歡!
黃公望生平簡介
黃公望(1269~1354),中國元代畫家。字子久,號一峰、大癡道人、井西老人等。曾做過小吏,因受累入獄,出獄后隱居江湖,入道教全真派。50歲后始畫山水,師法趙孟頫、董源、巨然、荊浩、關仝、李成等,晚年大變其法,自成一家。
黃公望工書法,善詩詞、散曲,頗有成就,其畫注重師法造化,常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然勝景。以書法中的草籀筆法入畫,有水墨、淺絳兩種面貌,筆墨簡遠逸邁,風格蒼勁高曠,氣勢雄秀。
黃公望的繪畫在元末明清及近代影響極大,畫史將他與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱元四家。著《山水訣》,闡述畫理、畫法及布局、意境等。有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》、《溪山雨意圖》、《剡溪訪戴圖》、《富春大嶺圖》等傳世。
黃公望藝術特色
黃公望擅畫山水,曾得趙孟頫指授,山水宗法董源、巨然,常在虞山、三泖、富春等處領略自然之勝,隨筆模寫。水墨、線絳俱作,善以草籀奇字之法入畫,筆簡而有神韻,氣勢雄秀,有“峰巒渾厚,草木華滋”之評。起畫風淵源董源而變化自成一家。
工書法,通音律,能作散曲。晚隱于富春。常在虞山、三泖、富春等地領略自然勝境,隨筆模寫。山水師董源、巨然。晚年變其法,自成一家。畫格有二:一種作淺絳色者,山頭多礬石,筆勢雄偉;一種作水墨者,皴紋極少,以草籀奇字之法入畫。筆意尤為簡遠逸邁,這個作風,也正是黃公望有別于王、倪、吳三家的地方。
倪瓚嘗題其畫云:“本朝畫山林水石,高尚書(克恭)之氣韻閑逸,趙榮祿(孟頫)之筆墨峻拔,黃子久之逸邁,王叔明(蒙)之秀潤清新,其品第固自有甲乙之分。然皆予斂袵無間言者,外此則非予所知矣”。
后人對其山水畫有“峰巒渾厚,草木華滋”之評。所作以《富春山居圖》為最著。有寫山水訣一卷。黃公望通音律,長詞短曲,落筆即成。
黃公望成就影響
變革宋元畫風
南宋山水畫之變,始于趙孟頫,成于黃公望,遂為百代之師。繼趙孟頫之后,他徹底改變了南宋后期院畫陳陳相因的積習,開創(chuàng)了一代風貌。
黃公望雖受趙的影響,但他專意于山水畫,且更多地著意于董、巨,水墨紛披,蒼率瀟灑,境界高曠,皆超出趙孟頫之上。他并把董、巨一派山水畫推向畫壇主流地位。董、巨的山水畫,本來不受人重視,北宋后期米芾發(fā)現(xiàn)了董源畫的妙處,開始宣揚,但僅在南方引起部分文人的注視,以后便無反應。
至元代,和趙孟頫同時的湯厚則以董源代關同,此時董源已為三大家之一。至黃公望《寫山水訣》謂:“近代作畫,多宗董源、李成二家。”董源的地位步步高升,在黃公望眼中已居首位。他更以自己的實踐影響后人。至元末,董源的畫派已成為中國山水畫的泰斗。可以說,經(jīng)過黃公望的努力,開拓了一個學董為風的時代,使這個本來不大受人重視的畫派發(fā)揚光大,徹底變革了南宋院體的畫風。
關于黃公望的師承,說法不一。和他同時的人多說他師荊、關、李成,也有說他師董、巨的。其原因是:黃公望雖學董,但也確實學過荊、關、李成。因當時董源的名氣還不如荊、關、李的名氣大,所以,大家都強調他學荊、關、李的一面。他自己既強調學董,,也屢屢提到荊、關、李,恐怕也有趨向時尚的意思在內。后來論者只說他學董,乃是根據(jù)他們所見到的黃公望畫的實際加以陳述的,倒是更符合實際些。
元四家之首
黃公望對明、清山水畫影響甚大,后人將其與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱為“元四家”。
在元代,黃公望的畫名很高,當時著名文人的詩文集中常提到他的畫。“元四家”之一倪云林《題黃子久畫》說:“本朝畫山林水石,高尚書之氣韻閑靜,趙榮祿之筆墨峻拔,黃子久之逸邁,王叔明之秀潤清新,其品第固自有甲、乙之分,然皆予斂衽無間言者。”(《清悶閣集》卷九)又說:“大癡畫格超凡俗,咫尺關河千里遙。”(同上,卷八)鄭元佑《僑吳集》題黃公望山水云:“荊關復生亦退避,獨有北苑董、營丘李,放出頭地差可耳。”善住《谷響集》亦謂:“黃公東???,能畫逼荊關。”
至明代,黃公望又被列為“元四大家”之一。王世貞《藝苑卮言》謂:“趙松雪孟頫,梅道人吳鎮(zhèn)仲圭,大癡道人黃公望子久,黃鶴山樵王蒙叔明,元四大家也。高彥敬、倪元鎮(zhèn)、方方壺,品之逸者也。”明代屠隆《畫箋》亦謂:“若云善畫,何以上擬古人,而為后世寶藏?如趙孟頫、黃子久、王叔明、吳仲圭之四大家及錢舜舉、倪云林……”項述。至董其昌、陳繼儒,又把“元四大家”中的趙孟頫去掉,換上倪云林,謂:“元季四大家以黃公望為冠,而王蒙、倪瓚、吳仲圭與之對壘。”黃公望遂為“元四大家”之首。
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