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中國近代畫家吳作人生平簡介

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  吳作人,1926年入蘇州工業(yè)??茖W(xué)校建筑系,1927年至1930年初先后就讀于上海藝術(shù)大學(xué)、南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系及南京中央大學(xué)藝術(shù)系,從師徐悲鴻先生,并參加南國革新運(yùn)動(dòng)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的中國近代畫家吳作人生平簡介,希望大家喜歡!

  吳作人簡介

  吳作人簡介中的大半生都是關(guān)于繪畫,而他本人就是中國的大畫家。在吳作人簡介中,他的繪畫生涯一直在尋求一種獨(dú)特的方式,他不甘于臨摹,那就選擇創(chuàng)新。在繪畫的道路上,創(chuàng)新的成功意味著引領(lǐng),吳作人就是這樣的畫家。

  吳作人之前是學(xué)習(xí)建筑的,之后進(jìn)入上海藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí),從此開啟了自己的畫家之路,并且他的師傅是徐悲鴻,起點(diǎn)就不低啊。在吳作人簡介中,他光輝的稱號(hào)有一堆,他也確實(shí)是一位有料的畫家。

  吳作人選擇藝術(shù)這條路的年代是五四運(yùn)動(dòng)那會(huì)兒,那時(shí)候中國的文化和社會(huì)都受到巨大的沖擊,而受到?jīng)_擊最深的就是年輕的學(xué)生團(tuán)體。繪畫是不分國界的,但是我們又不能完全放棄自己國家的繪畫風(fēng)格,那么問題來了,到底要怎么樣融合東西方文化的差異,讓他們更好地體現(xiàn)在畫作中呢?吳作人一直在探索這兒問題,他還在1930年的時(shí)候,游學(xué)歐洲,在比利時(shí)皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),他的繪畫風(fēng)格綜合東方意蘊(yùn)和西方的寫實(shí)主義,備受導(dǎo)師的贊揚(yáng)。

  但是在1935年吳作人寫給友人的信件中,他并沒有尋求到最好的融合的方式,他傾訴自己的苦惱,承認(rèn)空間和時(shí)間還有地域?qū)τ诶L畫的影響,但是他并沒有放棄。所以在之后的畫作中,我們也可以看到吳作人的油畫中透露著中國的藝術(shù)氣息,國畫中也有著西方的感覺。

  吳作人想要做中國繪畫的創(chuàng)新者,七十多年的探索他做到了。

  吳作人畫什么

  吳作人畫什么?作為我國的大畫家之一,吳作人的畫作一直在創(chuàng)新。通覽他的畫作會(huì)發(fā)現(xiàn)他的國畫很棒,但是又很精通油畫。若是單個(gè)物體來說,吳作人最擅長畫的是熊貓,其次是駱駝和牦牛。

  學(xué)有所成的畫家都是熱愛生活的,因?yàn)樗麄円绕匠H烁度氲娜ジ惺?,才能在畫作中體現(xiàn)出這種情感和細(xì)節(jié)。吳作人畫什么?在他年輕的時(shí)候,他專門畫素描和油畫。這素描是繪畫之人的基礎(chǔ),吳作人一直不放棄練習(xí),可見他的基本功相當(dāng)扎實(shí)。至于這油畫嗎,要來看看吳作人的那個(gè)年代,當(dāng)時(shí)正好五四運(yùn)動(dòng),一陣新潮思想傳入中國。而在藝術(shù)方面,就是西方的油畫。在當(dāng)時(shí),吳作人也很郁悶,油畫雖然是新事物,但是并不能全盤接受。所以在吳作人的畫作中,油畫中可以感受到中國的意蘊(yùn),國畫中也可以看到油畫的寫實(shí),這就是吳作人的創(chuàng)新。

  再來說說吳作人的熊貓畫,如果直接問吳作人畫什么?大部分人第一反應(yīng)就是熊貓。因?yàn)閰亲魅说男茇堈娴氖窍喈?dāng)?shù)目蓯凵鷦?dòng)。那么多的畫家畫熊貓,卻沒有一個(gè)人可以超越吳作人。熊貓是國寶,黑白兩色,正好適合中國的水墨繪制。吳作人畫中的熊貓永遠(yuǎn)都有竹子相伴,這也是熊貓生動(dòng)的原因之一。再者,竹子在中國文化中寓意也好。

  但是不管吳作人畫什么,都改變不了吳作人在中國畫壇的地位。

  吳作人藝術(shù)觀念

  吳作人先生在歐洲留學(xué)期間,獲得了比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院金獎(jiǎng)桂冠榮譽(yù),他的油畫達(dá)到了當(dāng)時(shí)油畫故鄉(xiāng)青年們所能達(dá)到的最高水平。三十年代,他的油畫造型精到,色彩濃烈飽滿,深得佛拉芒派之精粹。但是,到了四十年代,激蕩人心的西北之行后,當(dāng)他站在西方油畫技法的高峰上回顧東方時(shí),發(fā)現(xiàn)高度寫實(shí)油畫本身的性能不能滿足他的藝術(shù)創(chuàng)作理想。

  “中國畫的特點(diǎn)在于意在言外,……寫實(shí)的油畫難于做到言有盡而意無窮,它很客觀地把畫家本身的情全盤寄于所要表現(xiàn)的外觀。”

  吳作人四十年代這種對(duì)單純寫實(shí)傾向不滿足,這種向東方藝術(shù)情趣回歸的傾向,這種在藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)中加強(qiáng)主觀感情表現(xiàn)的寫意要求,不是偶然的,而是一種帶有時(shí)代色彩的普遍趨勢(shì)。西方藝術(shù)在十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初出現(xiàn)的大河改道的趨勢(shì),馬蒂斯、畢加索等現(xiàn)代藝術(shù)家畫風(fēng)的巨變;中國一批畫家也掀起現(xiàn)代藝術(shù)的思潮,陳師曾對(duì)文人畫的重新評(píng)價(jià)、齊白石等功力深厚的畫家也要衰年變法;其藝術(shù)求變的出發(fā)點(diǎn)本質(zhì)上都是一致的。雖然由于各國各人的狀況不同,走出了不同的道路,其反對(duì)舊藝術(shù)模式的拘束之初衷都是相同的。

  藝術(shù)的創(chuàng)造是最本質(zhì)的。吳先生很喜歡“師造化,奪天工”這兩句話。把它刻成引首章,常用在自己的畫面上。這就是說,吳作人不但承認(rèn)“外師造化”,不但承認(rèn)“中得心源”,而且更進(jìn)一步要求“巧奪天工”,要進(jìn)行人工的創(chuàng)造。師造化是為了奪天工,“師造化”是奪天工的動(dòng)力。

  正是這種強(qiáng)化藝術(shù)創(chuàng)造的觀念、強(qiáng)化主體意識(shí)的觀念、突出藝術(shù)表現(xiàn)的觀念,使吳作人的藝術(shù)無論從題材、內(nèi)容、藝術(shù)語言風(fēng)格等各方面都出現(xiàn)了許多新面貌。像三四十年代吳先生的油畫給中國美術(shù)創(chuàng)作帶來“新鮮味”一樣,他的水墨畫給中國美術(shù)帶來了新鮮的血液。

  首先,正當(dāng)一些畫家在古老的題材上炒冷飯的時(shí)候,吳作人筆下出現(xiàn)了駱駝等古人很少入畫,牦牛、熊貓、黑天鵝等前人沒有接觸的題材,給畫壇帶來了一股剛勁質(zhì)樸的新鮮空氣。


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